【USR】泰雅「女子安麗」以京劇接待榮民
「好久不見!」,繼2018年初次邀請榮民伯伯進入臺北大學聆聽國慶音樂會後,社科院USR計畫搭配通識中心的通識月系列活動,在林子晴老師的精心規劃下,再次與台北榮民之家合作,在11月16日(週一)上午11時至下午3時,辦理了第18場次的「USR校園友善接待」活動。當天計有9位家屬與工作人員陪同11位榮民伯伯,在臺北榮家吳福圓組長的帶領下,由計畫主持人曾敏傑老師與助理共同接待,一起在電機音律大樓用餐,並參與了「傳統戲曲的跨界與再造--京劇篇《女子安麗》」藝文講座。除此之外,中文系趙雪君老師也帶著課堂同學前來聆聽,現場含老師、同學、榮家成員等共有128位人員與會,一起見證這場由「泰雅奇女子」朱安麗老師與宋厚寬導演共同的分享-中國傳統文化與原民文化跨界戲劇融合的心路歷程。
在臺北海鷗劇場宋厚寬導演的影像介紹,以及朱安麗老師的人生回顧與京劇示範之下,大家穿越在南投、台北、與北京的歷史文化時空,彷彿看見霧社萬大的泰雅高山,也聽到陸光劇校嚴格學習的飲泣,同時也看到來自北京向來華麗的身段;朱安麗老師的生命回顧,讓我們驚見泰雅文化與北京戲曲在台灣的相遇,如此偶然、真實,卻又融合成戲曲的跨界與「女子安麗」的人生再造,讓在場的師生與來賓感動不已。
台北榮民之家一直是USR計畫的在地夥伴,從2018年10月初次來校參與音樂會後,同月下旬USR計畫也獲得臺北榮民之家的表揚;2019年7月,USR計畫也進駐榮家,進行為期3個月的成果展,並且連結本校管樂社同學組成的薩克斯風團,前往榮家辦理「當老歌遇見老兵」的音樂會。爾後台北榮民之家的董龍泉主任、曾竹生副主任、以及甫就任的劉化宇主任等,也都密集參與了本校大學社會責任計畫的課程參訪、實習、UFO講堂、科技服務方案等,建立多元的合作模式,也互動密切且交流頻繁,更延續了本次的校園友善接待活動。
「猜猜看我幾歲,我已經101歲了!」一位高大挺拔、身體看起來相當硬朗的曹伯伯說著;然而卻不是每個長輩都像曹伯伯一樣活動自如,今年100歲的穆成吉伯伯過去曾是顧正秋劇團的丑角,38年和劇團來台後因時代局勢而滯台,後因習慣台式生活而選擇留在台灣,由於長期熟悉京劇主題,穆伯伯更是在榮家詹政光社工師的接送之下,乘著輪椅第一位進入會場!準備再次感受一輩子的深刻回憶。
講座開始,經通識中心林子晴老師引言之後,朱安麗老師以及宋厚寬導演便以講故事的方式,分享他們創造出京劇「女子安麗」的心路歷程,事實上劇中的「女子安麗」並不是虛擬的人物與劇情,正是朱安麗老師的真實人生故事。而宋厚寬導演與USR計畫素有淵源,他曾經與通識中心林子晴老師合作「藝術欣賞自主學習」課程,辦理了13次社區環境劇場工作坊,並由宋厚寬導演客座指導,帶領學生學習肢體表達、語言情緒、燈光音控、道具使用等等,並於期末由22位修課同學獨立演出一場「戲說三鶯兒童劇」,獲得地方上的好評後更是增加了5場校園巡演。
在編劇「女子安麗」的過程中,宋厚寬導演自嘲自己像是個八卦周刊的記者,想要挖出更多安麗老師不為人知的故事,更是親自前往親愛部落體驗一番,這是位於南投霧社萬大水庫附近的泰雅族部落,親愛村大家雖然未曾耳聞,但是附近的奧萬大、曲冰遺址、武界等地名,大家可能就有印象了吧。宋導分享初到部落就像是進到另一個小世界,當地的住戶從隔壁鄰居到另一條巷子,全都是親戚,而在部落的小吃店用餐,就像出國一樣,耳邊傳來的都是聽不懂的泰雅族萬大語,這是「女子安麗」帶給他的全新體驗,也正是朱安麗老師十歲離開的部落所在。
