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2021/8/28（晚）

以前很喜歡在節目單上寫很多履歷
因為這樣看起來好像很厲害
隨著年紀越來越大之後
覺得這件事情很無聊
好像寫一些近期的作品就好
然後我就忘了自己之前到底有哪些作品了

剛剛在整理電腦的舊檔案發現很早之前的履歷
決定把新的跟舊的全部合併做一個紀錄
不然再過幾年很多東西就忘光了

一直覺得已經到了這個年紀還是一事無成實在是不知道該說什麼好
但看看這些過去做的
好像也累積了不少事情
而非真的完全一事無成

再給自己6年的時間
然後就可以好好想想老年要用怎樣的新方式慢慢終老了

為什麼是6年？
因為我學表演的那一年是1996年
開始上台也是1996年
6年後就是接觸表演30年紀念

如果還不能做出個什麼
就表示我真的沒有什麼天份
用30年的時間嘗試也應該足夠了

看是要轉行還是隱居山上囉～
XD

#用跩個屁的好用來示意

完整履歷如下：

黃浩詠

畢業於上海戲劇學院導演系
現為全職表演者，並在電視、電影擔任戲劇指導
歌唱師事於魏世芬老師。

影像作品：《最佳利益2》《未來媽媽》《姊姊向前衝》《你好我是誰》《俗女養成記》《三春記》《戒指流浪記》《我的婆婆怎麼這麼可愛》《最佳利益》《月村歡迎你》《因為我喜歡你》《深夜食堂-華語版》《迎風而立》《阿英的成長日記》《長盤決勝》《霹靂電娃》《外鄉女》《紫色大稻埕》《700歲旅程》《流氓蛋糕店》《歸。娘家》《在河左岸》《含笑食堂》《小站》《真心英雄之執法英雄》《愛。回來》《情義月光》《雞排英雄》《大尾鱸鰻》《台北愛情捷運》《南村的樹下》《完美正義》《靈佔》《魚躍龍門》《幸福城市》

舞台劇作品：

金星娛樂：《明星養老院》

屏風表演班：《莎姆雷特-狂潮版》《半里長城-輝煌版》《女兒紅-撼動版》《京戲啟示錄-典藏版》《救國株式會社-小戲大作之校園巡迴》《合法犯罪》《六義幫》《西出陽關-依戀版》《三人行不行》

方舟劇場：《雙面狗》

栢優座：《水滸 誰唬》

台灣戲劇表演家劇團：《外婆的七個音符》《稅務首部曲「BOSS萬歲」》《紅木屐與猛男T侐》 《瘋狂稅美人》《土地公 與房屋婆》《2004奧運在高雄》《銀河心淚》《燭光晚餐》《情書》《霸王卸甲》

Window劇團：《99秒男人》
少年家劇團：《年輕的莎士比亞》

音樂劇作品：

天作之合劇場：《飲食男女》《天堂邊緣》

C MUSICAL製作：《傾城記》

全民大劇團：《瘋狂偶像劇》《賽貂蟬》《情人哏裡出西施》《你好，我是接體員》

音樂時代：《四月望雨》《隔壁親家》《渭水春風》

超級圓頂：張惠妹《愛上卡門》音樂劇

台灣戲劇表演家劇團： 《愛情指標》《我們一家不是人》《歌舞街頭》《幸福超商》

兒童劇作品：

O劇團：《再見。茉莉。花。》《墓園裡的男孩》
鞋子兒童劇團：《古董店的幸福時光～樂樂的音樂盒》

媽咪兒童劇團：《大樹》《彼得與狼》

MV、廣告作品：

《一眼瞬間》林瑪黛、《因你而在》林俊傑 、《維他露BL@CK咖啡》

戲劇指導作品：

《寒單》《角頭2》《掌上的星星》《看不見的枕邊人》《完美正義》《萌學園-尋找盤古》《覆活》《聶小倩》......等

其他表演課：電影叢林學院試鏡表演課程、三立華流之星第一、二屆表演老師、三立藝能學院第一屆表演老師、普拉嘉藝人表演課、寶麗來藝人表演課、傳奇星娛樂藝人表演課、鴻言娛樂藝人表演課、八斗喜說演班、金枝演社聲音課和許多藝人的一對一課程

學學文創：表演藝術人養成班『邁向歌、舞、劇星光大道』9、10、11、13班：導演、表演指導
揚生60館、芥菜種愛心育幼院表演老師

音樂相關：

2015『今晚不唱悲慘魅影』音樂會
2014玉山星空音樂會
2008年超級星光大道第四屆『連續PK抗壓賽』踢館選手
屏風表演班：《六義幫》舞台劇原聲帶，主題曲配唱
全球網路十大新人歌唱比賽—獲演唱組十大新人
高雄市金嗓獎—第二名、第一屆鄧麗君創作歌曲比賽—優選

