[想吃雞腿,就別勉強啃雞肋]
昨天上中廣趙婷的節目,她自四歲開始當童星,長得娃娃臉,現在是各大頒獎典禮的主持人,開朗健談,重要的是她對社會現象有深刻的觀察,以及獨特的觀點。昨天在介紹我的新書《失業教我們的事:想吃雞腿,就別勉強啃雞肋》,對於「想吃雞腿,就別勉強啃雞肋」這句話特別有感,她反問我:
「萬一這個人不想啃雞肋,想吃雞腿,但是他根本沒牙,咬不動,怎麼辦?」
趙婷的確講到重點,她擔心有些人搞不清狀況,未先掂掂斤兩就負氣離職,到了外面才發現世界不是自己想的那樣,而自己的配備條件完全無法適應與生存,很快就陣亡,卻再也回不去原來的工作。這種人不少,而我的建議很簡單,沒牙就是要裝假牙,想辦法讓自己咬得動,這是我們在職場的基本生存法則。
書裡有個在美國的受訪者Cindy,今天收到博客來寄來我的新書,興奮得不得了,直說明天開始放感恩節假期,要好好來拜讀,而且她也是針對「想吃雞腿,就別勉強啃雞肋」特別有感,她說:
「這句話完全講到我心裡,把失業者的困境與解法一語涵蓋。」
我在寫書時,不只是大量採訪案例,也讀取國內外的研究與調查,並且搜尋哪些名人也失業過,結果搜出一堆赫赫有名的大人物,比如說:
賈伯斯三十歲被自己創辦的蘋果公司踢出來,是大家最熟悉的失業故事。後來二○○五年在他最有名的一場演講,史丹佛大學畢業典禮,描述當時被失業的心境:
「我被公開出局了,生命中的目標就這樣消失,跟世界末日一樣慘!」
人可以失敗,就是不能放棄。賈伯斯接著創辦電腦公司NeXT,以及皮克斯動畫工作室,製作出全世界第一支3D動畫電影《玩具總動員》。近二十年後,賈伯斯重返蘋果,發表iPod、iPhone和iPad,從此改寫人類的未來,也奠定他的歷史地位。著名媒體人布朗特.史蘭德 (Brent Schlender)做了註解:
「沒有失業這個轉折,賈伯斯不會再攀高峰,締造蘋果傳奇的新篇章。」
我去日本東京一定要去迪士尼樂園玩,每次都玩得像個孩子一樣興奮尖叫,然而你知道嗎?它的創辦人華特.迪士尼年輕時,曾被一家報社解雇,編輯批評他「缺乏想像力,沒有好的點子」,沒想到後來他卻成為著名的電影製片人,為兒童建立起夢想王國。
二、三十歲這一代是看《哈利波特》長大的,作者J.K.羅琳因此成為億萬富翁,有一度比英國女王還富有。當她在國際特赦組織英國分會擔任書時,經常上班偷寫小說而被失業,還離婚成了單親媽媽,靠救濟金過生活。
歐普拉大概是台灣人最熟悉的美國電視女主持人,在WJZ電視台擔任晚間新聞記者時,製作人受不了她用充滿情感的方式來報導新聞,把她拔掉,調她去做一個白天的冷門節目,等於坐到窗邊去了……哪裡知道歐普拉這種風格對於節目反而恰如其分,一下子把節目炒熱,成了家喻戶曉的主持人。
看過電影《穿著Prada的惡魔》嗎?劇中的女魔頭據說是在影射《Vogue》雜誌的時尚總監安娜.溫圖(Anna Wintour),在時裝秀經常看到她的身影,頂著內卷的鮑勃頭,戴著超大的墨鏡,每走一步路,紐約時尚界就要震掉或崛起一個品牌。她在第一份工作《Harper’s Bazaar》被失業,理由是風格太創新,之後她並沒有因此放棄風格,反而更嚴苛堅持符合自己的風格,她跟學時尚的學生說:
「我建議你們都應該被開除過。」
連我最崇拜的龐克搖滾歌手瑪丹娜,也被失業過。成名之前,她在多家速食店與餐飲店當服務生,有一次不小心把果醬潑在顧客身上,被老闆解雇。這麼多名人的例子,表面上看起來故事各有不同,其實說的是同一件事:
那些工作根本不適合他們!
