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陳秀珠老師：國光藝校第四期畢業。畢業後即投入流行音樂工作，至今已超過二十年，錄製超過一千張的唱片合聲，為目前國語流行市場最知名的和聲老師。除了流行市場外，陳老師的聲音也廣泛出現在電視廣告、迪士尼電影集、迪士尼頻道中；陳老師的聲音， 從流行歌曲、廣告、電影到甚至幼教有聲書，可以說是台灣人生活中都無法缺少也難以忽略的聲音。 此外，由於陳老師超過尋常豐富的工作經驗及專業認真的工作態度，近十年來，各大唱片公司對於旗下新人的訓練工作，也尋求陳老師的幫助，另外，在配唱製作工作上，也藉由陳老師的專業，讓歌手能有更好的表現。教過的藝人不計其數， 在唱片的配唱製作上也有許多作品 ，可以說是成功藝人身後一隻最有力的推手。也使得陳老師為台灣現今最活躍的vocal製作人及vocal老師。

＜作品簡介唱片合聲＞
張學友、劉德華、黎明、郭富城、小虎隊、張雨生、呂方、林慧萍、翁倩玉、 蔡琴、吳宗憲、葉倩文、林子祥、飛兒樂團、孫燕姿、陳曉東、張柏芝、王傑 林志穎、江惠、姜育恆、張鎬哲、潘美辰、黃安、毛寧、柯以敏、張信哲、周傳雄(小剛)、辛曉琪、杜德偉、張惠妹、羅密歐(羅志祥與歐漢聲)、梁靜茹、莫文蔚、梅豔芳、草蜢、童安格、李聖傑、無印良品、巫啟賢、伊能靜、張雨生、方季惟、方文琳、裘海正、高明駿、何潤東、任賢齊、蕭亞軒、江美琪、許茹芸、黃舒駿、庾澄慶、齊秦、蕭煌奇、蔡秋鳳、李玟、古巨基、鄭中基 、SHE、周華健、鄭智化、周治平、F4 、飛輪海、王心凌、蕭亞軒、柯以敏、翁倩玉、熊天平、胡兵、畢國勇、阿弟仔、彭佳惠、孟庭葦、范曉萱、馬萃如、（星星、月亮、太陽）、堂娜、林嘉欣、藍心湄、林凡、高慧君、何耀珊、張宇、徐懷鈺、徐若瑄、徐捷兒、趙詠華、張清芳、張玉華、陳明真、陳好、曾寶儀、蘇慧倫、葉歡、楊采妮、劉嘉玲、王馨平、于台煙、兄弟連、剛澤彬、胡瓜、張智霖、4 in love、陳小春、尹子維、楊培安、游鴻明、楊培安、迪克牛仔、王心凌、SHE、符瓊音、艾成、飛輪海……等。

＜演唱會擔任和聲＞
任賢齊、齊豫、王力宏、蕭亞軒、李玟、SHE、張學友、姜育恆、飛兒樂團＜廣告演唱＞566洗髮精、Biore蜜妮、現代汽車「How do you do」、FREE CAR、大潤發賣場歌、家樂福、達美樂、必勝客、SK2化妝品、DHC、MOMO購物台、白柚多果汁、津津蘆筍汁、飛碟電台台呼、花王洗髮精蘋果姐姐版、聯想電腦(中國)、桂冠包子(中國)、伊利優酸乳(中國) 、康師父3+2蘇打夾心(廣東版) 、櫻花 ＜電影 ＞ 《阮玲玉》：插曲演唱《紅玫瑰與白玫瑰》：插曲演唱及合唱編寫指揮《條子阿不拉》：片尾曲演唱＜配音角色演唱 ＞迪士尼動畫片：獅子王、風中奇緣、大力士、白雪公主、花木蘭、魔髮公主（女主角之中文演唱）迪士尼頻道：大熊貝爾的家等…..巧虎寶寶版：音樂統籌、作曲及演唱　　　

