俄羅斯貝加爾湖冬季遊二三事
旅遊期間:2020年2月23日~3月8日
一、簽證
2019年一月辦理的時候,莫北協還收代辦的件,今年2020年一月辦理的時候,莫北協不收代辦的件,必須要本人前往親自辦理,所有的代辦都必須要經雙都辦理。
申請簽證流程:
1) 安排行程,預訂住宿
2) 線上申請邀請函Visa support:
- 我是用Real Russia申請,每人£15.3英鎊,申請Visa support時,在線上網頁選寫申請表時需要將所有住宿填入,如果訂的民宿或旅館不在選項中,email 請Real Russia的人幫忙加入,必須要預定住宿和到時候紙本正本Visa support上所列的所有住宿點是符合的,不然有可能被簽證官退件。
- 台人申請簽證的Visa support需要用紙本正本,不接受電子版本自行列印,所以在線上申請完後,需email聯繫Real Russia和對方確認航空郵寄的資料和方式, DHL - £163.80, 2-3 工作天, Pony Express - £45, 3-6工作天,我是選擇Pony Express,線上刷卡付郵寄費之後,對方確認寄出至收到件是4-5天。(2020/1/17寄出,2020/1/22收到。2020/2/6寄出,2020/2/10收到。)
- Real Russia接受好幾份Visa support的單一起郵寄,所以可以找朋友或是到背包客棧去揪差不多時間申辦簽證邀請函的人一起分攤國際運費。
3) 收到Visa support 正本就可以去莫北協或雙都申請簽證囉~
- 莫北協:如果是住在北部時間允許的話,建議可以自行前往莫北協申請,單次入境一般件申請是NT 2560,優點一般件七天後可領,申辦費較便宜,缺點是要親自前往,送件領件時間只有星期二四特定時間,而且如果填寫錯誤太多會直接被退件。(2020/1/30送件,2020/2/6領件。)
- 雙都:送件費是NT 3560,不過雙都的人會幫忙檢查申請表格的填寫內容是否有錯誤,並且告知該如何修正,可以送件的時間星期一到五都可以,也可以用郵寄的方式送件到雙都,缺點是多付一千塊服務費用,和一般件實際送件到領回是九到十一天。
*申請簽證的其他注意事項:
- Visa申請表格的簽名需要和護照上的簽名一樣,護照上簽中文的人就簽中文,簽英文的人就簽英文。
- 如果有申辦未成年孩童的簽證,因為小孩沒有身份證,要申請「英文」戶籍謄本,一般戶政事務所申請英文戶籍謄本的工作天是五到七個工作天,依照全國各地戶政事務所業務量而不同,不過大都需要五天以上,需要的人記得提早申請,如果監護人有同行,小朋友的簽證和監護人的一起送件。(去年替小學生辦的時候才發現,原來英文戶籍謄本申請要這麼多天。)
二、入境檢疫
2020年2月20日俄羅斯公告,全面禁止中國人入境,因為台灣在申請簽證的選項是被列為Taiwan, China,所以擔心被影響,出發前有聯繫莫北協確認台灣護照可以入境的。
三、貝加爾湖冰潛
如果想要在貝加爾湖冰潛的話,記得提早預約,貝加爾湖的潛店都在李斯特夫揚卡Listvyanka。
原本去年就計畫來貝加爾湖冰潛,不過從去年中就開始查相關的資料和店家,不過因為一直還沒確定同行要冰潛的人數,一直到十一月底十二月初才聯繫,所有的潛店都說預約額滿,潛店們表示二月中到三月中是冰潛旺季,九月就被預訂滿了,我試著從之前認識的民宿老闆那邊聯繫其他潛店,也都表示都滿了!
