高雄人是幸福的，當然，對我來說，每個有電影院的城市都是幸福的，但高雄人不但可以看電影，還可以「玩」電影，這讓高雄比起其他地方多幸福了一點點。
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感謝高雄市電影館邀請，讓五年只有去三次高雄的大王，也可以享受高雄人的幸福：我去看了高雄市電影館 VR 體感劇院 VR FILM LAB 推出的 VR 電影《#星際大騙局之登月計劃》，而以下是我的感想（還有我的照片！）
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大王是不折不扣的gamer，所以 VR 遊戲我並不陌生——偷偷說，我在大學還做過 VRML 的專題呢（誰知道那是啥）。但是， VR 設備可不便宜、而且你家也得有足夠的空間才行（更別提有喜歡湊熱鬧的柯基的話），所以，VR 遊戲與 VR 電影，一直是大王可遠觀而不可褻玩的玩意。而如果能到一個專業的 VR 環境去體驗 VR 效果，站在喝牛奶別養牛的立場上，當然比較省時省力。
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而這，就是為什麼我要說，有 VR 體感劇院的高雄市比較幸福的原因了——你還可以先去旁邊吃港園牛肉麵！然後去駁二散散步！再去看電影！what a perfect afternoon！
（特別是港園的部份，我恨所有隨時都能吃港園的人，literally。）
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回到《星際大騙局之登月計劃》，我來貼一下電影本事：
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1969 年，阿波羅 11 號登陸了月球。在登月五十週年後，全球仍蔓延著陰謀論，質疑任務的真偽。同樣處於認同困境的台灣人民，渴望著一個揚威國際的契機來拯救整個局面，愛情摩天輪、開採石油都不夠看，於是一個「登陸月球」插旗到此一遊的影片拍攝計劃因應而生⋯⋯。
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由公共電視、高雄電影館、綺影映畫三方聯合出品，《返校》導演徐漢強繼〈全能元神宮改造王〉後，攜手阿根廷動畫公司 3dar 導演馬可洛可可重返 VR 的重磅之作，邀請觀眾扮演登月的民族英雄，透過 VR 技術實際體驗太空漫遊壯舉，打造絕無僅有的觀影經驗。為國際重大事件編撰在地情節，以全球最重要的一小步，杜撰出台灣的一大步，觀眾除了能夠過足當明星的癮，在影片終於完成後，也將發現這一切的背後，還有個意想不到的大結局！
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《星際大騙局之登月計劃》預告：https://www.youtube.com/watch?v=vs4nPANeLS8
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【觀影過程】
你必須戴上 VR 頭罩、耳機、雙手需要拿著手把，雙手食指可以按下手把按鍵，可以操作角色進行抓取動作。《星際大騙局之登月計劃》是一部 20 分鐘的 VR 互動電影，所以過程中你可以抓取許多身邊的物品，拿起來翻閱、或把它們丟出去、疊在一起。過程中，你可以在一塊四方空間裡四處走動，有垂簾會提醒你碰到了邊界（畫面上也會顯示）。你可以自由轉頭、蹲低跳高、欣賞身邊的事物與正在進行的劇情。
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很不幸的是，大王非常會流汗（我說過我非常會出水），導致當時還帶口罩的我，在戴上眼罩與耳機之後整個大冒汗——但我想，一般人應該會覺得還蠻舒適的，特別是眼鏡族群，大王的眼鏡很大，但是戴上眼罩後並不會感覺不適（我只是熱而已），甚至晃動頭部或是跳躍也沒問題，而且過程中，我其實沒有特別感覺眼罩會很重。
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【電影感想】
說真的，大王最喜歡陰謀論了，登月陰謀論是人類陰謀論歷史上永不過氣的經典之一，所以《星際大騙局之登月計劃》光是劇情大綱就讓我很有興趣，而因為《返校》而得到許多獎項的導演徐漢強，不只是要說一個陰謀論故事而已，這其中有許多很明顯（而且刻意掩飾所以更明顯）的政治指涉，非常有趣——well，可能跟《返校》的有趣不一樣，但別忘了，徐漢強導演是偉大的AFK PL@YERS團隊創辦人，如果你知道AFK PL@YERS為《魔獸世界》玩家帶來多少幽默諷刺的精彩短片，就能猜到，《星際大騙局之登月計劃》也有很多諷刺笑點。
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當然，不能將 VR 電影與一般的敘事電影相提並論，因為它的電影長度並沒有那麼長，而且你也不像在看敘事電影時一樣，只能用導演的視角看一個故事。VR 電影更重視的是體驗，電影製造了一個 360 度環繞的虛擬空間，讓你能在其中自由探索——可以說是最會建構空間的侯孝賢導演、或史匹柏，最應該嘗試的電影表現技術。這種感覺是很奇妙的，是敘事電影很難製造出的效果。
