周東彥的《霧中》入圍了威尼斯的影展VR非競賽單元「特別選映」。
某種程度,這個短片等於是EROS《野狼亂交館》,或G@me Virtual Date的再升級,等於把電腦D槽裡面的那些淫猥妄想藉由立體8K VR技術效果把一整座三溫暖發展場搬到你面前來。
某個手機的廣告詞是「科技始終來自人性」,或者也可以改成「科技始終來自性」,我們追求更高的頻寬、更高階的電腦、更巨大的硬碟容量,是為了實踐那些關起門來一個人在房間裡對荒淫的色情念頭。
周東彥所有創作似乎都在回應這個問題。
無論是這一次的《霧中》,之前與澳洲藝術家跨界合作的《虛擬親密》,或者在更早更早之前紀錄片《你找什麼》,他彷彿某種趨光的昆蟲在寂寞的暗夜中飛向手機、電腦等科技的光源。
也知道不能耽溺於社群網路交友軟體了,兩年前擔任兩廳院駐館藝術家推出的行動藝術《國家級徵婚》,在1天之內連續約了35個男人,給彼此10分鐘,相互詢問:「你是我找的那個人嗎?」
其實人到中年,其實不大會被性欲擺布,但寂寞還是時不時地冒出來,逛街看見喜歡的酒杯,都是成雙成對地買,幻想有一天會遇見喜歡的人可以對飲,但總是平白無故打破杯子。
他與人最親密的關係大概是某連鎖按摩店的某號按摩師,「他時間很好配合,漸漸有點固定的感覺。我們不大說話,但他很貼心,我長得高,棉被蓋不到的地方,手腳容易冷,他會主動幫我蓋2條被子。」覺得寂寞不好,應該要改變,但人生充滿太多「可是」,「我也想學網路的人約抱睡,可是我每天都睡不好,睡覺大腦還處於開機80%的狀態,約抱睡怎麼會睡得好呢?」
以下是兩年前的訪問。
《因為寂寞的緣故/周東彥》
時間是某個星期三下午,地點是誠品信義咖啡館,青年藝術家周東彥坐我對面,聲音沉穩而低沉,很低很低,簡直低到桌子裡了。週間上班日的午後,巴哈無伴奏大提琴殷殷切切地迴盪在空中,鄰桌婦人窸窸窣窣地議論著誰整形失敗,誰老公有外遇,置身如此懶散的氣氛中,也讓訪談有一點八卦和窺探的意味。
「所以那天來了35個男人,只有一、二個是你的菜?」「會再碰面吧,才過一個禮拜而已啊,我們有在LINE繼續聊天,但我不斷在會議跟下一個會議之間穿梭,太忙了。」「你到底喜歡哪一型?」「對工作有熱情,喜歡他正在做的事情。可以一起去看表演,但他要打瞌睡也是可以的。下雨天穿著白色運動鞋,會加分。」
周東彥與我的談話與鄰桌碎嘴八卦的婦人並無不同,然而他講話字字斟酌,彷彿文化部長發表演說那樣慎重。周東彥是台灣當代備受矚目的劇場工作者和紀錄片導演,以劇場結合多媒體投放建立風格。我們談話內容論及婚嫁,乃他現為兩廳院駐館藝術家,辦了一個「國家級約會計畫」。今年5月24日,台灣同婚法案通過這一天,他穿上西裝,拿著玫瑰,拍徵友照片,張貼在國家戲劇院外頭燈箱,昭告天下他正在尋找男朋友,一百多個人來信,他遴選其中35人,於7月7日當天給彼此十分鐘,相互詢問:「你是我找的那個人嗎?」
他說同志相關議題公投後,他一直思索該如何活得更同志,如何突破同溫層,「在兩廳院徵友,除了可以跟進出兩廳院的中高產階級家庭、家長進行對話,我也在想是否能給還不敢認同自己的同志,多一點點信心。」前年,他入圍金馬獎的紀錄片《你找什麼?》談論的男同志網路交友文化,明年即將推出的舞台劇《虛擬親密》亦聚焦網路世代對親密關係探索,社群媒體上的寂寞已然成為他近年創作核心,問這一切與他單身5年有直接關係?他說:「是。」
