《狂賭之淵。雙》將時間軸拉回到系列故事的最早,那時的早乙女芽亞里不過是初來乍到,誤闖險惡叢林的兔子,還不知道私立百花王學園的水有多深;那時也沒有蛇喰夢子的現身,以其極度瘋狂的性格,打破校園的平衡。
但是,這並無損這個校園,深不見底的瘋狂,以及各個極具個性的學生們,穿梭其中,或命懸一線、或安身立命,追求屬於自己的生存之道。
從第一季、第二季到第一部劇場版,對於真人化的《狂賭之淵》系列,滿意度始終很高,不只是劇情敘事本身,還有演員的演技以及不可忽略,滿滿的顏藝,都是這個系列的看點。
而且,參與這部作品的演員,其中的表現都令人留下印象深刻,不少年輕演員也以這系列作品讓大家記住了名字。
《狂賭之淵。雙》裡的早乙女芽亞里當然沒有本篇中,蛇喰夢子初見時的那種霸道與銳氣,但卻也能以此看見,這樣一個如此柔弱的角色是如何在被一次次的搥打之後,逐漸形塑出在這爾虞我詐的遊戲規則中,生存下去的自我風格,並成為某些人的噩夢,例如鈴井涼太。
在《狂賭之淵。雙》一開始成為早乙女芽亞里刷經驗值的對象愛浦心,演員福本莉子也是近期東寶藝能力推的年輕演員,而且在過去幾部作品,諸如《我的初戀情人》、《交錯的想念》、《別對映像研出手》都有令人記憶深刻的演出。
特別是《別對映像研出手》中的警備隊長阿島九,是我非常喜歡的一個角色。
雖然愛浦心一開始便落敗,但在原著中往後仍有劇情,因此也能期待她在日後再度登場。
此外,兩位氣場極強的3年級生,風紀委員長聚樂幸子、美化委員長三春瀧咲良,以截然不同的方式,卻同樣散發極具個人風格的颯氣登場,不得不說這選角真的很神。
例如被夢子形容為「變態」的聚樂幸子,是由厭世顏美人長井短詮釋,她已經一次又一次的用演技證明「怪」與「病」的角色,她能夠輕易地駕馭並呈現出屬於她的味道;至於被敘述為「武士」的三春瀧咲良,生田繪梨花本身自帶的英氣,讓這個角色彷彿就是從漫畫中走了出來。
雖然,蛇喰夢子無緣與這兩位學姊交手,但是藉由早乙女芽亞里的視角,或許也能一窺一年前的百花王學園,這樣的人物,在這風起雲湧的時刻,將交織出什麼樣的故事,又會有些什麼邂逅。
以及,這個故事雖然站在所有劇情的初始之地,但是否也會肩負某種承先啟後的角色,串聯起後續的第二部電影《狂賭之淵:絕體絕命的俄羅斯輪盤》。或者,有機會在電影版中見到《狂賭之淵。雙》曾經出現的角色們?
無論是什麼可能性,都是萬般期待的。
只不過在此之前,還是先把目光轉回早乙女芽亞里的身上,見證開朗少女的成功記吧!
同時也有1部Youtube影片,追蹤數超過1萬的網紅林鴻宇,也在其Youtube影片中提到,#你有你的冬天#林鴻宇 「不要在別人還沒伸出手抓緊你時就先自我否定了」 對於過去的不將就 面對未來的不枉過 林鴻宇《你有你的冬天》 在回憶中繫上最好的片段 抓緊我,再活一遍 ■ 數位收聽:https://hungyulin.lnk.to/YourheartInWinter _ ■ 歌詞 演...
