因應肺炎疫情,從明日開始全國各級學校停止到校上課,許多公司則在本週實施遠端工作,我也不例外。
想起平常工作日,中午、晚上部分時間都待在電影院看試片、特映,此模式瞬間消失,才進入居家工作第二天,就有點懷念在電影院做夢的時候。不過,防疫期間在家時間變長,也總算趁上週末開始看《冰與火之歌:權力遊戲》第一季,希望追完第八季之後,台灣的疫情也穩定受控了。
在暫時沒有新片能看的狀況,且相信大家目前都在串流平台找片子,有鑑於此,這陣子就不定期上來和大家聊聊我非常喜歡,且能在串流平台看到的電影,推推舊文,刷刷存在,提醒舊雨新知這些電影或重溫,或新看,都是非常好的選擇。
今天推薦的第一部串流電影,是 #Netflix 的《#婚姻故事》(Marriage Story)。
關於離婚的故事,美國導演諾亞鮑姆巴赫在 2005 年拍出《親情難捨》,以孩童、青少年視角,遙望父母的分居與離異,側寫中產階級知識份子的家庭失能,同時散發濃厚的紐約情懷,奠定日後創作「諾亞鮑姆巴赫式」城市悲喜劇的基調。
14 年後,2019 年,諾亞鮑姆巴赫似乎再度回憶童年往事並深刻挖掘過往婚姻(與珍妮佛傑森李的離婚),透過成年人視角(同樣是知識份子),緩慢描繪一幅分崩離析的當代美國家庭肖像,這次擦掉稚氣、糅合不解,洗滌出的是成熟、餘韻綿延的《婚姻故事》。
此作開頭第一場落淚戲便十分出眾,飾演劇院表演者的史嘉蕾喬韓森表示表演舞台劇感覺不對,無法掉淚,但經過亞當崔佛在家中的「筆記指點」後,一轉身、一別頭,眼淚潸然落下──諾亞鮑姆巴赫透過此場戲道出現實生活的情緒比偽裝演戲更為真實的寓意。
兩人搖搖欲墜的關係對比這場戲中戲更教人鼻酸、更值得落淚。情緒穿過景框,透向觀眾,看戲的我們立刻感同身受,角色頓時立體鮮明。從此細節探究,諾亞鮑姆巴赫的劇本、場面調度令人印象深刻,這場戲同時揭示片中角色處境,揭開往後風暴的帷幕。
《婚姻故事》是一部匠心獨具的作品,諾亞鮑姆巴赫不斷透過場域符號映照角色心境,東岸紐約、西岸洛杉磯兩大城市的對比自然顯而易見,高大的亞當崔佛在擁擠的紐約反而怡然自得,嬌小的史嘉蕾喬韓森在寬闊的洛杉磯才有一片天地。甚至亞當崔佛在洛杉磯停車場的格格不入、小孩周旋在父母間的拉扯(趕時間與殺時間)、紐約地鐵與洛杉磯家中的對坐等細節,都不斷塑造角色的尷尬與對立,這點在過往諾亞鮑姆巴赫的作品《愛上草食男》中也有相同設定。班史提勒從紐約移至洛杉磯,中年人不合時宜的感觸油然而生。
很多人會說諾亞鮑姆巴赫與伍迪艾倫的神韻極其類似,兩位名導同樣是出生於布魯克林的猶太人,在伍迪艾倫的作品中也總是能窺見紐約和洛杉磯的兩地對比,皆帶著知識份子的焦躁與呢喃(艾倫更偏好碎念),聚焦於個人對生活的不滿及渴望。
伍迪艾倫的《曼哈頓》遙相對望諾亞鮑姆巴赫的《紐約哈哈哈》(也有賈木許《天堂陌影》的味道);我認為《婚姻故事》也有些許《安妮霍爾》的影子──不同的是,艾倫完全放棄洛杉磯,遠走而避之,鮑姆巴赫雖然委屈,但終究接納了洛杉磯(因為兒子)。
