【#地下情報】
『BBC票選影史百大外語電影片單』
BBC繼前兩年分別票選出21世紀百大電影以及影史百大喜劇後，今年將目光移至外語電影，邀請到43個國家、涵蓋41個語系的209位影評人共襄盛舉，台灣則有焦雄屏、聞天祥兩位影評人參與。
這次百大外語電影的片單，分別出自67個導演之手，來自24個國家以及19種語言，其中法語片共佔27部，再者則是華語片12部、日本片11部，義大利片11部。
而票選出的百大前5名，分別為《七武士》、《單車失竊記》、《東京物語》、《羅生門》以及《遊戲規則》，前五名內就有兩部黑澤明電影。而這次最被推崇的導演為柏格曼以及布紐爾，都分別有5部電影入選。
將片單攤開來看，亞洲電影共佔25部（日本11部、中國5部、台灣5部、香港3部、韓國1部），《花樣年華》為亞洲電影最高排名，共位居第九。
台灣部分，分別為侯孝賢《悲情城市》、楊德昌《一一》、《牯嶺街少年殺人事件》以及李安的《臥虎藏龍》和《飲食男女》，《悲情城市》位居十八名，為臺灣名次最高；香港部分，不意外地皆由王家衛一人拿下，分別為《花樣年華》、《重慶森林》以及《春光乍洩》；中國部分，則有陳凱歌《霸王別姬》，張藝謀《活著》、《大紅燈籠高高掛》，姜文《陽光燦爛的日子》以及費穆的《小城之春》。
有趣的是，前年BBC釋出的21世紀百大電影片單，《花樣年華》排名第二，但到了外語電影片單卻下拉到第九，而楊德昌的《一一》原本排在第八名，卻也直落至二十五名。
推測除了評審組成不同外，評分方式也有所影響。因為主要評分方式是由影評人選出前十名，並以10分為滿分依序遞減，再以總分最高的電影，透過投票率來排序，因此許多影評人心中的第一名雖然有在榜單內，排名卻不高，而名氣較低的導演或電影，可能也會影響到排名。
另外，雖然黑澤明的《七武士》位居榜首，但參與票選的6位日本影評人卻都沒有投給他，根據外媒分析，認為主要是因為當初黑澤明以《羅生門》奪下1951年的威尼斯金獅獎，成為首位享譽國際的日本導演，也帶動國際影人對《七武士》的興趣；再者，黑澤明曾提及自己的電影深受美國大師John Ford的影響，因此明顯可看出他的電影皆將日本的武士道精神以及時代劇風格融入西方特色，這反而讓他的作品更易被西方觀眾所接受。反倒對日本影評人而言，他們更喜愛小津安二郎以及溝口健二，認為他們對日本文化的呈現更為精準。上述原因同時也可以解釋，為什麼黑澤明的《七武士》可以擁有20%的票數搶下寶座，因為國外影評對黑澤明的熟悉度都較高。
其中較為可惜的是，雖然有將近一半比例的女性影評人參與票選，但卻僅有4位女性導演進入榜單，分別為香妲艾克曼《珍妮德爾曼》、卡提亞蘭德《無法無天》（共同執導）、克萊兒德尼《軍中禁戀》、安妮華達《五點到七點的克萊歐》。
主要仍因為女性執導的電影數量較稀少，就算依照好萊塢目前的情勢來看，女性電影工作者依然佔少數，根據外媒報導，2016到2017年所舉辦的23個國際影展，女性執導的電影平均僅有6部，男性導演則有18部。雖然好萊塢從去年的#MeToo運動就開始掀起一波多元化浪潮，為好萊塢女性平權大力發聲，順勢讓女導演以及編劇，成為好萊塢炙手可熱的搶手貨，但男性工作者仍不可避免地佔大多數。
*貼文圖片為入選片單的五部臺灣電影
以下附上百大外語電影片單：
1.《七武士》黑澤明，1954／日本
2.《單車失竊記》狄西嘉，1948／義大利
3.《東京物語》小津安二郎，1953／日本
4.《羅生門》黑澤明，1950／日本
