關於 作家的謊言電視劇 ，我們在網路上蒐集到這些相關的討論、資訊與評價

因緣際會認識了 BigBrother大師兄，我們互相贈送一本書做為交流，蔡醫師備感榮幸。其實蔡醫師平常只看三種書：醫療書（醫師寫的書）、保健書（營養與運動）、工具書（教你高效工作發大財😆），至於各種文學作品我是幾乎是沒在碰啦，相較之下可能電影跟電視劇比較符合我的胃口。

但這次的主題真的吸引了我的興趣。除了醫師之外，還有什麼職業需要每天接觸生死呢？應該就是殯葬業莫屬了。（喔不對，大師兄那邊好像只有死沒有生🤔）

大師兄的文筆很特別，雖不像職業作家那樣精雕細琢，甚至乍看之下有點像流水帳，但是看完之後總會讓我有共鳴。時而黑色幽默、時而發人省思，然後就會不自覺地繼續翻下去。不得不說這種簡單的筆法非常適合休閒閱讀，一次看一個章節也行，一次翻完整本也很過癮。

題外話，最近聽說大師兄捲入條子鴿的造假疑雲，甚至捐款以示負責，實在讓我有點難過。幫別人掛名推薦只是因為書本精彩，我們哪會知道作者本身滿口謊言或者作奸犯科。想想我幫人家掛名推薦的書也不少，難保不會有踩到地雷的一天，但又有誰能夠事前就能知道真相呢？這次大師兄被酸民撻伐，我怎麼看都有點檢討被害人的感覺。

總之，大師兄這本書《火來了，快跑》已經超級賣，銷量應該是我的好幾倍，我也不需要再多宣傳什麼。只是想到人家賺的是辛苦錢，還是省吃儉用的客家人，我忍不住雞婆出來講一下，不吐不快。