周東彥今年38歲了,至今談過4場戀愛,開頭二段是念北藝大時認識的學弟和學長,2008年在巴黎駐村,網路上認識一個住布魯塞爾的義大利人,後來他回台灣了,用SKYPE維繫情感,但濃烈的情感不敵遠距離,二人2010年分手。2年後,他又在同志交友軟體JACK'D認識一個住北京的青島人,一年後還是走不下去,「我後來二段感情都是遠距離,可是我真的很認真,我受夠這一切了,我不想再和手機談戀愛了。我並不是說交友軟體不好,科技帶來很多美妙的事情,創造了許多不可能,但它也帶來許多可怕的事情,人跟人認識的速度來得快,但感情消逝也去得快。我做約會計畫單純只想回到真實的生活,人跟人的互動有呼吸,有體溫,我可以看見人,也想被人看見。」
交友軟體確實可怕,三貞九烈的地方媽媽在網路上需要火辣的性愛;道貌岸然的異性戀護家盟在午夜色情聊天室比誰都淫蕩,誰在網路上都是人格分裂,誰都是一人分飾二角,故而我不懷好意地問:「周東彥,身為當代備受矚目的劇場工作者,你在交友網站怎麼介紹你自己?」「就放自己的照片啊,跟人聊天,入圍金馬獎那次,有人認出我來了,就祝我得獎。」談話如同文化部長一樣慎重的人會沒有偶像包袱,我不信,遂命令他打開他的交友軟體,在眾多袒胸露背,肉香四溢的交友照片之中,果然他的徵友照片與放在表演節目冊上的宣傳照沒有什麼差別。
假裝我是手機那一端的陌生人,他會這樣對我介紹他自己:「我是周東彥,劇場工作者,紀錄片導演,我喜歡男孩子,而且從小就是。小時候去游泳,木柵的游泳池很原始,沒有隔間,我發現我一直盯著我不該看的,彷彿一切感官都放大了,快快穿上衣服離去。我高中念明倫高中,大概1997、1998年的時候,我會去看屏風表演班,看耕莘小劇場,有一次在劇場外頭看到一個人拿著攝影機拍攝,那個人是陳俊志,覺得拍片這件事很酷,我媽幫我買了一台小攝影機,開始透過小視窗認識這個世界。差不多是同一時間,我讀到一本雜誌叫做《同言無忌》,我確定我是同志,我在大一新生訓練就宣告出櫃。」
年輕藝術家人生沒有櫃子,但不知為何,講話有一種架子,一個字一個字拖得慢慢的,內容明明應該是輕鬆詼諧的,但他口氣始終是事不關己的,淡漠的。問他講話就是這樣子嗎?「應該是吧,我小學一、二年級上課都趴在桌子上,我們老師都叫我懶骨頭。我講話很慢嗎?我講話速度很快欸,我今天有告訴我自己講話一定要放鬆。大概昨天晚上沒睡好,吃了一顆安眠藥,藥效還沒退吧。」「我覺得你講話有一種架子,優雅的,像女明星一樣的派頭,有架子並不是壞事,你身處藝文圈,你得要撐一個專業的形象,去公部門開會,這個架子可以讓你跟舒淇當閨密,但不可能讓你收穫一個理想男朋友啊。」
「或許吧,我自己有想過我這樣的狀態在男同志界都是不優的,不好的,」對我的觀察,他不以為忤,淡淡地說:「大概小時候看了太多時尚雜誌的關係吧,我在高中會去誠品買《VOGUE》之類的外國雜誌,然後聞它的味道。時尚雜誌教了我認識很多名牌、名模,不只是牌子怎麼拼、怎麼唸,還有每個品牌、人物、甚至配件的故事。好東西是非常努力地打造出來的,不論是一個手工包包,還是一個讓人仰望的明星。」從時尚雜誌學會講話要得體,做人要優雅,所以當我問他誰是他做人處事的典範?他說張艾嘉,一點也不讓人意外,「我沒有真的很認識她,但她是那個會照顧人,會關懷別人的人,大器又得體,她沒有滿足於當一個女明星,當所有的女明星都停下來了,她還是不斷地往前走,金蟬脫殼好幾次。我的Role Modle都是這樣獨立的,堅強的。」「你跟林懷民合作過,也跟林奕華共事,不把他們當標竿,將自己投射在張艾嘉莫非是性向使然?」「我也沒有不把林懷民和林奕華當偶像,但張艾嘉比較美啊。」
