我的憤怒,總帶著抹不去的哀傷~
感謝詹順貴律師的推薦
#不大好笑的人生
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《我的憤怒,總是帶著抹不去的哀傷》
重回律師工作,等於重新創業,初期當然遠較先前律師職涯悠閒些,也因此,看了不少小說,包括推理、科幻,當然更少不了最喜愛的歷史與武俠小說。此外,還有社會、歷史、政治、農民運動等研究書籍。
台灣又進入選舉旺季,政壇妖風狂吹,民心也跟著忐忑紊亂。而香港從單純反送中抗議,到最近有演變成爭民主自由的運動訴求趨勢,台灣政治人物如何正面回應?政客又是如何東躲西閃百般迴避?對台灣政壇不啻是一面照妖鏡。
今天,有十足投機的政客要組黨、有心繫台灣民主自由的立委要退出創黨起手式即充滿功利算計的政黨。我這個政治圈的外人(也是借用書中語)要推薦一下《不大好笑的人生》(個人比較喜歡它的英文原名:A Fighting Chance,早安財經文化出版),不僅給有志從政的新人看,更希望給關心台灣前途的台灣公民看。因為,接下來不僅台灣民主自由,你我、父母子女的生活尊嚴與方式,都可能在明年大選產生關鍵性的決定。
這本書可說是原本為大學法學教授的美國麻州參議員伊莉莎白‧華倫的自傳,但與台灣政治人物老是過度美化自己的宣傳書最大的不同,是此書詳細描述華倫一路對抗華爾街以及與金融業交好的政治圈的故事。故事性強,而且文字淺白易讀。
全書重點從她在大學教書期間,從事《破產法》研究,逐漸發現美國弱勢階層,如何因金融業操弄的貸款遊戲規則(不透明、不公平的契約條款),而更加困窘,乃至不得不宣告破產談起。
金融業者為了從這些知識上、經濟上的弱勢階層繼續壓榨賺取更多利潤,不惜動用龐大經費,聘請大量公關公司對參、眾二院進行遊說,並在媒體上大肆宣傳這些債台高築的人是因為生活奢侈、工作不認真所致,根本不值得同情,藉以提高已經被債務壓到喘不過氣的人民宣告破產的門檻。
但華倫自己長期專業研究結果,發現絕大部分情況完全不是那麼一回事,於是她盡力發表非常多文章與受訪,希望社會大眾與政府能夠瞭解事實真相。之後,被關心民瘼的參議員邀去參加《破產法》研修委員會,他們是想修訂出對這些通常都是因為遭逢意外之變才債台高築的家庭保護更周延的《破產法》。
金融業則提出完全相反方向的草案版本,也就是提高宣告頗產的門檻。最後,華倫陣營雖然修法失敗,但至少延緩了提高破產門檻通過修法10年,還是讓不少家庭有機會獲得重生。更重要的是,讓她對政治有直接而且全面的瞭解,她說:「這場戰役讓我更深深明白戰場有多麼傾斜,中產階級所遭受的迫害,完全是人為操弄的結果。」
接著,美國發生次貸金融風暴,她被邀請聘任為高達9千億美元的紓困計畫的監督小組成員,並被選為主席(或召集人)。從監督、出報告的過程中,更充分見識政治的邪惡、政黨或政客分派系瓜分利益經常優先國家利益人民福祉的醜陋。
以上這些親身見識,讓她憤怒;而這股怒氣,不知不覺將她推進從政之路。她說:「在見過那麼多不公不義的事和聽過成千上萬家庭的痛苦後,我的怒氣總是帶著抹不去的哀傷。」
正因她在大學(主要為賓州與哈佛)教學期間的田野調查接觸所得,以及上述對抗過程的經驗累積,所以,她哀傷,她憤怒!當被遊說徵詢是否願意出來競選參議員時,也是這股哀傷、這股憤怒,讓她決定挺身而出,希望能為這些弱勢者發聲。而且,第一次參選就當選,也正是這些哀傷、憤怒所由來的底層家庭的小額捐款與投票支持。
華倫的哀傷與憤怒,徐世榮教授、廖本全副教授與我都能充分體會,因為長期以來,我們看著財團圈地,山林潰爛,農地被掠奪,農民被迫遷,雖然疲憊,效果也極為有限,但仍頑強地對抗著。所以,我們身上也都有滿滿的憤怒與濃濃的哀傷。只是我們也都有著滿身的不合時宜,比較適合當政治圈的外人,繼續狗吠火車。
我認為有如此豐富的經歷與深刻的感受,伊莉莎白‧華倫的從政、問政,一定不會忘記初衷,一定能堅守價值基線。放眼台灣,有如此人生經歷與人格特質的政治人物,少之又少。因此,只能呼籲政治人物能花些時間看看此書,回頭想想從政初衷;想踏入政壇的新人,更應看看此書,以伊莉莎白‧華倫為鏡,要為人民而哀、為人民而怒,然後以這樣的心情為台灣的民主、為人民自由與福祉奮鬥。
更要呼籲公民朋友們好好看看此書,以伊莉莎白‧華倫的經歷為鑑,好好檢視所有政治人物的言行,仔細分辨哪些才是明年1月我們真能託付、值得投票的對象?至於只會空言拐騙或人我兩套標準,毫無施政理念與核心價值,而且吃碗裡看碗外的投機政客,則是一定要唾棄的!