事實上,除了伍迪艾倫,諾亞鮑姆巴赫與好友魏斯安德森也相互影響──我們或許可以將魏斯安德森的《海海人生》(諾亞鮑姆巴赫編劇)看作鮑姆巴赫執導《青春倒退嚕》的前身,兩片同樣以「紀錄片導演」做為主角,並帶出「拍電影」的人生代價──不論是錢財、青春、家庭還是婚姻生活,更宏觀來看是生命的消耗。只不過《海海人生》與《青春倒退嚕》場域分別在「海洋」和「紐約」呈現,但從劇本來看,無論是「原始」或「文明」,兩片都交出精彩敘事。
話說回頭,《婚姻故事》中場域與心境相呼應的設計,真正精彩的還是在亞當崔佛於紐約工作室中,接到蘿拉鄧的那通律師電話。亞當崔佛聽著蘿拉鄧一字一句冷冽地描述事態發展,同時打開一扇又一扇的門,踏下一層接一層的階梯,階梯的隱喻在此也可窺見導演筆觸(《小丑》、《寄生上流》也做了同樣設計),暗示離婚態勢的急轉直下和一觸即發,人物在錯綜複雜的場域中巧妙呼應剪不斷理還亂的事件,諾亞鮑姆巴赫精準地利用影像說故事。
這場戲收在熙來攘往的紐約街頭,人聲、車聲鼎沸的大街讓「語言」喪失其功能(正如往後的言語爭執都毫無功能),諾亞鮑姆巴赫的鏡頭也瞬間與角色拉開距離,頗有《愛情,不用翻譯》結尾「失語感」的神來一筆,只不過地點從東京置換成紐約,人物從史嘉蕾喬韓森變成亞當崔佛。
而「嗅覺」與「聽覺」的影射,在《婚姻故事》中也值得一提:當一行人在蘿拉鄧的律師事務所中對峙拉扯時,蘿拉鄧吹捧了亞當崔佛的執導作品,能將「吐司」香味具象化,讓觀眾彷彿身歷其境。緊接下一場戲,亞當崔佛與律師在密閉空間商討對策,不尋常的靜默則透過滴答聲提示角色的焦急心境,「時鐘」聲響同樣具象化,也讓觀眾有了身歷其境的效能,強烈感受現場僵局。吐司與時鐘,我視做諾亞鮑姆巴赫的高明自捧(雖然可能也無此意)。
此外,諾亞鮑姆巴赫在《婚姻故事》中,一如既往地成功掌握悲劇裡的喜劇元素,將兩者的轉折與戲劇性拿捏得恰如其份。諸如亞當崔佛開頭首度到洛杉磯,與妮可的妹妹在嘲笑英國腔調時,才終於「碰巧」發現離婚聲明;又或是近尾聲時,在過往取悅小孩的滑稽魔術中,「碰巧」失手將利刃劃開皮肉,頓時血花四濺,在純淨白門上留下血污(與白牆破洞的暗示相呼應)──正如同這場婚姻中的離婚官司,令人不忍直視,卻又無法忽視,只能胡亂止血,並留下疤痕,束手無策地倒下。
悲劇總是在喜劇中誕生,人們也總是笑著笑著就哭了,諾亞鮑姆巴赫舉重若輕地將喜劇轉化成悲劇,刻骨銘心,血淋淋的烙印在角色與觀眾腦海中,揮之不去。且這些設計,並未有鑿痕過深、過於匠氣之感,因為這些正如同你我生活般,如此貼近。
《婚姻故事》的好,說到底還是要歸功於如手術刀般的犀利的對白,以及兩位演員各自交出影史留名的演技。藍迪紐曼譜寫的原創配樂也有畫龍點睛、烘托情緒的效能,演技的部分以及蘿拉鄧揭露「父權」的台詞便不再贅述,畢竟每個人都能感受那樣的強大演出,且對此讚揚演技的文章應該也夠多了。