沒想到冠狀病毒疫情讓原本(大陸)人滿為患的貝加爾湖畔,獲得難得的清幽,結果冰潛行程死灰復燃,還可以讓我們想要哪一天就哪一天XD。
冰潛執照
俄羅斯教練Andrew可以用英文授課,下水兩支氣瓶,第一支氣瓶,練習拉繩三種溝通訊號:OK,Stop,請收繩。排除勾著繩子的障礙。第二支氣瓶練習搜索。
費用:14000 RUB
冰潛執照費:USD $50
費用包括所有的潛具,我自己帶的乾衣內裡沒穿到,潛店配的保暖衣物和選擇的乾衣就很暖,而且完全都沒有濕,之前穿自己的乾衣,袖口或領口會稍微滲,潛店教練幫忙配的完全一點都沒有滲!自己帶的面鏡因為不是玻璃鏡片,所以也沒用到,因為面鏡和頭套要戴上之前,都是直接倒熱水熱過然後戴上。
每一支大約在水裡二十分鐘左右。
如果是想拿冰潛執照的人,先不用想太多要拍水下的照片,因為要做很多練習動作,不太有空拍照XD。
四、 貝加爾湖滑雪
李斯特夫揚卡有個滑雪場Eastland,在網路上的介紹不多,冬季即使不滑雪也可以搭纜車到山頂去看風景,Ski和Snowboard的用具都有租借。
- 滑道有一個小小的練習區,和一個人字形的滑道,非常適合初學者體驗玩玩,和像我這種荒廢多時想找回手感的人XD。
- 營業時間10:00~20:00,前台人員可以簡單英文溝通,可以刷卡,一整天不限時包含雪板、雪靴、安全帽、goggle的費用是3450 RUB,當地人幾乎都不戴安全帽的,看起來只有我們幾個人戴安全帽。
- 租用置物櫃一個是250 RUB,如果自己帶goggle可以不用租少500 RUB。
- 樓下的洗手間要付費,門口有清潔阿姨收錢一次20 RUB,記得準備零錢。
- 有一間café可以用餐、喝飲料,收信用卡。
五、 貝加爾湖狗拉雪橇
李斯特夫揚卡有個雪橇犬牧場Baikal dogs sledding centre,奧洪島的民宿老闆說如果客人要在奧洪島搭狗拉雪橇,是請李斯特夫揚卡的雪橇犬場派人和狗狗過去(三百多公里遠!)。
營業時間:每天11:00~17:00
2020年二月的價格:
1.7 km (this is about 5 minutes) – cost 1700 for virtually any person
2.5 km (10 minutes) - cost 2500 rubles for person
4.5 km (15-20 minutes) - cost 4500 rubles for person
10 km ( 30 minutes) – cost 7500 for virtually any person
20 km (1 hour) – cost 10 000 for virtually any person
臉書:Baikal dogs sledding centre
網頁:baikalsled.ru
需要先寫信或是打電話去預約,價格和之前網路上找到的部落格文章相比,看起來是漲價了不少啊。
另外也有馬車雪橇可以搭。
這裡的狗拉雪橇是由工作人員駕駛的,一次一位乘客坐在前座,和在北歐搭的可以自行駕駛的不一樣。
六、 貝加爾湖玩冰
經典貝加爾湖冬季旅遊是看冰、拍冰、各式各樣的冰上活動,世界上20%的淡水就儲存在此,經典的北線三兄弟石與冰洞,南線的冰面氣泡和小島,未料今年下了很多雪,都把冰面都蓋住了,出現了許多遊客趴在地上清理冰面的有趣畫面,當地的老司機表示,每隔二三十年會出現像這樣的反常天氣。
去年來的時候,我還詫異奧洪島上的雪很少,去年氣泡也拍了、冰也溜了、冰面碰碰車也玩了,今年來整個湖面都是雪,結果看起來倒是像極了烏尤尼鹽原,而且在山坡上眺望整個雪景非常淨美。
七、貝加爾湖騎馬
