2021年金穗獎真的帶來了一個新的氣象,就各個角度來看都是如此。
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首先是策展面向,有別於過去執行單位的便宜行事,今年改由金馬執委會執行之後,在各層次都上了不止一層樓。在宣傳行銷上下了更多工夫是一件事(以往在粉專都常常找不到手冊連結、活動花絮也沒有確實更新),或許更重要的是,讓入圍者覺得自己今年真的受到尊重與榮耀,不止映後座談的主持專業度提升,還開設了DCP製作課程幫助新銳導演。
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在影展規劃上更回到短片與新銳的基礎,過去選了太多電視電影,往往令人產生喧賓奪主之感;新增了影評人推薦獎,讓影評觀點也得以導入金穗獎(對影評人來說也是個一個刺激,因為不是很多影評人對短片有關注);為了讓產業與新銳接軌不只是一個口號,也另外邀請業界人士得以先行觀賞。
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今年因為疫情導致金穗獎延期,對於金馬工作人員來說可能是一場災難(與金馬影展距離太近),但因此搭配線上平台的展映的做法,使得今年金穗獎觸及到的觀眾更多,社群討論度激增。或許來年即便沒有疫情攪局,線上並行的模式也很值得延續下去。
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一直到今日出席典禮,綜觀整場典禮的規模,甚至細到嘉賓致詞等環節,整體都達到了「小金馬獎」的水準。我永遠難忘有一年我出席金穗獎,黃裕翔在台上彈奏《海角七號》主題曲時,旁邊大銀幕搭配播放的是一支畫質480p的壓字預告片。當你把典禮搞廉價了,參賽者自然也不會尊重,說這個獎項「含金量」有多高也沒人信。但今年金穗獎完全脫離了這些負面形象,可說是完全重生。
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許多人會想,金穗獎不過就是頒個短片,有這麼重要嗎?別忘了,這是許多新銳導演的第一站,如果能在這個階段被看見,獲得自信,進而得到栽培的機會,未來就有機會創作更多作品,包括獲得長片的製作機會。可以說,金穗獎就是台灣電影的基石,就連李安導演生涯起步也是從金穗獎開始,不過也誠如導演今天在預錄影片所言,之後會怎麼樣,「就看個人造化了」。
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至於就選片面向,也是令人耳目一新。有朋友私訊問我說,往年的金穗獎短片都這麼強嗎?就我觀察幾年下來,我的確覺得今年整體品質躍升不少。不過會後一位評審跟我說,他倒無法武斷地說是今年特別好,但可以確定的是,「今年有很多跟過去很不一樣的嘗試」。
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《啊朋友,再見》就是今年典型的奇作,人物對白聽來極其生硬、文謅謅,沒想到看久之後,像是受到催眠一樣,像是掉進旋轉溜滑梯一樣滑入了導演構築的、古怪而迷人的世界,過去似乎只有阿基.郭利斯馬基(Aki Kaurismäki)電影能給我這般奇異感受。原本認定這種作品可能得到兩極評價,得獎機會不高,但今年評審團卻願意予以評審團特別獎肯定,也像是一個展現出個性的宣告。
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導演范文翰是來台灣讀書的陸生,過去的作品在對岸也曾獲得褒獎,只是風格與現在基調完全不同。也是在頒獎日這一天才得知原來這部片是獻給他已故的好友胡波,即《大象席地而坐》導演。據他所說,這是一個「虛構的告別式」。
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不只是范文翰拍出了你我不曾見到的台灣人情,拍攝實驗、錄像出身的蘇匯宇導演也在《未來的衝擊》當中讓我們看見了完全不同與以往的台灣風貌(或許是根本沒有在用台灣電影的框架進行創作才對)。評審在得獎詞將之與彼得.格林納威(Peter Greenaway)並論,讓我有種恍然大悟之感。並非拍攝電影出身的蘇匯宇,對影像與語言的思考都完全不在一個典型電影語言的脈絡底下,初看的確令人有衝擊之感。評審團特別獎與攝影獎的肯定都是實至名歸。
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榮獲最佳學生劇情片的《入世》以一個旁觀者的外籍看護莎莉的角度看待台灣鄉村青壯年人口外流的問題,只是電影卻不只是丟出議題讓觀眾消化。不再只是將所謂的移工當作是客,而是將她視為主體,看得見莎莉逐漸融入異地的過程,從陌生、到理解、到讓步、到自信。具有相當高的成熟度。
