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【webonly - 聶隱娘開鏡側記】
歷時多年籌備，侯孝賢新作《聶隱娘》終於開鏡。劇組一字排開，更是「金」光閃閃，包括剪接師廖慶松、攝影師李屏賓、錄音師杜篤之等人，都是金馬常勝軍。
侯導成長於高雄鳳山，少年在城隍廟前混大，特重江湖義氣與人情，也因此，一句「侯導要拍片啦」，所有大師自動排出行程，力挺侯導，要拍出一部「侯孝賢風格」的武俠片。
>>睽違五年侯導「班底」再聚，幕前幕後眾「金」雲集
http://www.gvm.com.tw/blog_content_139.html
侯導率主要演員及劇組工作人員上香祈求開鏡順利。（光點影業提供）
本集主題：「編劇魂：說故事是本能，寫劇本沒有教條，用文學素養和科學思維孕育你的傑作」介紹
訪問作者：小野
內容簡介：
★「臺灣新浪潮電影重要推手」首次公開四十年編劇心法，科學方法直指核心，突破框架激發潛能。★
編劇是可以教的嗎？說故事有沒有通則？
故事大綱要寫多長？劇本有所謂的「格式」嗎？
正邪對抗、角色轉變是鐵律？導演期待看到什麼？
文學電影和電影小說有什麼不一樣？
《牯嶺街少年殺人事件》的人物從二十個變成兩百個；「三廳電影」帶來錢潮，也帶來局限；《成功嶺上》扭轉了僵化的愛國主義，學生電影一再翻新。田野調查只是基本功課，故事的選擇要像顯微切片一樣精準。創作關乎思想，技術只能輔助；故事和風格都是為了描繪主題，角色之間的關係隨時都像化學變化一般質變，情緒節奏帶來如力學原理般的力量，劇情發展發展簡直像是一場考古發掘的過程。劇本結構是用來表達創作者的創作觀點和形式。
被稱為「臺灣新電影浪潮運動重要推手」的作家小野，第一次公開從七○年代初入電影圈沉澱至今的心路歷程，並以特殊的「科學／文學」斜槓背景，帶來一套難忘的「野式編劇法則」，用第一手經驗帶領讀者認識電影劇本，然後，超越電影劇本。
於臺灣電影產業起飛、沉寂，又再度興盛的四十年間，小野曾身為電影的企劃、編劇、製片、原著作者、版權銷售和劇本改編，甚至行銷等角色，也歷經兩家電視台在變革時的重要角色。近四年更擔任台北影視音實驗敎育機構的校長及教授編劇實作課。
本書中，小野首度把電影圈如此豐富的實戰經驗轉化為文字，並透過八十部經典電影賞析，佐以珍貴的部分劇本原稿，傾囊相授獨門心法，深入淺出趣味十足。若你是電影工作者、學生，或喜愛電影的人，亦或是電影研究者、評論者或是相關內容製造者，本書都將帶給你全然不同的觀點。
「我們得充滿真摯的情感，有一種非說不可的慾望，一切才可以開始。」──小野
【PART 1 我就這樣開始寫劇本】
在中央電影公司，我陸續遇到了一些天才型的編劇和導演，和一堆正要燃燒熱情的電影人。八年來他們天天坐在你的對面，天天到你家來煩你，天天談的都是劇本，當然也會發些牢騷，傾吐祕密。當一起得奬時在臺上相互擁抱流下眼淚。其實和那麼多的天才在一起工作和生活，並不是什麼幸福的事。因為和天才在一起，學不到什麼東西，他們在創作過程渾然天成，你看不到什麼具體技巧，更糟糕的是，你會越來越自卑。我扛著一大袋自己寫的企業書、行銷計劃、票房紀錄和劇本回家，告訴自己暫時安靜下來，把這些非常難得的經驗寫成一本「工具書」。而這本書的構想，一放就放了三十年。
【PART 2編劇的六種科學方法】
對我而言，要替電影編劇找到一套可以教授的方法，是不太可能的。可是在我自己編劇的過程中，卻不斷的冒出一些自創的「方法」，而這些方法卻是一些科學方法。所謂的科學方法，是從科學知識中找到一個最接近劇本創作的思考及運作方式，所以最终仍然是要依靠人腦。這些方法是在過去很長一段時間像是靈感一樣忽然跳出來，本身也像是另一種創作。終於在一個適當的時機，我把這些科學方法公開。在公開之前，我陸續在一些大學的編劇工作坊試著告訴學生，像是找到一種新藥，做人體實驗，效果不錯。
【PART 3文學如何改編成電影】
我不斷把文學作品引進電影和電視，除了想讓更多人藉由大衆傳播媒體認識文學作品外，更貪心的希望能因此促進臺灣的文化創意產業。對我而言，浸淫在大量的文學改編成電影的寶貴經驗中，終於也發現到一些奇妙的東西，一些過去不曾思考過的問題。於是我決定把這些「發現」寫出來和大家分享。同時也覺得用小說改編成電影劇本，是給初學者最好的方法之一。讀一本好的小說，看一部好的電影，如果能夠找到改編的方式，我想你會距離「寫劇本」又更接近了一些。試試看你的潛力，相信你一定可以的。
作者簡介：小野
本名李遠。台灣師範大學生物系畢業，曾經前往美國紐約州立大學水牛城分校（University at Buffalo, the State University of New York）攻讀分子生物學，也曾經擔任國立陽明大學和紐約州立大學水牛城分校助教。