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交錯的想念人物 在 Facebook 的最佳解答
《#曼克》、《#導演先生的完美假期》、《#誓血五人組》、《#悲慘世界》和《#殺戮荒村》是我今年十大電影中的 10 至 6,延續此話題,進一步在 2020 年的最後一天,談談自己今年心中前五喜愛的電影。
今年共看了 360 部電影,不算特別多,一定有好片子沒看到,也總會有遺珠,但進行這樣的年底回顧,在爬梳觀影紀錄的過程中,老話幾句,發現讓自己最有感觸的,還是在於人與人、人與社會、人與國家怎麼共處的作品,世界已經夠亂了,但透過影像我們好像還能奢侈地去反思,還能去醒悟,雖然某些時刻對於諸多議題有種無能為力的失能感,但在電影之中,或許人們終能找到一絲避世的位置。
發表年度片單,某一部分是透過審視今年的觀影足跡,記住在光影間的擺盪與遊歷,回味難忘的怦然心動,重溫甜蜜的美妙時刻,私心替自己再度烙下印記,希望有些感動永遠能記得。最後,在混亂的 2020 ,還能奢侈、自在地進電影院看電影,怎麼都該知足了。
🎬以下排名有分喜好順序,並附上短評。10 至 6 名請點此連結👉https://bit.ly/3hrs1Oq
5.《#逃亡的女人》,【可樂電影 Cola Films】發行
《逃亡的女人》呈現出來的,是洪常秀更明確地轉向探尋女性的樣貌,於同質中求變。這部替洪常秀拿下柏林最佳導演的作品,某程度來看的確很「洪常秀」,但同時也不那麼「洪常秀」。《逃亡的女人》幾乎是以一種全然的女性觀點敘事,男性視角基本上在片中遭到排除,是缺席的,是無理的,從這點來看,《逃亡的女人》可說是洪常秀一種創作上的轉變。
《逃亡的女人》結構明確,分成三段敘事,觀眾跟隨金珉禧走入三位女性的日常生活,或許解讀成跟著洪常秀窺視女性也未嘗不可(片中也出現監視器錄像的運用),這三位女性的感情狀態並非當代社會所謂的「完好」,第一位離婚、第二位遭一夜情對象糾纏、第三位與另一半貌合神離,但從對話中觀眾可以得知,這三位女性的生活基本上在男性的缺席中找到與自己「共處」的可能,是否「和解」不得而知,但能確定至少努力生活。
第一位女性靠著離婚的贍養費買一棟好房子;第二位女性也能思考去酒吧尋找豔遇和心儀對象;第三位女性更大膽碰觸女女間的同志議題,縱使只有幾秒鐘,但洪長秀也特地變焦距,以 Zoom in 提醒觀眾此刻的特別。在南韓封閉、父權的社會中,洪常秀用一種看似鬆散實則嚴謹的結構抓住女性和社會的鏈結,這是比之前轟動台灣的《82年生的金智英》更勇於表現女性主權的電影。
特別的是,這三段女性的開場,洪長秀都將鏡頭率先瞄準了群山,而後才調整焦距將鏡頭放置於女性身上,最後一段的結尾,則收在戲院,銀幕上放映大海浪潮下的反覆洗滌,這邊我將山與海視做洪常秀對女性的致意,穩如山、靜如海,或許是種浪漫的定義。
《逃亡的女人》少了洪常秀在時間上非線性的虛晃一招,也脫離了洪常秀時常於角色間遊走在真實、夢境的恍惚狀態,但角色間仍然維持一種「神秘性」,觀眾很難從對話與動作間掌握故事全貌,無從得知離婚的來龍去脈,無從得知單身的原因、更無從得知女女同志間可能有的壯烈或噤聲,得靠觀眾去詮釋、去想像,敘事上也就有了無限的可能性。這樣的可能性,便是洪常秀令人如此著迷的原因之一。
可以確定的是,這是洪常秀一次重要轉變,也是創作者感受到社會氛圍、從自我生活提煉而出的作品。或許碰上金珉禧之後,洪常秀的創作將走向下一階段。
📝全文請點👉https://bit.ly/3n0jHX1