＜教學(歌手) ＞
志祥、歐漢聲、關穎、黃湘怡、郭采潔、Ａ-LIN、老爹(狄克牛仔)、Dream girls（郭雪芙、宋米秦、李毓芬）、Dance flow、黑girl、徐潔兒、范偉琪、BAD、丸子、林依晨、陳乃榮、紀文惠、5566(孫協志、王仁甫、王紹煒、許孟哲) 、183 Club(王紹煒、顏行書、黃玉榮、祝帆剛、明道) 、七朵花(趙虹喬、陳喬恩、小潔、賴微如)、Ｋone、王心凌、飛兒樂團(飛、阿沁) 、張棟樑、 T-rush (搗蛋、蠻頭) 、竇智孔、于浩威、黃維德、林瑞陽、薛凱琪、星盒子、 果陀劇團舞台劇教唱、耕莘文教中心詞曲講座、音樂交流協會舉辦「少年觀護所音樂營」、WOW頭號人物(小翼)、好男兒(中國)(魏斌、郭帥、向鼎)、王栎鑫(中國快樂男聲)、阿穆隆(中國快樂男聲) 飛輪海(吳尊、汪大東、辰亦儒、炎亞倫)、星光幫(林宥嘉、周定緯、許仁杰、潘裕文、鴨子、安伯政)、林雨萱、葉偉庭、黃靖倫、超級偶像、鍾天慧 (北京)、張瑤、風雲組合、胡楊林、王蘭菲、韓雨芹、井伯然、許嵩、金莎、李易峰、張宣研

＜配唱製作及製作 ＞
袁詠儀首張國語專輯《沒什麼》孫燕姿《完美的一天》專輯《心願》　飛兒樂團《無限》專輯5566&Ｋ-one《紫禁之巔》王心凌《愛你》、《第一次愛的人》、《羽毛》、《Honey》專輯、《DA DA DA 》新歌精選、《Cindy with you 》專輯 、《睫毛彎彎》專輯 、《FIY Cindy》專輯、《微笑pasta》原聲帶陳嘉唯《鬥魚2》原聲帶插曲《你答應過》T-RUSH首張同名專輯林曉培《不知好歹》專輯愛迴唱片《麻辣鮮師》電視原聲帶華納唱片《雪天使》電視原聲帶喬傑力《千金美眉》 電視原聲帶，七朵花張柏芝 第一張國語專輯華研唱片《終極一班》電視原聲帶S.H.E. 《不想長大》專輯……等。EMI百代唱片《于浩威》第一張個人專輯華研唱片 飛輪海 《我有我的漾》《只對你有感覺》(與hebe合唱)�華研唱片《花樣少年少女》原聲帶華研唱片 《東方茱麗葉》原聲帶華研唱片 《鬥牛,要不要》片尾曲(SHE演唱)SHE+飛輪海 7-11年度廣告歌曲《Always Open》張遙(中國) 《螢光》專輯好男兒(中國) 《HERO》組合單曲陳秋霞《放飛夢想》專輯中葉德嫻演唱之曲大嘴巴第一張專輯之《無可取代》黃家強(be yond) 個人國語專輯《紅樓夢》、《挪吒回家》等華研唱片 SHE.飛輪海 7-11廣告曲 SHE《我的電台》專輯-我愛煩惱華研唱片 飛輪海首張專輯華研唱片 TANK專輯《獨唱情歌》{與selina合唱}王若琳(Joanna wong) 專輯 《let start form here》之中文歌曲配唱製作FIR 飛與阿信合唱曲 《我需要你的愛》林宥嘉首張專輯之《伯樂》、《神秘嘉賓》薛凱琪首張專輯之 薛凱琪+方大同合唱曲 《復刻回憶》華研唱片 飛輪海第三張張專輯 《雨是眼淚》王心凌 《RED CINDY》 2008新歌+精選專輯郭采潔 《愛異想》專輯之《愛異想《等二首陳乃榮 《天堂》個人首張專輯之《光芒》黑GILR 《首張同名專輯》林依晨 《幸福遇見》專輯胡楊林(大陸)《與幸福有關》專輯胡楊林(大陸) 《煙花》專輯阿穆隆(大陸) 單曲《真愛的力量》漢語版及蒙古語版製作阿穆隆(大陸) 首張專輯《木頭人》整張專輯製作王蘭菲(大陸) 首張EP王心凌 《心電心》專輯豆花妹 《幸運女神》EP井伯然 《暖暖手》EP製作《暖暖手》、《井字遊戲》SHE 《SHIRO》專輯之《愛就愛了》等 配唱製作姜育恆 《我和我的朋友們》專輯之《零點零分》 配唱製作紀文惠 首張個人專輯《停損點》、《觀眾》原子菲 《關鍵字》 配唱製作《新兵日記》電視劇原聲帶 配唱製作＜出版作品 ＞2007年出版”歌唱聖經”為第一本全中文並附DVD及MP3練習之專業教唱工具書