中秋節到了，也祝大家連假愉快，吃胖了之後記得回來參加蔡醫師瘦身班喔！😁
＃月圓人更圓　＃月餅來了快跑

經過了昨天出版業、電商與獨立書店 1111 之亂後，還是要來認真推書，昨日不參戰除了為了冠廷的生日以外，做為一個每月固定將收入貢獻在書籍和電影票上、最在意效率和方便性的大量購書者而言，好像沒資格說些什麼，畢竟時間也是多數人的成本，79 折或 66 折倒成了其次，能在短的時間最快入手，能花最少的心力一次收齊所有想買的書，才是習慣選擇在哪裡消費最關鍵的因素。
　
而這個月的新書，也是不少讓人一見傾心的，先來看正中間，日前介紹過設計質感與故事內容具佳的本月選書，法國作家皮耶勒梅特磅礡華麗的史詩級小說《天上再見》續集《#燃燒的玫瑰》。作者企圖以三部曲的篇幅，探究廿世紀前半的法國，如何在歷經兩次世界大戰後，喪失了往昔的輝煌與美德。背景設定在一戰結束後到二戰開戰前夕，希特勒崛起歐陸，法國人民陣線潰散瓦解為止。情節依舊圍繞在巴黎銀行巨擘佩瑞庫爾家族，描寫銀行家之女周旋在貪婪腐敗的官商巨賈間。書名引用作家路易阿拉貢的詩作〈丁香與玫瑰〉，哀嘆法蘭西竟在希特勒侵門踏戶後，醉生夢死，連續兩度投降敗退。對比瑪德蓮接連遭到背叛的愛情，作者筆下的銀行家之女毫不軟弱，寫出了大仲馬都未曾寫過如此精采的反派女性復仇者，大快人心。身為巴黎銀行家佩瑞庫爾家族唯一的繼承人，瑪德蓮從未想過會有這麼一天，高高在上的她竟會一貧如洗，淪落街頭，她以家族之名為誓，下定決心要拿回失去的一切，所有加諸在她身上的痛苦，終將會化為烈焰反撲到底。
　
十一月同樣想列為選書的還有兩本，一是伊恩麥奎爾的海洋驚悚文學《#北海鯨夢》，不但重現極地冰寒中的殘暴腥血，以及英國十九世紀捕鯨業的沒落敗壞，全書劇情緊湊兇猛令人屏息，聲響氣味濃烈，文字語言既野蠻又詩意句句刺骨。敘述十九世紀中葉，鯨魚因濫殺銳減，用於燃料的鯨脂、作為馬甲澎裙撐架的鯨鬚，被煤氣和石油大量取代，導致英國捕鯨業日漸衰敗。船長伯朗利卻執迷不悟，堅信傳統捕鯨法，認定向北航行必能找到鯨魚聚集地，夢想滿載而歸大賺一筆，因而籌組三桅帆船「志願者」號，領各自懷著不同目的四十多人出海。就在「志願者」號駛入北極海域，進行獵殺、剝皮、取脂，大豐收時，發生了一起駭人姦殺案。其中一名船員醫官森姆納檢驗屍體追查真相，嫌犯謊言祭出，大小陰謀暗潮洶湧，與血脂、海水和冰的腥臭交雜瀰漫空氣之中，整艘船猶如被監禁在一場災難裡，有誰能活過這個寒冬，他們又將何去何從？
　
二是期待已久的麥田「幡」書系之九，也是十九世紀末日本最暢銷國民小說：尾崎紅葉《#金色夜叉》。問世以來 120 年，25 度改編電影、8 度改編電視劇，小說情節高潮迭起，描繪日本社會十九世紀末、二十世紀初功利主義掛帥、嫌貧愛富社會的眾生相，以江戶文學為本，借鑑西方小說技法，寫實反映金權主義社會，不但為一本融合文學與娛樂的雅俗共賞之作，也管窺當時日本女性所受的種種社會規範其困境，更是當代必讀的性別反思文本。故事敘述貫一與阿宮是自小互許終身的青梅竹馬，愛情終究敵不過鑽石的誘惑，富商唯繼對美麗的阿宮展開熱烈追求，隨著阿宮的動搖，貫一的世界也一點一點崩塌，於月光朦朧的熱海沙灘上，貫一對阿宮悲憤告白後，消失在黑暗之中。兩人再次重逢時，一個過著錦衣玉食的富裕生活，卻從未感到快樂，另一個對人生絕望，做起過去唾棄的高利貸生意，陷入追逐金錢的深淵。
　