因為喜歡張艾嘉的獨立自主,故而從懶散的創作者變成經營者也解釋得通了:他2010年自立門戶,創立狠主流影像公司,從3個人的工作室演變至今10個人的公司,在同輩的創作者並不尋常,他解釋有些大型的案子,就需要比較大的建置才能負荷,然而與他因《關於島嶼》有過合作的林懷民對此卻是憂心忡忡,「到底他是用團隊養創作,還是用創作去養團隊呢?這是一個雞生蛋,蛋生雞的問題,他的創作都是手工的,勞力密集的,但市場太小,他隨時都把自己搞得很累,永遠都像一隻生病的貓咪。」
生活忙與盲 孤單想找伴
我向他轉述林懷民的說法,「還好誒,比我辛苦的人大有人在,每個人都有不容易的地方,不是我不跟你講,是我自己都沒去看到。」他不訴苦,回應依舊像女明星一樣雲淡風輕的,舉止氣質像是優渥家庭出身的孩子,但母親的說法又是另外一種版本:「我們家也不是很有錢的家庭,他爸爸身體不好,現在中風,我以前早上要送報紙,然後去幼稚園煮點心。他去英國念碩士是自己貸款,跟二家銀行一共貸款150萬元。他念博士班,我跟他爸爸覺得不行,幫他籌錢,念了一個學期,沒錢念下去,我們很自責,他反過來安慰我說:『媽媽,我念藝術是要美化人心,如果要讓爸爸媽媽辛苦那就不美了。』東彥從小就貼心,斯斯文文,乖乖的,小時候被同學叫周妹妹,我知道後很生氣,但他跟我說:『媽媽,我們不要理他,我們努力就好了。』他說自己是同志,所以更要努力,不要讓別人瞧不起。」
拿張艾嘉當標竿,希望當個獨立堅強的人,不被別人看輕,也把自己活成一首張艾嘉的〈忙與盲〉:「盲盲盲,忙忙忙,盲得已經沒有主張,盲得已經失去方向,忙忙忙,盲盲盲,忙得分不清歡喜和憂傷,忙得沒有時間痛哭一場。」手機上行事曆,五顏六色的色塊,各式各樣的工作排到明年秋天,問他最近一次痛哭是什麼時候呢?「二年前,世界劇場展在台灣辦頒獎典禮,我下午跟學弟聊天,彷彿上演《大象席地而坐》,覺得一切都很無力,晚上金曲獎工作人員找我吃飯,他們很能喝,我沒吃什麼,就一個止痛藥,然後傳來消息說學弟得獎了,我哭是為了他高興,但也為自己其他的事哭一哭。我很容易哭,但後來壓抑到哭不出來了。」
原來他講話低沉不是學習女明星的慵懶,就只是疲累。人至中年,其實不大會被性欲擺布,但寂寞偶爾還是會跑出來,逛街看見喜歡的酒杯,都是成雙成對地買,幻想有一天會遇見喜歡的人可以對飲,但總是平白無故打破杯子,只能一個人孤孤單單在週末夜喝酒。每個跨年會許願改變自己嗎?「會啊,不論跨年或生日,都會跟自己說真的不要再鬧了,真的要找一個伴了。我沒有歸咎是工作耽誤了姻緣,我還有自己的問題,我太挑,不符合市場上肌肉、蓄鬍的需求。我應該在網路上勇敢表現自己,但因為我在很多工作場合已經過度表現自我了,所以覺得不知道如何是好。」
忙碌的青年藝術家最親密的關係大概是某連鎖按摩店的某號按摩師,「他時間很好配合,漸漸有點固定的感覺。我們不大說話,但他很貼心,我長得高,棉被蓋不到的地方,手腳容易冷,他會主動幫我蓋二條被子,這種細節他都注意到了。」於是,孤單的人到頭來只能仰賴陌生人的慈悲。他也覺得這樣不好,應該要改變,但人生充滿太多「可是」,「我也想學網路的人約抱睡,可是我每天都睡不好,睡覺大腦還處於開機80%的狀態,約抱睡怎麼會睡得好呢?」
他是矛盾的,那像喜歡男人穿白球鞋,採訪拍照的這一天,也穿著一雙刷得乾乾淨淨的白色球鞋,偏偏這天下雨,在積水的窟窿都踩髒了。
