五月天 [ 諾亞方舟 Noah's Ark ]
Mayday 2020 live in the sky
-
▍諾亞方舟 Noah's Ark
再見 草莓甜甜圈
街角咖啡店 落下雨點
再見 黑白老照片
回憶電影院 埋進地面
再見 我們初識的那個公園
那天是誰先吻了誰 被誰遺忘的鞦韆
再見 那麼多名車名錶名鞋
最後我們只能帶走 名為回憶的花園
如果要告別
如果今夜就要和一切告別
如果你只能打一通電話 你會撥給誰
晚安 鸚鵡和孔雀
花豹和人類 望著海面
晚安 底片和唱片
沉浮在浪間 就像詩篇
晚安 自由女神漂到華爾街
我們在甲板上摸到 杜拜塔頂的塔尖
晚安 海豚躍出西藏的屋簷
原來幻想中的這天 會比幻想更唯美
還是要告別
還是放棄海拔以下的世界
你會裝進什麼回憶紀念 在行李裡面
終於要告別
終於沒有更多的明天要追
你有什麼遺憾依然殘缺 還沒有完美
當彗星燃燒天邊 隕石像雨點
當輻射比陽光還要熾烈
當愛變得濃烈 當每段命運更加壯烈
當永遠變成一種遙遠
當句點變成一種觀點
讓人類終於變成同類
勇敢的告別
勇敢地向過去和未來告別
告別每段血緣身分地位 聰明和愚昧
最後的告別
最後一個心願是學會高飛
飛在不存在的高山草原 星空和藍天
讓諾亞方舟 航向了海平線
讓諾亞方舟 航向了換日線
讓諾亞方舟 航向了天際線
讓諾亞方舟 航向了無限
-
影像導演：8ID Studio
相信音樂
音樂製作：五月天 / 黃士杰
平面攝影：周浩詠
視覺設計：吳建龍
化妝：杜佳蓉
髮型：李宗諺
造型：曹偉康
必應創造
製作人：五月天 / 周佑洋 / 吳育璇
執行製作人：陳思潔
執行製作：林欣慧 / 郭容純 / 彭思瑾
技術總監：譚明文
硬體統籌：游東翰
硬體執行：宋采儒
Monitor 音響設計：莊志揚
燈光設計：施皓哲 / 傅喬怡 / 張家銘
視訊統籌：陳彥志
現場視訊執行：鄭宇翔 / 蔡晏彤
視訊設計：
陳彥志 / 鄭宇翔 / 蔡晏彤 / 林子德 / 王語
林昀嬋 / 晚熊創意 RAQOON STUDIO
舞台設計：林沂柔
8ID Studio
導演：魏奕旻 / 張天城
副導：張家毓 / 劉任修
動態攝影：
張天城 / 洪建凱 / 劉俊宏 / 陳翔科 / 陳韋翰
郭彥澤 / 王建智 / 莊竣瑋 / 章弘毅 / 吳東峻 / 朱華陽
攝影大助：余書豪 / 楊家哲 / 陳紀唯
燈光：
林宏洋 / 許原毓 / 楊青翰 / 鄭智遠 / 吳思賢
曾宥運 / 林建志 / 葉丞遠 / 林盈宏 / 王厚恩 / 連翊翔
製片：王漢聲
執行製片：王璽皓
剪接：
魏奕旻 / 張天城 / 何政霖
何冠臻 / 李依純 / 蘇志豪
歌詞字幕：吳東峻
錄音室場景美術：寓囍制映工作室
現場字幕：黃品瑄
音響助理：莊硯凱
工程統籌：必應創造
結構工程：鉉儀結構
舞台工程：銓閎舞台
燈光工程：必應燈光
視訊工程：必應視訊
音響工程：必應音響
樂器工程：發聲現場
特效工程：宏益特效
電力工程：助盛電力
攝影工程：無限映像
燈飾佈置：順裕昕光電
場地佈置：玩美企業
五月天是
怪獸 / 石頭 / 瑪莎 / 冠佑 / 阿信
與你
五月天唯美歌詞 在 [鬼扯] 不專業歌詞評論：方文山vs 阿信- 看板MayDay 的推薦與評價
很久沒在五版發文了
期末考結束啦 我終於又來了 :)
剛好讀了方文山的新書《青花瓷－－隱藏在釉色裡的文字秘密》
就跟阿信的歌詞作了比較
選方文山的原因是
他的詞作是很典型的唯美路線
所以這也是阿信歌詞與典型唯美歌詞的比較
我說呀
就算很愛很愛五月天
也得多聽多看別的音樂
有了比較 有了對音樂比較完全的畫面
才能對五月天的音樂有客觀中肯的評價喔
沒有惡意！！
喜歡哪種風格悉隨尊便 :)
超不專業！！
客倌請準備生雞蛋XD
(如有不妥 我會刪文 :P)
--------------------------------------------
方文山 vs 阿信
我跟朋友說，我真的很喜歡方文山的詞！所以我那天逛書局的時候看到他的新書，二
話不說買下來了。算是增進一些文學寫作技巧。方文山詞的辨識度很高，就是用字很華麗
、表面看來沒甚麼文字邏輯、讀來沒有很懂的那種歌詞。在方文山的歌詞創作裡面，以中
國風歌詞最為人熟知，幾乎是他的註冊商標；老實說，云云中國風歌詞中以也他寫得最好
、最有味道，中國風歌曲的流行也是他和周杰倫帶起的。
然而，讀完這本書、一口氣讀了十五首他填的中國風歌詞以後，不好意思，我膩了。
愈讀愈發現我並沒有很愛他的詞，其實他的非中國風的歌詞也是大同小異吧！很不耐嚼（
不是讓人讀不懂、一直反反復復的猜想就算是耐嚼！），用字、意象、修辭、與現代的距
離感等的氾濫，讓我有消化不良的翳悶感。一看，就知道這些不會是陪伴我一輩子的歌。