德國萊茵歌劇院與NSO國家交響樂團：《玫瑰騎士》歌劇

其他：

廣藝劇場：《美麗的錯誤》副導演
天作之合：程伯仁個人演唱會《我有一個戀愛》音效執行
屏風表演班：《瘋狂年代》投影執行
台北故事劇場：《大家安靜》舞台組
綠光劇團：《領帶與高跟鞋2-同學會》舞台組

宣導影片：

《對不起我錯了》
《袖珍影集（1）房屋稅》
《袖珍影集（2）地價稅》
『高樹元氣館』簡介影片
『台南夜遊府城』影片
『台南巡禮』影片
『活力YOUNG雲林』影片

配音作品：

2009『碧潭水岸夏日節』 花火劇場《梁祝》旁白配音
2008『碧潭水岸電影節』 花火劇場《七夕情人夢》旁白配音
『安平國家歷史風景區』簡介影片
『高樹元氣館』簡介影片
『國軍203廠』簡報影片
『台南夜遊府城』影片
『台南巡禮』影片
『活力YOUNG雲林』影片
『橋仔頭鄉簡介』影片
『警安保全』Slogan（配唱）
各大電台廣播廣告………等

學校作品：

中華藝校演出：
《高雄市文藝季之台灣三部曲》《犯人a,b正在逃亡》《誰在吹口琴》《精鍾劇展之鍾斯皇帝》……..等

上海戲劇學院演出：
《亨利四世》《重新開始》《去年冬天》《上帝的寵兒（台譯：莫札特謀殺案）》《思舊賦》《三塊錢國幣》《白楊路》……..等

學校獎項：

中華藝校創作劇展《犯人a,b正在逃亡》獲演出優良獎
中華藝校實驗劇展《誰在吹口琴》獲優秀演員獎
中華藝校畢業劇展《鍾斯皇帝》獲優秀演員獎
中華藝校歌唱比賽—歌唱個人組第二名
中華藝校畢業成績評比—傑出才藝獎

參與課程：

2016年Philippe Gaulier：Clown小丑工作坊結業
2006年『演唱大師』音樂劇專修班結業
1998年 台北故事劇場暑期A2表演班結業

0802「企業挺選手 韓國能 台灣不能？」記者會 國民黨團新聞稿

參加東京奧運比賽的中華隊國手們，截至8月1日為止，已經取得2金4銀4銅，創下中華民國參加國際奧運比賽最佳成績。在台灣正遭受新冠疫情襲擊，全民在2、3級疫情警戒，經濟動能減緩停滯，日常生活侷限困頓下，國人因中華隊在運動場上傑出表現，國旗歌聲在奧運場放送，當下令國人熱淚盈眶，暫時忘記疫情衝擊所帶來的影響。但在全民感動、振奮之餘，國民黨團今(2)上午召開記者會，檢視政府對於運動員、教練等相關人員的培訓計畫、預算經費的編列，應該更精進，和企業資源接軌，共同創造更好的運動環境，發覺、培育更多優秀體育人才。因此，國民黨團提出三大主張：一、稅務政策減免吸引企業投入。二、企業長期贊助培育優秀選手。三、成立職業聯賽擴大選手來源。同時，國民黨團認為《運動產業發展條例》第26-2條相關修法有其急迫性，將會列入下個會期優先法案。如此一來將更能激勵選手表現，在運動場上能有更傑出的表現，拿出更好的成績為國爭光。

總召費鴻泰表示，中華隊參加今年東奧比賽的選手有68位，但實際列入教育部體育署「黃金計畫」只有38位，換言之，有30位參賽選手不在計畫之中。審視「黃金計畫」預算，3年只有12億元，相當於1年僅投入4億元，顯然這對培訓年輕選手來說，在兼顧訓練、學業和生活所需要的費用根本不夠，規模太低。費鴻泰舉例，如這次拿到女子拳擊銅牌的黃筱雯，原來根本不在體育署的「黃金計畫」中，後來在拳擊協會理事長李武男極力向教育部爭取，才列入「黃金計畫」；顯然政府對於運動員的培訓、投資，仍留在「要馬兒好，又要馬兒不吃草」的思維中。為了避免在對體育選手培訓上受限於經費預算的不足而有所「遺珠」，國民黨團將在教育及文化委員會提案，將列入亞運、奧運培訓選手全部納入「黃金計畫」中，預算從3年12億元提高到3年30億元的方向推動。