再者，相當感興趣的小說還有，2018 年獲獎無數的 Sigrid Nunez《#摯友》，寫一名教導寫作的文學老師毫無預警獲知：好友過世了，他是長年陪伴她的摯友與導師，即便對方數十年歷經紛擾複雜的婚姻及親密關係，兩人親近且深刻的友誼仍持續不斷。因此追思會後對方三號妻子的來電請託 ── 照顧摯友遺留下的大丹狗阿波羅，目測體重超過 80 公斤。在哀悼與自我修復的艱難處境中，她的悲傷因阿波羅而變得更加濃稠，她發現阿波羅不能明白主人突如其來的離去，並因之深深受創，嘗試以牠特有的緘默，木然承受這些變化。想像與理解這頭巨犬的傷痛，讓她寧願違反禁養寵物規則，冒著被逐出租屋處的風險，也要繼續與阿波羅相伴，陷溺於失落傷痛的他們，竟然漸漸成為彼此的救贖。另一本 Maggie Gee 的《#在曼哈頓遇見吳爾芙》帶著些許奇幻色彩，現代作家安潔拉蘭姆只是想調閱維吉妮亞．吳爾芙的手稿，卻不經意將維吉妮亞從陰間喚回，當渾身泥污的女作家赫然出現在紐約公共圖書館的書架間，立刻遭到驅逐，安潔拉趕上去營救。安潔拉陪著維吉妮亞在酒店買醉、到美術館尋訪舊友的畫作、哄騙珍本書交易商買下稀有的簽名初版書。維吉妮亞發現大型連鎖書店歇業，印刷世界被螢幕取代，頗受震撼，但走訪雅致的獨立書店後，她的失落感得到補償。她跟安潔拉飛往伊斯坦堡，重溫年輕時的舊夢、吸引新戀人，最後在一場國際研討會成為注目焦點，研討會的主題正是：維吉妮亞吳爾芙。
　
因應今年威尼斯金獅獎得主《游牧人生》即將在金馬放映，唯一一本非近期新書的《#游牧人生：是四海為家，還是無家可歸？全球金融海嘯後的新生活形態，「以車為家」的銀髮打工客，美國地下經濟最年長的新免洗勞工》也在這批書單中，敘述的是一個發人省思的故事，跟美國經濟體的腹黑面有關，它暗示不安定的未來可能正在前方等候多數的人，但同時也歌頌這群大膽放棄世俗的根，不曾放棄希望的美國人罕見的適應力和創造力。此書記錄一群原本應從勞動市場上退役，卻不堪金融海嘯衝擊的中老年美國人，選擇減掉最大筆的支出：房租與房貸，住進車裡，形成人數正不斷增加的「露營車打工族」。作者開著她的二手休旅車「海倫」，一路追隨受訪者，包括一生努力工作、獨自拉拔孩子長大的單親媽媽：琳達梅依，由此輻射出一個橫跨全美的游牧社群 ── 他們原本是教授、軟體工程師、大學行政人員、退役軍官，從沒想過自己有朝一日會身陷一個又一個低薪、高工時與高風險，卻標榜自己是露營兼賺錢、勞動顧筋骨的季節性工作中。
　
也謝謝突破出版社從香港寄來的《#幻愛》電影小說，今年無論故事、鏡頭與呈現方式都非常喜歡的華語片值得更深入理解。還有兩本一套，日前舉辦過贈書活動的《#溫德斯談電影：情感創作 & 影像邏輯》與《溫德斯談電影：觀看的行為》，為台灣首度譯自德文的溫德斯電影寫作全集，依時間集結，分成三部曲《情感創作》、《影像邏輯》及《觀看的行為》，從影評人到導演，一窺他如何思考影像，見證創作歷程，並集結其歷年來刊登於報章雜誌上的電影書寫、演講稿和訪談紀錄。
　
同樣描繪女性的故事，丹麥作家 Leonora Christina Skov 暢銷自傳小說《#有一種母愛不存在》，身為無法成為母親想要的那個女兒，自幼得不到母愛，時常將母親惹哭，母女關係漸漸成為死結，搬至哥本哈根後依然無法為母女關係增添美感，反而在母親被診斷出乳腺癌時，兩人化膿多時的關係潰爛見骨 ── 因為母親直指她的出櫃，就是致使自己罹癌的主要原因。直到母親過世後，她才驚覺自己仍渴望母愛與認同，遂以文字梳理兩人錯綜複雜的關係，探究母女之間的相愛相殺；在寫盡這一切壓迫、嫉妒、束縛和否定之後，她終於確定，有一種母愛並不存在。川村元氣的新書《#百花》封面很美，敘述一日暮色將至，遍尋不著母親的葛西泉不禁著急起來，好不容易終於在微弱路燈下發現了百合子，泉不知道母親究竟發生什麼事，只察覺她的情況越來越嚴重，買東西忘了付錢、一直重複購買相同的物品、食物放到發霉、流理台堆滿了垃圾，直到百合子被確診為「阿茲海默症」。某個深夜，泉突然接到百合子的電話，聽著另一頭興奮又激動的聲音，泉覺得母親似乎要去一個遙遠的地方，永遠不會再回來了。就像他試圖塵封，一直當作不曾存在的「那一年」一樣，生命如花，將在不知不覺中枯萎褪色，然而愛，卻在漫長的記憶裡，恆常綻放。