同時也有1部Youtube影片,追蹤數超過84萬的網紅超粒方,也在其Youtube影片中提到,►訂閱加點吉拿棒: https://goo.gl/PXHi3g ===================================== 還可以在哪裡找到我: FB: https://www.facebook.com/tessereq twitter: https://twitter...
伊莉莎白圈由來 在 超粒方 Youtube 的最佳貼文
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《我們》是一部非常需要消化咀嚼的電影,
在看完之後,它所提出的問題可能比給予的解答還多,
對我來說,這部電影所隱藏的象徵以及訊息比《逃出絕命鎮》還多。
在開始之前,我想請你們先回想這部電影的第一個畫面是什麼?
一段文字,講述美國各處的神祕地下管道,各種鐵路和維修通道。
這些管道實際上真的存在,還是導演喬登皮爾的另一個象徵?
我在看到這段文字時,第一個想到的是歷史上的「地下鐵路」,
這地下鐵路其實際不在地下,也不是鐵路,
而是美國奴役時期,解放人士幫助黑人逃脫南方的組織系統。
表面上看來,這段文字只是在鋪陳接下來要發生的故事,
但是其實是在奠定整部電影的象徵調性。
在看這部影片的過程之中,請記得,
儘管喬登皮爾一再說這不像《逃出絕命鎮》是個政治電影,
但是這段文字,從一開始就預示了它絕對不只是表面的眼見為憑。
首先,一個極簡的劇情回顧,
女主角艾德蕾德小時候在海灘遊樂園走失,到了一個鏡子迷宮之中,
看到一個長得跟自己一模一樣的分身,從此受到嚴重創傷,
時間來到數十年後,她現在已經成家立業,與家人再度來到那個海灘。
殊不知當天晚上她們就被各自的分身攻擊,
在逃走之後發現幾乎各地都發生這種詭異的現象。
殺掉他們的分身之後成功逃走,
但是我們發現,當年的影子其實將真正的愛德蕾德抓到地下掉包,
所以現在活下來的,其實是分身。
一如《逃出絕命鎮》,喬登皮爾高明地在電影的一路上灑下麵包屑,
鋪陳各種線索,而不是像奈沙馬蘭近年的劇情轉折往往來得有點莫名。
從第一個畫面,電視旁的錄影帶就暗示了接下來的劇情:
《七寶奇謀》主角們在地下的探險;
The Man with Two Brains,其中的科學家發明將意識轉移到體外的頭腦的方式;
以及C.H.U.D 講述下水道的變種怪物到地面上攻擊人群的故事。
有趣的是喬登皮爾在國中時的第一任女友的父親就是C.H.U.D的導演,
the more you know…
接下來也有不少線索,
一家人在海灘上走時影子長得不尋常,暗示著接下來影子分身的出現,
以及在海灘上「紅色」的飛盤剛好蓋住「藍色」的野餐布圓圈,
象徵身穿紅色的影子淹沒地上那些住在藍天底下的人。
再來,蓋博在其中一部分講了一個敲敲門笑話:
「敲敲門」「誰在那」「你」,
結果當天晚上敲他們家門的,還真的是他們自己。
但是也許最難發現的,是這些影子拿剪刀的原因,
艾德蕾德在小時候自己走丟時,在路上看到一對男女玩剪刀石頭布,
而其中的女生則說:「你老是出剪刀」,
這個在被抓走前最後的記憶之一,就是她選擇剪刀作為武器的原因。
當然,剪刀也有其象徵性的意義,以及眾多提到麥可傑克森的部分,
這些都留到待會再深入討論。
當然,對於愛德蕾德其實是影子的這個轉折也有不少線索,
在電影中,愛德蕾德的影子名叫Red,我就姑且翻作小紅,
為了避免困惑,我在接下來會以他們在劇情大部分的角色來稱呼,
穿白色的叫愛德蕾德,穿紅色的叫小紅。
我們在回憶片段之中看到愛德蕾德在走失之後突然失去了說話的能力,
在這個轉折之後,才知道她不是因為創傷,
而是因為她是來自地下的分身,本來是不會說話的。
相反來說,小紅是唯一會說話的影子,正是因為她原本是來自地面上。
而她沙啞而且有如肺部塌陷的聲音,是因為當年她被勒昏所造成的傷害。
而愛德蕾德的真正身分也解釋了她的諸多行為,
諸如在車上彈手指時並沒有跟上音樂的節拍,
或是不善與人交談,
還有在家人都在吃速食的時候,只有她自己吃著草莓,
大概是因為她在地底吃了太多兔子肉,從此就不太吃肉了。
以及在恩布列死後還特地自己下車,表面上是要確認她死了沒,
但是其實是想要在她死前給她最後的安息。
以及看到布魯托緩緩走向火焰時驚恐並且歇斯底里的反應,
都印證了她其實自己是個影子這件事。
但是還有個特別值得探討的面向-愛德蕾德最後真的還是影子嗎?
