為什麼路面一直下陷⋯騎機車經過就像摔保齡球🎳⋯⋯政府要不要負責?
阿娥今天特別到 #永安北路一段87號,這邊很多路人經過向阿娥反應,這邊的 #路面一直下陷?這剛好是蘆洲和三重的界缐,所以阿娥特別找市府相關單位水利局、養工處、三重和蘆洲區公所工務課等到現場用挖土機開挖了解原因。#永順里許嘉陣里長 以及 #永清里吳瑞發里長 也到現場會勘!他們說很多年輕人騎摩托車來到這邊都摔倒!就因為地面下陷,地底下被掏空。
蘆洲區公所工務課說:永安北路段87號對面路面及排水溝下陷原因研判
一. 右側雙號側台電圍牆排水溝經110年8月25日上午9時開挖,發現排水溝老舊並有破底及掏空,路面下陷部分將持續開挖,方可研判下陷原因。
二. 蘆洲區公所目前處置措施如下:
1. 第一階段:將排水溝下陷部分全部挖除及挖深,重新施作排水溝,排水溝溝牆可當作擋土牆使用,減少排水溝再次掏空,並可加強鞏固路面路基作用,排水溝施作長度約40-50公尺。(時間約4-5工作天)
2. 第二階段:排水溝加固完成後方可進行路面路基開挖加固作業,減少對用路人影響時間,改善時間約5工作天。
#新北市三重蘆洲
#把愛傳出去
#李翁月娥
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坐二望一的小故事|
昨天的球賽真的看得熱血沸騰,看著 小戴/戴資穎,一分一分努力追,我眼淚都掉下了!#妳實在太棒~
那種感動,無法言語…但 看的緊張到快吐也是真的~
所有的親朋好友都同一時間在電視前,真心的很久沒有感受到全國舉國一心時刻,這次的東奧帶給我們的不是只有獎牌,而是凝聚台灣人的心。
我的人生中其實沒有什麼比賽的經驗,因為 從小個子就矮,所以 大概所有運動都不是很在行,但 不知怎了!念研究所時,因為壓力太大,能夠舒壓的運動是「打保齡球」, 於是一個禮拜七天,我跟研所的友人半夜出現在保齡球館的時間有五天,這勤奮的程度我從沒想過/噓~教授當時應該臉很黑。
一年過後,適逢每年的大專院校的「大土盃」,傳單傳著傳著,當時的男性好友兼隊友就說「既然我們都天天在練球了!寫 論文都還沒有比打球認真,我們參加吧!」~於是 整個研究室的人員興致勃勃參加了!
一開始的心情真的很放鬆,大家都抱著去一日遊心態去參加…
結果沒想到,男子組開打後,隊友一個一個退場,而我在女子組一路竟然殺進冠亞軍,中間攏長的比賽過程我已經忘記了…但 最後一場,我真的可以說「如果心跳會休克,那也差不多是那樣了。」
每一球在腳步踏出去時,都覺得自己心臟已經卡在喉嚨了,後面 整排的學生、同學們的聲音頓時消失了,對我來說,最後一局比的不是對手,而是自己,最恐怖的是,當對方丟出全倒時「耶~」整場爆出尖叫聲,靠杯~那種 頂下來的壓力很恐怖。
因為她球瓶全倒,接下來 換我上場~
我 要 丟出什麼?
雖然 最後一局我使盡全力的打出高分,但積分累計,名列第二,現在我還記得 當時熱血沸騰手心冒汗的心情,而 失落肯定有,真的用盡我所有的力氣與專注力。當個老二總是這樣,會告訴自己本有機會第一,那種,大抵不甘心的成分居多,但 友人看著我說「這樣很好!因為 坐二望一,你會有滿滿的鬥志下次幹掉對方。」
是的。/這個鬥志真的讓我帶到學業了!不過 研所畢業時我又是第二名,結果 我好友又講一樣的話安慰我(…………….)