　
以及相當喜歡此本前幾天分享過的圖文書《#房東阿嬤與我》，是 39 歲單身搞笑藝人矢部太郎與 87 歲優雅房東阿嬤的生活日常，兩段人生因此產生了跨世代的交集，九年前矢部太郎遭逢低潮時期，他租下東京一處老宅的二樓，因此展開了一段不可思議的際遇，說不可思議其實也不過兩個獨居之人閒暇時一起用膳、喝喝培茶、逛逛伊勢丹百貨，彼此看顧，彼此問候，分享兩個世代、兩種年齡層望向過去與未來的迥異視野，卻在無意間改變兩人的人生，也於繪製成簡單生動的漫畫後感動了無數日本讀者。還有伊坂幸太郎的《#鯨頭鸛之王》，一部一部讀了心情舒暢的作品，寫實又單純的娛樂作品，三個八竿子打不著的人因一場夢而產生了特殊的羈絆，夢中有一隻鳥，總是一臉不爽地發號施令，每當出任務打敗怪獸，醒來後現實的難關也會迎刃而解，然而此次現實世界有人遭到襲擊，新型流感大肆蔓延，身邊的家人朋友沒能倖免，面對這場全國性的災難，三人能否再次平安度過？
　
不能忽視的還有重量級傳記《#卡提耶布列松：二十世紀的眼睛》，他和他的徠卡相機，影響了二十世紀看見世界的方式。對人類而言，二十世紀是個動盪的年代，與二十世紀各種人類悲喜劇一同發生的，是一個影像閱讀的時代誕生了。由於攝影技術進步，底片相機變得輕巧而方便攜帶，於是從二十世紀初期起，攝影師開始帶著相機遊走四方，走入歷史現場，將重大時刻的照片印刷在報紙和雜誌上廣為傳播。這是歷史上第一次，人們透過現場影像認識世界，被影像牽動喜怒哀樂。而為這影像時代奠基的關鍵人物之一，即是被譽為「現代新聞攝影之父」的卡提耶布列松。本書呈現布列松精彩傳奇的人生。他與歐洲現代藝術圈、知識圈互動非常密切，我們透過他的攝影作品與回憶，看到人。他也經常走出小圈子，前往世界各地，目睹並親歷二十世紀重大的歷史時刻，。讀完本書，會看到這是一個獨特的創造性靈魂，在變動不羈的世界之中，不斷鍛鍊著專注力與人文之眼，他所留下的影像，總是呈現著人性，永遠影響了我們看見世界的方式。
　
最後是兩本華文作品，賀景濱《#我們幹過的蠢事》講述在將臨的世界，你可以見到任何人，但他可能已經死了。上酒吧看足球賽，球員們帶頭盔用演算法踢球。餐廳吃德國豬腳，豬會向你介紹自己的一生。不需要愛情，因為有完美情人App。不需要寫作，因為有故事大綱演算法。去到任何異地，你的喜好都在資訊網的掌控下。你甚至不知道你遇到的，是人還是人造人，或外星人，在那個世界，沒有大型戰爭，只有日常生活不斷冒出的陰謀，黑社會也是數位黑幫；進入數位資訊時代，我們該如何重新定義「人」的主體性？人工智慧崛起後，我們又要怎麼看待心智？本書展現小說家對人類與宇宙的終極關懷，是臺灣在政治、科幻與後人類小說的頂尖之作。
　
前時尚雜誌主編、馬華作家范俊奇第一本個人作品《#鏤空與浮雕》，在風流人物「鏤空」的流離歲月裡，「浮雕」出人世的眉眼與鋼索，書寫三十位藝文界名人，包括張國榮、張曼玉、梁朝偉、梅艷芳、張震、金城武、李安、王家衛、梵谷、芙烈達卡蘿、亞歷山大麥昆、山本耀司、安迪沃荷等人，將他們斑斕過的人生、經歷過的大悲大喜與小情小愛，重新剪開、放大、修補與圓滿，范俊奇透過文字借一塊他人人生的風景，和另一個自己相遇。