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當我在《星際大騙局之登月計劃》裡的主角房間裡，「看著」房間電視時，其實我可以不用看著電視，我可以看著桌上雜亂的報紙、泡麵、遙控器，把它們拿起來端詳、或是測試物理定律（像我嘗試把泡麵疊在手機上，是可以的），但同時，我的耳朵也在聽著電視裡交待劇情的聲音，所以我知道接下來會發生什麼事；或是當過程中，我突然意識到耳邊不停響起的爆炸聲，其實是施放煙火的聲音，我把頭轉向左方，蹲下來看看房間窗戶外面，才發現外頭城市上空正在放煙火。這種探索的樂趣，是很新鮮的、是很主動主觀的、是會吸引你想要待在這個異世界久一點的奇妙感覺。
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依照 AFK PL@YERS 的優秀偉大傳統，《星際大騙局之登月計劃》短短的 20 分鐘裡也有一首爆笑的歪歌（而且其實還蠻好聽的），充滿著酒色財氣等等我們喜愛的台灣優秀元素，非常好玩——你也是這首片中MV的一部分，你也能透過 VR 操作，讓這個 MV 變得更精彩。
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【感想】
我覺得，你如果從來沒有接觸過 VR 電影，那你一定要嘗試看看，這是未來的電影發展形式——不是說未來都只會有 VR 電影，而是這種型式跟我們一整個世紀的認知、對 3D 電影的認知都徹底不同，你應該要體驗這種身歷其境的感覺。
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先前《星際大騙局之登月計劃》在金馬影展進行放映，目前在高雄市電影館 VR 體感劇院放映中，有興趣的高雄朋友可以前往體驗（但不要傳港園的照片給我）～
另外 VR 體感劇院也有一些其他的 VR 電影：包括了驚險的《極限聖母峰》，與真正上月球的《阿波羅登月計劃》等等，可以考慮買套票比較划算。
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☆《星際大騙局之登月計劃》購票：
https://bit.ly/39xbFlx
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☆高雄市電影館 VR 體感劇院 ：
營業時間｜週一至五 14:00-20:00、 週六日及國定假日 10:00-20:00、（週二休館）‧
地址｜高雄市鹽埕區大義街 駁二大義區C9倉庫
FB：https://www.facebook.com/VRFILMLAB
IG：@vr_film_lab
https://www.instagram.com/vr_film_lab/
公視粉絲團 高雄市電影館 Serendipity 綺影映畫 金馬影展 TGHFF
侯孝賢政治立場 在 [新聞] 侯孝賢獲紐時大篇幅介紹:台灣最偉大電影人- 看板movie 的推薦與評價
新聞網址： https://www.cna.com.tw/news/firstnews/202005310005.aspx
2020/05/31 07:39
（中央社記者尹俊傑紐約30日專電）紐約時報以美國影評人凱尼斯柏格專文大篇幅介紹導
演侯孝賢，標題稱侯孝賢為「台灣最偉大電影人」，文章以「童年往事」與「戀戀風塵」
帶領讀者認識獨特的侯式視覺美學。
這篇美東時間29日刊於紙本的文章指出，侯孝賢挑戰傳統電影敘事風格，作品奠基於動作
、空間與時間，用畫面傳達劇情重要細節，且慣於切換場景，產生前後不連貫的時間敘事
。角色在畫面中的站位與光線、景深，都占有舉足輕重地位。
凱尼斯柏格（Ben Kenigsberg）以侯孝賢向已故日本導演小津安二郎致敬的電影「珈琲時
光」為例寫道，侯孝賢鏡頭下的城市並非人們往來的地方，而是不斷失去聯繫、火車淡然
駛過的所在。
資深華語電影研究專家葉月瑜曾說，侯孝賢將自身風格比作中國山水畫中的留白，用這項
技法邀請觀眾進入他的電影世界，不用理解或推測因果關係，只要充分體驗就好。
侯孝賢備受國際影壇肯定，但很長一段時間不受美國片商青睞。有影迷嘲笑，侯孝賢作品
可能太具挑戰性又缺乏商業色彩，以致美國片商無意引進。「千禧曼波」2003年在紐約放
映後，侯孝賢作品才正式打開美國市場，2015年的「刺客聶隱娘」曾在全美50多家戲院上
映。
如今，觀眾可透過亞馬遜（Amazon）影音平台Prime和蘋果公司（Apple）的iTunes欣賞主
題圍繞青春與成長的「童年往事」和「戀戀風塵」，認識侯孝賢打造的獨特視覺美學世界
。
1985年上映的「童年往事」為侯孝賢自傳電影。電影一開始，導演就用畫外音強調影片主
題，也就是自身童年回憶與對父親生前的印象。
1986年上映的「戀戀風塵」是從鄉村到城市的故事，部分取材自編劇吳念真的經歷。劇情
描述一對住在九份山區的青梅竹馬，國中畢業後相繼到台北都會打拚，但隨著環境變化，
兩人關係變得愈來愈脆弱。
凱尼斯柏格認為，長鏡頭、遠距觀察人物、強調氣氛，都是侯式視覺特有風格。
文中引述賓州蓋茨堡學院（Gettysburg College）教授烏登（James Udden）著作「無人
海島：侯孝賢的電影」（No Man an Island: The Cinema of Hou Hsiao-hsien）指出，
侯孝賢運用長鏡頭源於1970至1980年代早期台灣影壇架設攝影機的偏好，並從中發展出充
滿詩意的獨特敘事風格，觸動觀眾人心。
73歲的侯孝賢曾以「悲情城市」、「好男好女」、「刺客聶隱娘」3度榮獲金馬獎最佳導
演，並揚名國際影壇，「悲情城市」拿下1989年威尼斯影展最高榮譽金獅獎，「戲夢人生
」榮獲1993年坎城影展評審團獎。
侯孝賢2015年憑藉「刺客聶隱娘」奪得坎城影展最佳導演獎，之後未再推出執導作品。
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