台灣鄉土民情(八十一)
戰後初期，台灣還沒錄唱片的技術，那時叫曲盤，若要聽唱歌，只能去淡水河邊，看露天的戲台，是一個聽人唱歌的年代，較為流行的台灣歌都是老長壽、相思嘆，當時台灣歌有印歌本，靠路邊演唱方式推銷，表演地點除了淡水河邊的戲台，廟口前庭、賣藥團、歌舞團，台灣巡迴推銷，歌本是新台灣歌謠社出版的…。 　　
1954年，台灣由一個日本華僑由日本帶二個技師回來，開一間歌樂唱片公司，台灣於是開始有錄音室、有唱片工廠。當時老牌的作曲家周添旺負責唱片公司文藝部，1956年台灣歌流行一大斬，最大功勞者是日本華僑林來這人當時最紅的一首歌是周添旺黃昏嶺，黃昏嶺原曲是日本歌改過來，周添旺作詞，這首歌由當時紀露霞主唱，是紀露霞的成名曲，歌詞內容我唸一次： 阮是18薄命農村女，離開家鄉出外來求利，想著歹命有時目屎滴，也是不得已，離開阿母的身邊，啊！阿母啊！你現時像阮心內悲 　　紀露霞唱這首黃昏嶺轟動一夕成名，替唱片公司賺許多錢，奠定紀露霞台語歌后的地位！
紀露霞本姓邱，名秋英，邱秋英，台北人，1936年出生的她在七個兄弟姐妹中排第六，當時生活困苦，帶七個孩子並不簡單，鄰居勸她母親將紀露霞給別人，讓人做媳婦仔﹝心匏仔→台；不是媳婦；心匏仔意思是養女﹞她母親不捨，那時剛好有一對夫妻姓紀，無子，人家介紹她去跟紀露霞母親說是將紀露霞帶回去幫忙照顧，不是做養女，姓紀的這對夫妻，帶了有感情，就這樣收紀露霞做養女，但是紀露霞一直姓生父的姓，姓邱，一直到嫁丈夫、結婚才正式改姓紀，邱秋英變紀秋英，進入歌壇取養父的姓，取一個藝名，露霞變紀露霞。 　　
講著紀露霞身世，當然要說她是如何進入歌壇？紀露霞被紀先生夫妻做養女之後，隔壁有一個賣冰的為了做生意，每天收音機開很大聲，聽電台節目聽曲盤，那時還沒電視，電台是黃金年代，電台當時流行白光、周旋、姚麗、張露的中國歌，紀露霞小時候喜歡唱歌，每天聽每天跟著唱，很有唱歌的天份，有一天，遇到一個常常去吃冰的樂師，這個樂師慧眼識英雄，將紀露霞帶去民聲電台試音、試唱，彼當時電台主持人叫洪德成，洪一峰的兄哥，他在民聲電台有買一個時段主持節目，紀露露就是在洪德成的節目中唱高山青，洪德成聽完感覺不錯，自此她開始上電台節目，剛開始沒車馬費，足足二個月了之後，才一個月給她100元，當時紀露霞19歲，讀台北市立商業學校。
