#劇情的確蠻好猜的🧐
Netflix 原創影集《#魷魚遊戲》找來 #李政宰、#朴海秀、#鄭浩妍 等人演出，在開播之前就在網路上有極高的討論度，其生存遊戲的題材結合韓國的傳統遊戲，影集整體的視覺讓觀眾也有耳目一新的感覺。雖然該劇上架後立刻攻佔各國排行榜，然而卻引發兩極評價，究竟為何？
兩極評價 在 電影神搜 Facebook 的精選貼文
同時也有5部Youtube影片，追蹤數超過12萬的網紅M觀點，也在其Youtube影片中提到，【MiuLive】#102 思覺失調殺人無罪、瑞德西韋緊急許可、黃國昌來當獨董、亞馬遜的兩極評價、美中新一輪貿易戰 M觀點資訊 --- M觀點商學院 PressPlay 訂閱服務: https://lihi.cc/zY5Qc M觀點 Telegram - https://t.me/miulav...
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兩極評價 在 Facebook 的最讚貼文
2021年金穗獎真的帶來了一個新的氣象，就各個角度來看都是如此。
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首先是策展面向，有別於過去執行單位的便宜行事，今年改由金馬執委會執行之後，在各層次都上了不止一層樓。在宣傳行銷上下了更多工夫是一件事（以往在粉專都常常找不到手冊連結、活動花絮也沒有確實更新），或許更重要的是，讓入圍者覺得自己今年真的受到尊重與榮耀，不止映後座談的主持專業度提升，還開設了DCP製作課程幫助新銳導演。
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在影展規劃上更回到短片與新銳的基礎，過去選了太多電視電影，往往令人產生喧賓奪主之感；新增了影評人推薦獎，讓影評觀點也得以導入金穗獎（對影評人來說也是個一個刺激，因為不是很多影評人對短片有關注）；為了讓產業與新銳接軌不只是一個口號，也另外邀請業界人士得以先行觀賞。
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今年因為疫情導致金穗獎延期，對於金馬工作人員來說可能是一場災難（與金馬影展距離太近），但因此搭配線上平台的展映的做法，使得今年金穗獎觸及到的觀眾更多，社群討論度激增。或許來年即便沒有疫情攪局，線上並行的模式也很值得延續下去。
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一直到今日出席典禮，綜觀整場典禮的規模，甚至細到嘉賓致詞等環節，整體都達到了「小金馬獎」的水準。我永遠難忘有一年我出席金穗獎，黃裕翔在台上彈奏《海角七號》主題曲時，旁邊大銀幕搭配播放的是一支畫質480p的壓字預告片。當你把典禮搞廉價了，參賽者自然也不會尊重，說這個獎項「含金量」有多高也沒人信。但今年金穗獎完全脫離了這些負面形象，可說是完全重生。
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許多人會想，金穗獎不過就是頒個短片，有這麼重要嗎？別忘了，這是許多新銳導演的第一站，如果能在這個階段被看見，獲得自信，進而得到栽培的機會，未來就有機會創作更多作品，包括獲得長片的製作機會。可以說，金穗獎就是台灣電影的基石，就連李安導演生涯起步也是從金穗獎開始，不過也誠如導演今天在預錄影片所言，之後會怎麼樣，「就看個人造化了」。
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至於就選片面向，也是令人耳目一新。有朋友私訊問我說，往年的金穗獎短片都這麼強嗎？就我觀察幾年下來，我的確覺得今年整體品質躍升不少。不過會後一位評審跟我說，他倒無法武斷地說是今年特別好，但可以確定的是，「今年有很多跟過去很不一樣的嘗試」。
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《啊朋友，再見》就是今年典型的奇作，人物對白聽來極其生硬、文謅謅，沒想到看久之後，像是受到催眠一樣，像是掉進旋轉溜滑梯一樣滑入了導演構築的、古怪而迷人的世界，過去似乎只有阿基．郭利斯馬基（Aki Kaurismäki）電影能給我這般奇異感受。原本認定這種作品可能得到兩極評價，得獎機會不高，但今年評審團卻願意予以評審團特別獎肯定，也像是一個展現出個性的宣告。