奧洪島有馬場,一個小時 1700 RUB,兩個小時 3000 RUB,三個小時 4000 RUB,帶領的人只會非常簡單的英文,他用了兩分鐘briefing,真的非常brief呀,用動作教我,手這樣握、這樣上馬,示意我不要踢倒馬屁股,往左韁繩這樣拉,往右韁繩這樣拉,要馬停這樣拉,手隨時要拉著韁繩不要放,下馬這樣下,一樣注意不要踢到馬屁股,就教完了XD。然後他就把要給我騎的白馬牽到旁邊,進去牽他要騎的黑馬
這雪景加白馬相當適合拍婚紗,用空拍機拍壯闊華麗場景,可惜在下我沒有自帶攝影團隊,推薦給有興趣來貝加爾湖拍婚紗的朋友呀。
不過建議推薦給有騎馬經驗的人,要能自己控制馬才行。
七、 貝加爾湖湖豹
這趟旅程原本最主要的目的是要拍攝新生湖豹寶寶,那毛茸茸、圓滾滾、眼睛水汪汪的小傢伙,結果和自己的想像完全不一樣,經過兩天在湖上四處探找,最後只找到湖豹的呼吸孔。
一方面這時節寶寶還太小,通常被湖豹媽媽藏得很好,要等大一點才有可能稍微離開洞穴活動,一方面是今年下雪蓋住冰面,又更加劇尋找的困難度,不過這趟旅程同時也理解到原來白色還沒換毛的湖豹寶寶,「正常的情況下」幾乎不會「自然地」在冰面或湖面上活動,為了增加找到湖豹的機會,我們請民宿老闆探問了各方人馬,包括湖豹獵人、漁夫、專門馴養找海豹獵犬的當地人,甚至這幾天在冰上露營、徒步旅行的外國旅人,這幾天都沒有人看見湖豹。
民宿老闆表示,他問了獵人,有一種方式是,找到湖豹藏身的洞穴,放小網下去,過一兩天去收網抓出小湖豹來拍照,但是有可能放回去之後會被媽媽拋棄,而且因為湖豹寶寶的毛皮很美,會被抓去賣錢,民宿老闆在跟我說的時候,語氣沈重,他問我不知道這會是你們想要拍的方式嗎?聽到此,我才赫然想起為何白色毛絨絨的湖豹寶寶照片這麼少,才發現為什麼幾乎所有明信片上湖豹寶寶的照片都是趴在平坦的冰面上或雪地上,那實在一點都不合理!原來都是擺拍,那些說穿了都是湖豹寶寶的遺照!:(
所以今年沒看到湖豹寶寶也沒有太難過,決定明年走搭氣墊船的行程,和潛水水下的方式去找湖豹寶寶。
八、貝加爾湖俄羅斯浴
雖然芬蘭蒸氣浴、俄羅斯浴體驗過很多次了,不過真正的冰火五重天俄羅斯浴倒是第一次嘗試,俄羅斯浴的蒸氣可以高達八十度,記得戴羊毛氈帽以免頭髮燒起來,傳統的俄羅斯浴要準備樺樹枝葉來拍打身體,這次民宿老闆忘記請俄羅斯浴的人準備了,不過沒關係,因為這不是這次俄羅斯浴的重點,這次的重點是蒸完身體後,要跳進四周結冰的貝加爾湖裡,泡貝加爾湖冰水。
聽起來很可怕,但是其實真的還好,因為蒸氣浴的高溫會讓人很想趕緊降溫,不過有心臟病和高血壓的朋友還是不要貿然嘗試唷~
費用:一個小時 2000 RUB,最多可以同時四個人使用,10:00~18:00須預約。
九、貝加爾湖其他有的沒的
貝加爾湖牧羊、貝加爾湖遛狗、貝加爾湖溜冰、貝加爾湖健行、貝加爾湖拖曳傘滑雪、貝加爾湖冬季露營、貝加爾湖騎腳踏車、貝加爾湖外拍
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關於圍庄
歌詞、音樂與演唱會
一篇詳盡的圍庄樂評。
原文為簡體字,讀不習慣可看以下轉繁體:
我庄的一體兩面 | 石化《圍庄》下的《動身
原創 2016-05-30 卡繆 滾石樂隊
按:繼《我庄》之後兩年,林生祥與生祥樂隊即將出版新作《圍莊》。不似前張專輯是「走一走路不小心生下來」(生祥言),這回他們挑戰三個月寫歌、一個月編曲、九天錄音,完成一張雙 CD 專輯,主題圍繞在空氣汙染、水源問題、石化工業等人為禍害,盼透過作品喚起更多人對環境汙染的關註。《圍庄》的實體唱片在5月21日的雲門劇場首演現場前來到了樂迷的手中。