沒多久，紀露霞因為深具實力，愛聽她唱歌的人很多，轟動到中廣亦來找她，當時中廣有一個節目，好農村中廣是全國連播，紀露霞歌聲經過中廣的全國轉播，變成全國轟動的人物，引起亞洲唱片的注目，亞洲唱片就跟她合作錄了二首日本曲改台灣歌詞的歌，一首離別傷心曲，一首荒城之月，當時她20歲，第一次錄唱片就是亞洲曲盤，她還錄過廣告歌，如撤隆巴斯、鮮大王醬油、恩斯達面霜等等廣告歌，大家還有沒有印象，撤隆巴斯廣告歌詞： 人講體力有限界，身苦病痛不應該，嘴巴痛貼下孩，腹肚痛貼肚才，目睭痛貼目眉！（台語廣告辭）
紀露霞小姐20歲時，錄過的唱片很多，除了亞洲唱片，還有台聲唱片、中華唱片、鳳鳴唱片、電塔唱片、寶島唱片，人出名自然名利雙收，她真正出名的歌是周添旺作詞那首黃昏嶺，黃昏嶺才是紀露霞的招牌歌，那時的唱片是33轉的，一面4首歌，二面8首，最高紀錄她曾一天錄21首歌，可見說當時她有多紅就有外紅！
50年代對台灣人來講是一個不幸的年代，怎麼說不幸呢？當時台灣剛脫離日本人的殖民統治，台灣人可以用台灣的母語唱台灣歌，那知道國民黨讓台灣人非常失望，洩尿的換洩屎的（台），台灣人開始懷念日本人統治的時代，所以當時的台灣歌，八成以上都是日本曲改編的，台灣歌詞成為歌壇主流，之後，因為國民黨政府推動國語運動，禁止台灣歌，禁止說台灣話，台灣歌有一段時間差一點消失，國語歌成為台灣歌壇主流，50年代錄唱片的設備很簡單，不像現在專業，還可以做剪接，過去錄唱片都一次完成，錄不好就重來，以前的錄音室有名的就是台北南海路的美國新聞處、台北的師範學校、中廣、國際學會，當時唱歌沒迴音的設備，迴音就是ACHO，要有迴音就要去電影院錄！
紀露霞1955年由電台出道，1961年結婚退出歌壇，前後6年 短短的六年，已錄的歌超過2000首，她為什麼急流勇退，放棄人人欣羨的演藝生活？她說人無千日好，花無百日紅，她隨緣以待，一個女人要像她這麼聰明的很少，她說找到一個好丈夫，有一個終生的歸宿才是最終的目標，所以她找到一個真心愛她的人便決定放棄歌壇，安份守己做一個好家妻子，結婚之後，她跟著她的先生搬到嘉義，在正聲電台主持“紀露霞時間”一直到先生調職回台北，她才又搬回台北。
紀露霞先生是空軍飛行員，做到少將，退休於1991年，台語歌壇人士為了紀念楊三郎先生，辦一個音樂會讓紀露霞重現歌壇，有再錄幾首台語老歌，她以為歌錄好就沒事，不知道必須上電視打歌、電台訪問宣傳、夜市推銷，她認為實在是累得吃不消，很不習慣，現在歌星真是不好做，還是當初退出正確，她現在每逢星期二、星期三、星期四都在教人唱歌，學生全老一輩的多，她的學生有比她年輕的，也有84歲的阿媽級，她一生追求淡泊名利，逍遙自在，最是人間幸福！