4.《#氣球》,【台北電影節 Taipei Film Festival】放映
中國從七零年代鼓勵計劃生育,喊出「一個不少,兩個正好,三個多了」的口號,而後進入八零年代,一胎化政策實施,以更為粗暴的方式進行人口生育控管,引來的是墮胎、勞動力短缺、人口急速老化、男女比例失衡等結構性問題,八零年代的中國,經歷社會改革的巨變。西藏導演萬瑪才旦的《氣球》也將鏡頭對準生育計畫,這段在中國改革史上無法抹滅的失敗,猶如鬼魅幽靈般降臨在佇立於青藏高原的傳統家庭之上,萬瑪才旦召喚的是揮之不去的中國共業,如投胎、如轉世,宗教與政策的重量壓著現實,無法喘氣。
《氣球》在雄性世界中以「羊群」對比人類,父輩苦惱母羊生不出小羔羊,影響生計,走投無路之下向鄰居暫借「種羊」,拼死拚活地交配,藉以生出品質優良的小羔羊,以量取勝,進而改變羊群體質;反觀中國社會,喊著「優生優學」的口號,節制生育,以寡為旨,希冀改變人口結構。羊越生越好,人則越少越好,人類看似馴服羊群,生命的位置卻缺少高度,於是觀眾能看見男性在洗滌羊群的藥水中爭鬥,惹得一身腥,雄性建構的世界,會濕身且帶著點羊騷味。
更驚喜的是,萬瑪才旦在片中加進西方社會「試管嬰兒」的新聞畫面,當民主、自由的西方世界不斷探尋生命不同的可能性時,中國正節制生育,抑制生命的出路,幾相對比下,其荒謬與困惑展露無遺,萬瑪才旦精闢的對生育提問,並加以辯證。
說到底,《氣球》達成的是在男女間的拉扯中,貫徹「傳統觀念」與「現代改革」的對立,當藏族社會篤信超脫轉世,孕育跨至宗教靈性層面時,女性身體自主權更加被限制、被剝奪,墮胎的當代觀念被傳統禁錮,萬瑪才旦便以人道主義的視野,捕捉到女性在計劃生育中的掙扎。
《氣球》也精巧安排三位女性做階段性的象徵,城中女醫師的進步力量衝擊現代社會,不斷勸導女主角墮胎;高原上的尼姑是傳統宗教的代表,不斷勸導女主角順從靈性;女主角則夾在這兩者之間擺盪、飄移,萬瑪才旦縝密佈局,又是一抹「傳統」與「現代」對立的塗暈。
順著敘事來到片尾,父親從城市買來的「紅色」氣球(象徵中共政策)自然不適用於高原,恰如因計劃生育而需要的保險套,最終氣球與保險套都如幻象般輕易被戳破。
《氣球》全片緊扣生育,擅用符號象徵(氣球、羊群、保險套),調度穩健俐落,同時帶著青藏高原獨有的生活況味,餘韻綿延不絕,如孩童手中抓不住的氣球,突如其來的飄散,化作女性及生育政策的哀愁,在寬闊天際中無止盡漫遊,不知該往何方。
📝全文請點👉https://bit.ly/3pC7CJa
3.《#她們》,【Sony Pictures 索尼影業】發行
葛瑞塔潔薇揮別《淑女鳥》的初試啼聲後,獨立執導的第二部劇情長片的《她們》更顯自信,全片散發著迷人、雋永的古典魅力。葛瑞塔潔薇精雕細琢、巧奪天工的將馬區家四姊妹的成長歷程,裝訂成一本乘載著回憶的手工精裝書,精緻、細微地幽幽道出愛情、家庭、女性、抱負、婚姻等等面向,雖然極富沈甸的厚重之感,卻溫暖地包裹人心。
在今昔交錯的「雙時空」敘事下,葛瑞塔潔薇刻意將攝影機運動方向左右變換,精準地以好幾組工整的對稱剪輯,不斷明示這群「小婦人們」遭遇的困境與心境,映襯出苦澀與美好。諸如喬初回老家,獨自在街上行走的沈重感(行李掛身的包袱),下一顆鏡頭馬上切換四姐妹在街上的歡笑,並呈現輕盈感;喬與病重的貝絲在海灘上談心,對比的是四姐妹與四公子的戲水;劇場俱樂部的嬉鬧收到羅禮的鑰匙,換來的是人去樓空獨自打開信箱的蒼涼。