費鴻泰指出，除了政府編列預算培訓運動員之外，可參考鄰近韓國企業大力投入包括棒球、足球、排球、籃球4項職業運動贊助，對於單項運動如田徑、羽球、馬術、網球、桌球也提供大量資金挹注，讓優秀的運動員可以無後顧之憂在運動場上，發揮更好的成績。相對地，韓國政府為了鼓勵企業贊助體育，也提供相當優渥的稅賦減免回饋，國民黨團會在下個會期的教育文化委員會，邀集教育部、財政部和體育署共同商討如何讓企業在贊助運動員的同時，可提高免稅額，鼓勵企業支持選手、支持體育活動，以台灣的經濟實力，相信韓國能，台灣也能。費鴻泰提到，激勵運動員奪得國際賽事前3名的「國光獎金」：金牌2000萬元、銀牌700萬元、銅牌500萬元，國民黨團建議金牌提高到3000萬元、銀牌1500萬元、銅牌800萬元，以激勵運動員的潛力和表現。

書記長陳玉珍表示，在每位參加奧運的運動員背後，是教練、家人義無反顧的支持才能夠有機會登上奧運殿堂，和來自世界各國好手同台較勁，無論最後奪牌與否，都代表了長年累月的付出，汗與血交織下，換來一次又一次的成績晉級。因此，國民黨團曾提出對運動員的預算要提高，體育教練未來出路要保障的方向；國民黨團更進一步主張：一、稅務政策減免吸引企業投入。二、企業長期贊助培育優秀選手。三、成立職業聯賽擴大選手來源。如此一來將更能激勵選手表現，在運動場上能有更傑出的表現，拿出更好的成績為國爭光。

首席副書記長萬美玲表示，在奧運選手奪牌之後，我們沈思如何能更精進創造更好的運動環境、給予運動選手更好的資源，除了在獎金、預算提供之外，可參考歐美國家和鄰近的韓國，鼓勵企業贊助運動產業，給予更好的稅賦減免措施，因此在立法院教育文化委員會體育署法案審查當中，國民黨立委包括林奕華、蔣萬安在內，針對《運動產業發展條例》修正都提出相關配套措施。萬美玲進一步表示，她針對《運動產業發展條例》第26-2條提出修正案，「政府應設置企業捐贈運動產業專戶」，以專戶讓企業挹注體育產業發展，無論是職業或業餘運動項目，均能扣抵相關稅額。萬美玲指出，在她的提案中，企業捐贈運動產業額度在2,000萬元以內額度，都能夠獲得250%免稅額度；其中也列出但書，在企業捐贈的專戶中，捐贈金額的20%必須作為運動員培育。

萬美玲指出，《運動產業發展條例》第26-2條修正案仍須經過朝野協商，她呼籲朝野儘快召開協商，在下個會期內儘速完成三讀，如此才能真正發展運動產業、培育優秀運動人才，「企業挺運動，運動支持產業」兩者相輔相成。萬美玲也指出，體育署對於修正案內容有所疑慮，免稅額提高到250%，會有稅損問題；會有磁吸效應，造成企業一窩蜂贊助體育，忽略其他弱勢、公益團體；會發生援引比照問題。但萬美玲認為，實際上稅損不過是2.26億元，遠低於投入體育產業發展的金額。此外，企業捐贈不同產業、公益團體都有其固定性，不會因為免稅額的不同而改變贊助。最後，萬美玲認為，體育署應該想盡辦法吸引更多的資源來挹注體育產業，而不是想出一大堆理由，阻擋企業捐贈體育的大門，《運動產業發展條例》第26-2條修正案通過的有其急迫性，國民黨團將會列入下個會期優先法案。

《毛姆．丘吉爾 ．他們的時代》書摘筆記

* 1928年，一戰期間，毛姆將其於日內瓦從事諜戰工作的傳奇經歷，寫下的原型小說集《英國特工阿申登》問世。

這部作品得到極高評價。雷蒙德·錢德勒曾盛讚它「最偉大的間諜小說」。

後來被英國軍情五處作為教材的《英國特工阿申登》，出版過程其實並不順利，從毛姆寫作完成至出版問世，至少花了十年時間。

該書出版最有趣的插曲是原稿差點被丘吉爾以違反《政府機密法案》為理由銷毀。

丘吉爾後來成為毛姆活躍社交圈的好友：他閲讀此書草稿完畢，身為自己一直渴望成為小說家而一生不可得的戰地前記者，當時丘吉爾深深感受到自己的文學本事實在不如才氣縱橫的毛姆，看完最後一頁，他說：偉大的作品，勝過狗屁的機密，放行批准了這本書籍。