5.《遊戲規則》讓雷諾瓦，1939／法國
6.《假面》英格瑪伯格曼，1966／瑞典
7.《八又二分之一》費里尼，1963／義大利、法國
8.《四百擊 》法蘭索瓦楚浮，1959／法國
9.《花樣年華》王家衛，2000／香港
10.《生活的甜蜜》費里尼，1960／義大利、法國
11.《斷了氣》尚盧高達，1960／法國
12.《霸王別姬》陳凱歌，1993／中國
13.《M》佛瑞茲朗，1931／德國
14.《珍妮德爾曼》香妲·艾克曼，1975／法國
15.《大地之歌》薩耶哲雷，1955／印度
16.《大都會》佛瑞茲朗，1927／德國
17.《天譴》 韋納荷索，1972／西德
18.《悲情城市》侯孝賢，1989／臺灣
19.《阿爾及爾之戰〉傑羅龐泰科法，1965／阿爾及利亞、義大利
20.《鏡子》塔可夫斯基，1974／蘇聯
21.《分居風暴》阿斯哈法哈蒂，2011／伊朗
22.《羊男的迷宮》吉勒摩戴托羅，2006／西班牙
23.《聖女貞德受難記》卡爾希歐多爾德萊葉，1928／丹麥
24.《波坦金戰艦》艾森斯坦，1925／蘇聯
25.《一一》楊德昌，2000／臺灣
26.《新天堂樂園》吉賽佩托納托，1988／義大利
27.《蜂巢的幽靈》维克多艾里斯，1973／西班牙
28.《芬妮與亞歷山大》英格瑪伯格曼，1982／瑞典、西德、法國
29.《原罪犯》朴贊郁，2003／南韓
30.《第七封印》英格瑪伯格曼，1957／瑞典
31.《竊聽風暴》賀克唐納斯馬克，2006／德國
32.《我的母親》佩德羅·阿莫多瓦，1999／西班牙
33.《遊戲時間》賈克大地，1967／法國
34.《慾望之翼》文溫德斯，1987／德國
35.《浩氣蓋山河》盧奇諾維斯康蒂，1963／義大利
36.《大幻影》尚雷諾瓦，1937／法國
37.《神隱少女》宮崎駿，2001／日本
38.《牯嶺街少年殺人事件》楊德昌，1991／臺灣
39.《特寫》阿巴斯·基亞羅斯塔米，1990／伊朗
40.《安德烈盧布列夫》塔可夫斯基，1966／蘇聯
41.《活著》張藝謀，1994／中國
42.《無法無天》佛南度梅瑞爾斯、卡提亞蘭德，2002／巴西
43.《軍中禁戀》克萊兒德尼，1999／法國
44.《五點到七點的克萊歐》安妮華達，1962／法國、義大利
45.《情事》安東尼奧尼，1960／法國、義大利
46.《天堂的小孩》馬塞勒卡內，1945／法國
47.《4月3週又2天 》克里斯汀穆基，2007／羅馬尼亞
48.《薇麗狄雅娜》路易斯布紐爾，1961／西班牙
49.《潛行者 》安德烈塔可夫斯基，1979／蘇聯
50.《亞特蘭大號》尚維果，1934／法國
51. 《瑟堡的雨傘》雅克·德米，1964 / 法國、西德
52. 《驢子巴特薩》羅伯特·布列松，1966 / 法國、瑞典
53. 《晚春》小津安二郎，1949 / 日本
54. 《飲食男女》李安，1994 / 臺灣
55. 《夏日之戀》法蘭索瓦·楚浮，1962 / 法國
56. 《重慶森林》王家衛，1994 / 香港
57. 《飛向太空》安德烈·塔可夫斯基，1972/ 蘇聯
58. 《伯爵夫人的耳環》馬克思·歐弗斯，1985/法國、義大利
59. 《見證》埃列姆．克利莫夫，1985 / 蘇聯
60. 《輕蔑》尚盧高達，1963 / 法國、義大利
61. 《山椒大夫》溝口健二，1954 / 日本
62. 《逃離非洲》吉布里迪厄蒙貝提，1973 / 塞內加爾