朱安麗老師的成長歷程正是「女子安麗」的故事原型,老師的父親是1949年到台灣的外省人,有志在偏鄉教育子弟,也和泰雅族的母親因為愛情,經過一番的奮鬥才有了安麗老師四個兄弟姊妹。在南投親愛部落出生,身上流有一半泰雅族血液的安麗老師,因為家庭的經濟因素,被爸爸安排遠赴台北學習京劇。由於從小在部落長大,就讀陸光劇校期間常因為口齒不清被責罰,但學校離家實在太遠外加家境困難,就算哭著寫信想回家,也只得到阿姨送來家書一紙,信中爸爸寫到:「安麗吾兒,吃得苦中苦、方為人上人,父字」。學習中因為口語的自卑,加上父親的殷切期待,鞭策她咬緊牙根、每天唸報、滿口鮮血的砥礪前行,經過努力苦練,終於練就一身的「功夫」,讓她成為京劇名角,在獲得國際的肯定中,也建立了自信,但卻也因此讓她離家越來越遠了。
看了一段「女子安麗」的演出影片後,講座進入尾聲,朱安麗老師加碼演繹了京劇中青衣、花旦、武旦的角色,更費心準備了水袖、紙扇、以及紅纓槍助陣,台下的曹伯伯更是忘情地哼出配樂,相當可愛。在講座結束時,更在曾敏傑老師的引介下,安麗老師與100歲的穆伯伯開始說起了「行話」,更是對了一小段戲,只見在安麗老師不斷的引導之下,平時不太說話的穆伯伯,竟唱起戲來-「阿喝…公道不公道、只有天知道…」,中氣十足的唱腔,一點都不輸軍隊裡的司令官,連平時陪伴在側的照顧員都很驚訝,因為伯伯平時話不多,今天安麗老師的京劇唱腔,竟引來過去的深刻回應。
在前年第一次榮民的友善接待中,有些伯伯是第一次聽到小提琴的現場演奏,而在這次的接待中,我們也看到安麗老師的京劇勾起百歲長者的情感反應,每一位榮民伯伯都經歷海峽兩岸的對立與衝突,而後逐漸以異鄉為故鄉。正如「女子安麗」來自高山泰雅,從豪邁嘹亮的母語到細膩精緻的京片子,更在戲劇殿堂發光發亮,「女子安麗」經竟如何依歸?除了去看戲,我們更有許多對朱老師的好奇與下一齣戲的殷殷期待。
同時也有1部Youtube影片,追蹤數超過13萬的網紅Yu Young,也在其Youtube影片中提到,👉 訂閱頻道訊息不錯過 ▶ https://pse.is/KJKE8 才華洋溢的雨揚老師,除了是個擅於繪畫及演唱的多元藝術家外,還是個京劇喜好者。從小欣賞京劇的她,常被劇中角色人物深深打動。雨揚老師也特地自學唱京劇,為大家獻唱《鎖麟囊》中的選段《春秋亭外風雨暴》。 《鎖麟囊》敘述富家千金薛湘靈曾以...
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《白蛇》
11.13 19:30 台灣戲曲中心
晚上前往台灣戲曲中心看戲的時候,外頭正下著毛毛雨而且天氣蠻冷的,但是一走到廣場就可以聽到有一團歌仔戲正在戶外演出,看戲的觀眾穿著雨衣並肩坐在一起看起來非常熱情(對戲曲的熱情)。從旁邊的樓梯轉彎上去就可以看到另一個劇場(3102多功能廳),於館方整體而言:台灣戲曲中心的地理位置、設施以及各個劇場的相對位置都很好找、也都很完善。
接下來進入正題我要分享我那天看戲的心得:
首先是舞台:樂手的位置旁邊「種」了很多的蓮花(荷花)讓人覺得非常可愛。
大背幕使用的是鐵皮、以及(看起來很臨時的)舞台布幕,舞台上還有一顆樹、另外一邊地板則是用藍白布覆蓋起來的不知道什麼東西(原本很期待那塊布會被玩起來但後來沒有),視覺上給人野台戲的聯想,畫面的拼貼也讓人覺得非常輕鬆可愛。
全劇從音樂的吹奏開始,第一次吹奏很流暢第二次出現一些小凸槌:接著就是演員踉蹌進場,開啟了「沙丁龐客」的節奏而我也在這個時候不爭氣地就笑了(笑點低得不可思議)。
樂手的喜劇節奏非常的精準,也很知道怎麼多投射給觀眾然後再拉回自己,而且樂手是全場唯一不使用語言的演員,所以他其他的面向被放很大(肢體、節奏、音樂性)還有他「不能說話」的遊戲規則,本身也玩得非常好!