想太多的人活著就是自找麻煩,問他近日為追求愛情做出勇敢的事,他得意地說他有一天遇到了《美麗少年》的羅國宇,「他就是那種環境很好的台北小孩,前三志願 ,完全是我的型。我很積極地打招呼,並且加了LINE,但我丟訊息說:『嘿,有一天我們可以一起出外Hang Out(鬼混)。』卻打成了Gang Out。」 為愛踏出了第一步,明明是值得歡呼的事,他卻為了無傷大雅的錯誤,擔心對方以為自己邀約「群交」,自責了好幾天。
同時也有7部Youtube影片,追蹤數超過1,870的網紅Listen to_ 阿堤Artie,也在其Youtube影片中提到,「每個人心中都有一隻蝴蝶, 期待著有一天振翅高飛。」 -- 《便利商店裡的蝴蝶》 作曲Composer:阿堤Artie 作詞Lyricist:阿堤Artie 生活一成不變 過一天是一天 每天重複同樣行程規律路線 沒什麼好埋怨 只有一次的表演 你想怎麼呈現 平順情節卻沒留些深刻...
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多年前,在我還是個活動主持人時,
曾主持過台下「零觀眾」的場合,
只好假裝很多人跟我對話般地自言自語😆
也因此練就一身不怕尷尬的功夫💪🏻
許多人害怕上台,最主要的原因,
就是擔心「沒人理我怎麼辦?」
與其被尷尬感困住,
不如就來找方法享受這一刻吧!
今天辦在東區街頭的短講,
伴著剛結束的大雨,與稀落的人潮,
實在不知能從何講起,
我便商情了前一位表演者,
a.k.a很有才的曉光老師幫我伴奏,
一起合唱了這首「身邊」,
反正沒什麼人嘛,乾脆來滿足自己的演唱癮!
#世界不會盡如人意,
#但我們有把每一刻變得有趣的能力🤍
p.s.居然有昕粉從新竹趕來,衷心感謝🥰
(合照在留言區)
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【1963.01.24 岩井俊二】
你認得出這些是岩井俊二電影中,哪些經典的畫面嗎?不可否認,台灣人對於岩井俊二崇拜的程度,已成了日本電影愛好者必看的經典指標。
「岩井美學」早已成為一種專有名詞,染上一層層唯美與純愛的氛圍,輔以早期35mm膠卷拍攝的顆粒感,大量的逆光與剪影鏡頭,甚至是早期大量的手持鏡頭,與帶有拼貼感的剪輯,盡收眼底的則是如詩如畫的經典。然而撥開影像之外的濃霧,岩井俊二的「純愛」就像是小時候流行的整人糖,第一口吃下,酸澀到令人臉部變形,直到慢慢溶解後才能感受裡面包裹的甜蜜。
畢竟,純愛二字之於岩井俊二的電影,大概只有《#情書》《#四月物語》的純,是真正毫無雜質、能經歷時間考驗的愛。《#愛的綑綁》乏善的婚姻而罹患將所有東西都綑綁起來的精神疾病;再到從精神病院逃出,尋找世界鏡頭與末日的《#夢旅人》;由一張張偽鈔圍繞在錢都(Yen Town)的性愛、交易與夢想的《#燕尾蝶》;在霸凌與壓抑的青春中,只能埋首於網路歌手莉莉周的世界《#青春電幻物語》;就連青春喜劇《#花與愛麗絲》的愛戀,也是由無數個小謊言堆積而成;而長大後的少女,依舊活在網路與租借的謊言中的《#被遺忘的新娘》。
「有人說我的作品表達出寂寞,我並沒有特別意識到。我的主題始終如一,就是用感覺和風景讓大家當事人那時的難過、悲傷或開心。無論做什麼,我都用這個邏輯去創作。」
其實岩井俊二的世界觀中,純愛真的只是「剛好」的存在。
想在北海道的小樽對著天空大喊「你好嗎?お元気ですか」、在栃木県的田園內聽著Lily Chou-Chou的迷幻歌聲,從電塔一躍而下(原本《青春電幻物語》要選在台灣集集拍攝卻不幸遇到921大地震),還要撐著小紅傘,在櫻花滿開的武藏野假裝在書店巧遇心儀的學長,或是穿著高中制服,穿梭於川崎市花與愛麗絲吵鬧的上學之路,彷彿只要一直走就能在野島防波堤,在太陽西沈之前,走到世界的盡頭化為黑天使。