終於,生祥樂隊的新專輯《圍庄》發行了,繼《我庄》之後,生祥樂隊這張雙唱片專輯繼續著村庄的故事,只是這裏彰顯著我庄的一體兩面。相比《我庄》裏面真實的現代化交替前後農村的呼喚;到了《圍庄》,“我庄”的另一面顯現了,筆手鐘永豐用16首詞精妙地講述了石化魔神包圍下的“我庄”如何與之交纏交戰,再到步履蹣跚,有著集體或者個人的反抗般的《動身》。音樂上,這一次比之《我庄》的松活舒展,這次的《圍庄》則是火力全開,編制達到了7人,生祥的電月琴首次大規模參與到歌曲創作,繼交工樂隊之後嗩吶英雄的再次回歸,再到樂隊中首次出現爵士鼓手,再到專輯中高比例的插電樂器,《我庄》中加入樂隊的吳政君這次不僅身兼打擊樂,同時化身為多種樂器演奏手,這一切的表象都告訴我們,《圍庄》是一張不同於《我庄》的專輯。生祥樂隊的第一張雙唱片專輯,他們在探索搖滾樂的在地化這條路線上的一份新的答卷。傳統台灣音樂碰撞西洋龐克前衛爵士之類的音樂到底能夠擦出什麽樣的火花;繼《我等就來唱山歌》之後,音樂再次如何發揮社運作用的同時賦予自身以高度美學價值;生祥出道20年,音樂創作來到了一個什麽樣的地步,老搭檔鐘永豐的詞這裏又進展到了何種境界,這一切都在這張專輯中給了我們一突破口來管中窺豹。
《圍庄》雙唱片專輯:上為《圍庄》,下為《動身》,總共18首曲目,16首原創歌曲加上兩首傳統北管曲目的重新演繹。顧名思義,《圍庄》是被包圍的村庄,被石化包圍的村庄;《動身》則是一些行動,裏面有集體的抗爭也有個人的抗爭。整張專輯承襲著生祥和永豐一直以來的概念專輯的創作主題,這裏面講述了村庄與石化魔神交纏交戰的種種,這裏面不光有各種慘痛壓抑的現實還有予人希望的蟲鳥和神明。
CD1:《圍庄》總共9首曲目,
專輯歌曲排序很講究,基本是一快一慢,高昂悲憤的疾呼是一低婉哀怨的苦訴。背景多取材於五輕與台西村落的交纏交戰,輔以永豐極其幹練的詞加上生祥和樂手們的音樂呈現出一幅立體式畫面:直接抗訴石化工業的《欺我庄》,借仙人之口說出1975林園石化招工往事,哀訴我庄子弟被吸榨入工廠圍墻之中《日曆》;將石化廠林立的煙囪比作祭拜的天公爐的《圍庄》,引得眾神耳聾作物反種身體叛變,魚產失蹤;向鐘聖雄《南風》致敬的同名歌曲借海風與鑰匙之口加以猶太女詩人Rose Ausländer的影響的行文架構極其文學性的說出來石化工業給當地村落帶來的災難性影響(“他指庄尾納骨塔,你去試試看”);龐克味道十足的《汙染無護照》直接痛斥汙染,“工廠有戶籍,汙染無護照”;盡力捕捉到石化圍庄下台西村落那種“慢”,但同時極富辯證性,死氣沈沈的村落什麽都慢,獨有選舉很快,房地產很急;慢之後一聲爆炸,前衛爵士般的開頭之後,念白的永豐化身代書,夾在抗爭村民與石化工廠和政府間的弱勢群體以客觀辯證口吻點出了抗爭初期的錯綜覆雜局面,各自為政,各方利益難以協調;之後大學生忙串聯,村民請出保生大帝,我庄重新出世,抗爭進入新階段;《拜請保生大帝》,永豐借借鑒杜甫《兵車行》的啟發,簡單有力的寫出來抗爭初期的混亂,官商勾結,黑道亂入,困局重重的村民搬出保生大帝,本庄後輩做先鋒,全庄共志反五輕,再次極富畫面感地呈現反五輕初期後勁人的抗爭,歌曲完美示範了如何讓情緒搖擺在“瀕臨憤怒的絕望”和“瀕臨絕望的憤怒”之間,達到極上乘的抗議美學;最後以《火神咒》這首傳統北管曲牌的重新演繹收尾。
CD2:名為《動身》,較之《圍庄》更多是石化圍庄後的行動,無論集體還是個人。開篇的《答覆》更是一副嘲弄,情況越來越糟糕了,高墻築起,卡車塞路,局勢這般,我們莫要堅奈。同樣是快慢搭配,接下裏又一首讓人落淚的曲子《毋願》,語氣緩和下來了,以散步臨暗時分的個人視角寫著村裏的變化,望著周遭,還有人毋願(不服氣),在討論公道。歌曲的開頭,早川徹操起了電鋼琴,大竹研肆意遊走在木吉他和電吉他之間,生祥滿含深情的唱著,吳政君在結尾處的簫聲悠遠飄渺。接著的《農業學工業》又是一筆沈重的話題,現實人性和環境遠比想象的要覆雜。面對國家暴力機器,人們在動搖在分化。有人埋頭繼續生活,有人心有不甘,頭人們覺得更現實的是賺錢。抗議的棚子撤了,田地裏的大棚作業開始了,農業學工業,如是而已,生祥再此很粗野地唱著,中間那一聲“呵”,如此的有力,一絲的憤怒與不屑,但又多少有點接受的味道。貝斯和鼓依舊令人擊節讚嘆。《農業學工業》之後,永豐歌詞引入傳統歌謠《藤纏樹》再次極富辯證性的用藤纏樹的例子說明了我莊與石化業只能相互交纏相互交戰,誰也不能擺脫誰。大竹研在歌曲開頭的吉他riff驚艷絕倫,顯示了一個一流樂手的素養,生祥繼續著放肆的唱腔,透露著一種很覆雜的情緒,談不上支持或者反對,只是一個很無奈的事實,樂曲結尾生祥電月琴solo了一段《火神咒》也算小驚喜。