63. 《小城之春》費穆，1948 / 中國
64. 《藍色情挑》克里斯多夫·奇士勞斯基，1993 / 法國、波蘭、瑞士
65. 《復活》卡爾希歐多爾德萊葉，1955 / 丹麥
66. 《恐懼吞噬心靈》法斯賓達，1974 / 西德
67. 《泯滅天使》路易斯布紐爾，1962 / 墨西哥
68. 《雨月物語》溝口健二，1953 / 日本
69. 《愛慕》麥可漢內克，2012 / 法國、奧地利、德國
70. 《慾海含羞花》安東尼奧尼，1962 / 義大利
71. 《春光乍洩》王家衛，1997 / 香港
72. 《生之慾》黑澤明，1953 / 日本
73. 《持攝影機的人》齊加‧維多夫，1929 / 蘇聯
74. 《狂人皮埃洛》尚盧高達，1965 / 法國、義大利
75. 《青樓怨婦》路易斯布紐爾，1967 / 法國、義大利
76. 《你他媽的也是》艾方索·柯朗，2002 / 墨西哥
77. 《同流者》貝納多貝托魯奇，1970 / 義大利、法國、西德
78. 《臥虎藏龍》李安，2000 / 臺灣
79. 《亂》黑澤明，1985 / 日本、法國
80. 《被遺忘的人》路易斯·布紐爾，1950 / 墨西哥
81. 《艾蜜莉的異想世界》尚皮耶居內，2001 / 法國
82. 《塞琳娜和朱莉出航記 》賈克‧希維特，1974 / 法國
83. 《大路》費里尼，1954 / 義大利
84. 《中產階級拘謹的魅力》路易斯·布紐爾，1972 / 法國、義大利、西班牙
85. 《風燭淚》狄西嘉，1952 / 義大利
86. 《堤》克里斯馬凱，1962 / 法國
87. 《卡比莉亞之夜》費里尼，1957 / 義大利、法國
88. 《殘菊物語》溝口健二，1939 / 日本
89. 《野草莓》英格瑪柏格曼，1957 / 瑞典
90. 《廣島之戀》亞倫雷奈，1959 / 法國、日本
91. 《男人的鬥爭》朱爾斯達辛，1955 / 法國
92. 《婚姻場景》英格瑪柏格曼，1973 / 瑞典
93. 《大紅燈籠高高掛》張藝謀，1991 / 中國
94. 《何處是我朋友的家？》阿巴斯奇亞洛斯塔米，1987 / 伊朗
95. 《浮雲》成瀨己喜男，1955 / 日本
96. 《浩劫》克勞德蘭茲曼，1985 / 法國
97. 《櫻桃的滋味》阿巴斯奇亞洛斯塔米，1997 / 伊朗、法國
98. 《陽光燦爛的日子》姜文，1994 / 中國
99. 《灰燼與鑽石》華依達，1958 / 波蘭
100. 《霧中風景》泰奧·安哲羅普洛斯，1988 / 法國、希臘、義大利
#大家看過幾部
伊 蘇 9 聖女 在 [心得] 伊蘇9心得有雷- 看板PlayStation - 批踢踢實業坊 的推薦與評價
防雷
社畜我好不容易趕在P5R發售前破完
第一輪Normal難度把能解的都盡量解了 大約四到五十個小時
來打打一些簡單心得
遊戲性基本上就是承襲八代的系統
八代有個漂流村 九代就有個酒吧
然後回報景點 上繳料理等等這些全部都保留下來
戰鬥系統感覺應該也是九成一樣
但我覺得這也不是什麼壞事
畢竟伊蘇在現在也不算什麼主流IP了 法爾康也不是什麼3A大廠
如果八代評價那麼高 與其冒險大改進 不如在原來的基底上再加上新元素
而這個新元素就是利用怪人能力提升整體地圖的空間感
這次伊蘇大幅加強地圖的上下立體感 可以在城市飛簷走壁
我覺得真的做得算不錯了
只是換來的地區跟地下迷宮感覺規模變小了(?)