那個時候的丘吉爾還算年輕，才44歲，尚未登上首相之位，也還沒有嚐到政治的炎涼。

據說丘吉爾初見毛姆，他依舊還是一貫作風自信滿懷，滔滔不絕，但毛姆卻覺得他滿嘴廢話，插嘴了一句，讓丘吉爾驚愕：毛姆的詼諧之語，當場藏匿很大的殺傷力。

但丘吉爾不想和這位他打從心底佩服的文學家鬧翻，於是在眾人哄堂大笑後，他小聲告訴毛姆：咱們倆約定，以後誰也別笑誰，行嗎？

這是丘吉爾的智慧。

而毛姆也佩服他的寬容沈穏，答應了。從此一輩子成為好友。

《英國特工阿申登》過了丘吉爾這道關卡後最終出版，兩個英國男人的友誼持續大半生。

樂於社交的毛姆在50年代以後，比較少邀請朋友至家中聚會，但他始終歡迎丘吉爾前來別墅小住，共進午餐。

《毛姆傳》的作者描述倆人交往：早在丘吉爾還是一位年輕的政府官員的時候，毛姆和他已建立了好友誼

在一艘遠洋郵輪上，毛姆和喜劇之王卓別林也一見如故，成為摯友，他們倆甚至曾一起夜遊紐約的貧民窟。

美國第一夫人埃莉諾·羅斯福也是毛姆的劇作戲迷，「二戰」期間毛姆暫居美國時，羅斯福夫人曾經親自去他的別墅拜訪小住，在白宮為他舉辦晚宴。

晚年，毛姆總是忍不住說自己比老朋友硬朗多了。開玩笑丘吉爾面色粉紅，白頭髮卻軟趴趴的，看起來活像「可憐的老頭塑料娃娃」，而且太胖走路困難，別人說話聽不太清。

他常常自嘲：
「你要是覺得我老—老—老了，」毛姆洋洋得意地說，「那你去看看溫—溫—溫斯頓。」

* 毛姆的朋友不僅遍佈社會各個階層，各個國家，還包括中國。

他曾遠赴中國，和民國時期國學大師反白話文運動的辜鴻銘有過一回短暫會面。倆人談到了哲學、社會現狀等。清末民初，辜鴻銘當然會相當不平，但他是不從權勢的。他以傲慢的語氣表達「英國人思想不行」和「白種人憑什麼高人一等」：毛姆反而喜歡他，認為這位文學家相當有個性，帶著好奇的眼光猜測他。

「我不禁想他多少是一個悲哀的人物。他覺得自己有治理國家的才能，但沒有帝王賦予他治理國家的重任。他想像的帝國已經亡了，他滿腹經綸，渴望傳授給莘莘學子，這是他精神上所追求的，但只有少數生活不幸、貧寒和資質愚鈍的外鄉人去聽他講學。」 （《在中國屏風上》）

辜鴻銘的滔滔不絕，讓幾次想要告辭的毛姆找不到告別的時機，終於當他起身離開時，辜鴻銘說：「你來看望中國最後一個真正的大文學家，我要送你一點東西作為紀念。」

毛姆提出想要一幅中國書法，辜鴻銘當場揮毫寫下毛姆難以理解的漢字。

「你寫了什麼？」毛姆問道。

他注意到辜鴻銘的眼神閃過一絲「傲意」。

「詩。」辜鴻銘說，「在中國仍是一個未開化的國家時，所有的讀書人至少都會寫幾行風雅的詩句。」

他慷慨大方送了字畫，卻拒絕向毛姆解釋詩的內容。

回國後，毛姆找到懂漢學朋友翻譯了一下：

你不愛我時：你的聲音甜蜜；
你笑意盈盈；素手纖纖。
然而你愛我了：你的聲音淒楚；
你眼淚汪汪；玉手令人痛惜。
悲哀啊悲哀，莫非愛情使你不再可愛。

毛姆當然大為震撼。

*喜歡毛姆作品的朋友們大概知道，毛姆寫過很多避世隱居的主人公，他們追求一種純粹的、理想的精神生活，比如《刀鋒》中的拉里·達雷爾，《月亮與六便士》的斯特里克蘭德，《愛德華·巴納德的墮落》中的巴納德，都是這樣的避世類型。儘管這些「拋棄世界的人」令毛姆著迷，但他本人的生活卻跟那些主人翁相去甚遠。

毛姆本人是一個複雜的矛盾體，一方面，他嚴格守護著寫作者的私人空間，以寫作創造出了一個屬於自己的精神世界；但與此同時，他也過著一種豐富多彩、精明世故的世俗生活，正因為此，他的一生這樣傳奇。