個人的反抗開始了,來自台西的“吉普賽”陳財能先生的事--癌癥村的慘痛。永豐再一次深情款款地寫著歌詞,出,不走,“像魚兒浮頭,暫時我要出家鄉”,中間是另一個世界的兒子托夢,生祥那一聲“阿爸走,阿爸快走”唱的整個人都心碎了,一種“溫柔的苦口婆心”,“車行竹山入鹿谷”,吳政君拉起了二胡,如泣如訴般,大竹研吉他solo著,出,不走,我出但我不走,一股對家鄉滿含無奈的思念,一種無奈的漂泊,一種周而覆始的離開再回去,回去再離開,只因石化魔神來了,個人無奈而勢單力薄的反抗!《坔地無失業》中嗩吶再度響起,生蠔與石化的抗爭,請保護好濕地,那裏是台灣母親河濁水溪的入口處。受Art Ensemble of Chicago影響的前衛爵士味道的貝斯聲引導下來到了《戒塑料毒》,歌詞很有辯證性的看待反石化這個問題,一邊反石化一邊用塑料袋是什麽道理?從自身做起的重要性。大竹研的木吉他絲絲入扣,吳政君敲起了非洲瓢鼓在映襯著,黃博裕再次吹起了加鍵嗩吶,悠遠若有暢失的嗩吶聲,用音樂來說話。專輯到此進入了尾聲,在《風入松》這首傳統曲目的重新演奏中,來到了《動身》,《風入松》這首曲牌是保生大帝起駕的曲子,這裏石化魔神離開之後,蟲鳥和雲雨都可以動身回來了,黃博裕吹起了這段動人的旋律,大主研的電吉他呼應著,生祥動情地唱著,於是,“我庄被花朵包圍,於是人們就閉上眼睛唱歌了”,吳明益如此寫道,誠然。
最後,如何評價《圍庄》?
我是這樣想的:
《圍庄》是《我等就來唱山歌》之後又一次社運性質的概念專輯,無論是專輯的內容還是發行過程(通過眾籌來達到),社運性質都是極其突出的。
音樂上,生祥有史以來最大音樂編制,第一張雙唱片專輯,18首曲目,多取自傳統加以西洋搖滾樂的融合,這一直是生祥音樂上的一個探索方向。很高興在這裏生祥又進了一步,樂評人馬世芳之前有個拆建房子的比方來說生祥的音樂,極其美妙。我想從《種樹》一直到《我庄》的這條道在這裏詫然而止,到了《圍庄》,生祥重新換了地基(鼓手加貝斯的新的節奏組),電月琴在這裏不再是音樂上的拼圖,而是作為樂器去融入到曲創作中更換了地基的同時,用一種新的方式去蓋了這座客語音樂的夥房。較之以往的生祥用月琴自彈自唱錄制Demo寄給其他樂手然後提建議,這一次早川徹在部分曲目創作的時候,直接與生祥商討具體架構,和弦走向和節奏groove,這種新的模式催生了一種不一樣的味道。而在之後,音樂的房子又精心裝修了一下(各種樂器豐富了音樂的層次),最後各位一流樂手的發揮使得音樂在整體的基本架構上更為翔實與多彩,像順道在房子外邊建了一個大院子,把房子圍在裏面一般。客家八音之後,北管碰撞前衛爵士、龐克樂這類西洋音樂,一流樂手們的火花碰撞,加上永豐包攬石化圍莊和鳥蟲、雲雨、廟宇神明的妙詞支撐起的音樂內涵,這是一份優秀的答卷,一份生祥永豐們在搖滾樂在地化和社運音樂美學高度這兩個方向方面的巨作。