如果沒有狠狠讓他們失業,就不會走出自己的路,沒有後來成功的故事。所以沮喪什麼?失志什麼?都不必要啊,這是一個重要訊息,告訴你該離開這個令人厭煩的雞肋,去尋求令人垂涎的雞腿。
科理在半導體行業做業務,因為績效不彰而被失業,心裡很是發慌,家裡還有媽媽要奉養,他並不是一個人飽全家飽。不過連續兩次做業務,不是行業不喜歡,就是表現不突出;而且他已經不做工程師多年,也回不去工程師這個職務,然而他想做的是跟人接觸的工作。科理靜下來去想,在做哪些事時,他是滿心喜歡的?
這是一個自我探索的過程,抽絲剝繭之後找到兩件事,最後決定找一個與旅遊相關的工作,下班後則發展斜槓,幫助別人了解自己,找到天賦,進而實現它。這時候科理已經四十歲,一切從零開始,科理仍然決定這麼做,因為失業讓他明白不能再重複不合適的工作,否則會永遠在歸零的狀態。
接著他來上我的斜槓課程,學習怎麼將斜槓進行產品化、商業化,後來他去考英文導遊與領隊執照,同時間也和朋友合夥創業,辦活動、開課程、做工作坊。他在說明自己斜槓的經營理念時寫道:
「乾枯的河,回到源頭,就是那顆心,最後流向大海,澎湃。」
這樣高度靈性的人,簡直是被高科技業給耽誤了,還好失業救了他,讓他在挫折中看到自己的天命,轉彎走向自己的路。人生總是會給你答案的,但是不會馬上把一切告訴你,只要肯停下來等一等,它就會在沒想到的時刻現身在你的眼前。不過你得先明白失業是一個訊息,去聆聽它,而不是忽視它。
如同每個人都擁有頭腦,卻不是每個人都善用頭腦;一樣的,每個人都擁有生命,卻不是每個人都能讀懂生命。失業,是讀懂生命的重要契機。
遇到失業時,表示你走到轉角,要做的事情不是原地不動,而是彎一下,路更寬。
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以琳書房台中 在 銀色快手(Silverquick) Facebook 的精選貼文
今天收到選書師工作坊學員的回饋分享。
她是一位塔羅占卜師,名字叫做琳達,喜歡心靈療癒類的事物,勤於學習,也盡心打造自己理想的生活,曾經以手作創業,離開讓人覺得不舒適的職場,在追逐夢想的路上,她曾滿懷期待也傷心跌倒,現在重新出發,找尋對自己最好的方式,持續前進,就這樣她在去年選擇來上銀快的選書師課程。
以下是她寫給我的文字:
「參加銀快老師的選書師課程,讓我對於自己喜歡的事情有了更明確的目標,也有更棒的做法可以去執行,也很幸運地有了和老師面對面談話的機會,開始練習拋掉無謂的自我框架與限制,從那時候開始,一點一滴的累積每天的生活都變得幸福又充實,每天都在和自己喜歡的事情相處,並且運用在工作與生活之中,謝謝銀快老師,很開心能因為自己喜愛的閱讀認識您!書本果然是一種奇幻和美妙的化身。」
在課程結束的兩個月後,生鮮時書 替我們安排了一次「閱讀診療室」的一對一會談,地點在生鮮時書的會議室,那是一個星期天的下午,我記得是十一月,看見她的時候,她略為害羞的打聲招呼,看來久候多時,我放下背包,問她帶什麼書來跟我分享,分別是《生命沙伐旅》和《牧羊少年奇幻之旅》。
我是一個可以憑藉書單和書架替人算命的選書師。
這個能力跟多年來接觸上千人的書房有關,它在我大腦內建了一個龐大的書目資料庫,加上讀者的人物個性、思維模式、閱讀取向及屬性,變成了我個人的大數據庫,針對不同的陌生讀者選書,或根據書目瞭解這個人的性格,對我來說是一項專業的技術。
瞄了一下眼前的二本書,我跟琳達說,不用擔心,因為時間是妳的,妳可以慢慢思索接下來,我邀請妳自我檢視的五個提問,有一個壓力是來自外在環境,好像在催促你去填寫人生的這張試卷,妳只要專注在探索內在的核心問題,所有的答案都會在妳身上顯現,妳可以使用關鍵詞引導到想要的答案。
我在現場引導她的練習,你可以閱讀這篇文章
<閱讀診療室:六個問題,帶你找到人生解答>
https://newsveg.tw/blog/18721
通常我們之所以感到迷惑,其實是因為沒有深入把問題想得清楚,生命給了我們許多課題,原因不是我們沒有去思索,而是我們可能在逃避或抗拒些什麼?