希望有朝一日,能夠走完岩井俊二鏡頭下的日本之美。
而岩井美學鏡頭下的男女,都是未經雕琢前的原石,在尚未成為真正的實力派演員之前,岩井俊二早已搶先一步。被譽為日本影史經典的「蒼井優跳芭蕾舞」,卻又在援交妹一角中,瞥見她近幾年以神經質形象再創演藝高峰的前身。松隆子首部主演的電影,是在大雨中奔出最美的笑顏,以及雪地裡中山美穗一人分飾兩角的女人之美。
還有那些年我們追的柏原崇,雖然這名字快要成為上個世代的回憶,但慶幸電影中仍保留淺野忠信、渡部篤郎稚嫩的帥氣,挖掘歌手Chara、Cocco無邪與邪氣的演戲才能。雖然之後奧菜惠、伊藤步、鈴木杏、忍成修吾的演藝之路不像他人般順遂,但至少他們都曾經留在岩井俊二的電影中。
岩井美學的配樂,是最純粹的鋼琴與小提琴伴奏,代表著青春的悠揚、細膩地情感轉換,甚至是憂傷的溫柔與鋒利。如果可以,聽聽《花與愛麗絲》《情書》《四月物語》的鋼琴配樂,回到對於純愛還抱有希望的年齡,或是能一把拉回現實殘酷的《青春電幻物語》《燕尾蝶》迷幻婉轉的傷情。
即便中國版《你好,之華》儼然已成為一部災難,你卻仍不得不佩服岩井俊二的勇氣,用同樣的劇本再拍一次日本版《ラストレタ》,曾與之合作的松隆子、豐川悅司、中山美穗的回歸,其實你我都知道,岩井俊二的好,來自於他已在人們記憶中種下一顆,名為「回憶」的種子。
#岩井俊二
#生日快樂
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「每個人心中都有一隻蝴蝶, 期待著有一天振翅高飛。」
--
《便利商店裡的蝴蝶》
作曲Composer:阿堤Artie
作詞Lyricist:阿堤Artie
生活一成不變 過一天是一天
每天重複同樣行程規律路線
沒什麼好埋怨
只有一次的表演 你想怎麼呈現
平順情節卻沒留些深刻重點
還是轟轟烈烈
有一隻 便利商店裡的蝴蝶
依著天花板不停盤旋
白色翅膀用力的飛
觸動我什麼欲辯無言
我們一直挑選 在有限的範圍
假裝原地轉圈能見不同視野
其實選擇都沒變
有一隻 便利商店裡的蝴蝶
依著天花板不停盤旋
白色翅膀用力的飛
觸動我什麼欲辯無言
那一隻 便利商店裡的蝴蝶
依著天花板不停盤旋
白色翅膀用力的飛
觸動我什麼欲辯無言
便利商店裡的蝴蝶
被困在四方玻璃裡面
雖然是 看起來什麼都不缺
它始終屬於別的世界
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▐ 音樂製作▐
製作人Producer|呂莘
製作公司Production|音樂霸
編曲Music Arrangement|姚書寰(姚頭)
吉他Guitar|廖佑祥
貝斯Bass|劉鳳武
和聲編寫Backing Vocal Arrangement|張義欣
和聲Backing Vocal|張義欣
錄音工程師Recording Engineer|呂莘
錄音室Recording Studio|柏樂文化事業有限公司
混音工程師Mixing Engineer|于子傑
母帶後期處理工程師Mastering Engineer|唐承運
母帶後期處理錄音室Mastering Studio|翼研娛樂
主視覺設計Key Visual Design|SevenPin林仲屏
平面設計Graphic Design|JRay劉哲睿
OP:Music Bravo Co., Ltd.