除此之外,葛瑞塔潔薇也對比了四姐妹在「選擇」後的生活樣貌:喬選擇獨自在紐約教書、梅格選擇與老師結婚後的貧窮、艾美選擇前往歐洲修習藝術活躍社交圈、貝絲因良善選擇照顧弱勢染上猩紅熱而後身體每況愈下。四姐妹都在自身特質的選擇下走向彼端的未來,沒有對錯,只有選擇,葛瑞塔潔薇做的只是交互剪輯,將「選擇」與「結果」的概念強而有力地具象化。
除了剪接,葛瑞塔潔薇同樣懂得利用「色調」做出對比,7 年後的現在是冷冽、灰色調,7 年前則是溫順、暖色調,拆開檢視,葛瑞塔潔薇刻意為之的結果,便緩緩述說了韶光荏苒,成長的苦澀滋味。此種滋味,更是本片藏在女性主義大旗下的另一道鮮明主題,而喬的這句獨白:「我想念過往的一切。」舉重若輕地點題,餘韻繚繞。
縱看《淑女鳥》和《她們》,即使年代不同,但主題核心都不脫青春少女的成長紀事。電影藝術往往是真實經驗的再造與複製,導出《淑女鳥》的半自傳作品後,不難發現葛瑞塔潔薇也將自我投射進《她們》──不管是 19 世紀還是 21 世紀,加州、麻州還是紐約州,葛瑞塔潔薇都透過手中的筆,肩上的鏡頭,超越時空,直指當代,雜糅了女性的理性與感性、迷惘且自信、柔軟而堅毅的百種姿態。
對於葛瑞塔潔薇而言,或許生活並非永遠只有愛情與婚姻、家庭和孩子,葛瑞塔潔薇橫跨幾世紀譜寫出心中的小婦人,不卑不亢地告訴女性能害怕、能退縮,但也請保持果敢與溫柔,抓住榮光與財富。無論童年或成年,不斷與自我對話、她人共處,希冀最終能走出一條屬於「她們」的康莊大道。
📝全文請點👉https://bit.ly/2WTBdBC
2.《#1917》,【環球影片粉絲專頁】發行
《1917》在導演山姆曼德斯的領導下,各部門配合的天衣無縫,尤其攝影師羅傑迪金斯的神乎其技,全片親密地緊跟大戰下的小人物,共同克服壕溝、草原、泥地、洞穴、洪水、森林等地形,在限制中掌握室內與戶外的光影變化,更以廣角鏡頭宏觀地映照出戰爭之苦,同時完美地隱匿攝影機,隔著銀幕都能感受其滿溢的才華與實力,望諸當代,少有人能匹敵,難以置信。
再來是剪接李史密斯(長期與克里斯多福諾蘭配合)縫合了鏡頭的斷裂,利用鏡頭運動、場景調度的掩護找到剪接點,巧妙且流暢地切換轉場,在這場「偽一鏡到底」中來去自如,將 1917 這一年的戰爭,連成一氣呵成的磅礡氣勢。而湯瑪斯紐曼(藍迪紐曼表兄弟)的管絃配樂情緒飽滿、烘托人心,替這場史詩戰爭奏出難忘樂章,雖有過重之嫌,但瑕不掩瑜。全片在各大師們的齊力中,概念與形式完整合一。
此外,在一部與時間競賽的電影中,「迫在眉睫」之感強而有效地貫串,情緒張力也隨著劇情推演逐漸加溫,但《1917》最棒的戲都是於「快」中提煉出的「慢」──山姆曼德斯無所畏懼地停下腳步,在逃亡時打破與法國婦人的隔閡,並透過士兵之眼於嬰孩中望見新生與希望。
值得注意的是,此場戲出現的牛奶成為存活的養分,對比片子中段盛裝牛奶時的死亡,出現截然不同的表徵;而這裡的女性也有可能擴寫成聖母形象(沒生孩子、秒瞬止血),成為槍林彈雨中超現實的神來一筆。
山姆曼德斯也懂得在湍急流水中感受緩緩灑落的櫻桃樹花瓣,似在奠祭死去的亡魂(櫻桃樹是好友的愛);山姆曼德斯更莊嚴的在樹林間透過古老民謠〈Wayfaring Stranger〉幽微傳唱出對死亡虔誠、尊敬的態度,靜靜地輕撫戰火下每顆顫動的心。
最後,山姆曼德斯在「偽一鏡到底」中繞行死亡幽谷一圈,將小兵執行任務後的出發與抵達於樹下完整收束,首尾的寧靜之勢遙相呼應,「家」與「愛」則成了失去朋友的救贖與大戰後的心之所向。
