【推理小說中，列車上的女孩/歐巴桑看見犯罪相關(?)要怎麼寫】
話說，我們世界謀殺天后阿嘉莎．克莉絲蒂(Agatha Christie)在她《殺人一瞬間》(4:50 From Paddington)這本書中，是這樣開場的：
有位老太太－這裡沒冒昧意思，大概就是一般生活日常會看到，有事沒事，就扯開喉嚨大聲嚷嚷，到處串門子話家常的那種歐巴桑。
在聖誕假期附近，搭乘四點五十分，從派汀頓始發的列車上，驚見了前往相反方向的平行列車裡，一個男子正扼住女子咽喉的謀殺！
不幸的是，當她把這樣的「目擊證詞」說與旁人聽時，沒人把她的話當一回事，只覺得老太太是不是吃飽太閒沒事生事刷存感而已？
因為說巧不巧，那時她正從打盹中醒來，而她腳上，又正好有繪製一樁「男子扼住女子咽喉兇殺」的雜誌，讓人更不得不往此處想。
但還好所謂人生大道理，心靈雞湯平常就要知道－有關係就是沒關係，沒關係就是有關係，老太太的閨密恰恰就是有名的瑪波神探。
於是這樣乍看荒誕不羈的故事得以繼續，就像後世珀拉．霍金斯(Paula Hawkins)《列車上的女孩》(The Girl on the Train)一樣荒誕。
《列車上的女孩》故事講說一對恩愛夫妻，如何因為求子失敗，結果不知不覺間，各以酗酒外遇來逃避現實的難堪，最後離婚收場。
可更令人難堪的是，男方與小三再婚後，前妻卻始終陰魂不散－不是天天乘車望向他們住宅的方向，就是在他們住家附近徘徊遠望。
無巧不巧，這位記憶常出現空白的前妻，失魂落魄到處遊蕩的區域，卻發現了一具屍體，且被害者更與她曾經出入的地方有關…
雖然劇情寫法是心理驚悚推理中，相當標準的一女/男繞二男/女，甚至以上的粉紅泡泡：每隔幾段就對誰有好感，每個人都是對象。
但故事內容三線並述，是結構佈局很平整漂亮的「一樁懸案各自觀察」，並利用時間順序的揭曉，還有銜接上的誤導，來請君入甕。
劇情故事大概是推理金三角之一對夫婦加上外遇對象就可以寫推理的再變化－離婚的前妻、現坐寶座的正宮，還有不為人知的小三。
原來命運蛛網的命中註定，沒有誰與誰的相逢，只不過是場偶然與巧合，都是有其意義的，甚至可以目擊犯罪線索、甚至聯手犯案。
兩者同在火車移動瞬間，讓列車上的女孩/歐巴桑，看見疑似犯罪的線索相關－不是女人被男人扼住咽喉，就是妻子幽會外遇對象(?)。
一個會被視為不可信任敘述者的目擊證詞，最後竟將案件導向意外方向，但過程中無論如何就是要粉紅泡泡充滿的感覺，有87分像。
不管是接受委託或跟蹤騷擾的女偵探，只因這樣赴湯蹈火、涉險犯難的探查謎團，結果開外掛的全世界都愛上她，都要向她求愛(!?)。
如果讀者誤以為這只是女方單方面的花痴爛漫，粉紅泡泡充滿，那就大錯特錯了，因為男方對象也不遑多讓，處處留情春風吹又來。
可故事的結局，或是說故事裡，主角設定的人生劇本，就是這樣亂套的，走向了誰也沒有預見過的走向，叫人無比遺憾，甚至悲傷。
其實說穿了，這上述兩者，就是使用不可信任敘述者，及口述記憶不能相信的粉紅泡泡，列車移動間的驚鴻一瞥，最後真相大逆轉。
詭計設計大致和希區考克(Hitchcock)《後窗》(Rear Window)與A. J. 芬恩 (A. J. Finn)《後窗的女人》(The Woman In The Window)一樣。
只是不同的是，一個因身/心創傷，被迫「居家隔離」的焦慮，衍生出從窗戶窺看他人生活的好奇心，由此發現蛛絲馬跡的窗外推理。
一個則是列車上的女孩/歐巴桑，在移動中驚鴻一瞥犯罪線索相關，然後在嘮嘮叨叨與與過度粉紅泡泡的不可信任敘述者中尋求真相。
一個受傷了不能動，一個受傷了，所以到處走，看來想如古人說：動如脫兔、靜若處子，動與不動間，靜與不靜裡，人生都好難。
主要參考推理
阿嘉莎．克莉絲蒂(Agatha Christie)《殺人一瞬間》(4:50 From Paddington)，臺北：遠流，2010。
珀拉．霍金斯 (Paula Hawkins)《列車上的女孩》(The Girl on the Train)，臺北：寂寞，2015。
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