而諾亞鮑姆巴赫曾說:「在寫作時盡量不分析角色,但我對我的生活有很好的分析能力,我認為生活是電影的素材。」細膩觀察自身經驗,同時用大量的生活細節堆疊出影像作品,且不顯得枯燥與乏味,正是編導的功力──最令人喜歡的是透過法律攻防,進而提煉出真實人性及失能的婚姻生活,如同《從前,有個好萊塢》以及《愛爾蘭人》,各自用細節換來強勁的敘事力道,不嫌笨重。
觀看諾亞鮑姆巴赫的作品時,也總是能找到一些致敬:《紐約哈哈哈》我們感受到楚浮的《夏日之戀》,配樂則用了李歐卡霍在《壞痞子》中使用大衛鮑伊的〈Modern Love〉,也能在廢青們的家中看見楚浮《零用錢》的海報;而《親情難捨》中在對白中出現高達的《斷了氣》,這次的《婚姻故事》則能看見英格瑪柏格曼《婚姻場景》片名的壁掛和《芬尼與亞歷山大》的相似構圖。諾亞巴赫在小地方從來不吝於展現自己的品味與喜好,也替影迷增添另一層趣味。
從首部劇情長片《瘋狂二十年華》開始,諾亞鮑姆巴赫的電影就流露出一股知識份子的氣質和獨有的焦慮,或許是爸媽皆為文學家的薰陶,培養出的深厚文學底蘊。而無論是剛畢業對未來徬徨的大學生,抑或是逐漸走向陌路的夫妻,都在諾亞鮑姆巴赫手中的筆、肩上的鏡頭中極俱可視性。而這次藏在《婚姻故事》底下的焦慮,終究是「愛」與「被愛」的本質;「自我實現」和「他者羈絆」的互動關係,諾亞鮑姆巴赫此次梳理「人」的核心,同時拆解「兩性」,透骨入心。
最終,片尾重返「萬聖節」,在孩子獨白中念出開頭的告白信,完整收束,同時透過史嘉蕾喬韓森的溫暖善意(讓出孩子的一天),給出這對男女有可能的和解,並且於本該狂歡的節日提醒世人:該繫好鞋帶,拍拍鞋身,縱使曾經親情難捨,仍須各自轉身,踏往未知的遙遠彼方。
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亞歷山大鮑德溫 在 張哲生 Facebook 的精選貼文
看鮑伯魯斯畫畫會不會讓你覺得畫畫很簡單?
鮑伯魯斯(Bob Ross)是令我印象深刻的一位畫家,小時候常常不知不覺就看他完成一幅畫,尤其是用刷子當畫筆的技巧更是讓我歎為觀止、獲益匪淺!他在畫畫時的話並不多,印象中最常聽到他講的是「你看,很簡單吧!」然而,看他信手拈來的繪畫方式似乎很簡單,實際上卻是非常地不簡單。
鮑伯魯斯在他著名的電視節目《歡樂畫室》(The Joy of Painting)中擔任即席教學畫家兼主持人,該節目在美國公共電視台播映長達11年餘,從1983年1月11日到1994年5月17日,總共31季403集,而這段影片正是1994年5月17日首播的最後一集(第31季第13集)。
之後,鮑伯魯斯因為罹患淋巴癌而無力繼續錄製新一季的節目,沒多久就在1995年7月4日病逝,享年52歲。才華洋溢的他,正值壯年卻不幸早逝,令人惋惜!