他一生算明哲保身，但在世界大戰期間，卻以知名作家的身份作掩護，赴險從事諜報工作。在那個同性戀是非法行為帶來牢獄之災的年代，毛姆是個同性戀者，他有多段秘密戀情。

中年以後他名氣越來越大，同志的身份其實很多人都知道了，於是他在地中海邊的里維埃拉買下一座大宅子「瑪萊斯克別墅」，開始長居法國，這所別墅又成為顯赫一時的迎賓之地，高朋滿座，在當時和後世都成為傳奇。

毛姆本人也是一個偉大的冒險旅行者，當時世界上凡是可以旅行到達的地方，他幾乎都拜訪了。整個東南亞和太平洋島國當時被叫做「毛姆王國」，因為除了毛姆，其他作家很少有能力去那些地方。

他去了中國，還說北京是世界上最適合度過餘生的地方，並寫下了以中國為背景的作品，比如《面紗》和《在中國屏風上》。

《瑪萊斯科別墅》在毛姆傳作者黑斯廷斯筆下，詳細描述了這所奢華別墅的種種細節：別墅配備了十三名服務人員，常年有賓客留宿（包括丘吉爾、H. G. 威爾斯、伊夫林·沃等人），毛姆一絲不苟，親自統籌家務，維持別墅的舒適與高效，保證客人的一切要求都得到了滿足。

他是最好的東道主，「為了達到最高的標準，願意付出努力和錢財」，而且「以表面看不到、幕後卻緊鑼密鼓的安排營造出輕鬆隨意的印象」。在賓客們後來的記憶中，瑪萊斯科別墅是毛姆在里維埃拉打造的一座伊甸園，有菜餚精美的酒會、賭局、派對和海上野餐。

但傳記作者黑斯廷斯特別點出儘管毛姆是最好客的東道主，但他自己的生活「嚴格保持著一成不變的日常安排，任何事都不能打擾」，客人們也許通宵狂歡，但毛姆為了確保次日上午的正常工作，總是在十一點前就寢。

黑斯廷斯說：「在某種意義上，瑪萊斯科別墅集合了毛姆本性中的兩面，一面是奢華、溫暖和感官享受，另一面是藝術家的樸素和嚴格的自制。」

今天的讀者常常會忘了毛姆其實是19世紀的「七零年代後」，跟我們隔著整整一百多年。

一個原因大概是他的很多小說今天讀來還是很現代。

毛姆經歷的世紀充滿了災難和變數，但他始終保持著一個冷靜的人性觀察者和記錄者的姿態，即便在大戰期間為國效力、從事諜報工作也不例外。

如果跟著毛姆傳作者黑斯廷斯重走毛姆的世紀人生，看他身邊風起雲湧的時代和人物，可能會意識到跟毛姆同一代的大多數寫作者今天都已經遠去，甚至毛姆自己那些最賣座的劇本，現在也已經被遺忘了。

但那些飽含世俗智慧、犀利揭露人性的小說，把他送到了更遠的地方。

直到今天，他還像是一個「坐在我們中間的人」。

如果讓今天的普通讀者安排一張文學圓桌，說不定毛姆依然和丘吉爾坐在一起，談天說地。

黑斯廷斯在毛姆傳的最後有一段話：很感人。

薩默塞特·毛姆去世後，他的名譽遭受了著名作家們難免要經歷的下滑期，特別是他在漫長一生中的大部分時間中，都沒有離開公眾的視線，也沒有脫離時代的脈搏。

六十年代是迅速變化的時代，很少有人再想去讀那些講述舊秩序、大英帝國、深居叢林的殖民地官員、太太們在壓抑的愛德華七世時代鈎心鬥角的故事了。

毛姆對此不會感到驚訝。「一名作家剛去世的時候會有微瀾泛起，之後便是多年的無人問津，」

他在1946年寫道，「如果他的作品中包含某些具有長久價值的東西，那麼人們會重新對他產生興趣的。但是，沈寂期或許要持續二三十年。」

他不是沒有先見之明，因為過去二十年間，這位奇人作家的作品，又迎來了顯著的復興。

從幼年起，毛姆就學會了隱藏自己充斥著痛苦的私生活，但他在寫作中找到了幸福與釋懷。他將創作的過程描述為「最令人著迷的人類活動」，創作是作家找到慰藉的所在，一個「可以在不洩露隱私的情況下訴說秘密」的地方。