但雖然如此地圖設計上很多需要靠怪人能力才拿到全寶箱 還是有花點心思
這點我是給予肯定 就希望可以在下一代更加成熟
只是個人在城市遇到"有樹"的地方就會開始掉幀 像墓地那邊就超級誇張
不知道是不是我自己的問題
戰鬥上如果不排斥八代操作那九代基本上也沒什麼問題
打擊感節奏感爽感都有
只是還是必須要講的是視角鎖定很糟
常常打一打就鎖到別隻怪 尤其在混戰的時候就特別明顯
明明手感正熱突然被切斷真的蠻不爽
然後那個什麼霍什麼之夜的(我到現在還是記不起名字XD)
畫面真的是異常火爆 我第一輪Normal模式真的是當無雙打
常常會有我在哪 我在打誰的感覺
但相對的比八代拿S簡單太多了 不知道是不是製作組有意為之
順帶一題我個人順手度 人偶>阿斗露>>猛牛>白貓>>蒼鷹>>>判教者
再來是伊蘇的重點
劇情上我覺得還算不錯
埋的伏筆都還算有解 人造人的設定我還真的沒猜到
但若是八代我給90分的 九代大概就80分吧
八代就是跟漂流村的夥伴們一起共體時艱在無人島生存 最後變成要一起拯救世界
加上又可以操作過去的丹娜 讓玩家更了解這個女主角
所以在玩八代的最後你會可以感受到對所有角色包含NPC的羈絆
然後回到九代
九代其實我覺得在每一位角色都刻畫得很好
每個角色都有他們抱持的煩惱 解決煩惱後找到新的目標
這不只發生在主要角色 在主要NPC甚至在路上的純路人NPC你都能發現他們的故事
在文本上我是給予肯定的
但最後整體就會覺得有點零散 沒有感受到那種真正的夥伴感
人偶最後沒出來送別我覺得真的很扣分(我玩最久的角色耶耶耶)
我覺得現實面就單純沒時間建模吧
然後另一個扣分點就是聖女和百年戰爭
聖女戲份隱薄到不行然後百年戰爭雖然劇情算補充的蠻完整的
但總覺得就是一副這是他家的事 很輕描代寫而且大家一開始就釋懷了
看來能不能操作角色體驗過還是很有差(像八代)
難怪社長講說想再出個加強版 大概就是想補完這塊吧(大地圖竟然還空著地方)
雖然如此結局要跟正宮一起離開城鎮的時候還是蠻難過的QQ
片尾動畫真的讚 最後一幕神來之筆
比較差的比喻就是
八代給人的感覺就是JOJO第三部(無人島遠征拯救世界) 九代是JOJO第四部(監獄小鎮的故事)
補充一下這代情懷賣超重XD 前幾代的角色劇情有些有稍微帶過
最後靈魂出竅那邊不是真老玩家還真的很難全部說出來(我只猜得出雙子和丹娜QQ)
聊一點角色
亞特魯
這幾代亞特魯的形象越來越飽滿 不像一開始死都不說話
從我小時候冷酷大爺形象變成一個常常被吐槽的傻大哥w
白貓
宣傳詐欺角 以為是小惡魔結果是弱氣大小姐
九代唯一被阿斗露撩到的妹子 很香很婆
但我還是比較喜歡姐姐卡菈(順帶一題 卡菈聲優竟然跟丹娜一樣是大西配的)
蒼鷹
就一個腦筋很靈敏的瘋子(?) 因為不是妹子講話又一直帶愛心所以一直丟二軍(X
片尾動畫蠻驚喜的
人偶
其實可以發現人偶從一開始到後來聲線從棒讀逐漸人性化(我愛喵就是推)
算是除了阿斗露比較能串起主線的角色
最後片尾動畫順利變成人類也是可喜可賀
希望如果有加強版拜託來送個別吧
猛牛
有男友了而且還秀恩愛 原本想大聲斥責 但真的太大了
(平常狀態立繪臉感覺有點歪)
判教者
因為最晚入隊 對他的印象反而不如他老爸深刻
但意外還算是個好孩子
聖女
因為大人的因素來不及做成玩家可操作的角色 戲份又少 開頭真的尬 但意外感覺蠻大的
總結
雖然說伊蘇九可能像社長說的沒有完全補完
但我覺得遊戲上完整度也算高了
而且社長也沒說真的要出 真的要等也不知道等到什麼時候 還不如趕快買來過個乾癮
跟當時玩完八代一樣 開始又期待下一代了
雖然九代跟八代比畫面有進步啦 但希望還能更進步(都2020人物不要再月球漫步轉彎了)
還有這段超可愛的啦XD
https://youtu.be/-TP5uD2Zr7o?t=11006
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※ 發信站: 批踢踢實業坊(ptt.cc), 來自: 123.110.209.159 (臺灣)
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※ 編輯: sora10032 (123.110.209.159 臺灣), 02/18/2020 08:43:20
※ 編輯: sora10032 (42.72.66.151 臺灣), 02/18/2020 11:57:35
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