鮑伯魯斯可說是美國當代最富盛名的自然主義繪畫大師,他出神入化的技巧與行雲流水的畫風,開創了繪畫的新紀元。他曾這樣告訴電視機前的觀眾:「繪畫沒有天才,你只需要一點點的勇氣,假以時日,你會畫得比我更好!讓我引起你的興趣、鼓舞你的勇氣,我們一齊拿起筆,畫出滿懷的歡愉吧!」
1942年10月29日,鮑伯魯斯出生於美國佛州的戴通納海灘(Daytona Beach),父親是一名木匠。
他18歲時,進入美國空軍服役,擔任病歷管理技師,後來當上空軍診所士官長,派駐阿拉斯加的艾爾森空軍基地(Eielson AFB),在那裡他首度見識了雪景,或多或少成為他日後畫布上白雪皚皚的靈感來源。
在阿拉斯加州服役期間,鮑伯魯斯兼職酒保,認識了德國畫家比爾亞歷山大(Bill Alexander),並向他學習畫技。鮑伯魯斯發展出獨特的快速繪畫技法,以便能夠在每天短暫的休息時間中作畫。後來,他發現賣畫的收入遠高過軍餉,於是,從軍20年的他決定帶著三級軍士長的軍銜退伍,專心當個全職畫家。
鮑伯魯斯表示,從軍讓他成為「中庸」與「堅強」的人。退伍之後,鮑伯魯斯在成為家喻戶曉的電視節目主持人之前,一直跟隨比爾亞歷山大學畫。
一開始,鮑伯魯斯在購物中心和畫室開畫畫課,但上門的學生極少。為了省錢,他將頭髮燙成爆炸頭,因為這樣可以省下不少整理頭髮的開銷。
事實上,鮑伯魯斯的德國籍啟蒙老師比爾亞歷山大一直在美國公共電視台(PBS)主持繪畫教學節目《油畫的魔力》(The Magic of Oil Painting,1974-1982),因此當比爾亞歷山大的節目於1982年結束之後,鮑伯魯斯才接著主持同樣性質的電視節目《歡樂畫室》(The Joy of Painting)。
1983年1月起,鮑伯魯斯成為美國公共電視台繪畫教學節目《歡樂畫室》的主持人,畫架前一頭蓬鬆的捲髮與溫和舒緩的語調是他的特色,播出長達11年之久的《歡樂畫室》至今仍在全球許多地區重播,甚至在 YouTube 及電玩直播網站 Twitch 也有專屬頻道。
每一集在30分鐘的時間裡,鮑伯魯斯會教導觀眾利用快速技法,亦即使用最少的顏色,並將繪畫分解成幾個簡單步驟,來完成一幅油畫,幾乎任何人都能跟隨他的教學作畫。
主持電視節目走紅之後,鮑伯魯斯成功地創立了他的事業:美術相關用品、教學書籍,以及由「鮑伯魯斯法」(Bob Ross Method)培訓出來的講師們所開授的繪畫班。
在1990年的一次採訪中,鮑伯魯斯表示他所有的節目影片都已無償捐贈給美國公共電視台,因此他的收入並非來自他的20本著作和100卷錄影帶(當時的數量),而是來自150位鮑伯魯斯公司培訓出的導師和全國通路的美術用品生產的利潤。
鮑伯魯斯也提過自己將《歡樂畫室》節目中所畫的油畫,全數捐贈給美國公共電視台以幫助他們。
除了繪畫教學,《歡樂畫室》節目裡也出現過野生動物的片段,因為他經常收容與照料一些受傷或遭到棄養的野生動物,特別是小松鼠。(這段影片的 16:35 有出現小松鼠)
鮑伯魯斯在節目中所運用的油畫技巧叫作「濕上加濕」(wet-on-wet),亦即在繪畫時,持續在濕的顏料上繼續塗抹作畫,而不花費冗長的時間等待每層顏料乾燥;透過這種技巧,他使用一把兩吋刷子和其他筆刷、畫刀等工具,就能在短時間內繪出山、水、樹木、雲彩等美麗景緻。
他在繪製每幅畫時,會先以簡單的筆觸作開頭,有的甚至就像是一堆污點,而當他用刷子加上越來越多的筆觸後,污點卻能漸漸地變成動人的美景。