有沒有可能,小紅,也就是真正的愛德蕾德,
在被殺的那一刻將意識轉移回了假愛德蕾德身上?
我會這樣說是因為愛德蕾德在殺了小紅之後發出了有如野獸一般的嚎叫,
你可以解釋成她只是在那一刻失控而顯露出她的本性。
不過小紅掌控了她的身體這個解釋也不無可能,
因為愛德蕾德提到她來到這裡之後彷彿全身被烏雲壟罩,
有可能是在她來到地面之後不斷地試圖切斷與地面下的連結,
但是地面下的小紅卻不斷試圖加強這個連結,最終的目標就是搶走愛德蕾德的身體。
另一個線索則是愛德蕾德在救出傑森之後撥頭髮這個動作,
我一直不太明白她在此處撥頭髮的意義,直到我看了第三次,想到這個可能性之後,
才意會到:
小紅的髮型是沒有瀏海的,
也許她在把自己的意識轉移到愛德蕾德身體裡之後,
下意識地把自己的頭髮撥回留了多年的髮型。
當然,這只是個理論,
在可能性程度上,
大概是「無限之戰的布魯斯是洛基假扮的」之上,在「瓦里斯是個美人魚」之下。
麥可傑克森在這部電影之中是個非常重要的存在,
從愛德蕾德走失當天身上穿著的「顫慄」T恤,
到影子們穿著的單手手套,
到身上穿的紅色工作服,幾乎都跟麥可傑克森有關。
甚至連影子們僵硬不自然的動作,都讓人想起「顫慄」之中的殭屍。
但是這只是個有趣的彩蛋嗎?喬登皮爾只是單純很迷麥可傑克森嗎?
剛剛那是反問句,你以為這是什麼電影?
談麥可傑克森之前,得先知道「雙重性」這件事
某種程度上,在這個IG、網紅的時代,「如何被看見」的重要性早就遠遠大於真實了。
我在Fyre紀錄片以及《英格麗向西》那部影片之中都一再談到,
網路世代只想呈現最完美的一面,只想看到別人最正向一面的心態愈來愈明顯。
這種虛假的雙重性,不斷壓抑自己的影子,
就如《我們》之中住在地底下,永遠不見天日的分身。
雖然說《蝙蝠俠:開戰時刻》之中最著名的台詞
「重要的不是我是誰,定義我的是我的行為」在某些情況下是非常有道理的,
但是《我們》想要探討的就是
我們是否將毫不考慮前因後果地將這句話套用到所有事上,
讓我們被他人如何看待自己的行為所綁架?
就如《我們》之中影子的由來,只複製了身體,但是無法複製靈魂。
繼導演處女作《逃出絕命鎮》令當代影壇驚為天人、並為反諷社會議題類型的驚悚片樹立新標竿後,奧斯卡獎得主喬登皮爾即將帶來自編自導的全新原創驚悚作品。
《我們》以北加州海岸為拍攝背景,由猴掌製作公司(Monkeypaw Productions)製作,女主角由奧斯卡最佳女配角得主露琵塔尼詠歐所飾演。故事描述一位女子雅德蕾德威爾森和她的先生蓋博,帶著兩個孩子(莎哈蒂萊特喬瑟夫、伊凡艾利克斯飾)一起到夏天度假住的海濱房子,打算度過一個恬靜的夏天。
但一段過去難以啟口的傷痛卻如鬼魅般出現在眼前,接二連三的怪異巧合也相繼發生,對於家人即將遭遇不幸事件的強烈預感,讓雅德蕾德恐懼到達臨界點。
當他們和朋友泰勒斯一家(艾美獎得主伊莉莎白摩斯、提姆海德克、卡莉薛頓、娜亞薛頓飾) 共度一個令人緊繃的海邊聚會後,雅德蕾德和先生及孩子們回到度假小屋休息,卻在進入黑夜的房子前,看見令人毛骨悚然的四個人影,正手牽手站立在他們的車道上…《我們》描述了一個和樂的美國家庭在一夜之間必須挺身對抗一群難以解釋敵人:他們自己的分身
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