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其它沒有成功獲獎,但也特別具有生命力的新鮮嘗試,還包括張荷澤的《永恆之火》,描述白色恐怖底下的一處叛亂分子的生命狀態,混合類型的呈現有巧思,視覺的展現令人驚嘆;高中校園題材,由詹承廷執導的《青春劇烈物語》跳脫出青春電影套路,不灑狗血不灑淚,回顧到對人際問題本質的探討,人物設計極度豐富;田倧源的紀錄片《登玉山途中》邀請伍榮富與林長安兩人重回現場(重構的玉山),帶出一個跨越現實與虛構、過去與現在的對話,觸及威權崇拜之題,深具創意。
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有些作品則在演員的整體演出上令人難忘。許傑輝的《88海水浴場》(附圖)以父子情為題,看似簡單輕巧,但對人物刻畫、演員調度近乎完美,春風與兒童演員姜仁展現的默契實在驚人;香港導演陳淦熙的《三步》之中,飾演母子的陳雪甄與胡智強之間的對戲,不見學生製作的稚嫩,直逼金獎水準;郭玄奇的《迷藏》不僅在同志類型議題上有所開拓,更懂得將兩位小演員林宥綸與吳至璿的表演調整到位,使得作品看來一氣呵成,整體感極好。
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幾個大獎得主在事前都不算有懸念,同獲三項大獎的李宜珊的《手事業》與曹仕翰的《貓與蒼蠅》都直接表徵了短片領域能夠做到的最高水準。同時為兩位獲獎的演員楊麗音和潘之敏感到開心,雖然詮釋角色類型迥異,但兩位演員都同樣完成了自己的突破。(雖然我原本更期待看見《手事業》拿的是整體演出獎,潘麗麗與游安順也都太精采。)
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我個人參與評選的影評人推薦獎這次卻是以新銳切入,將獎項頒給嚴京威的《季候風》。討論過程堪稱激烈,也是從十幾部慢慢縮小下來,作品各有擁護者,但嚴京威在影像上精確而沉穩的調度,是唯一讓所有人心服口服的選擇,以一台車的座位變換來暗喻家庭權利關係的移轉,太有想法。《季候風》也是我在前年個人十大選出的年度最佳華語片之一,很榮幸有機會真的給導演一座獎。
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最後金穗大獎頒給紀錄片《度日》。
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說來我跟導演林佑恩也曾有一段有趣的淵源,之前去採訪柯貞年導演時,他是合作媒體派來的平面攝影師。猶記當時拍攝地點的公司職員都驚嘆地說,過去有過這麼多媒體的攝影師來取景,就只有他找到跟別人完全不一樣的角度。後來才知道他也是導演,拍攝了《度日》。
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也是今天典禮後才知,林佑恩其實不是電影相關科系出身,學習養分或許來自他拍攝新聞紀實的豐富經驗。這不過是他的首部紀錄片作品。但他對高風險家庭貼身的細膩觀察,不至於讓作品淪於傳統式的煽情關懷,更據實地讓觀眾看見這群青少年的躁動、對生命的遲疑。
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特別的是,觀者可能時不時會對被攝者的身分產生疑惑,因為你很難確定你究竟是在看一群孩子,還是一群大人。出身家庭的境況,迫使他們失去了自己該有的樣子,承擔超乎自己所能承受的重擔。即便題材看來悲愴,但林佑恩依然穩住立場,避免過度的個人詮釋。光影投射下來,甚至帶出了一種詩意性。
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最後,2021年金穗獎最大獎得主不是傳統電影人出身。無論評審有沒有意識到,但這個結果帶來的訊息其實很重要。
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電影的樣貌應該是不斷地流動的,過去經常有此一說,是「金穗獎的片型」,看似走穩某個套路就能取得評審青睞,但在今年,我們看到一些非傳統敘事、選材的作品甚至非電影界影人都能獲得矚目,證明金穗獎真的試圖在「推動」一些改變,讓新的創作見解、新的說故事手法能夠有機會融入進來,帶來一些新的刺激。
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在金穗獎擦亮招牌的這一年,各個評審給了一份不落俗套、意義深長的得獎名單。更重要的是,眾多創作者們,也都拍出了令人回味再三的好作品。借著導演們的眼睛,彷彿能對自己對所處世界更增添了新的認識。
#金穗獎 金穗獎/優良電影劇本
同時也有1部Youtube影片,追蹤數超過11萬的網紅單程旅行社,也在其Youtube影片中提到,清明節快到了,大家已經安排好掃墓的時間了嗎? 什麼!?掃墓原來也有禁忌! 這個行為做錯,祖先反而收不到供品?! 掃墓超過這個時間,會有不好的影響?! 還有一點沒注意可能會出人命?!! 到底掃墓有什麼特別的禁忌呢? 社長今天來報乎你知! 一起來看下去吧! #清明節 #掃墓 #禁忌 #申時 #掃墓禁...
