竟然要參加超大場子!哇!
很榮幸能夠參與由KKBOX、SoundOn 聲浪、Firstory 三強聯手,合力推出的PodFest 2022,並且擔任講者!
在這次對談中,我除了分享自身在出版業的觀察之外,也會分享我對於內容產業未來變化的期待與想像,當然,也會把視角放在文字內容如何與聲音或影像內容結合推廣,希望能夠拋磚引玉,與更多創作者交流。
這是一場線上講座,之後也不會重播或被放在網路上,歡迎對於內容產業有興趣的朋友們參與。而我,超期待可以和《法客電台》楊貴智 法律白話文運動 Plain Law Movement 與《媽爹講故事》華爸一起對談啊!法律普及與親子世界,是我一直充滿好奇的世界啊啊啊!
購票資訊、活動資訊請看下方!期待到時線上見!
講座 ① 逆勢下的「說故事」熱潮 —— 主持人、出版人、法律專家,教你故事這樣說就對了
主持人:《法客電台》楊貴智 法律白話文運動 Plain Law Movement
來賓:《媽爹講故事》華爸、獨立出版聯盟理事長 陳夏民
突如其來的三級警戒,讓台灣進入大規模居家工作、上學狀態,指標性的 Podcast 排行榜也隨之洗牌,以童書、繪本、自創內容的說故事節目逆勢而起引發話題,這些不僅成為父母在家的育兒神器,也成為排行榜一抹新鮮風景。這場講座邀來排行榜名列前茅的《媽爹講故事》主持人華爸,與獨立出版聯盟理事長陳夏民,再搭配《法客電台》的楊貴智, 三人從節目製作主持、出版社角度,還有法律常識多方切入,不僅分析熱潮,還將傳授「說故事」節目的製播心法。
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活動日期|2021.10.02(六)
活動時間|13:00-18:30(每場講座60分鐘,每場次間間隔10分鐘)
活動形式|線上直播
直播平台|KKTIX
售票系統|KKTIX
門票啟售|https://kkboxtw.kktix.cc/events/podfest2022
聯合主辦|KKBOX、SoundOn 聲浪、Firstory
*本活動於線上進行,結束後不提供重播回放,亦不另做上架
同時也有20部Youtube影片,追蹤數超過1萬的網紅陳其邁,也在其Youtube影片中提到,2011年創辦的放視大賞至今將近10年的時間,今年的主題是《極度植變》,我到現場出席開幕典禮外,也體驗了智崴科技5G體感熱氣球。高雄從過去石化鋼鐵為主的城市,蛻變成為數位內容產業蓬勃發展的城市,從駁二、亞灣區到5G AIoT園區,近幾年投資的金額也快速成長至200億,放視大賞是高雄甚至全台灣,最重要...
內容產業 在 編笑編哭。 Facebook 的精選貼文
這兩年盜版書又因購物平台及一頁式網站而猖獗起來,已有多家出版社出面聲明,希望讀者能在合法通路購買正版書籍。
台灣的出版品已經算是世界級的物美價廉,目前市面上所見之盜版書籍,多半只比正版書便宜數十到數百元不等,老實說以其低落粗劣之印刷品質,對讀者來說實在是得不償失!在此向所有粉絲朋友呼籲,販售或購買盜版書籍,將嚴重損害台灣出版及知識內容產業,請務必拒絕!