《1917》揉合了《現代啟示錄》和《搶救雷恩大兵》,透過營救任務,在斷壁殘垣中反思暴行,同時在一連串命運與人為的偶然性中,書寫戰爭。山姆曼德斯創造出粗獷同時溫柔的風格,在此證明了自己精湛的執導功力(調度與整合),無庸置疑是近年戰爭電影的標竿,無與倫比的大師之作。
📝全文請點👉https://bit.ly/3o2Dfez
1.《#日子》,【#台北電影節】放映
《日子》是蔡明亮獻給努力生活的人的故事(要說獻給李康生也十分認同),或許人們都是一座座孤島,但某些時刻又能彼此連結,可以是陌生人,也猶如音樂盒,這份連結更能跨國度、跨時間,蔡明亮的溫柔,溢出影像,承接住人性的困頓時分。
此片是屬於大銀幕的電影,甚至是美術館式的錄像,它是日常生活,縱使拆開片段觀看,都能成戲,而看似鬆散的結構經過蔡明亮統一與整合,雲淡風輕的在 46 顆鏡頭中,做出許多符號隱喻及情緒堆疊,是創作者的直覺生成也好,或是縝密布局也罷,都長成所謂的「作者電影」,將蔡式的電影語言發揮淋漓盡致,皆提供觀者不同角度的切入,亦在疫情慌亂的局勢底下,提醒世人電影、電影院永遠不會消散。
人們常說「以畫面說故事」,蔡明亮的《日子》洗盡鉛華,做到「以畫面說故事」的純粹高度,且並非淪於表面炫技,反倒是經過時間與生命的淬煉、掏洗後,返璞歸真,才於無形中內化成行雲流水的創作底蘊,《日子》的好,就在層層對照、堆疊、並置當中,刻劃出兩具肉體的差異,並順著自然讓靈魂水到渠成地自由交合,電影中的電影。
蔡明亮的《日子》並非曲高和寡,是不帶隔閡地進入小人物的平凡生活,是聽雨沈思,是煮飯燒菜,是洗澡淨身,是祭奠拜香,是做愛歡愉,當人、事、物慢了下來,日子也就慢慢被看見、被聽見了。每位觀眾都能嚐出《日子》的苦澀與甘甜,至於熟稔蔡明亮的觀眾,則能深掘出《日子》的醍醐味。
這是一部允許觀眾睡著的作品,將主動權完整交還觀眾,如美術館,遇到沒感覺的畫面,就跳過,有感覺的,便駐足幾秒、甚至花上幾分鐘觀看,能停留,當然也能逃離,生活中總有百無聊賴的時刻,但也必定有傾心著迷的瞬間,這便是日子,恣意的日子。蔡明亮正在影響、創造人們觀看電影的方式。
蔡明亮輕輕拾起哀愁,化繁為簡,真摯邀請觀眾「感受」每個人都有的日子,無論喜歡與否,日子就在那,安安靜靜在電影院綻放。
📝全文請點https://bit.ly/37UmZ8D
#2020年度片單
交錯的想念人物 在 雷雷夥伴 Facebook 的最佳解答
#請解開故事謎底 #ABO #paro
觥籌交錯,燈火輝煌。
這是上流圈十年一度最為盛大的酒店宴會,聚集各地政商名流,甚至就連長年隱居幕後的人物都賞臉出席。
現場有國家歌劇院交響樂團演奏,輕歌曼舞之中,瀰漫著名牌香水所製的頂級香氛,不過,或許在場眾人更能聞見的,是來自四面八方壓倒性的訊息素。
國內外最具代表性的權威都到齊了。
左邊是掌握當今政府軍事武器的上將,與其交談的是隻手操控國家股市的股票大亨,以及許多知名上市公司的老董,可以說是Alpha的聚談會。
而另一邊同樣談笑自如,國家司法院御用法官,以及身價破億的國際巨星和世界頂級名模等齊聚一堂,各個Omega容貌豔麗,氣質傾城,與Alpha的訊息素互相制衡,由於在場沒有一個泛泛之輩,因此巧妙地達到了平衡。
歡聲笑語中,忽然傳來一聲輕笑。
如此輕不可聞,理應在熱鬧中激不起半點漣漪,交響樂卻戛然而止,許多人兩眼一翻,當場昏厥,頓時一片倒地。
伴隨比笑容更淺的腳步聲,青年踏入宴會。
剩下幾個最具權威的Alpha痛苦不堪地強撐,伏臥掙扎,如同戰敗的雄獅發出嘶吼,還有幾個Omega雙頰潮紅,蜷縮在地,難耐地扭動呻吟。
眨眼間,只剩莊天然站在中央,一臉茫然,默默看向手裡的糕點。
不會是……有毒吧?