當然就聽感上來說,相比之前如《菊花夜行軍》之類有著完整故事情節的概念專輯,鑒於《圍庄》觸及到的題材過度沈重與龐雜,有種一下子蘿卜青菜白菜全端上來的感覺,加上各種編制龐大的樂曲,讓習慣了《我庄》這些的樂迷可能消化起來需要頗費力氣。雙唱片內容之多,曲風多樣,自然缺點也容易放大,《圍庄》部分曲目多少有點用力過猛,能感受到一些可以的刻意為之的雕飾和“斧正”。但無論如何,這已經是一張生祥創作上的有一個巔峰(僅就單飛開始,從碰撞沖繩音樂到了平安隆大竹研們的切磋中重新學習了音樂的節奏再到受西非音樂大師Ali Farka Touré影響極大的《大地書房》、《我庄》,這一次選擇了北管碰撞龐克樂)同時應該也是一張我心目中2016年度華語音樂圈最棒的專輯。
最後這張專輯值得在聽上個很多遍,因為裏面無論詞還是編曲都有很多值得探討的地方,我這裏姑且拋磚引玉了。
PS:《圍庄》已經鋪貨了,大家快快行動起來。
願包圍我庄的是花朵而不是石化魔神。當然仔細較真起來,《我庄》裏的庄可能跟《圍庄》的莊多少有些地理差異,《圍庄》的庄狹義說來應該是台西那帶,但是汙染無國界,這裏權作每一個飽受汙染的村落,因此標題為我莊的一體二面,呼應著我庄三部曲。
借戶籍缺點 在 大竹研 Ken Ohtake Facebook 的最佳解答
一篇詳盡的圍庄樂評。
原文為簡體字,讀不習慣可看以下轉繁體:
我庄的一體兩面 | 石化《圍庄》下的《動身
原創 2016-05-30 卡繆 滾石樂隊
按:繼《我庄》之後兩年,林生祥與生祥樂隊即將出版新作《圍莊》。不似前張專輯是「走一走路不小心生下來」(生祥言),這回他們挑戰三個月寫歌、一個月編曲、九天錄音,完成一張雙 CD 專輯,主題圍繞在空氣汙染、水源問題、石化工業等人為禍害,盼透過作品喚起更多人對環境汙染的關註。《圍庄》的實體唱片在5月21日的雲門劇場首演現場前來到了樂迷的手中。
終於,生祥樂隊的新專輯《圍庄》發行了,繼《我庄》之後,生祥樂隊這張雙唱片專輯繼續著村庄的故事,只是這裏彰顯著我庄的一體兩面。相比《我庄》裏面真實的現代化交替前後農村的呼喚;到了《圍庄》,“我庄”的另一面顯現了,筆手鐘永豐用16首詞精妙地講述了石化魔神包圍下的“我庄”如何與之交纏交戰,再到步履蹣跚,有著集體或者個人的反抗般的《動身》。音樂上,這一次比之《我庄》的松活舒展,這次的《圍庄》則是火力全開,編制達到了7人,生祥的電月琴首次大規模參與到歌曲創作,繼交工樂隊之後嗩吶英雄的再次回歸,再到樂隊中首次出現爵士鼓手,再到專輯中高比例的插電樂器,《我庄》中加入樂隊的吳政君這次不僅身兼打擊樂,同時化身為多種樂器演奏手,這一切的表象都告訴我們,《圍庄》是一張不同於《我庄》的專輯。生祥樂隊的第一張雙唱片專輯,他們在探索搖滾樂的在地化這條路線上的一份新的答卷。傳統台灣音樂碰撞西洋龐克前衛爵士之類的音樂到底能夠擦出什麽樣的火花;繼《我等就來唱山歌》之後,音樂再次如何發揮社運作用的同時賦予自身以高度美學價值;生祥出道20年,音樂創作來到了一個什麽樣的地步,老搭檔鐘永豐的詞這裏又進展到了何種境界,這一切都在這張專輯中給了我們一突破口來管中窺豹。
《圍庄》雙唱片專輯:上為《圍庄》,下為《動身》,總共18首曲目,16首原創歌曲加上兩首傳統北管曲目的重新演繹。顧名思義,《圍庄》是被包圍的村庄,被石化包圍的村庄;《動身》則是一些行動,裏面有集體的抗爭也有個人的抗爭。整張專輯承襲著生祥和永豐一直以來的概念專輯的創作主題,這裏面講述了村庄與石化魔神交纏交戰的種種,這裏面不光有各種慘痛壓抑的現實還有予人希望的蟲鳥和神明。
CD1:《圍庄》總共9首曲目,