[#沈旭暉國際關係會客室：生活篇] 訪問廣東話Rapper：譜出另類香港年鑑

近年，亞洲地區吹起一陣Hip Hop風潮，韓國的G-Dragon或是台灣的MC HotDog都成功打入主流樂壇，引起很大的廻響。香港Hip Hop熱雖然不及其他地區，但LMF、24味、農夫、MC Jin等饒舌歌手或組合也成功打入主流，數到近年最炙手可熱的饒舌歌手（Rapper），MastaMic（唐崇政）可算是其中一位。他在香港發展Hip Hop音樂超過10年，每年都會推出Rap Up，Rap盡香港社會時事，深受香港網民歡迎。他自言並不特別對政治題材感興趣，只是政治與生活息息相關，因此，他為香港電台節目《頭條新聞》創作諷刺時弊的歌曲。

一般認為Rapper傾向自成一格，但MastaMic也與不少主流歌手合作，如鄭秀文、容祖兒、陳奕迅等；同時，也與不少商業品牌合作，成為代言人，並創作一系列廣告音樂。除此之外，他獲邀到香港大學主講Hip Hop課程，讓大學生對這文化有更全面的認識。能同時遊走於主流、地下、學術和商業之間，相信他定能讓我們對香港Hip Hop音樂有更深一層的了解。

受訪者：MastaMic（唐崇政, M）
訪問者：沈旭暉（Simon, S）
整理：李志鵬

S： Hip Hop對你有何吸引之處？

M： 中學時期，就讀於一所英文中學，到了某個年紀後，同學們就開始接觸西方的流行音樂，以及模仿他們的衣着風格。當時，外國流行樂隊如Backstreet Boys和英倫搖滾樂隊Suede和Oasis非常流行，我也跟風開始接觸，買了第一隻Suede專輯Head Music，喜歡這些音樂，但不至於着迷，直至接觸Eminem和LMF，被這類不旋律化，類似說話的音樂所吸引。往後一段時間，曾盲目模仿當時Hip Hop歌手的衣着，穿一些闊袍大袖的衣服，直至到內地讀書後，才開始自學Hip Hop音樂。

S： 你在大學時期主修法律，為何其後成為Rapper？

M： 我中學時期比較反叛，中六時被「踢出校」，家中對此事很憤怒，自此離家開始獨立生活，當然，現時大家關係已改善了。當時一般認為文科較有前途的出路就是修讀法律，因此，便選擇主修法律，由大學一年級開始，我便成為武漢大學一個「傳說」，一個香港學生長頭髮及腰，不上課，宿舍中不時有音樂傳出。

在進武漢大學前，在北京讀了一年基礎課程，這段時間對我影響很大，當時北京的Hip Hop風氣較濃厚，我常和朋友到工體北門消遣。有一個朋友與我分享他的音樂創作，對我帶來很大衝擊，自此除了衣着外，我也可以創作Hip Hop音樂。當時，國內有很多「打口碟」，即外國滯銷的音樂光碟進行打口銷毀，這類唱碟輾轉銷到大陸。一般光碟的資料都儲存在反光位置，只要相關位置沒被破壞，這些光碟便能播放。因為價錢便宜，所以買了很多「打口碟」，也買了很多書和將歌詞通通列印出來，研究歌詞中的押韻位置，開始自學Hip Hop。

以Rap Up記錄香港史

S： 你每年都會以歌曲Rap Up，盤點香港大事，為何有這構思？

M： 起初，只是希望能抽水吸引更多樂迷關注，這兩年間有不少樂迷讚好，點擊也增加了很多。Rap Up的好處是讓人輕易記起數年間的事，回顧這10年間的事，就會發現香港社會大事的模式和本質沒有太多改變，改變的只是事件的時、地和人名而已。我希望以此音樂模式去記錄香港歷史，作為另類的年鑑。來年這便是第10年製作Rap Up，這也是一個里程碑。