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導演范文翰是來台灣讀書的陸生，過去的作品在對岸也曾獲得褒獎，只是風格與現在基調完全不同。也是在頒獎日這一天才得知原來這部片是獻給他已故的好友胡波，即《大象席地而坐》導演。據他所說，這是一個「虛構的告別式」。
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不只是范文翰拍出了你我不曾見到的台灣人情，拍攝實驗、錄像出身的蘇匯宇導演也在《未來的衝擊》當中讓我們看見了完全不同與以往的台灣風貌（或許是根本沒有在用台灣電影的框架進行創作才對）。評審在得獎詞將之與彼得．格林納威（Peter Greenaway）並論，讓我有種恍然大悟之感。並非拍攝電影出身的蘇匯宇，對影像與語言的思考都完全不在一個典型電影語言的脈絡底下，初看的確令人有衝擊之感。評審團特別獎與攝影獎的肯定都是實至名歸。
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榮獲最佳學生劇情片的《入世》以一個旁觀者的外籍看護莎莉的角度看待台灣鄉村青壯年人口外流的問題，只是電影卻不只是丟出議題讓觀眾消化。不再只是將所謂的移工當作是客，而是將她視為主體，看得見莎莉逐漸融入異地的過程，從陌生、到理解、到讓步、到自信。具有相當高的成熟度。
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其它沒有成功獲獎，但也特別具有生命力的新鮮嘗試，還包括張荷澤的《永恆之火》，描述白色恐怖底下的一處叛亂分子的生命狀態，混合類型的呈現有巧思，視覺的展現令人驚嘆；高中校園題材，由詹承廷執導的《青春劇烈物語》跳脫出青春電影套路，不灑狗血不灑淚，回顧到對人際問題本質的探討，人物設計極度豐富；田倧源的紀錄片《登玉山途中》邀請伍榮富與林長安兩人重回現場（重構的玉山），帶出一個跨越現實與虛構、過去與現在的對話，觸及威權崇拜之題，深具創意。
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有些作品則在演員的整體演出上令人難忘。許傑輝的《88海水浴場》（附圖）以父子情為題，看似簡單輕巧，但對人物刻畫、演員調度近乎完美，春風與兒童演員姜仁展現的默契實在驚人；香港導演陳淦熙的《三步》之中，飾演母子的陳雪甄與胡智強之間的對戲，不見學生製作的稚嫩，直逼金獎水準；郭玄奇的《迷藏》不僅在同志類型議題上有所開拓，更懂得將兩位小演員林宥綸與吳至璿的表演調整到位，使得作品看來一氣呵成，整體感極好。
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幾個大獎得主在事前都不算有懸念，同獲三項大獎的李宜珊的《手事業》與曹仕翰的《貓與蒼蠅》都直接表徵了短片領域能夠做到的最高水準。同時為兩位獲獎的演員楊麗音和潘之敏感到開心，雖然詮釋角色類型迥異，但兩位演員都同樣完成了自己的突破。（雖然我原本更期待看見《手事業》拿的是整體演出獎，潘麗麗與游安順也都太精采。）
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我個人參與評選的影評人推薦獎這次卻是以新銳切入，將獎項頒給嚴京威的《季候風》。討論過程堪稱激烈，也是從十幾部慢慢縮小下來，作品各有擁護者，但嚴京威在影像上精確而沉穩的調度，是唯一讓所有人心服口服的選擇，以一台車的座位變換來暗喻家庭權利關係的移轉，太有想法。《季候風》也是我在前年個人十大選出的年度最佳華語片之一，很榮幸有機會真的給導演一座獎。
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最後金穗大獎頒給紀錄片《度日》。
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說來我跟導演林佑恩也曾有一段有趣的淵源，之前去採訪柯貞年導演時，他是合作媒體派來的平面攝影師。猶記當時拍攝地點的公司職員都驚嘆地說，過去有過這麼多媒體的攝影師來取景，就只有他找到跟別人完全不一樣的角度。後來才知道他也是導演，拍攝了《度日》。
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也是今天典禮後才知，林佑恩其實不是電影相關科系出身，學習養分或許來自他拍攝新聞紀實的豐富經驗。這不過是他的首部紀錄片作品。但他對高風險家庭貼身的細膩觀察，不至於讓作品淪於傳統式的煽情關懷，更據實地讓觀眾看見這群青少年的躁動、對生命的遲疑。