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2018.07.08 三年前的今天
我在台大後台咖啡館舉行了一場演唱會
每當去兒童樂園 總讓幼年的我很沮喪
幾乎百分之七十的遊樂設施
看板上都標示著:孕婦及心臟病患者不直乘坐
摩天輪 旋轉木馬 遊園小火車
還有偶爾可以破例讓我玩一下較激烈的碰碰車 就是全部了
我喜歡旋轉木馬
曾經想弄一隻回家
好像在某部電影裡看過這情節
好生羡慕
人生猶如旋轉不止的木馬
有時也很想停止這不斷重覆的迴旋
也想讓碰碰車可以駛離那被柵欄圍住的侷限
靈魂和軀體
一生都在渴望著能得以自由的那一天
2018 那一年的四月 心臟回診時檢查出已更換過的主動脈血管在漏血 人工瓣膜開合有異
很快地 展開了尋找能為我動手術的醫生
一連串馬不停蹄的求診及檢查
知道這場手術非做不可
也知道手術風險很高 難度很高
很多醫生看了電腦斷層報告
不是沉默 嘆氣 就是搖頭
六月初 終於找到願意收我住院的醫生
排定了7/10住院 做術前檢查
我在六月初決定要在入院前辦一場演唱會
在時間壓力下 先確定了有場地可使用
於是這場演唱會 號召了我各路專業好友
與我一起創造了這場三週完成籌備的演唱會
那可能是一場告別
也可能是另一段旅程的開始
所有人都了解我想用這場演唱會表達什麼
沒有人拒絕我的請托 所有人全力以赴
兩百個座位全數售完
現場超過半數都是我的朋友
從美國回來的 從高雄屏東趕的
從舞台總監 音樂總監 樂手老師
特別來賓-舞者/吉他彈唱歌手/與我合唱的老搭檔…..
那一天我非常累 歌曲才走到第三首
已開始缺氧喘 下台捧著氧氣瓶猛吸
但那一天的我 非常地幸福
一直想辦一場這樣的生前告別式
有笑有淚地圓滿結束
2018.07.10 住院開始術前檢查及準備
住院十天後出院 等候心臟內外科醫生和麻醉科醫生及護理人員商議出可以一同手術的日期 再通知我入院
但這場手術 沒有在2018年完成
而是在2020.12.09日完成
那是非常辛苦的兩年
後期我幾乎都要戴隨身氧氣機出門演講
每日胸悶痛喘 莫大的折騰
錯過的
遺忘的
延遲的
擦身的
每一個生命中的逗點 句點 或驚嘆號
我相信都是注定好的
如果2018年
我將生命交給對手術沒有把握的醫生執刀
或許我就沒有機會陪伴我父親在2019年底
走過他急性腦中風最關鍵的階段
如果沒有這兩年的尋找和等待
我不會遇到比我勇敢的醫生
以高超的技術完成了我的主動脈血管和瓣膜的二度置換手術
讓我再一次重返地球
我的人生時程
是由一場又一場的手術來標記
每一次的回想 都讓我心底氾起陣陣溫熱漣漪
無盡的感謝 感恩 和珍惜
2022年
請再許我一場個人演唱會好嗎?