#編分享 #編數十驅之別院
內容產業 在 Facebook 的精選貼文
#葉郎每日讀報 #娛樂產業國際要聞揀3條
│Netflix 橫掃44座艾美獎之後,各界呼籲艾美獎評審可能需要多看一點多元化的電視節目│
•今天來繼續收集一些昨天艾美獎結束之後的後續反應:
• 首先是艾美獎頒獎典禮終於擺脫包含奧斯卡在內各個頒獎典禮永無止盡的收視率低谷,今年開始止跌回升。集體陷入收視率低谷的主要理由是由於電視業的重心轉向串流上的戲劇節目,典禮轉播所仰賴的綜藝類節目製作能力正在低潮期,無法為頒獎典禮這個類型的形式提供創意翻新,致使觀眾頭也不回地年年流失(顯然都去追劇趕進度去)。加上各種網路社群發達,頒獎典禮再也不是明星展現自我、粉絲接近明星的最重要平台(Instagram 可能更有效果)。對奧斯卡來說,更雪上加霜的是電影這個媒介正因為串流和 COVID-19 的雙重打擊而變得搖搖晃晃,因此奧斯卡頒獎典禮繼續在今年打破史上最低收視率記錄。幸運的是艾美獎乘著串流熱的趨勢,今年收視率終於觸底反彈。根據初步統計全美共有740萬觀眾收看轉播,較上次的636萬大幅成長了15%。加上 CBS 今年還有 Paramount+ 平台的同步轉播,因此 CBS 自己的統計包還網路平台和線性電視一共累計了140億分鐘的收看分鐘數。難以翻身的奧斯卡繼續變得無關緊要,但艾美獎開始又被看越來越多電視的觀眾更加看重了。(新聞來源:https://bit.ly/3nXmKDp)
• The Streamable 提醒大家和艾美獎另外一個歷史高峰相比, Netflix 今年的44個獎座意義非凡。上一次有單一集團在同一屆艾美獎中獲得這麼多獎項已經是1974年的事。而且當時拿下44個獎座的CBS電視台實際上早在電台時代就已經有舉足輕重的影響力,但還是花了整整47年才達到這個空前的獎項記錄。而 Netflix 如果從出租 DVD 時代起算則是花了24年,而如果是從自製節目起算甚至只花了不到8年。而且雖然媒體天天驚悚地報導 Netflix 的成長快要觸頂,但實際上該平台的客戶流失率低到幾乎可以視為零。也就是說今年站上巔峰的 Netflix 一時半刻還不打算下山,將會佔據山頭很長很長一段時間。(新聞來源:https://bit.ly/2VYHz5P)
• 然而得獎者的集中化也受到電視業的批評,說艾美獎正在成為消滅電視文化多樣性的幫兇。2017年 Hulu 的《The Handmaid’s Tale 使女的故事》首度代表串流拿下大獎以來,串流的節目開始大量湧入艾美獎。這些新節目不停地挑戰傳統電視節目的分類,造成許多艾美獎節目分類標準的修訂壓力一波又一波出現。在此同時,由於電影放映管道受到 COVID-19 衝擊,大量未能在電影院上映的電影湧入串流平台和艾美獎,也更加模糊了奧斯卡和艾美獎的界線。更重要的是一年有133檔戲劇節目、68檔戲劇、41檔迷你影集和41部電影報名,到底有哪個評審真的有辦法全部看完這些電影。有些人認為太多評審只能依據自己先前看過的印象、投給最具知名度的熱門節目,才會導致《The Crown 王冠》和《The Queen’s Gambit 后翼棄兵》這種贏者全拿的現象。Variety 的這篇分析認為是時候檢討整個賽制和投票流程。(新聞來源:https://bit.ly/3Au0Yux)
• Vanity Fair 進一步說明艾美獎賽制的改變歷程。2015年艾美獎對於有投票權的會員作出重大機制修訂:過去各個專業部門比如編劇類的會員會有大約一、二十名代表聚集起來,一起看完入圍節目之後投票決定得獎者。2015年後,電視學院會了避免少數委員就足以左右結果的缺陷,將投票機制改成所有編劇類的上千名會員都有權投票的普選機制。然而有投票權的人數大幅放寬之後,缺陷就是再也難以確保每個人都看了入圍節目,也使2015年之後熱門節目頻頻掃走大獎,而冷門節目就算再成就非凡也很難被看見的下場。(新聞來源:https://bit.ly/2XwSJ28)