當莊天然再次抬頭時,發現剛進門的青年無視滿地橫倒的人群,在整片令人驚愕的異狀中,取了一杯紅酒。
青年晃了晃酒杯,輕輕一聞,微仰著淺嚐一口,瞇起眼細細品嚐。
比起舉止,莊天然第一個注意到的是青年驚為天人的容貌。
別緻的臉有幾分青澀,卻絲毫不減英俊,比世間所有他曾見過的Alpha還瀟灑,比Omega還優雅,像是出自神級工匠最完美的工藝品。
青年享用完美酒,才緩緩抬頭,眼波和莊天然四目相對。
對上這雙眼睛的瞬間,莊天然心臟驀地一刺,素來面無表情的他忍不住瞠大眼,緊緊按住胸口,忽然喘不過氣。他這才後知後覺的明白——這人的訊息素非常強大!就連訊息素接收困難的他都忍不住心悸,難道地上這些人都是因為……
他記得老師說過一句話:「不論是Alpha還是Omega,不過是一項數值,代表著人與人之間的階級。真正位在金字塔頂端的首席,只能有一個,他注定讓所有人伏首稱臣。」
眼前的人看起來,不過十七歲。
身分不明的年輕首席始終含笑,對著莊天然的眼神溫和慵懶,因紅酒而潤紅的唇瓣微勾,吐出一句:「就你了。」
我……怎麼了?
#對只是個開頭
#也許可能說不定大概有後續
#我怎麼還有時間寫這種東西
#想念封然了
#論封哥顏值的一百零八種寫法
#未成年請勿飲酒
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今晚《反派NPC求攻略》照常更新(大概九點吧
交錯的想念人物 在 林鴻宇 Youtube 的最讚貼文
#你有你的冬天#林鴻宇
「不要在別人還沒伸出手抓緊你時就先自我否定了」
對於過去的不將就
面對未來的不枉過
林鴻宇《你有你的冬天》
在回憶中繫上最好的片段
抓緊我,再活一遍
■ 數位收聽:https://hungyulin.lnk.to/YourheartInWinter
_
■ 歌詞
演唱|林鴻宇
作詞|林鴻宇
作曲|林鴻宇、羅大惟
總說距離加深情感才會更想念
桌邊旁的動態提醒 你不顯得可憐
我的悲觀總大於樂觀 煩惱 會多一些
刪不掉的舊照片 在腦海不斷的重現
看看,你說看看,未來會長怎樣
拜託 還不就是那樣
把我的未來你的未來重新再活一遍
你有你的冬天
可是我有我的熱烈
不在同個時間 同個地點卻都想好一點
你有你的傷悲
哭過不要再懊悔
在同個回憶 裡面繫上 最好的一切
怎能觸景傷情 別自我否定
可能思念總 越 飄 越遠
直到看不見
突破種種意外之後才能夠遇見
我的悲觀總大於樂觀 煩惱 會多一些
刪不掉的舊照片 在腦海不斷的重現
看看,我們看看,未來會長怎樣
把我的未來你的未來重新再活一遍
你有你的冬天
可是我有我的熱烈
不在同個時間 同個地點卻都想好一點
你有你的傷悲
哭過不要再懊悔
在同個回憶 裡面繫上 最好的一切
怎能觸景傷情
別 再觸景傷情
別自我否定
你有你的冬天
可是我有我的熱烈
不在同個時間 同個地點卻都想好一點
你有你的傷悲
哭過不要再懊悔
在同個回憶 裡面繫上 最好的一切
怎能觸景傷情 別自我否定
_
■歌曲 製作名單
演唱 Singer:林鴻宇
作詞 Lyricist :林鴻宇
作曲Composer:林鴻宇、羅大惟
製作人 Producer:吳奕宏
編曲 Arrangement:吳奕宏、楊友豪、羅大惟
和聲編寫 Background Vocals Arranger:吳奕宏、林鴻宇
木吉他 Acoustic Guitar Arrangement :楊友豪
弦樂編曲 Strings Arrangement:盧思蒨
中提琴、小提琴 Viola & Violin:盧思蒨
弦樂錄音 Strings Recording:李詠恩
錄音師 Recording Engineer:吳奕宏
錄音室 Recording Studio:Playroom / 荒原錄音室
混音師 Mixing Engineer:吳奕宏
母帶製作人 Mastering Producer:吳奕宏
OP: 好感度音樂有限公司Good Sense Music Service Co., Ltd.