另外一個角色好像是服裝管理、以及飾演青蛇的演員。他的聲音令人發笑,還有他過度熱情卻容易沮喪的角色設定,這樣性格上的拉扯,讓我覺得他很「真」並且又悲傷又好笑。
飾演船夫的演員,從外型跟聲音上面可以發現是外國人,但是聽他唱戲曲真的非常有趣,而且也可以看出她在台上是玩得最開心的人,絲毫看不到任何扮演、或者是等待cue點、堆疊情緒、等待節奏的痕跡。似乎可以猜的到,他日常或是排練的時候很有可能都是這個樣子。
劇團團長也是飾演白蛇的演員,真是令人感到悲傷,因為他剛出場的時候我還以為他是製作人(負責找錢),結果沒想到他是團長而且還要擔任演員(哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈)好悲傷好好笑好真實。
飾演許仙的男演員,是個害羞的人,他的害羞與可愛,會令人忍不住關愛他。但沒想到最後團長想要離開的時候,他把手放上去那霎那,他的天真可愛還有單純給了我重重一擊!就好像家裏的小狗狗,是那麼的敏感柔軟,需要被保護,但是他的純真與善良卻能給你巨大的安慰、溫暖的、強大力量。
來說說幾個我比較印象深刻的片段:
樂手偷吃餅乾的時候
發節目單的時候
船夫找不到船槳的時候
白蛇第一次開口唱時候
船夫穿著錯誤的衣服出現的時候
團長崩潰離場,只剩許仙跟船夫的時候
團長想要離開,許仙握住她的手的時候
因為觸電全場的燈亮起來的時候
船夫跟青蛇下場的時候
因為學過傳統戲曲的關係(尤其是遊湖借傘這一褶是戲劇系必修的曲目)所以很多細節我們都可以看出他們的用心,還有各種京劇的格式,跟小丑的、默劇的格式,在看戲之前我自己都覺得很有趣、很多相似的、相反的、可以比較的、可以玩的,他們都玩得非常好。
這是一齣內行人可以看出細節、外行人可以看熱鬧的用心的好戲!!!
沙丁龐客劇團
#白蛇
#臺灣戲曲中心
還有很多票👉
https://www.artsticket.com.tw/CKSCC2005/Product/Product00/ProductsDetailsPage.aspx?ProductID=rotyiUrPteRromlY6mabcdef6q&fbclid=IwAR3lPfSMlr_ejIuvx1Lef1NQAqjUlveLFUVx-aVm36jh63uJdAHRj_nxOws
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疫情下的「傳奇」 重現八○年代的理想與熱情
卓玫君/編劇(台北市)
吳興國最後一次於台灣演出《李爾在此》,記者會上由弟子朱柏澄(左)飾演李爾王,然正式演出吳興國仍為一人分飾十角。圖/兩廳院提供
在世界各國疫情尚未退歇之際,各地劇場多數僅能在維持社交距離的嚴苛條件下重新開放,台灣劇場很幸運地維持正常運作,其中最具紀念意義的演出,就是近日當代傳奇劇場藝術總監吳興國的經典作品《李爾在此》在台封箱演出,甫一推出即告售罄,甚至應戲迷要求加演一場,成為另一種疫情下的台灣傳奇。
《李爾在此》改編自莎士比亞四大悲劇之一《李爾王》,二○○一年由吳興國自編、自導、自演,以京劇生、旦、淨、末、丑行當,一人分飾十角,該劇以極簡的傳統戲曲技法刻畫莎翁筆下複雜深刻的人性,首演以來獲得全球劇場界熱烈迴響,迄今巡演廿國五十城。