• Vulture 進一步檢驗得獎結果,發現所有表演獎項得主都是白人,其中還有半數是英國人。而且表演獎項集中頒給五個節目,就好像全電視圈最有才華的演員在過去一年這麼剛好都被五個同樣的節目雇用。作者認為頒獎季的結果就好像是羅夏墨跡測驗,可以看出整個產業如何看待他們自己。這樣缺乏多樣化的給獎結果,或許顯示整個產業眼前最在乎的價值是討好越來越不在乎頒獎季的觀眾(因為他們終於可以一整晚看到自己叫得出名字的熟面孔)。然而在這樣一個電視節目百花齊放的大爆發年代,艾美獎評審看的節目比觀眾還欠缺多樣化真的是一件非常難為情的事。超過2萬名艾美獎評審今年恐怕需要加把勁多看一點電視。(新聞來源:https://bit.ly/2Xu2LRD)
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其他今天也可以知道一下的事:
│誰掌握了電視機的介面,誰就掌握整個電視內容產業 │
◇ 新聞來源:Wolk: Whoever Controls the Interface Controls the TV Biz(https://flip.it/YOeuDo)
│美國著名影視工會 IATSE 國際戲劇工作者、電影技師及藝術家同盟可能尋求全面罷工的可能性│
◇ 新聞來源:IATSE to Hold a Strike Authorization Vote Amid Stalled Contract Talks(https://flip.it/jww4sN)
內容產業 在 陳其邁 Youtube 的精選貼文
2011年創辦的放視大賞至今將近10年的時間,今年的主題是《極度植變》,我到現場出席開幕典禮外,也體驗了智崴科技5G體感熱氣球。高雄從過去石化鋼鐵為主的城市,蛻變成為數位內容產業蓬勃發展的城市,從駁二、亞灣區到5G AIoT園區,近幾年投資的金額也快速成長至200億,放視大賞是高雄甚至全台灣,最重要的數位內容的青春武林大會,市府建構一個學校與產業間的媒合平台,希望讓高雄成為數位內容最重要的發展基地,接軌全球市場。
放視大賞是南部約33所設計學系的學生最重要的表演舞台,從產業初期到新創公司,包括AR、VR、體感科技、遊戲對接等,搭起產學合作的平台,今年總共約有100校、200系及3,500件作品角逐,是年輕朋友發揮創意、廠商尋找傑出人才最重要的場域,市府扮演學校與產業間的媒合角色,希望讓 #數位內容人才 被世界看見,畢業前順利找到適合的工作機會。
市府推出「006688」的6年期租金補貼,前2年由市府補貼免租金、第3至4年租金6折、第5至6年租金8折,另外員工人數200人以下,薪資補貼25%等多項優惠促產方案,高雄5G AIoT園區打造一個從觀念驗證、服務驗證到商業模式的驗證,提供全台灣最完整的5G AIoT驗證場域,竭誠歡迎廠商到高雄投資。
高雄除了數位內容的放視大賞,也有平面設計的青春設計節,代表著青春的精神、放肆的創意,歡迎所有年輕朋友盡情地展現「青春的精神、放肆的創意」,市府會一起為青年圓夢,讓高雄成為數位內容最重要的產業聚落。
內容產業 在 賴士葆 Abao Channel Youtube 的最佳解答
內容產業 在 3Q陳柏惟 Youtube 的最佳貼文
一個國家文化內容,往往是影響他國民眾對該國家觀點最直接的方式。中國遊戲及影視作品中在台灣甚至全世界無所不在,問問你是不是最近常常聽到靠譜、視頻、回放等中國用語,甚至自己也常牛逼來牛逼去?
在過去十幾年間,因為對中國的全面靠攏,讓台灣的文化內容產業逐漸沒落,所幸近年來有越來越多台灣團隊開始重新打造屬於台灣的內容,除了最近屢獲佳績的台劇如#國際橋牌社、#天橋上的魔術師、#我們與惡的距離等等,也有很多台灣的獨立遊戲開發團隊在默默地努力著,影片中的#南瓜虛擬科技就是其中一家。
未來不止遊戲,我也會儘量介紹一些台灣優秀的文創團隊給大家,看完影片也希望大家能多給他們一些實質的支持與鼓勵,讓台灣重新站回亞洲文化強國之列。讓各位久等了,未來會有越來越多影片帶給大家,3Q!
贊助一下台灣本土遊戲
www.quantaar-crowdfunding.com
#VR遊戲
#南瓜虛擬科技
#其實館長那隻角色有點帥
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