鮑伯魯斯曾提到,他的作品裡之所以會常出現山脈、湖泊、雪地與小木屋,主要是受到他在空軍服役駐紮在阿拉斯加的時光所影響。
鮑伯魯斯在節目中一再表示,他相信任何人都具有藝術天份,只要給予時間、耐心與鼓勵,都能成為有成就的藝術家。他認為在畫畫的過程中,「我們在這裡沒有什麼錯誤,只有快樂的意外。」(We don't have mistakes here, we just have happy accidents.),因此他在繪畫時,常會說出類似「快樂的小樹」(happy little trees)這樣的詞句。
鮑伯魯斯曾多次在節目中表示,清洗刷子是自己在繪畫時非常喜愛的一件事,而他將刷子弄乾的方式,是先將刷子用無氣味的稀釋劑浸洗,然後在畫架或稀釋劑罐上快速揮打數次,而當他「將魔鬼打出去」之後,便會露出滿意的微笑。此外,他使用的調色盤有特別經過噴砂處理,以避免攝影棚裡的強烈燈光被調色盤反射至攝影機的鏡頭。
有一回受訪時,他被問及為何他繪畫時總是一副慵懶與平靜的態度時,他回應道「我不久前從某人那收到一封信,信上說『鮑伯,一切事物在你的世界中看似都很快樂。』那當然,那就是為何我要畫畫的原因;因為我可以創造出一個我想要的世界,而且我可以讓這世界變得與我所想的一樣快樂。如果你想要不好的事物,就去看新聞吧!」
在鮑伯魯斯過世之後,鮑伯魯斯公司將他大部分的畫作捐給了慈善機構與美國公共電視台(PBS)。
影片來源:Bob Ross YouTube Channel (https://goo.gl/hgmaJL)
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鮑伯魯斯在他著名的電視節目《歡樂畫室》(The Joy of Painting)中擔任即席教學畫家兼主持人,該節目在美國公共電視台播映長達11年餘,從1983年1月11日到1994年5月17日,總共31季403集,而這段影片正是1994年5月17日首播的最後一集(第31季第13集)。
之後,鮑伯魯斯因為罹患淋巴癌而無力繼續錄製新一季的節目,沒多久就在1995年7月4日病逝,享年52歲。才華洋溢的他,正值壯年卻不幸早逝,令人惋惜!
鮑伯魯斯可說是美國當代最富盛名的自然主義繪畫大師,他出神入化的技巧與行雲流水的畫風,開創了繪畫的新紀元。他曾這樣告訴電視機前的觀眾:「繪畫沒有天才,你只需要一點點的勇氣,假以時日,你會畫得比我更好!讓我引起你的興趣、鼓舞你的勇氣,我們一齊拿起筆,畫出滿懷的歡愉吧!」
1942年10月29日,鮑伯魯斯出生於美國佛州的戴通納海灘(Daytona Beach),父親是一名木匠。
他18歲時,進入美國空軍服役,擔任病歷管理技師,後來當上空軍診所士官長,派駐阿拉斯加的艾爾森空軍基地(Eielson AFB),在那裡他首度見識了雪景,或多或少成為他日後畫布上白雪皚皚的靈感來源。
在阿拉斯加州服役期間,鮑伯魯斯兼職酒保,認識了德國畫家比爾亞歷山大(Bill Alexander),並向他學習畫技。鮑伯魯斯發展出獨特的快速繪畫技法,以便能夠在每天短暫的休息時間中作畫。後來,他發現賣畫的收入遠高過軍餉,於是,從軍20年的他決定帶著三級軍士長的軍銜退伍,專心當個全職畫家。
鮑伯魯斯表示,從軍讓他成為「中庸」與「堅強」的人。退伍之後,鮑伯魯斯在成為家喻戶曉的電視節目主持人之前,一直跟隨比爾亞歷山大學畫。
一開始,鮑伯魯斯在購物中心和畫室開畫畫課,但上門的學生極少。為了省錢,他將頭髮燙成爆炸頭,因為這樣可以省下不少整理頭髮的開銷。