銀牌很棒、銅牌很棒…就算沒有牌也很棒,因為 那些都是日積月累而來的努力與勇氣~雖然 對於東奧,我只是一日球迷,但 運動員們的心理素質與抗壓性,真的 無與倫比,感到 無比的榮幸,能在電視前為台灣隊加油,轉身「要來去買個台灣隊的口罩」哈哈哈哈哈~
*至今 哈哈哈哈哈 我都還沒破過痣己的紀錄。
硬要拿出來跟大家分享~
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【認真聽】在《#大豆田永久子與三個前夫》中變成大人的模樣 | 流動之愛中的矛盾與奢華 // 李長潔 👫👬
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在 #坂元裕二 的都會現代愛情中,滿滿地帶入了晚期資本主義社會及其反思。松隆子等角色,以40歲左右的人物設定,定義著「90年代成長」的大人,身為40代的自己,看著看著,嘴角笑著同時淚流。那些我們正在追尋的事情,或是,突然想通的事情,都在《大豆田永久子與三個前夫》被愉快地呈現著。
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該劇用一種喜劇的格式,反諷著當代人生觀與親密關係,幽默的日常重複,也透露著新自由主義的流行消費,這種「時尚感」是坂元裕二所認為的「時代的質地」,那種感覺就像是輕觸著Gucci洋裝的細柔表面:表面就是深度。
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📌 #今天我們一起聊聊《大豆田永久子與三個前夫》:
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▶大豆田永久子與三個前夫的時代意義
▶坂元裕二的三階段作品
▶脫離傳統連帶的人際關係
▶用圈和圓構成的反覆性
▶為何是3個前夫?
▶流動的愛情
▶人生就是充滿的重複與差異
▶全員集合水餃派對
▶《大豆田永久子與三個前夫》裡的時尚感
▶男人也是一種女人的裝飾
▶你想要成為一個甚麼樣的大人
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///// 完整論述 /////
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編劇家坂元裕二以《最高的離婚》(2013)、《四重奏》(2017)聞名,近期收視率沒有很好、但非常值得收看的《大豆田永久子與三個前夫》(大豆田とわ子と三人の元夫,2021),真的是一部深淺合宜的好作品。在伊藤沙莉的敘事節奏中,把故事說的清新幽默,松隆子的成熟大器,岡田將生、角田晃廣、松田龍平的幼稚任性,在他們的非主流生活中,呈現自由的組合排列。作品對當代親密關係的詮釋,一方面軟性地表達一種睿智的浪漫,另一方面則指出了這個時代的各種議題,脈絡清晰細膩。
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▓ #坂元裕二的作品
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先談談坂元裕二好了。其實以前比較認識柴門文、野島伸司、堤幸彦、宮藤官九郎這些劇作家。一直到《#離婚萬歲》(最高の離婚)才認識坂元裕二。其實從80年代後期,坂元就已經在我們收看的日劇中了。1991年的《#東京愛情故事》,確立了他的編劇才能,那種對於細節的處理,在這個時候就已經可以見到。
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2007年的《#我們的教科書》,是他的第二段時期。作品風格轉向更多對社會現實的描繪,例如霸凌議題。2012年後的作品,則分成兩條路線,一條路線是《Mother》、《Woman》、《anone》,這一類以女性為主角的社會派寫實主義作品,厚重的影像與粗獷的劇情,有著滿滿的批判。另一個途徑就是《離婚萬歲》、《有問題餐廳》,這些作品時常更加輕鬆,並且將重點放在角色的對話上。
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而近期的《#四重奏》、《大豆田永久子與三個前夫》則是第三個轉型時期。他喜歡在優雅開朗的場面中,暗藏一些社會現實的問題。也更加關注在當代人際關係上的描繪,像是戀愛、親屬、工作等,這些關係通常來去的非常快速、濃厚,在一瞬間的美好後,就轉身分道揚鑣,留下一片未完成的空白。這樣的手法,在我看來,還挺後現代的。
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▓ #脫離傳統的社會連帶
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坂元裕二以「非社會多數派」的邏輯,描寫著劇中的主角,像是「做廣播體操時都會不同方向」的松隆子、「人生都沒有成功過」的市川實日子、「不懂人情世故」的岡田將生、「太過人情世故」的角田晃廣、「甚麼是都沒有做」的松田龍平。其實,我們這些大人不就是這樣一路走來嗎?