兒童告別式 在 Facebook 的最讚貼文
昨天又收到一個出版社問我想不想出書
『不想』
這大概是第4次被邀約出書了
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先生覺得我總把機會推開很可惜
但太了解自己的性格,
出書、聯名這些要背負的責任
我會逼死所有人,尤其自己
更何況,人莫忘本
我追求的是個廢物人生啊(笑)
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但拒絕的同時,順便跟對方說
我有興趣的是閱讀,歡迎給書XD
也是有那點不要臉啦~
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昨天那篇,好些留言講到喜歡我的書文
那麼就來寫寫最近的閱讀吧
⭕惡作劇女孩
這本也算是童書,
就跟之前分享過的超級工程、世界公民一樣
target是兒童,但沒有過於幼稚的成份
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這是一個小女孩因為失去雙親,
必須從城市搬到鄉下外婆家的生活
本來應該會有些憐憫、悲哀的
作者用一個個詼諧的篇章串起
不是故作開朗的那種,
而是淡淡的暖意
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「有人離開我們的時候,
傷心難過也沒關係,這表示我們很幸福。
在人生中遇見自己特別喜愛的人,
因為他們有了很特別的體驗,是很幸福的事」
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除了面對挫折時的自我成長,
故事中還帶入了挑戰權威、性別平等的議題
不要以為童書沒有深度
許多人生哲學,都在童話寓言當中早有體現
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很喜歡圖書館的主題書展,
能拓展閱讀的方向
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⭕分解人
因為殺戒三部曲,
所以回頭找Neal Shusterman的作品
結果台灣也只有出版殺戒跟分解人兩套
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分解人是4本相當厚實的小說
而且無法跳著閱讀,故事的延續關係太緊密
以題材來說,偏向科幻小說,
但內容卻更多是人生哲學
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故事的中心設定在一個擁有生命法案的社會
當小孩年滿13歲時,
監護人能決定是否要分解這小孩。
分解不是死亡,比較像是"有意識"的器官捐贈
只有年滿18歲以上的成年,才能逃過被分解的可能
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作者這個設定含括了好多道德議題
墮胎、安樂死、器官捐贈等等
故事主軸分成3條線,敘述的方式有穿插也有跳躍
比起殺戒我覺得看分解人時,腦子辛苦很多
雖然會比較累,但很值得閱讀
不過我自己還是更喜歡殺戒三部曲,
覺得架構更完善些
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🔺北光
我很喜歡橫山秀夫,很!!!!喜歡
他的小說被封為「一筆入魂」當之無愧
但這本北光,我覺得蠻失望的
甚至可以說讀起來索然無味
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推理成份很輕,
雖然我也不是非屍體不可的重症患
可這本太多卡點,多到我都懷疑起
這真的是橫山秀夫最滿意的作品嗎????
看完北光之後,我接著拿出64重讀
隔了這麼多年,64還是最愛
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⭕光之帝國
太喜歡金英夏,看到現在真的是每本都愛
光之帝國講述著一個在南韓生活21年的北韓間諜,
已經10來年沒有接到任何任務與聯絡
已經是個有妻女的普通中年男子
卻突然接到回歸祖國的命令
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篇章設定是24小時的時間推進
以主角、其妻、女兒三者的日常(?)穿插
閱讀時,非常有滴答滴答的緊湊感
很有電影畫面
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又,
剛好最近韓劇Undercover主角
也是北韓間諜的設定
看書時會一直帶入那個男女主角的臉😆
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❌人生最後一次相聚
我一直對長照、送行這類的書很有興趣
之前閱讀大多都是來自日本或韓國翻譯
台灣的只看過大師兄
所以發現這本台灣出版的,超級期待
尤其書名取的非常好
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但也因為書名取的太好,
讓我抱持了錯誤的期待
這本書的副標題是
「禮儀師從1000場告別式中看見的25件事」
這才是書的重點,看見啥事呢
幾乎都是利益
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閱讀時,會很有在跟仲介談話的感覺
不是感人的故事,而是各種商業與推銷
而且文筆不好的那種
看了會覺得,碼的
書名到底誰取的,詐欺啊!!!!!!
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我手邊的囤書還剩10來本
因為疫情關係,
圖書館暫時也都禁止借閱了
要是啃完,就回頭看自己的珍藏
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先生對我買書一直很不諒解
覺得超佔空間,而且書不是看過就過了嗎
當然不是
好書,在不同的年紀來讀
會有另一種收穫
兒童告別式 在 單程旅行社 Youtube 的最佳貼文
清明節快到了,大家已經安排好掃墓的時間了嗎?
什麼!?掃墓原來也有禁忌!
這個行為做錯,祖先反而收不到供品?!
掃墓超過這個時間,會有不好的影響?!
還有一點沒注意可能會出人命?!!
到底掃墓有什麼特別的禁忌呢?
社長今天來報乎你知!
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昨天老公的奶奶過世了
晚上去上香的時候,我公公跟我說出殯那一天我兒子也要帶去.....
我兒子才剛滿一歲....
在我印象中,小孩子本來就少去那種地方....尤其他又這麼小
所以我當下是回了我公公,但是我怕我兒子會被煞到...
今天我來問我同事,他們都說原來我公公這種要求是非常正常的
畢竟,是內曾孫
想請問一下大家,如果是你們,出殯那一天也會帶剛滿一歲的兒子去嗎Q Q
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