比方說,當我不想面對什麼的時候,大腦會有個自動機制,切斷我繼續思索這個問題,大腦這時候只會在過往的情緒經驗找線索,反芻那些曾經讓我們受傷的負面情緒,在這個過程裡,當然不是很好受,也找不到真正的答案,只是複習那些我們受挫的記憶,大腦喜歡反芻這些東西。
所以當大腦啟動防禦機制的時候,就好像螢幕保護程式一樣,你不想面對的問題,想逃避的東西,大腦會自動跳過它,逃避並不可恥而且有用,它延緩了我們必須面對的直接壓力,大腦習慣這樣保護我們。
這六個提問是引導她進入思考過程。
她說想寫小說,因為沒做過,所以想試試看。
想看看自己可以寫到什麼程度,但是又在意別人看自己的作品,可能會給予旳評價,覺得好矛盾,透過自我提問,就是在練習自我對話,像是一個人的會議,逐漸從反覆提問的過程,才會發現自己的思路卡在哪個環節上。
寫作若是能獲得他人的好評價也會有成就感,是希望寫出這個作品,讓他人評價自己,還是因為害怕他人評價,阻礙了去做(寫小說)這件事?
她告訴我,她希望寫這個作品,是自己想寫才去寫,不想要是為了得到他人的評價才寫,寫作是自由的,寫作第一個服務的對象和讀者,就是自己。
不可否認的是,當別人對於我寫作的自由,有個評價的框架的前提之下,總覺得好像自己失去了存在感,所以當發現到這個矛盾性,就卡住不知道該怎麼辦?
假如妳不知道要寫什麼故事,其實有個簡單的方法。
妳一定曾經被某本小說、某部電影、某個影集的角色人物劇情感動過,請妳回去認真的重新拿出來溫習一遍,那些令妳印象深刻的,讓妳傷心落淚的,或是覺得感同身受的,能想到多少,都記錄在筆記裡,再從這裡面篩選,妳最喜歡的故事,這就是妳理想的故事,妳應該試著寫自己的版本,用自己的話去說這個故事,把妳的想法和情感透過故事人物傳達給讀者,那通常就是妳應該寫的故事。
我們的人生經驗和我們願意接收的訊息,吸收的事物,這些全都是寫作的素材,隨時都有,俯拾皆是。
會感動妳的故事,總會與妳心中理想的追尋有關。
故事是這樣的東西,它在講述一個人(故事主角)從A點到B點的成長轉變過程,好的故事都會呈現這個過程(轉變)轉好轉壞,會依循主角做出的選擇來決定。
從哪裡開始說故事很重要,最後故事會走到一個結局,這個結局必須是有意義的,不管它是一次啟發或教訓,是事件的終結還是開啟新的未知旅程,我們總是要透過書寫,實際的去經歷角色身上所發生的事。
所有的電影預告片都會告訴你起點,但你要花錢進戲院才會知道故事的來龍去脈,那些細節,故事的情節推演,就是我們要寫的內容,小說就是理想世界的完成,妳人生中想不明白的事,最終會在小說裡呈現。
像哈利波特原本是寄養在親戚家的小孩,是個不知道自己身世與他人格格不入的少年,因為事件的啟動,到了霍格華茲去念書,才發現自己原來是天生擁有魔法力量的人,然而這些潛力需要通過一次一次的難關去發掘,直到尋找到屬於自己的天命為止,這不是跟《牧羊少年的奇幻之旅》很像嗎?
孤獨的人走上英雄的旅程,為自己的命運奮鬥。
其實只要克服了被他人評價的這個心魔,寫作的動力就很容易被驅動,因為即使沒有人看,妳也會樂在其中,只要不斷的往前寫,別想太多,好的故事會自動來找妳,妳所要做的只有一件事,不斷寫下去,直到故事向妳顯現,妳要和角色人物的靈魂接上線才行。
我們聊了好多關於寫作的話題,從閱讀診療室,不知不覺變成了一堂人生寫作課,談寫作,也談人生,談各種人生卡關和解套的方法,聽到她覺得選書師的課對她有幫助,而閱讀診療室給她新的啟發,可以勇敢的往前走,繼續追尋自己的夢想,我也替她感到高興。
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介乎戒慎恐懼與迷弟之間的蔡氏開場……
「……當你遇到有人也跟你共頻時,就會像是轉收音機突然對上頻率。那很快慰,但要找到品味、詩觀、詩法都跟你頻率親近的對象,真的不是容易的事。我自覺翔任是我這樣的對象,且他很像走完我沒能夠走上的分岔,看過我想看的風景,我本來可能可以有的心境跟眼界。我對他是充滿敬意的。……」
週六午後一場詩人們的聚會 @在哲學與詩歌之間的日光綿羊———蔡翔任聊詩]
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