專輯歌曲排序很講究,基本是一快一慢,高昂悲憤的疾呼是一低婉哀怨的苦訴。背景多取材於五輕與台西村落的交纏交戰,輔以永豐極其幹練的詞加上生祥和樂手們的音樂呈現出一幅立體式畫面:直接抗訴石化工業的《欺我庄》,借仙人之口說出1975林園石化招工往事,哀訴我庄子弟被吸榨入工廠圍墻之中《日曆》;將石化廠林立的煙囪比作祭拜的天公爐的《圍庄》,引得眾神耳聾作物反種身體叛變,魚產失蹤;向鐘聖雄《南風》致敬的同名歌曲借海風與鑰匙之口加以猶太女詩人Rose Ausländer的影響的行文架構極其文學性的說出來石化工業給當地村落帶來的災難性影響(“他指庄尾納骨塔,你去試試看”);龐克味道十足的《汙染無護照》直接痛斥汙染,“工廠有戶籍,汙染無護照”;盡力捕捉到石化圍庄下台西村落那種“慢”,但同時極富辯證性,死氣沈沈的村落什麽都慢,獨有選舉很快,房地產很急;慢之後一聲爆炸,前衛爵士般的開頭之後,念白的永豐化身代書,夾在抗爭村民與石化工廠和政府間的弱勢群體以客觀辯證口吻點出了抗爭初期的錯綜覆雜局面,各自為政,各方利益難以協調;之後大學生忙串聯,村民請出保生大帝,我庄重新出世,抗爭進入新階段;《拜請保生大帝》,永豐借借鑒杜甫《兵車行》的啟發,簡單有力的寫出來抗爭初期的混亂,官商勾結,黑道亂入,困局重重的村民搬出保生大帝,本庄後輩做先鋒,全庄共志反五輕,再次極富畫面感地呈現反五輕初期後勁人的抗爭,歌曲完美示範了如何讓情緒搖擺在“瀕臨憤怒的絕望”和“瀕臨絕望的憤怒”之間,達到極上乘的抗議美學;最後以《火神咒》這首傳統北管曲牌的重新演繹收尾。
CD2:名為《動身》,較之《圍庄》更多是石化圍庄後的行動,無論集體還是個人。開篇的《答覆》更是一副嘲弄,情況越來越糟糕了,高墻築起,卡車塞路,局勢這般,我們莫要堅奈。同樣是快慢搭配,接下裏又一首讓人落淚的曲子《毋願》,語氣緩和下來了,以散步臨暗時分的個人視角寫著村裏的變化,望著周遭,還有人毋願(不服氣),在討論公道。歌曲的開頭,早川徹操起了電鋼琴,大竹研肆意遊走在木吉他和電吉他之間,生祥滿含深情的唱著,吳政君在結尾處的簫聲悠遠飄渺。接著的《農業學工業》又是一筆沈重的話題,現實人性和環境遠比想象的要覆雜。面對國家暴力機器,人們在動搖在分化。有人埋頭繼續生活,有人心有不甘,頭人們覺得更現實的是賺錢。抗議的棚子撤了,田地裏的大棚作業開始了,農業學工業,如是而已,生祥再此很粗野地唱著,中間那一聲“呵”,如此的有力,一絲的憤怒與不屑,但又多少有點接受的味道。貝斯和鼓依舊令人擊節讚嘆。《農業學工業》之後,永豐歌詞引入傳統歌謠《藤纏樹》再次極富辯證性的用藤纏樹的例子說明了我莊與石化業只能相互交纏相互交戰,誰也不能擺脫誰。大竹研在歌曲開頭的吉他riff驚艷絕倫,顯示了一個一流樂手的素養,生祥繼續著放肆的唱腔,透露著一種很覆雜的情緒,談不上支持或者反對,只是一個很無奈的事實,樂曲結尾生祥電月琴solo了一段《火神咒》也算小驚喜。
個人的反抗開始了,來自台西的“吉普賽”陳財能先生的事--癌癥村的慘痛。永豐再一次深情款款地寫著歌詞,出,不走,“像魚兒浮頭,暫時我要出家鄉”,中間是另一個世界的兒子托夢,生祥那一聲“阿爸走,阿爸快走”唱的整個人都心碎了,一種“溫柔的苦口婆心”,“車行竹山入鹿谷”,吳政君拉起了二胡,如泣如訴般,大竹研吉他solo著,出,不走,我出但我不走,一股對家鄉滿含無奈的思念,一種無奈的漂泊,一種周而覆始的離開再回去,回去再離開,只因石化魔神來了,個人無奈而勢單力薄的反抗!《坔地無失業》中嗩吶再度響起,生蠔與石化的抗爭,請保護好濕地,那裏是台灣母親河濁水溪的入口處。受Art Ensemble of Chicago影響的前衛爵士味道的貝斯聲引導下來到了《戒塑料毒》,歌詞很有辯證性的看待反石化這個問題,一邊反石化一邊用塑料袋是什麽道理?從自身做起的重要性。大竹研的木吉他絲絲入扣,吳政君敲起了非洲瓢鼓在映襯著,黃博裕再次吹起了加鍵嗩吶,悠遠若有暢失的嗩吶聲,用音樂來說話。專輯到此進入了尾聲,在《風入松》這首傳統曲目的重新演奏中,來到了《動身》,《風入松》這首曲牌是保生大帝起駕的曲子,這裏石化魔神離開之後,蟲鳥和雲雨都可以動身回來了,黃博裕吹起了這段動人的旋律,大主研的電吉他呼應著,生祥動情地唱著,於是,“我庄被花朵包圍,於是人們就閉上眼睛唱歌了”,吳明益如此寫道,誠然。
最後,如何評價《圍庄》?