把我重新拉回日劇懷抱的，就是坂元裕二的《追憶潸然》。雖然總是自稱從小看日劇長大，仍是經歷過因課業繁忙，數年間完全荒廢追劇的空白期。直到某次，被有村架純在電影的演技所吸引後，索性為了她來看許久未追的ON檔日劇，卻被劇中觸動人心的台詞感動到不能自已，一不注意就沈迷於超越普通愛情劇的我愛你與他愛她，其中最大的收穫更是就此認識高畑充希，改而從有村迷轉為希妹粉。

如果不是坂元裕二的《追憶潸然》，原本的日劇開關不會這麼早被重啟，在還沒就此記住「劇作家 坂元裕二」的名字前，倒是先用心感受坂元劇本的魅力。而後，就像是在臨時抱佛腳般，接連補了《儘管如此也要活下去》與《問題餐廳》等舊作，而前者則直接列為此生不敢再看第二次的日劇，那是從第一集爆哭到最後一集的催淚。這時便更加確信，這輩子會緊緊抱住這雙名為坂元裕二的「佛腳」。


在《追憶潸然》中最喜歡這一段台詞，「我是從買了新的筆那天開始，就會想像這枝筆有天會寫不出來的人...。我想用剛買的新筆，盡情地寫下對你的愛。」而曾先後出演過《問題餐廳》與《追憶潸然》的高畑充希，也曾在記者會表示「聽說坂元裕二編劇是針對每個演員的特色來寫，如果在他眼裡我是這樣的人，真的超受打擊…」

但其實在《劇作家 坂元裕二》一書中，可以發現坂元裕二對於演員的想像，並非正常人的視角。而是近似於用「天眼」透視一般人，乃至於連本人都不知道的另一面，例如坂元裕二對書中出場的每位演員，企劃了「對於這個人，我想寫這樣的角色」：


瑛太：很適合在雨中拿著透明塑膠傘。心想「那傢伙什麼時候來還傘？」也不好再去買一把只要三百日圓的新傘，就這樣等待著，守護自己朋友生命末期的男人。（腦中居然已有畫面）

宮藤官九郎：宮藤官九郎版本的《東京物語》，故事的最後站在陽台說「今天好像也會很熱啊。」（宮藤官的衰臉好像蠻適合的）

松隆子：當牙醫一定很可怕，感覺會毫不猶豫默默地消磨病人的牙齒。同時受到兩個男性追求，每天往上鑽進被窩時會說「我這人最差勁了！」卻又開心竊笑到無法入眠。（啊...已牙疼）

廣瀨鈴：想分別在她二十歲、三十歲、四十歲時合作三次。因一時糊塗的謊言，成為三個小孩的媽。雖然小時候就是最任性的孩子，卻被這三個孩子耍得團團轉，不過逐漸變得無法割捨他們。（拜託，跪求拍拍拍）


對於演員來說，坂元裕二寫的台詞雖然很長、但是很好背，《劇作家 坂元裕二》也是如此，雖然有著密密麻麻的文字，卻很好閱讀。全書大致上以訪談與對談組成，可以感受創作者與演出者間，因「虛構」合而為一的融洽，是言談之中會令人噗哧一笑的愜意。

話題大致圍繞在坂元裕二中後期的創作《anone》《四重奏》《追憶潸然》《問題餐廳》《離婚萬歲》《woman》《mother》《儘管如此也要活下去》。

看過書後，會燃起一股想要重溫日劇的衝動。
沒看過的劇，更會油然而生想看的衝動。


特別喜歡只寫上大大的「劇作家 坂元裕二」的白底黑字書封。不使用日文同義的「腳本家」而是「劇作家」一詞，根據日本網站解釋兩者些微的差異在於，前者多使用於電影電視等，因世界觀較大可能會有導演或製作人參與的共同作業；後者則著重於舞台劇、戲曲等，完全交由劇作家負責，尤以劇作家強烈的個人風格為大宗。

有趣的是，寫電視劇的坂元裕二，之於此書卻是使用劇作家一詞。但，為何使用劇作家的原因，其實你我都知，他創造的已不只是劇本，而是一個真真實實存在的世界。歡迎舊雨新知，能用新買的筆不斷寫下對坂元裕二的喜歡，或者學學書封底，那是 ＃滿島光 以中文字親筆寫下，那句對於坂元裕二的喜歡。


🌔《劇作家 坂元裕二》🌔
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