他對藝術的熱愛與苦心孤詣，使他成為有史以來最受歡迎、最多產的作家之一。

一代代人會為他傾倒，他已經奠定了自己的地位——毛姆，一個偉大的講故事的人。

#陰陽師 #百鬼夜行 #宇治拾遺物語

各位大家好，歡迎來到HenHenTV的奇異世界，我是Tommy
有觀眾留言，就說想聽一些鬼故事，
我就回答道：我看下講什麼鬼才好！
最近的Monster hunter rise裡面就有白龍夜行，讓我得到了靈感，
不如我們來說百鬼夜行和陰陽師吧？
這個百鬼夜行的傳說其實源自於中國，
在東漢張衡所撰寫的【東京賦】裡面曾經有寫到：
”度朔山上有桃樹，下常簡閱百鬼”
而在東晉時代的【搜神記】也有提到：
“壽光侯者，漢章帝時人也。能劾百鬼眾魅，令自縛見形“
而百鬼夜行，Hyakkiyako這個詞是出現在
宇治拾遺物語--修行者百鬼夜行に逢ふ事，
這本宇治拾遺物語（Ujishui Monogatari），
成書於十三世紀的前葉，作者不詳，
全書15卷，一共有197個故事，
一般認為是和宇治時代的貴族源隆國，
所撰寫的宇治大納言物語是同一個時代，
而這個宇治拾遺物語可能就是它的增補，加筆或者是拾遺篇，
就有點像初版的格林童話一樣，沒有被收入在格林童話集裡面。
裡面描述的百鬼夜行是這樣的，在日本的平安時代，
大概在794年到1185年結束，
當時的桓武天皇把首都設置在‘平安京’，也就是現在的京都，
這個時代是幽暗未明，存在著人類和妖怪的時代，
人類居住的地方，和妖怪居住的地方，是重疊在共同的空間裡，
只是人類在白天活動，而妖怪則在夜晚活動，
如果遇到百鬼夜行的時候，人則會受到詛咒。
百鬼夜行裡面的前篇，收集了30多個妖怪，
但是後篇有些妖怪是源自於山海經的妖怪，
其中就包括犬神，天狗，苧，狐火，蛇骨婆，河童，
帝之二女，燭陰，人魚，旱魃，水虎，鐮鼬或者叫窮奇等等。
百鬼中的魍魎，也是源自中國流傳了四千多年的傳說，
傳說中炎黃兩帝爭奪天下時，蚩尤曾經想說服炎帝重啟戰事，不果，
於是他號召力他的狐朋狗友，號召在南方的苗民，
和山林水澤間的魑魅魍魎等鬼怪，打著炎帝的旗號，向黃帝宣戰，
在中國這些魑魅魍魎是小妖，
但是到了日本就有了名堂，成為家喻戶曉的妖怪，
百鬼夜行並不是剛好一百只妖怪，而是一共有113只妖怪，
裡面也有你曾經聽過的故事，
包括是雪女，鐮鼬，河童，座敷童子，山童，天狗，飛頭蠻，
而滑瓢就是滑頭鬼，聽說就是他們的領頭人。
至於為什麼會在平安時代出現百鬼夜行，就沒有任何的解釋，
可能是因為人們對於未知的恐懼，
把這些恐懼經過想像而演變出來的妖怪，
在那個時代，出現了一種的職業，這種職業叫陰陽師
陰陽師，Onmyoji，是日本歷史裡面記載中，
中務省的陰陽寮所屬的官職，他們是有組織，
而且在日本平安時代受到政府承認，並且享有官職的職業。
而他的來源，大家也猜到，是源自於中國，
陰陽家推崇的就是陰陽五行，而陰陽五行是源自齊國，
創始人叫鄒衍，當時稱之為陰陽說，
很多人以為陰陽學是源自於周易的【易經】
其實不是，周易在易經裡面並沒有提起陰陽八卦和五行，
而是被陰陽家和太極所影響的【易傳】，
裡面有解釋何為陰陽：
天、地既有其體，又有其德。
天之體為陰陽之氣，地之體為剛柔之質。
陰陽之氣實質上是能量與信息所構成之“場” ，
而剛柔之質則是氣的能量密集化的存在形式；
另一方面，天之德為乾，而地之德為坤。
乾是健動不息的創生品格，而坤則是厚德載物的接納性品格。
以“一陰一陽之謂道”立論，認為宇宙自然界存在相反屬性事物，
相反事物的推摩作用是事物變化的普遍規律，
六十四卦即反映了這一種規律。
而陰陽往往和剛柔這詞息息相關，而這個陰陽五行之說，
在6世紀的時候傳到了日本，稱之為陰陽道，
而可以掌握這些知識的人，就可以掌握國家的命運，
因為陰陽五行不僅可以觀天象，知曆法，還可以占卜問卦，
上至國運昌隆，天皇適任合乎？下至庶民之事，
而天武天皇知道這些知識的重要性，也怕有人利用這些知識來反政府，
於是就創立了陰陽寮，陰陽寮就好像是國家的研究院一樣，
同時禁止人們擁有【河圖】【洛書】【太乙】等陰陽書籍。
而當時的陰陽師則是代表國家去占卜國運，有著非常崇高的地位。
到了平安時代，有日本的神道教，密宗，佛教融合成的陰陽道，
在891年停止遣唐朝使後，並發展出自己獨特的風俗文化，
而在這個時代，民間還很相信妖魔鬼怪之說，
但是當時的陰陽師是日本管轄的職業，
所以只為大戶人家或者是大官才可以邀請陰陽師為其做法
那麼陰陽師會什麼呢？
1. 式神 （shikigami）
式神是什麼呢？是妖怪還是神呢？
在陰陽道裡面說的是陰陽師役使的靈體，
式神也可以稱之為侍神，顧名思義就是侍奉其主的神，
一般是用符紙，木偶或者是玉器作為媒介，再配合咒語使用，
把一些人所看不到的靈體收納為其所用，連人的魂魄都可以使用，
不過，如果用其不當，式神會不受控制，反噬在主人身上。
而傳說中最厲害的陰陽師，叫安培晴明，
在他撰寫的【占式略決】一書有記載：裡面一共有三十六卷，
而第四卷和第五卷記載著十二個天將和十二個月將，
一共大大小小有24只式神。等下我們來說安培晴明的故事
2. 觀天象占卜問卦
陰陽師需要會觀天象，需要為國家占卜問卦，
包括天皇太子就任的儀式等等，
3. 曆道
也就是制定日曆，決定日子的吉兇等等，例如什麼日子適合動土
4. 陰陽道
判斷土地的吉凶，方位等等
5. 結界
也就是在虛空中張網覆蓋一個範圍裡面，
保護裡面的人，也叫作金剛網。
而最常看到的叫桔梗印，也就是五芒星，
代表著五行，就是金木水火土，聽說是安倍晴明發明的。
簡單來說，就是好像諸葛孔明加林正英啦！
除了會觀天象，看風水，還會抓鬼，控制靈體
而剛才講到的安倍晴明，就是日本傳說中最強的陰陽師，
而全部的傳說中，只在安倍晴明40歲過後才有，其原因不詳，
而大家把安倍晴明想成美男子了，
其實他的樣子是這樣的，就是禿頭，肥肥的，
和漫畫和電視劇裡面描述的相差太遠了。
歷史裡面的確是有這個人，他出生年份不詳，
出生在下級貴族安倍益材的家中，
先後在陰陽師贺茂忠行和保憲父子下學習陰陽道，
而受到保憲的賞識之下傳授天文道。在日本歷史的確有記載，
在960年，四十歲時被天皇任命為天文博士，
而59歲時受到花山天皇的重用，死後被土御門稱之為始祖，
還建造了神社，叫作晴明神社，
分別在京都，大阪，名古屋，和奈良都有他的神社。
而死了過後，在平安時代衍生了很多他的傳說，
我們來聽故事吧！

