湯瑪斯帶家人前往滑雪勝地度假,五天假期,正是培養感情的好時機,然而一場雪崩壞了事,大雪從山上奔騰而下,眾人驚呼逃竄,湯瑪斯丟下妻子艾芭與兒女獨自避難去;儘管只是虛驚一場,艾芭卻對丈夫產生信任危機,究竟男性是不是一定要在危難時成為英雄才叫好父親好丈夫?女性是不是非得要扮演好妻子好母親角色不能有其他選項?災難臨頭,人們才看清自己與彼此真正的樣貌......
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Ruben Östlund導演的《婚姻風暴》藉由一場災難看婚姻危機,家庭的組成,男性或女性、丈夫或妻子、父親或母親,行為是否得要符合社會對於"身分"的想像?怕死的父親是不是壞爸爸?不斷揭露丈夫脆弱一面的妻子,究竟是受害者或加害者?電影從不同角色對話拆解觀眾對於身分、性別、人性的想像。
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《婚姻風暴》最後一場戲(#有雷有雷有雷),湯瑪斯一家搭乘巴士離開度假村,途經九拐十八彎山路,開車技術不太純熟的司機每次遇到轉彎就會急煞或倒退,艾芭越坐心越毛,突然崩潰並要求司機開門讓她下車,車上其他乘客跟著艾芭一起離開巴士,只剩一名客人選擇待在車上,司機順利轉過彎道,車子安然無恙開下山頭。
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這個結局簡直神來一筆。一來,艾芭驚慌的反應,對應的是早前雪崩時湯瑪斯拋下妻兒的本能求生反應;二來,兩場危機都因眾人突來的尖叫聲而秩序瞬間大亂,說明群體情緒的強大感染力,可以讓人失去判斷能力;三來,整台車只有一名乘客願意相信司機,或說,整台車只有一名乘客做出理性判斷,認同司機小心過彎是正確作法。
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當我看到片末一群人走在彎彎曲曲的山路時,我忍不住笑了出來,如果用這件事來比喻婚姻,大概是:這麼多人裡面,只有「一組人」可以撐過婚姻的信任考驗;若用較為正面的方式來解讀結局:人類很容易不理性,但只要一家人願意一起下車,這條路最終還是能攜手走下去。
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從《婚姻風暴》到《抓狂美術館》,我發現我很愛Ruben Östlund導演的敘事方式,#他的幽默與刻薄與一點點對人的溫柔都蠻對我的胃口。
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湯瑪斯帶家人前往滑雪勝地度假,五天假期,正是培養感情的好時機,然而一場雪崩壞了事,大雪從山上奔騰而下,眾人驚呼逃竄,湯瑪斯丟下妻子艾芭與兒女獨自避難去;儘管只是虛驚一場,艾芭卻對丈夫產生信任危機,究竟男性是不是一定要在危難時成為英雄才叫好父親好丈夫?女性是不是非得要扮演好妻子好母親角色不能有其他選項?災難臨頭,人們才看清自己與彼此真正的樣貌......
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Ruben Östlund導演的《婚姻風暴》藉由一場災難看婚姻危機,家庭的組成,男性或女性、丈夫或妻子、父親或母親,行為是否得要符合社會對於"身分"的想像?怕死的父親是不是壞爸爸?不斷揭露丈夫脆弱一面的妻子,究竟是受害者或加害者?電影從不同角色對話拆解觀眾對於身分、性別、人性的想像。
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《婚姻風暴》最後一場戲(#有雷有雷有雷),湯瑪斯一家搭乘巴士離開度假村,途經九拐十八彎山路,開車技術不太純熟的司機每次遇到轉彎就會急煞或倒退,艾芭越坐心越毛,突然崩潰並要求司機開門讓她下車,車上其他乘客跟著艾芭一起離開巴士,只剩一名客人選擇待在車上,司機順利轉過彎道,車子安然無恙開下山頭。
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這個結局簡直神來一筆。一來,艾芭驚慌的反應,對應的是早前雪崩時湯瑪斯拋下妻兒的本能求生反應;二來,兩場危機都因眾人突來的尖叫聲而秩序瞬間大亂,說明群體情緒的強大感染力,可以讓人失去判斷能力;三來,整台車只有一名乘客願意相信司機,或說,整台車只有一名乘客做出理性判斷,認同司機小心過彎是正確作法。
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當我看到片末一群人走在彎彎曲曲的山路時,我忍不住笑了出來,如果用這件事來比喻婚姻,大概是:這麼多人裡面,只有「一組人」可以撐過婚姻的信任考驗;若用較為正面的方式來解讀結局:人類很容易不理性,但只要一家人願意一起下車,這條路最終還是能攜手走下去。
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從《婚姻風暴》到《抓狂美術館》,我發現我很愛Ruben Östlund導演的敘事方式,#他的幽默與刻薄與一點點對人的溫柔都蠻對我的胃口。