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雖然,《大豆田永久子與三個前夫》是一部愛情喜劇,但全劇並非以戀愛與性愛為主軸,也沒有這麼浪漫主義。劇中的角色,同時遵守與背離傳統的血緣、戀愛、家族的關係規則,呈現著晚期現代資本主義的愛情流動。無論是大豆田的後離婚關係,或是大豆田媽媽的同性之愛,這就是現代人的愛情啊~ 同樣的主題也出現在《最高的離婚》、《Mother》等作品中。
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▓ #人生的反覆性
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第一話呼應著岩井俊二的《四月物語》,一場櫻花雨中的物體搬移;最後一話則好像《最後的情書》裡的一片美好翠綠、姊妹情深。劇作有意無意的致敬,讓松隆子的演藝看起來像是一系列人生的反覆性。
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在《大豆田永久子與三個前夫》裡,有意無意地出現很多的球、環、圈的意象,如同籃球、保齡球(還有輪流上場)、火鍋、生日蛋糕,都暗示著「反覆離婚」的流動。大豆田在第一集就說「既快樂又不安,既不安又快樂」(楽しいまま不安。不安なまま楽しい)。都表現出我們生活的本質,在新自由主義的世界裡,我們同時面對「選擇的自由」與「維繫的安全」,使得日常生活的運作於呈現一種重複性。
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▓ #為何是3個前夫
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3個前夫的數字「3」,也饒富意義。唯有3才能成為一個面。整部作品也瘋狂地圍繞著「3」,3次司法考試落榜的岡田將生,3次落選的父親,給助手300元買晚餐的角田晃廣,市川實日子的手機丟了3天也沒發現。太多的「3」了,呼應著人生的重複性,也強調在重複中逐漸深描的生命的立體性。
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坂元裕二自己則是這樣解釋「3」的意義:「即使是兩個人對立,最終也必定會形成一個穩定的形態,但因為還有另一個人的存在,所以形態變得不穩定,有一種永遠不會結束的感覺。」坂元裕二,企圖運用「3」來破壞穩定與平衡,強化關係的流動性,甚至是一種「未完成」與「不完美」的結構。
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▓ #重複與差異
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這讓我想到法國哲學家Gilles Deleuze(1969)的作品《#差異與重複》(Différence et Répétition),從一個現象學的觀點來看,在重複之中,沒有兩個東西會真正一模一樣。世界只有重複,所謂的複製物也是新的東西,真實世界只能成為存有的過程(becoming),而沒有穩定不變的存有(being)。唯有打破律則的重複,才是真正的普遍性。
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對於坂元裕二而言,我們的人生一方面呈現著持續的反覆性(#選擇性困難),但每次的反覆卻都包含著微小且有趣的差異。世界就像是大豆田建築設計公司所設計的旋轉梯,看起來像是一場loop,但就是會有一點點的差異。甚至有些事情儘管沒有發生,或者已經結束,但也會成為人生的一部分,像是大豆田的各種離婚,或是,《四重奏》裡的知名台詞:「沒有去過的旅行,也會成為回憶」。這成為當代社會中的一種基本心態。
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▓ #男性對女性而言只是點綴
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我們很快地轉進性別的角度來看本劇,坂元裕二是在捕捉當代女性的樣貌,那些在家庭關係、婚姻關係、親子關係、職場關係、友誼關係中的女性,相對而言是比較沒有傳統社會連帶的保障(可能也是約束)。儘管大豆田說:「一個人也沒關係,但還是希望有人來照顧我」,但她依然自己努力地、傻傻地、豁然地解決了所有的問題。像是大豆田母親暗藏的女女情誼,女性真正的想要總是被隱藏或忽略。
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然而,《大豆田永久子與三個前夫》則試圖顛倒這個關係,想到三個前夫與石橋靜河等三個女性友人,在大豆田家的「全員集合地御餃子派對」,這些女生很坦然地表示了自己的慾望與釋懷,而前夫們卻只能辯解、依賴、期盼女性原諒。而大豆田的缺席,反而像是一個至高無上的在場,對三位前夫進行嚴厲的控訴與指教。