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特別的是，觀者可能時不時會對被攝者的身分產生疑惑，因為你很難確定你究竟是在看一群孩子，還是一群大人。出身家庭的境況，迫使他們失去了自己該有的樣子，承擔超乎自己所能承受的重擔。即便題材看來悲愴，但林佑恩依然穩住立場，避免過度的個人詮釋。光影投射下來，甚至帶出了一種詩意性。
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最後，2021年金穗獎最大獎得主不是傳統電影人出身。無論評審有沒有意識到，但這個結果帶來的訊息其實很重要。
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電影的樣貌應該是不斷地流動的，過去經常有此一說，是「金穗獎的片型」，看似走穩某個套路就能取得評審青睞，但在今年，我們看到一些非傳統敘事、選材的作品甚至非電影界影人都能獲得矚目，證明金穗獎真的試圖在「推動」一些改變，讓新的創作見解、新的說故事手法能夠有機會融入進來，帶來一些新的刺激。
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在金穗獎擦亮招牌的這一年，各個評審給了一份不落俗套、意義深長的得獎名單。更重要的是，眾多創作者們，也都拍出了令人回味再三的好作品。借著導演們的眼睛，彷彿能對自己對所處世界更增添了新的認識。
#金穗獎 金穗獎／優良電影劇本
兩極評價 在 轉角國際 udn Global Facebook 的最讚貼文
【#轉角說： 🇯🇵 🐖食物的道理誰說了算？】
#周末回顧：「所以養了100天的五花肉君.....真的變成五花肉了嗎？」日本在今年5月底引發網路議論的YouTube頻道「100天後吃的豬」，每天記錄一頭小豬「五花肉君」的生活，並且告訴大家100天之後就會把牠宰殺吃掉。這是故意炒話題的社會實驗？算不算虐待動物？或是嚴肅看待生命的食育啟示？引起日本網路社群的兩極評價。
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而就在屆滿100天的時候，頻道更新了一支新影片，封面圖就放上了疑似是五花肉君的烤全豬景象，影片內容是送五花肉君去屠宰的路途，原本五花肉君被裝在安置籠，場景切換之後變成了一個紙箱，打開來是一隻「疑似是五花肉君」、已經清潔處理過的全豬屍體，或者應該說「豬肉」。經過一段火烤料理，就變成了食物，影片還拍出替五花肉君設置小靈堂的場景，悼念牠的犧牲奉獻。
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影片推出後旋即引發議論，點閱數兩天內爆衝超過200萬，有人覺得「影片更讓人會珍惜食物」，但也有人感受不太舒服，尤其是因為先前受過新聞訪問的頻道主，曾經坦承這的確是受人出資贊助的企劃節目，這種刻意想以殺生食育為話題的作法，其用心似乎有些可議。
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但片中的豬肉，真的是養了100天的當事豬嗎？在影片中刻意安排了一小段文字，寫著「本故事純屬虛構」，因此也有不少人懷疑，五花肉君搞不好根本沒有死，而是其他替身之豬。。頻道在9月3日更新「豬後一日」之後，截至目前為止沒有再上架新內容。這樣似乎刻意沒說清楚的做法，卻也引起網友不快；另一方面倘若真的殺死五花肉君，於動保法上可能也有爭議之處。
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事實上過去在日本，有幾次透過飼養動物最後宰殺的「教學實驗」都引發全國辯論。最有名的一場實驗是在1990年大阪，由時任國小老師黑田恭史所進行的養豬實驗——讓六年級學生飼養小豬，最後在畢業當天將小豬送去屠宰場。
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2013年福岡縣一名高校老師真鍋公士，也進行與黑田恭史的相同實驗——讓學生飼養小雞，並在養大後親手放血、肢解和烹調。這名真鍋老師出身農家，並在農業高校和農業大學教書。真鍋認為，透過飼養雞可以體會生命的教育。
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背後的邏輯和日本的食育觀念息息相關，但真的有其必要性嗎？城鄉之間又存在何種觀念差異？五花肉君的犧牲是否就能真正達到「食育」的真諦，還是最後只淪為觀眾娛樂與公關操作的一環？