SP: Universal Music Publ. Ltd Taiwan
■ MV 製作名單
導演 Director:阿諺 Yan
影像剪輯 Editor:Nicole
插畫設計 Graphic Designer:Nicole
標準字設計 Font Designer:Nicole
動畫設計 Animation Designer:Nicole
攝影 Videographer:冷杉映像 - 阿Lee
「冬天的城市街頭,充斥著佳節氛圍與儀式感,步行在路上,那些場景與氣氛往往會勾起人們開始回憶過去在同個街道與在乎的人相處的種種,不管是實際發生過的,或是自己腦補的,還是現實與想像交錯的,帶著耳機的散步途中,腦海中跟著眼前的街景與音樂產生的畫面與小情緒,就在這樣想像的過程中,成為刀刃,儘管心中的畫面是美好的,但就是心酸到一個不行,細細切割信心。
從這樣的概念出發,這次的 MV 選擇在台北的街景做定 camera 拍攝,透過插畫人物,在下著雪的台北,勾勒一段想像或回憶中,出現的美好片段,再用結尾美工刀回割的畫面,與歌詞『別再觸景傷情,別自我否定』做回扣,儘管回憶或想像時而美好、時而如刀刃切割般傷人,但要『在同個回憶裡面,繫上最好的一切』,繼續往前走。」
■ 更多相關資訊:
林鴻宇 facebook:https://reurl.cc/4xndR
林鴻宇 instagram:https://reurl.cc/Gkxoqd
林鴻宇 StreetVoice:https://reurl.cc/RNmez
林鴻宇郵件:hungyulin9@gmail.com
WIN Music & Creativity:https://www.instagram.com/win_music_creativity/
冷杉映像:firstudio2020@gmail.com
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交錯的想念人物 在 [情報] 動畫電影《交錯的想念》公開視覺圖與特報- 看板movie 的推薦與評價
動畫電影《交錯的想念》公開視覺圖與特報影片和聲優名單預計2020年5月29日上映
作者:楓月 2019-12-10 12:33:51
咲坂伊緒的漫畫作品《交錯的想念(思い、思われ、ふり、ふられ)》宣布將推出動畫
電影作品,官方就在10日這天公開視覺圖與特報影片和聲優名單以及製作團隊,預計2020
年5月29日於日本上映。
偶然相遇、完全不是同一類型的朱里與由奈,以及朱里沒有血緣關係的弟弟理央、由奈的
青梅竹馬和臣,是住在同一所公寓、就讀同一所學校的高中一年級生。由奈憧憬著理央,
理央對朱里懷抱無法說出口的心意,朱里隱藏著秘密,和臣目擊了某個秘密。他們各自的
心意複雜地糾結在一起,越是思念對方,就越是和對方錯過。
https://youtu.be/DaADXfmywBc
<STAFF>
原作:咲坂伊緒
監督:黒柳トシマサ
人物設計:山下祐
腳本:吉田恵里香
美術監督:平間由香
色彩設計:安部なぎさ
撮影監督:岡崎正春
編集:三嶋章紀
音楽:野見祐二
音響監督:長崎行男
動畫制作:A-1 Pictures
製作:アニメ映画「思い、思われ、ふり、ふられ」製作委員会
<CAST>
山本理央:島崎信長
乾和臣:斉藤壮馬
山本朱里:潘めぐみ
市原由奈:鈴木毬花
《交錯的想念》官方網站 https://furifura-movie-animation.jp
https://home.gamer.com.tw/creationDetail.php?sn=4616923
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