<表演的人設第二回>
這篇非常的主觀，這篇是以我對喜劇的理解，來把適合作喜劇的人設分成A-D級，A級是最容易產生喜感的人設，D級則為最難吸引觀眾的人設。
A級:帶有缺憾的人設
在喜劇的世界裡，自帶缺憾是最棒的人設，缺憾可以是外在方面，例如矮、胖、醜；可以是內在和人格特質，例如變態、冷血、傻氣、暴怒；也可以是行為或遭遇，例如講話大舌頭、被車撞、親友過世。
這是因為所有人類都不完美、都有缺憾，所以當有缺憾的人上台自然展現自己的缺憾時，觀眾會覺得這傢伙並不是高高在上耶，他跟我一樣都是有血有肉有缺憾，於是親切感就會油然而生，觀眾就會想親近表演者。
另一方面，缺憾都非常適合寫成段子。當表演者把自身缺憾寫成適當的段子時，觀眾會進一步長出優越感，認為自己比表演者高一階和幸福，於是觀眾的心情會放鬆，就更容易長出笑聲。
比如說喜劇電影的主角大都是帶有缺憾的人，外表不強求要帥或美。例如:
傑克布萊克，自帶矮胖的外型。
亞當山德勒，自帶傻氣。
班史提勒，在電影裡都演很衰或壓抑的人。
死侍裡的萊恩雷諾斯，自帶傷殘外表和嘴賤。
或是許多脫口秀大神也會強調和運用自己的缺憾。例如:
Kevin Hart，自帶矮子身高，段子也常說自己矮。
Louis CK，段子會講到自己的性騷擾醜聞。
Jimmy Carr，善用自己尖酸刻薄的個性，成為地獄梗的一方之霸。
個人認為，當脫口秀大神們坦承自己缺憾的一面時，就是他們最引人入勝的地方。在那一刻，天神下凡，讓觀眾知道其實他們也只是凡人。
B級:乾淨亮麗的人設
在一般的價值觀裡，乾淨亮麗的人設(例如帥、美、善良、正直)都是很棒且讓人喜歡的特質，可是在喜劇的世界裡，這些是難以用來讓人發笑的特質，因為美麗對人造成的效果僅只是好看、引人注目、討人喜愛甚至會產生一點距離感，但要產生真正的笑意則必須仰賴醜惡的缺憾。
所以具有乾淨亮麗的人設、外表亮眼的的喜劇仔，會在人格和行為上刻意安排缺憾。以喜劇片為例:
星際異攻隊的主角星爵(克里斯普瑞特)，外表好看但戲中個性中二白爛。
六人行的瑞秋(珍妮佛安妮斯頓)，美不勝收但戲中個性是有購物狂的嬌嫩大小姐。
電影版銀魂的神樂(橋本環奈)，千年一遇美少女但在戲中大方賣醜挖鼻孔(如圖)。
或是美國的地獄梗大神Antony Jeslnik，外表高大英俊，但他的舞台人格是冷血殺人魔風格。
個人認為具有乾淨亮麗的人設、外表亮眼的的喜劇仔，如果能在人格和行為上刻意安排缺憾，也會有非常好的喜劇效果。而且乾淨亮麗的人設非常適合行銷宣傳，對於蒐集粉絲、開拓市場，有絕佳的效果。
C級:上流、優越感的人設
有的人會不經意得在台上流露我好優秀、我是菁英分子、我好屌的氛圍，這種氛圍很容易讓觀眾產生「囂張什麼、阿你不就好棒棒」之類的比較心態或劣等感。當觀眾產生這種心態，觀眾就會慢慢閉上心房，開始分神去滑手機，不會再專心看表演。
所以大部分的脫口秀老手都會避免在台上展現優越。除非自己有設計好的後路可以把自身的優越瞬間扭轉成低下，就能扭轉氛圍產生笑果。或者是把優越感推到極致，會轉變成白目，這樣也能讓觀眾產生「這傢伙就是白目嘛~有夠智障的~」，也會產生有趣的效果。
D級:希望觀眾認為自己帥/美/上等的人設