劇中吳興國以後設的劇場手法,不迴避在觀眾面前換裝,刻意打斷觀眾的劇場幻覺,卻能瞬間以聲音與科步的微妙轉換,出入不同階級、性別與性格的角色之間,令全場觀眾目不轉睛。這齣廿年前的作品,至今仍牢牢抓住不同世代觀眾的心,差別是當年觀眾看到的白髮老人李爾王是由青年時期身手矯健的吳興國扮演,今天的觀眾看到的年輕男女角色,則是由老當益壯的資深演員吳興國蛻變而成。時光的流逝並未成為演技的阻礙,反而讓一位卓越的演員在歲月的淬鍊之下,如老木般綻放滿樹的繁花,在落英繽紛中,完成了演員的試煉。
當代傳奇劇場當年是由吳興國等一群勇於突破傳統的京劇演員於一九八六年創立,有感於傳統戲曲形式難以回應時代的轉變,致力於開創傳統京劇與當代劇場之接軌。過程中雖然面臨種種質疑與挫折,但卅幾年來該團不斷受邀至美國大都會歌劇院與世界各大藝術節演出,早已成為台灣最美的名片之一。
當代傳奇劇場茁壯於台灣社會從戒嚴體制走向民主開放之際,事實上,八○年代是台灣表演藝術發展史上相當關鍵的時期,一九八七年解嚴、一九八八年報禁解除,政治與思想上的箝制與框架逐漸被打破,釋放出豐沛的創意能量。充滿熱情與理想的年輕人紛紛以各種形式的行動力推動台灣社會轉型,在表演藝術方面,除了形成一波以實驗創新為主的小劇場運動外,許多今日台灣重要表演藝術團體,如朱宗慶打擊樂團、優劇場(優人神鼓前身)、屏風表演班、表演工作坊、果陀劇場、太古踏舞團、舞蹈空間舞團等,都在這個時期成立,風格各異、充滿獨特性的藝術家們,讓當時的台灣文化就像一座長滿奇花異木的花園,散發著盎然的生命力。更重要的是,藉由優秀的藝術家們在國際各大藝術節慶與場館努力耕耘,台灣社會具有的自由、多元、創新之能量,因此被世界看見。
藝術家們對當年劇場形式/內容展開的挑戰與革新,無疑是受到時代氛圍之啟發與影響,但他們的創新與創意同時也反過來形塑一個自信昂揚的時代精神,是台灣最珍貴的資產。或許國寶級藝術家們美好的身影將逐漸淡出舞台,但他們所做的種種努力,已為未來更具包容性與永續性的台灣藝文環境奠下穩固的基礎。
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才華洋溢的雨揚老師,除了是個擅於繪畫及演唱的多元藝術家外,還是個京劇喜好者。從小欣賞京劇的她,常被劇中角色人物深深打動。雨揚老師也特地自學唱京劇,為大家獻唱《鎖麟囊》中的選段《春秋亭外風雨暴》。
《鎖麟囊》敘述富家千金薛湘靈曾以裝滿珠寶的鎖麟囊慷慨相贈貧家女趙守貞,分隔多年後,輪到薛湘靈落魄,為求生計而當保姆,卻遇上已成員外夫人的趙守貞,眼見恩人在前,趙守貞驚喜萬分,不僅待若上賓,還幫助薛湘靈與失散家人團圓。《春秋亭外風雨暴》即為兩人在春秋亭雨中相遇的一段膾炙人口的唱段。
此劇展現出人性至善的光輝,佈施相助的善行,終將回到自身成善果。透過雨揚老師獨特清亮的唱腔,格外能讓我們感受到《鎖麟囊》中的滿滿正能量,及「善有善報」的因果觀,希望每位觀看的朋友也一定要正向思考,幫助他人,就是人生最好的價值!
《鎖麟囊》之《春秋亭外風雨暴》
春秋亭外風雨暴
何處悲聲破寂寥
隔簾只見一花轎
想必是新婚渡鵲橋
吉日良辰當歡笑
為何鮫珠化淚拋
此時卻又明白了
世上何嘗盡富豪
也有飢寒悲懷抱
也有失意痛哭嚎啕
轎內的人兒彈別調
必有隱情在心潮
※使用目的:為撫慰人心,散播正能量,非營利使用,歡迎購買原版專輯。
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