--
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這次是我兩位好麻吉點的歌
希望大家會喜歡!🧡
lyrics:
過往早已變得平淡,甚至開始自我調侃
偶爾心頭一酸,掀起一些波瀾
雨天撐著的雙人傘,路過最愛那家餐館
戒一半的習慣,沒慶祝的聖誕
應該噓寒問暖還是借口不談
那些遺憾留在心底成為舊患
開始的傾心交談 淪為平淡
望眼欲穿 等不到你的晚安
全都 與我無關
反正我早已習慣 一個人孤單
心酸為難 也要假裝自然
慘淡或燦爛 全與我無關
反正我早習慣你已不在
一個人的空白假裝釋懷
自我感動是病態
我回頭看是陰霾
不想要你理睬變成阻礙
我早習慣你已不在
一個人的空白假裝釋懷
開始的傾心交談 淪為平淡
望眼欲穿 等不到你的晚安
全都 與我無關
反正我早已習慣 一個人孤單
心酸為難 也要假裝自然
慘淡或燦爛 全與我無關
開始的傾心交談 淪為平淡
望眼欲穿 等不到你的晚安
全都 與我無關
反正我早已習慣 一個人孤單
心酸為難 也要假裝自然
慘淡或燦爛 全與我無關
伴奏👇🏽
https://youtu.be/uaLok2zQ1Cs
#與我無關
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來看新影片 "約會都男生出錢?台陸兩岸價值觀差超多???【麵Talk】/ 泡麵"
https://www.youtube.com/watch?v=5khWOgSGjso --~--
新影片~大陸網戀超盛行?大陸人真的沒你們想的保守啦~【麵Talk】/泡麵"
https://www.youtube.com/watch?v=LPRNW_ASsuM--~--
#與我無關
#每日一歌
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過往早已變得平淡
甚至開始自我調侃
偶爾心頭一酸
掀起一些波瀾
雨天撐著的雙人傘
路過最愛那家餐館
戒一半的習慣
沒慶祝的聖誕
應該噓寒問暖還是藉口不談
那些遺憾
留在心底成為舊患
開始的傾心交談
淪為平淡
望眼欲穿
等不到你的晚安
全都
與我無關
反正我早已習慣
一個人孤單
心酸為難
也要假裝自然
慘澹或燦爛
全與我無關
反正我早習慣你已不在
一個人的空白假裝釋懷
自我感動是病態
我回頭看是陰霾
不想要你理睬變成阻礙
我早已習慣你已不在
一個人的空白假裝釋懷
開始的傾心交談
淪為平淡
望眼欲穿
等不到你的晚安
全都
與我無關
反正我早已習慣
一個人孤單
心酸為難
也要假裝自然
慘澹或燦爛
全與我無關
開始的傾心交談
淪為平淡
望眼欲穿
等不到你的晚安
全都
與我無關
反正我早已習慣
一個人孤單
心酸為難
也要假裝自然
慘澹或燦爛
全與我無關
全與我無關
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