歡迎我心中的「戀愛大師」焦凡凡光臨戀愛教室，因為私下很常聊天，而凡凡一直都是我心中的新時代女性，知道自己在做什麼，也勇於挑戰任何不可能，這次我們一起聊聊關於「女生如何保護自己」的話題，真的是再適合不過了。
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其實不瞞大家，凡凡一路以來的男友幾乎都是自己追來的，尤其在戀愛中他特別有自己的原則，懂得如何拿捏彼此的距離，也知道怎麼讓兩人之間的關係收放自如，才能在戀愛中保持適時的空間和彈性，也讓彼此可以走得更長更遠。
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除了女生要勇敢追愛外，這次也和大家分享女孩要如何保護自己的私密處，而最懂女孩們的舒摩兒也特別贊助了本集的戀愛教室，從潔淨(賦活美學浴潔露、長效清新浴潔慕斯、護理噴劑)+嫩白(私密純白晶凝露)+緊實(私密緊實青春露)三種不同的產品，滿足女孩們的所有需求，讓我忍不住讚嘆一聲：「私密保養，舒摩兒最懂妳！」
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另外和你們推薦，長效清新浴潔慕斯和護理噴劑可在生理期使用，可以保持潔淨並消除異味；萬用舒粉則是天然精製植物玉米澱粉(不含滑石粉)，能降低肌膚因摩擦而感到的不適與悶熱感喔！
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#焦凡凡 #戀愛教室 #自己的男友自己追
#私密保養_舒摩兒最懂妳 #潔淨保護妳
#嫩白最要緊 #去味好安心 #舒爽超透氣
@焦凡凡fanfan
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❖歌詞在下面❖