方文山在書中說：「歌詞存在最大的功能即是給予聽歌者最直接的情緒感受，理論上
是愈簡單愈好。在這種情況下，如果你想給予歌詞某種形式的深度，就只能從畫面感與時
空背景上去著力了。」我很自然的想起阿信的創作。五月天的歌詞都沒有方文山詞那麼強
烈的畫面感！那麼，五月天歌詞的深度是來自哪裡呢？
於是我從書櫃取下《happy.BIRTH.day》，開始仔細研究阿信的詞。方文山的詞作辭
藻華美、修辭複雜，作品常常頗為難懂，帶一層厚厚的詩意的朦朧。他是唯美派，阿信是
寫實派，說他沒辦法脫離現實去創作；如果說方文山是李白，那麼阿信就是杜甫了！妙的
是他們兩人惺惺相惜，阿信盛讚方文山的詞把想像跟感動結合得很棒，方文山也很欣賞阿
信的歌詞。對比方文山的詞，阿信的詞比較淺白易懂，往往沒有令人厭倦的文字遊戲。早
期阿信的詞十分文藝，像：
<奢侈品>
「房間下過雨 還是打翻過自己 / 波特萊爾 的苦艾酒瓶 倒出一杯 三坪半大的華麗」
五月天出道後不久這種詞就很少見了，搖滾的詞不適合這樣寫嘛！爾後僅見於與其他歌手
和音樂人合作的歌曲中，如寫給靜茹的<絲路>儼然是一首淒美的新詩，為力宏填的<在梅
邊>濃郁的中國風不輸方文山！而五月天的歌曲則是用很直白的言詞說一些關於人生關於
夢想關於生活的哲學感動，我說那是五月天的哲學，簡單的藝術。像<憨人>、<借問眾神
明>、<人生海海>、<倔強>、<知足>等等。
阿信的歌詞中沒有刻意雕琢的唯美文字，常用的修辭有比擬、比喻、反復等等。阿信
的筆很準確，能精準的捕捉所需要的氣氛、音樂特色或人物心理。例子族繁不及備載，諸
如：
<第一天>寫女生對自己有意思的男生的猜忌：「你很搞笑 你很奇怪 你頭髮很亂 / 有的
時候 你 又突然為我的事情變得很勇敢 / 這麼說來 很不單純 你 陪我看海 / 海那麼藍
我 又好像不應該把你想得有點壞 / 壞的是我發現不知不覺不見到你不是很習慣」俏皮、
惹人發笑而十分準確；
<黑白講>說出叛逆少年的心聲：「忍受過一遍又一遍的囉嗦 / 你給我的世界只有一條路
/ 愛拼才會贏我不是聽無 / 前途 我攏看不著」；
<寂寞殺人堂口>捕捉誤入黑社會的少年的心理：「明明是等愛的我 / 卻讓手臂爬滿了龍
/ 我不是脆弱 不是沒有夢 不是從沒想過回頭 回頭也是錯 向前也是錯 所以用力錯」；
<我>捕捉沉迷線上遊戲的少年的生活：「走出網咖凌晨的三點鐘 飆過天堂世紀帝國直達
戰慄時空 / 看不見的世界裡 我是英雄 然後回到沒有夢的活著在現實中 / Oh My God
Oh My God Who Am I ? / 我的外號是嘴上喬丹 / 座右銘是我混故我在」和他們的心裡，
也曾開心也曾失落，蹉跎時間、總是後悔的我，不要一輩子就這樣過了！
<生活>更把都市人的迷失寫得入木三分：「眼前有一千件事 正等著解決 / 七點的一杯咖
啡 八點的紅綠燈 斑馬線 A BUSY GAME! / 珍惜的浪費時間 換來了的生命的缺 / 理想劃
過天邊 愛情啊與我擦肩 / 分不清東南西北 分不清我的地 我的天 A CRYING GAME! / 當
初我的信念 現在的我又是誰 / EVREYDAY 活在瘋狂世界 活在美好的明天 / 重重考驗 來
到今天 / 不知不覺改變 遠離每個昨天 / 那些笑和眼淚 沒有時間說再見 / 夢的邊緣 我
在徘徊 / 終於瞭解 這就是生活的滋味」
甚至是寫給楊宗緯的<洋蔥>十分精準的描寫了洋蔥的特點。如果是快歌的話，像<戀愛
ing>、<終結孤單>、<軋車>等等，歌詞簡單直接：誰要在嗨到不行的時候、還在咬文嚼字、
鋪寫景色呢？
這就是我愛阿信的詞的原因，不需要穿金戴銀，素淨簡單但準確，反而更值得玩味、
一輩子記住。可是近年阿信的詞作有時候很參差，有些歌詞欠缺深度，甚至有重覆出現曾
用過的詞句，不知道是不是歌詞產量太大了？五月天又都缺少時間休息，甚至沒時間去為
音樂和歌詞吸收新的營養；沒有長時間的累積和沉澱，又怎麼能寫出一輩子耐聽的好歌
呢？目前看來要放大假還是不可能的，唯有希望忙完明年的十週年，五月天們可以銷聲匿
跡個九個月到一年，完完全全的當個平凡人，感受生活，或到外國去流浪。休息是為了走
更長遠的路啊！更何況你們要紅到七十歲！放心，我們會等你們的！
--------------------------------------------
好…（穿上防護衣物）…請可以開始丟我雞蛋了XD
-
https://blog.pixnet.net/kiki00wong/
--
此生、此愛：『五月天使，為愛而生』
--
※ 發信站: 批踢踢實業坊(ptt.cc)
◆ From: 123.202.10.47
... <看更多>