C級雖然不妙但還是有挽救的方式，但是D級就無法了。有的人會不經意得在台上展現「你們觀眾也覺得我很棒/美/帥吧?呵呵」這樣的氛圍，這種氛圍有一種難以言喻的油條、自以為是、極端驕傲的感覺，通常我看到就會直接大腦當機，心態會想馬上遠離表演者，跑去劇場外呼吸一下新鮮空氣。我從沒看過出現這種人設還能救回狀況的場，我也想像不到要怎麼救。
以上僅是我看表演和open mic後的人設分析，希望還沒確定自己人設的新手們，能往A、B級的方向鑽研，避免走上C、D級的歧途。
亞當山德勒珍妮佛安妮斯頓 在 [新聞] 珍妮佛安妮斯頓：現在的小孩會覺得「六人 的推薦與評價
珍妮佛安妮斯頓：現在的小孩會覺得「六人行」很冒犯
Yahoo奇摩電影戲劇編輯部
2023年03月30日
【文／血紅蘭姆】珍妮佛安妮斯頓坦承，如今拍起喜劇來必須更加小心翼翼。
從1994年一路播到2004年、整整十季，劇中描述六位二、三十來歲的好友成天泡在咖啡廳
和公寓裡，面對著事業、愛情、生活等種種難題，經典情境喜劇「六人行」不僅每季平均
收視率都突破兩千萬人，劇終集更吸引全美逾五千萬人守在電視機前，榮登2000年代小螢
幕上最多人觀賞的一集。
然而在大受歡迎的同時，考慮到1990、2000年代百花齊放的時空背景，不像現在一樣對社
會議題如此敏感，「六人行」非但主角陣容清一色都是白人，還經常拿同性戀、性別問題
、體型歧視、性騷擾、濫用職權來大開玩笑，今日看來難免有點不合時宜。
「六人行」女星珍妮佛安妮斯頓向法新社解釋道：「喜劇已經進化了，電影已經進化了。
現在變得有點棘手，因為你必須非常小心，而這讓喜劇演員更綁手綁腳，因為喜劇之美便
在於我們會取笑自己、取笑人生。過去你可以拿偏執狂來尋開心，藉此博君一粲。」
「這麼做很爆笑，也能從中教育人們這到底有多荒謬。我們現在卻不能這麼做了，有一整
個世代的觀眾和孩子們，現在再回去看『六人行』會覺得很冒犯。劇中有些事情從來不是
故意的，至於其他部份呢，我們則應該事先好好想清楚，但我不認為有像現在這麼敏感。
」
或許正是因為如此，喜劇片近年來在好萊塢才變得越來越少見，而珍妮佛安妮斯頓認為這
是一大悲劇。「每個人都需要搞笑，這世界需要幽默。我們不能把自己看得太嚴肅，尤其
是在美國，每個人都太分裂對立了。」珍妮佛安妮斯頓和亞當山德勒主演的新片《奪命鴛
殃2》將於2023年3月31日在Netflix上線。
https://reurl.cc/eXpekb
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魯冰(Gayle Rubin)首創 "(買賣)交易女人" (traffic in women)一詞。〈交易女人：性的
「政治經濟學」〉；請看《女性主義經典》一書，頁167。(有女兒的爸爸媽媽最好看一下!)
交易女人: 女人(像奴隸)被賣到夫家 夫家供她吃/穿/住 變成夫家人力 失去部分人身自由
本來是公主->偽裝窮"灰姑娘"取/用/住公婆->被夫家"監禁"+過"養女般"生活->超級大白目!
拿聘金: 古代陋習，男方<買女人>來養，得到<女方人力>。(女人婚後"不怎麼"孝順娘家!)
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