演唱：F*yy
作詞：許凱翔 / 吳堤 Wynter
作曲：黃宇哲 / JYPhan
製作人：慕永傑 JayMu
編曲： J.C
吉他手：元凱 Kai
貝斯手：李正偉 ZenLee
和聲編寫：林葵 Aoi
和聲：林葵 Aoi
混音師：慕永傑JayMu
人聲錄音：Cy.S @ Quark
樂器錄音：王宇翔 Trevors @ Just Music Studio
母帶後期：王宇翔 Trevors @ Just Music Studio
營銷：秦鈺 Jackie
企劃：子甜君 / 艾玉 Iris
出品人：何敏珊 Cathy
OP/SP：聞藝賦興（北京）音樂有限公司

打開窗一朵雲飄過了藍天
開始期待和你遇見
今天你會不會又繞過咖啡店
我想我這次會和你揮手

Hello 是我
上次謝謝你把傘借我
反覆練習多過一百次卻還沒說出口

如果我偷偷牽起你的手
拉著你右右左左一起走
再轉身呈現完美的笑容
你是否會感覺心動
如果我墊起雙腳抬著頭
還請你輕輕吻我的額頭
這畫面太讓人臉紅心噗通噗通
伴隨著音樂的節奏在跳動

Hello 是我
上次謝謝你把傘借我
反覆練習多過一百次卻還沒說出口

如果我偷偷牽起你的手
拉著你右右左左一起走
再轉身呈現完美的笑容
你是否會感覺心動
如果我墊起雙腳抬著頭
還請你輕輕吻我的額頭
這畫面太讓人臉紅
心噗通噗通跳動

能不能不害羞
趕快付出行動
他就快走過走過走過
應該說些什麼什麼

如果我偷偷牽起你的手
拉著你右右左左一起走
再轉身呈現完美的笑容
你是否會感覺心動
我不要偷偷做著白日夢
想開口說出心裡的感受
我不要再保持沉默再安靜等候
等到你最後對我說做朋友

【Pinyin Lyrics】
Song：tōu tōu xīn dòng
Singer：F*yy

dǎ kāi chuāng yī duǒ yún piāo guò le lán tiān
kāi shǐ qī dài hé nǐ yù jiàn
jīn tiān nǐ huì bù huì yòu rào guò kā fēi diàn
wǒ xiǎng wǒ zhè cì huì hé nǐ huī shǒu

Hello shì wǒ
shàng cì xiè xiè nǐ bǎ sǎn jiè wǒ
fǎn fù liàn xí duō guò yī bǎi cì què hái méi shuō chū kǒu

rú guǒ wǒ tōu tōu qiān qǐ nǐ de shǒu
lā zhe nǐ yòu yòu zuǒ zuǒ yī qǐ zǒu
zài zhuǎn shēn chéng xiàn wán měi de xiào róng
nǐ shì fǒu huì gǎn jiào xīn dòng
rú guǒ wǒ diàn qǐ shuāng jiǎo tái zhe tóu
hái qǐng nǐ qīng qīng wěn wǒ de é tóu
zhè huà miàn tài ràng rén liǎn hóng xīn pū tōng pū tōng
bàn suí zhe yīn lè de jiē zòu zài tiào dòng

Hello shì wǒ
shàng cì xiè xiè nǐ bǎ sǎn jiè wǒ
fǎn fù liàn xí duō guò yī bǎi cì què hái méi shuō chū kǒu

rú guǒ wǒ tōu tōu qiān qǐ nǐ de shǒu
lā zhe nǐ yòu yòu zuǒ zuǒ yī qǐ zǒu
zài zhuǎn shēn chéng xiàn wán měi de xiào róng
nǐ shì fǒu huì gǎn jiào xīn dòng
rú guǒ wǒ diàn qǐ shuāng jiǎo tái zhe tóu
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zhè huà miàn tài ràng rén liǎn hóng
xīn pū tōng pū tōng tiào dòng

néng bù néng bù hài xiū
gǎn kuài fù chū xin dòng
tā jiù kuài zǒu guò zǒu guò zǒu guò
yīng gāi shuō xiē shen me shen me

rú guǒ wǒ tōu tōu qiān qǐ nǐ de shǒu
lā zhe nǐ yòu yòu zuǒ zuǒ yī qǐ zǒu
zài zhuǎn shēn chéng xiàn wán měi de xiào róng
nǐ shì fǒu huì gǎn jiào xīn dòng
wǒ bù yào tōu tōu zuò zhe bái rì mèng
xiǎng kāi kǒu shuō chū xīn lǐ de gǎn shòu
wǒ bù yào zài bǎo chí chén mò zài ān jìng děng hòu
děng dào nǐ zuì hòu duì wǒ shuō zuò péng yǒu
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