我是這樣想的:
《圍庄》是《我等就來唱山歌》之後又一次社運性質的概念專輯,無論是專輯的內容還是發行過程(通過眾籌來達到),社運性質都是極其突出的。
音樂上,生祥有史以來最大音樂編制,第一張雙唱片專輯,18首曲目,多取自傳統加以西洋搖滾樂的融合,這一直是生祥音樂上的一個探索方向。很高興在這裏生祥又進了一步,樂評人馬世芳之前有個拆建房子的比方來說生祥的音樂,極其美妙。我想從《種樹》一直到《我庄》的這條道在這裏詫然而止,到了《圍庄》,生祥重新換了地基(鼓手加貝斯的新的節奏組),電月琴在這裏不再是音樂上的拼圖,而是作為樂器去融入到曲創作中更換了地基的同時,用一種新的方式去蓋了這座客語音樂的夥房。較之以往的生祥用月琴自彈自唱錄制Demo寄給其他樂手然後提建議,這一次早川徹在部分曲目創作的時候,直接與生祥商討具體架構,和弦走向和節奏groove,這種新的模式催生了一種不一樣的味道。而在之後,音樂的房子又精心裝修了一下(各種樂器豐富了音樂的層次),最後各位一流樂手的發揮使得音樂在整體的基本架構上更為翔實與多彩,像順道在房子外邊建了一個大院子,把房子圍在裏面一般。客家八音之後,北管碰撞前衛爵士、龐克樂這類西洋音樂,一流樂手們的火花碰撞,加上永豐包攬石化圍莊和鳥蟲、雲雨、廟宇神明的妙詞支撐起的音樂內涵,這是一份優秀的答卷,一份生祥永豐們在搖滾樂在地化和社運音樂美學高度這兩個方向方面的巨作。
當然就聽感上來說,相比之前如《菊花夜行軍》之類有著完整故事情節的概念專輯,鑒於《圍庄》觸及到的題材過度沈重與龐雜,有種一下子蘿卜青菜白菜全端上來的感覺,加上各種編制龐大的樂曲,讓習慣了《我庄》這些的樂迷可能消化起來需要頗費力氣。雙唱片內容之多,曲風多樣,自然缺點也容易放大,《圍庄》部分曲目多少有點用力過猛,能感受到一些可以的刻意為之的雕飾和“斧正”。但無論如何,這已經是一張生祥創作上的有一個巔峰(僅就單飛開始,從碰撞沖繩音樂到了平安隆大竹研們的切磋中重新學習了音樂的節奏再到受西非音樂大師Ali Farka Touré影響極大的《大地書房》、《我庄》,這一次選擇了北管碰撞龐克樂)同時應該也是一張我心目中2016年度華語音樂圈最棒的專輯。
最後這張專輯值得在聽上個很多遍,因為裏面無論詞還是編曲都有很多值得探討的地方,我這裏姑且拋磚引玉了。
PS:《圍庄》已經鋪貨了,大家快快行動起來。
願包圍我庄的是花朵而不是石化魔神。當然仔細較真起來,《我庄》裏的庄可能跟《圍庄》的莊多少有些地理差異,《圍庄》的庄狹義說來應該是台西那帶,但是汙染無國界,這裏權作每一個飽受汙染的村落,因此標題為我莊的一體二面,呼應著我庄三部曲。
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