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▓ #大量奢華的消費主義
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身為80年代出生的大豆田,就是反映了30-40代的這群平成時代中成長的人們。大量的品牌服裝、設計師家飾用品充斥在其中,根本就是一個大人物品的「#生活風格」型錄。像是CABaN、PRADA、GUCCI的各種顏色鮮艷的服裝(還有人把服裝集結成一個IG、或是雜誌裡說顏色鮮艷顯年輕);或是,各種昂貴的家居、雜貨、燈飾、家電品牌。
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都透漏著一種伴隨著40年以來資本主義而來的奢華主義與消費主義。有許多網站直接提供各種品牌物品的介紹與購物網站連結給大眾,像是宣稱我們可以像大豆田一樣過生活喔~ #當代的純粹關係,就如同一種購物消費。
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作品刻意要打造一個屬於青年(快中年)人的時尚的生活世界,強調「生活風格」(life style)操演,以「區異」(distinction)40歲世代的社會階層。在本劇充足的「時尚」氛圍中(服裝、場景、音樂、主題曲),在我看來是呼應著以資本主義運作為核心,就像西美爾在《#時尚的哲學》裡得出的,「時尚的歷史就是企圖將兩種對立傾向(適應社會群體和實現個性提升),越來越完美地調節為流行的個人與社會文化的歷史」,劇中的時尚感其實是反映著個人與集體對立的相互調節。
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▓ #選擇你想要成為的樣子
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我想,《大豆田永久子與三個前夫》,是一部屬於大人的作品,(雖然現在小孩也都不看日劇了),那些自己過生活也很好、沉溺在消費、無意的留白、沒有要繼續努力、很容易就在公司的競爭中被取代的心情,如果你看得心有戚戚焉,那恭喜你,在這個晚期的資本主義社會與情感關係中,你已經成功地轉大人了。
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從本季最後的收日率來看,也蠻有趣的,北川景子的《#離婚活動》與《大豆田永久子與三個前夫》分別居二三名(第一名是東大特訓班2)。兩部日劇分別以「#離婚」與「#各自幸福」為主題,「不會因為寂寞,而去找一個人來陪」,也是顯現了晚期資本主義社會這種個人主義化的感情關係與幸福的定義。
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📒 #參考文獻
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1. Liu, N. T. (2015). 奢華美學: 台灣當代文學生產. 群學出版社.
2. Deleuze(1969). Différence et repetition.
3. 寺島拓幸. (2004). Simmel 流行論のゲーム. 応用社会学研究, 46, 137-148.
4. Smith, D. (2013). Zygmunt Bauman: prophet of postmodernity. John Wiley & Sons.
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保齡球連續全倒術語
看PBA的講評常常在說的...
整理一下
X
Strike
(我承認這是來充版面的)
XX
Back to Back or Double Strike
(連兩轟全壘打=back to back=只要是連續的就可以使用)
XXX
Turkey
XXXX
Hambone
XXXXX
Yahtzee
(All five dice showing the same face)
https://en.wikipedia.org/wiki/Yahtzee
有人知道連六以上有其他專業用語嗎
目前只看過連八 MICHAEL FAGAN 丟的
https://www.youtube.com/watch?v=NE8DNhzNhqA
他的指洞是等腰三角形
這樣有甚麼作用?
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※ 發信站: 批踢踢實業坊(ptt.cc)
◆ From: 118.166.251.178
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