1981年受明驥總經理之邀進入中央電影公司，擔任製片企劃部企劃組的組長，和當時的同事吳念真及新鋭導演侯孝賢、楊德昌、柯一正、萬仁、張毅等共同推動影響台灣電影發展深遠的「台灣新浪潮電影運動」。電影劇本五度入圍電影金馬獎，並以《恐怖分子》、《我們都是這樣長大的》、《刀瘟》等獲得英國國家編劇獎、亞太影展及金馬獎最佳劇本獎。
二十四歲時以《蛹之生》、《試管蜘蛛》等小說成為七○年代暢銷作家。創作類別豐富多元，小說、散文、詩及童話。並屢次獲獎，包括第二屆聯合報文學獎首獎、中國時報舉辦讀者票選「四十年來影響我們最深的書籍」，《蛹之生》一書獲選為七○年代十大最重要書籍。目前文學創作已經超過一百部、電影劇本三十部。
曾經出任台北電影節創始第一、二屆主席。在電視工作方面，擔任過台灣電視公司節目部經理，及中華電視公司公共化後第一任對外徵選的總經理。長年參與不少社會運動，包括敎育改革、環境保護、基本人權、土地權等，為「千里步道運動」的發起人之一。
近年來更努力倡議「文化在野」的觀念及投入影視音人才培育的計畫，現任臺北市文化基金會董事長及台北市影視音實驗教育機構校長，成為大家口中的「小野校長」。《編劇魂》是他在長期創作及敎學後第一本工具書，想要和讀者們分享自己長期累積的創作經驗。
作者粉絲頁： TMS臺北市影視音實驗教育機構
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今天晚上，他將角逐第55屆金馬獎最佳導演。畢贛26歲時奪得金馬獎最佳新導演，人們稱他繼承了侯孝賢和大衛連治的風格；29歲的他，拍下徘徊記憶與現實的電影《地球最後的夜晚》。
+ 別錯過，完整專訪：http://bit.ly/hkaff-bi-gan
此為2015年3月1日「卡米地不羈夜-那裡癢癢的」演出。
（實在是太久之前的表演惹～光查當時的新聞就查了兩個小時....我當時到底在講什麼啊？！）
很多笑點，都是根據2015年的時事所寫的。
如果大家現在看還能接到笑梗，可能是因你當時有在關注這件事。
或只是你笑點比較低、人比較好....。
現在看有些不合時宜我知道。
（不管什麼時候看都不合時宜，我也知道....）
勿戰。
純放上來記錄、分享給喜歡脫口秀的朋友。
註解一：
卡米地不羈夜為全葷梗、政治不正確之脫口秀演出。因此我有啟用年齡限制，必須滿18歲才能觀看。
註解二：
00:58解釋
卡米地2015年3月底因為房租飆漲，結束位於國父紀念館斜對面的據點。而後於2017年5月起，再度於八德路二段325號3樓開設固定場地Comedy Base卡米地喜劇基地。
註解三：
02:37解釋
內湖慈濟開發案
2015年2月，因台北市長柯文哲一句「很奇怪」，引發釋昭慧法師與眾人連番論戰，再度引起話題。
註解四：
段子裡每個導演我都很喜歡。拿特色出來開玩笑，目的是讓更多人能夠認識這些導演並能進戲院看電影。希望博君一笑。
吳宇森特點：雙槍、白鴿、慢動作、《英雄本色》。
侯孝賢特點：長鏡頭、意境要自己體會、《海上花》。
朱延平特點：網路笑話多多。（真的很好笑）《狗蛋大兵》、《新烏龍院》。
鈕承澤特點：喜歡在自己電影中尬一腳、《愛》、《艋舺》。
希區考克：懸疑電影大師、《驚魂記》。
昆丁塔倫提諾：諷刺題材、暴力美學以及新黑色電影的風格、《追殺比爾》。
麥可貝：爆破、快速鏡頭、特效大師、《絕地任務》、《變形金剛》。
法蘭西斯柯波拉：《教父》三部曲。（巴頓將軍是他寫的劇本。）
喬治盧卡斯：《星際大戰》系列。
史蒂芬史匹柏：《大白鯊》 、《E.T.外星人》。
黑澤明：《七武士》。
李安：《臥虎藏龍》。
克里斯多福諾蘭：《黑暗騎士》、《全面啟動》。
最後
我先說我這個人是很懶得經營ＦＢ粉絲專頁的，但時不時會有廢文發在粉專上面。如果覺得好玩就按個讚吧～
https://www.facebook.com/markloveliz/
我弟弟比較認真，每週都出新影片，可以按他讚！
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我先說我這個人也是很懶得經營youtube頻道的，但也是時不時會更新表演的影片上來。如果覺得好玩就訂閱吧～
https://goo.gl/aWVrKX
喜歡現場喜劇的朋友，可以點卡米地喜劇俱樂部讚。每週都會有各種好玩有趣的表演喔！
http://www.comedy.com.tw/
對了，我是真的很懶....你看我的註解欄都是用複製的喔～跟別篇一樣！
＃脫口秀 ＃馬克吐司 ＃站立幫 ＃卡米地
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