事實上,鮑伯魯斯的德國籍啟蒙老師比爾亞歷山大一直在美國公共電視台(PBS)主持繪畫教學節目《油畫的魔力》(The Magic of Oil Painting,1974-1982),因此當比爾亞歷山大的節目於1982年結束之後,鮑伯魯斯才接著主持同樣性質的電視節目《歡樂畫室》(The Joy of Painting)。
1983年1月起,鮑伯魯斯成為美國公共電視台繪畫教學節目《歡樂畫室》的主持人,畫架前一頭蓬鬆的捲髮與溫和舒緩的語調是他的特色,播出長達11年之久的《歡樂畫室》至今仍在全球許多地區重播,甚至在 YouTube 及電玩直播網站 Twitch 也有專屬頻道。
每一集在30分鐘的時間裡,鮑伯魯斯會教導觀眾利用快速技法,亦即使用最少的顏色,並將繪畫分解成幾個簡單步驟,來完成一幅油畫,幾乎任何人都能跟隨他的教學作畫。
主持電視節目走紅之後,鮑伯魯斯成功地創立了他的事業:美術相關用品、教學書籍,以及由「鮑伯魯斯法」(Bob Ross Method)培訓出來的講師們所開授的繪畫班。
在1990年的一次採訪中,鮑伯魯斯表示他所有的節目影片都已無償捐贈給美國公共電視台,因此他的收入並非來自他的20本著作和100卷錄影帶(當時的數量),而是來自150位鮑伯魯斯公司培訓出的導師和全國通路的美術用品生產的利潤。
鮑伯魯斯也提過自己將《歡樂畫室》節目中所畫的油畫,全數捐贈給美國公共電視台以幫助他們。
除了繪畫教學,《歡樂畫室》節目裡也出現過野生動物的片段,因為他經常收容與照料一些受傷或遭到棄養的野生動物,特別是小松鼠。(這段影片的 16:35 有出現小松鼠)
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他在繪製每幅畫時,會先以簡單的筆觸作開頭,有的甚至就像是一堆污點,而當他用刷子加上越來越多的筆觸後,污點卻能漸漸地變成動人的美景。
鮑伯魯斯曾提到,他的作品裡之所以會常出現山脈、湖泊、雪地與小木屋,主要是受到他在空軍服役駐紮在阿拉斯加的時光所影響。
鮑伯魯斯在節目中一再表示,他相信任何人都具有藝術天份,只要給予時間、耐心與鼓勵,都能成為有成就的藝術家。他認為在畫畫的過程中,「我們在這裡沒有什麼錯誤,只有快樂的意外。」(We don't have mistakes here, we just have happy accidents.),因此他在繪畫時,常會說出類似「快樂的小樹」(happy little trees)這樣的詞句。
鮑伯魯斯曾多次在節目中表示,清洗刷子是自己在繪畫時非常喜愛的一件事,而他將刷子弄乾的方式,是先將刷子用無氣味的稀釋劑浸洗,然後在畫架或稀釋劑罐上快速揮打數次,而當他「將魔鬼打出去」之後,便會露出滿意的微笑。此外,他使用的調色盤有特別經過噴砂處理,以避免攝影棚裡的強烈燈光被調色盤反射至攝影機的鏡頭。
有一回受訪時,他被問及為何他繪畫時總是一副慵懶與平靜的態度時,他回應道「我不久前從某人那收到一封信,信上說『鮑伯,一切事物在你的世界中看似都很快樂。』那當然,那就是為何我要畫畫的原因;因為我可以創造出一個我想要的世界,而且我可以讓這世界變得與我所想的一樣快樂。如果你想要不好的事物,就去看新聞吧!」
在鮑伯魯斯過世之後,鮑伯魯斯公司將他大部分的畫作捐給了慈善機構與美國公共電視台(PBS)。
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