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#日本 #豬 #食育 #和豬豬一起上課的日子 #教育 #飲食
兩極評價 在 M觀點 Youtube 的最佳貼文
【MiuLive】#102 思覺失調殺人無罪、瑞德西韋緊急許可、黃國昌來當獨董、亞馬遜的兩極評價、美中新一輪貿易戰
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兩極評價 在 TopGear HK 極速誌 Youtube 的最佳解答
TG向來少試柴油商用車（那些普遍被當作私家車用的Discovery、Defender、Ranger或Sorento除外），但豐田Hiace實在太深入民心，就算不屬於物流界的一般市民，都有好多機會接觸，隨手拎起電話call部車幫手搬單車搬電器搬玩具，極大機會都是由Hiace代勞。此車今年初update至第六代車型，一改以往「無車頭」的傳統結構，車身也漲了兩個碼，引來坊間兩極評價。站在用家立場，Hiace就是一部搵食車，貨斗要夠大夠實用，搵位調頭要夠快夠靈活，開工要夠可靠夠安全，維修要夠易夠實惠，新款Toyota Hiace到底滿足到幾多個要求？
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兩極評價 在 美劇癮 Youtube 的精選貼文
美劇癮 Netflix ☔雨傘學院
劇評Youtube Live 6:30 開始
美劇癮仝人同你一邊吐糟一邊分析
#粵語網台節目 #美劇評論 #Netflix
#雨傘學院 #TheUmbrellaAcademy
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▶Ellan Page 參演Netflix 表現如何
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兩極評價 在 認真講《過時·過節》其實兩極評價係因為?! HK映視研2022年 ... 的推薦與評價
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兩極評價 在 [情報] 《小美人魚》首映兩極評價曝光- 看板movie 的推薦與評價
《小美人魚》首映兩極評價曝光：海莉貝莉表現出色，但整部電影「參差不齊、迪士尼魔
法盡失」。
新聞網址：https://reurl.cc/b7Qj3o
迪士尼真人版《小美人魚》(The Little Mermaid) 今日稍早舉行盛大首映「藍毯」，
首波評價也在映後正式曝光。
對於這部迪士尼最新的真人化作品，多數媒體對本片卡司給予高度讚賞，
包括初試啼聲的「艾莉兒」海莉貝莉 (Halle Bailey) 與「烏蘇拉」梅麗莎麥卡錫 (Meli
ssa McCarthy) 的表現；
然而，這真的是另一部值得且有意義的重拍嗎？多數評論不這麼認為。
「《小美人魚》中，海莉貝莉和梅麗莎麥卡錫有不少精彩表現，
但整體來說，仍是一部依樣畫葫蘆的老調重彈，
動畫版的傑作無法被超越。」
「《小美人魚》迷人卻顯得參差不齊。
海莉貝莉、喬納哈爾金、梅麗莎麥卡錫與哈維爾巴登將他們的心血與靈魂，
注入了這個終究無法超越動畫經典的作品。
當電影進入一種浮誇又詭異的路線時是最棒的，
卻毫無理由地成了發揮奇幻想像力的絆腳石。」
「我看完了《小美人魚》，海莉貝莉的艾莉兒太夢幻了。
她容光煥發、魅力四射，舉手投足之間都像個迪士尼公主。
海莉貝莉成功駕馭了每一場歌舞表演，以及本片最大的娛樂。」
「跟大家報告：《小美人魚》完全讓我提不起勁。
雖然音樂還是很棒 (拿掉兩首新的原創歌曲的話)
但整部電影『迪士尼魔法』盡失。
演員的演出不錯，梅麗莎麥卡錫占盡目光。
那些經典的動物角色，小比目魚跟賽巴斯汀我完全不行，
也別讓我提起奧卡菲娜的史考托。
就外觀來看，這部片的色溫跟打光真的會讓我瘋掉，整部片幾乎是黑暗又陰沉的。
電影用了大量的CGI，但每個水下場景看起來糟透了。
好吧，《Under the Sea》那一幕還不錯，
整部片跟上一次《獅子王》真獅版比起來確實進步很多。」
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除了女角以外其他都..可以批評...的意思？
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