S： 起初創作音樂時，遇到的困難來自哪方面？

M： 在大學三年級時，我感覺到要去嘗試創作音樂。很多人認為，冒險需要有保險線，但我認為一旦有了保險線，人便難以發揮到極致，在面對困難時，亦難以堅持，沒有保險線，在與他人較勁時，這份破釜沉舟的毅力，正正成為我最好的武器。把音樂當作副業，但要面對維持生活和主業的壓力，那麼在音樂層面上的發展便有所限制。起初，我把快樂放在第一位，只考慮如何發展，但現時會想到以後的三步，甚至十步的發展方向。過程，資源固然是其中一個限制，在華人社會，人際網絡也是相當重要。

S： 不少人認為香港的獨立樂隊和Hip Hop音樂傾向商業化，你對此有何看法？

M： 我們不應神化任何種類的音樂。商業，簡而言之便是一買一賣。廣告也是藝術品，應付大眾的需要，或是改善人類的生活。不少人將獨立音樂和社會抱負作為音樂賣點，但更重要的是言行合一。我們應該支持好的音樂，即使是廣告歌也可以是很好的音樂。錢和生活當然是音樂人考慮的因素，但不應埋怨觀眾或市場，因為他們沒責任去了解和學習音樂人喜歡的音樂，他們的責任只是付出金錢享受音樂。消費者能否從中得到啟發，並非是他們的責任，音樂人的責任，是為觀眾開一道門，讓他們去接觸不同音樂。很多人都是從接觸一種曲風的流行版本開始，繼而接觸相關的音樂，了解相關曲風的文化和意義，甚至開始創作音樂。當開始創作商業音樂，他們又會創作流行類型歌曲，這是一個循環和平衡。

S： 這10年間，Hip Hop音樂在香港發展如何？

M： 近年，廣東話的Hip Hop歌手開始受重視。起初，在酒廊表現會被觀眾輕視，他們認為這只是數白欖，但其實數白欖是粵曲中的說白，由三、五和七字為一組，節奏簡單，大方向與Hip Hop接近，但細節有所分別。近年，商業機構喜歡邀請Hip Hop歌手作為代言人，這反映社會和商家開始接受Hip Hop。可是，現時在大眾平台表演的Hip Hop歌手數目正在減少。Hip Hop歌手應團結創造一個涉及衣食住行各方面的文化，但香港仍難以整合各方面的力量去形成這個文化。去年，韓國真人秀Show Me The Money的Hip Hop歌手版本，當中有些任務要參加者接受挑戰，初選時吸引了9000人參加。這是國家級的節目，要香港Hip Hop歌手舉行一個有9000觀眾的表演相當困難。

S： 你希望如何促進香港Hip Hop音樂的進步？

M： 最重要是做好本分，未來我希望免費為新晉歌手錄音，或協助他們製作唱片，也會積極到大專院校舉行講座，推廣音樂。不過，個人能力始終有限，希望圈子裏的歌手能團結，攜手擴大整個市場，當整個行業壯大，便能吸引更多人注意，商界隨之會投入資源，歌手也會得到更多的曝光率及工作機會。
香港的Hip Hop文化發展仍落後，現時主要和廣州等地區合作，還未能吸引到其他地區音樂人的注意。在發展過程中，我們既要注重歌詞，還有技巧、歌曲、錄音、表演和推廣等方面的工作，整個行業仍處於幼嫩期，我們要推動整個行業的發展，希望將來的歌手能生活而非只是生存，能做到薪火相傳，才能壯大整個行業，增加收入。可是，現時有潛質的歌手又會認為看不到發展機會而放棄，這便形成一個惡性循環。

信報財經新聞 hkej.com 2016年7月23日

#MastaMic #廣東話Rapper #RapUp香港年鑑

延伸閱讀：訪問謝安琪：「悟入歧途」的廣東歌天后
http://bit.ly/28Ka2yb