關於 公 視 兩 場葬禮 劇情 ，我們在網路上蒐集到這些相關的討論、資訊與評價

本週五（8／27）晚間七點半，誠摯邀請各位影迷朋友來一趟民生社區。由無影無蹤策劃的梅花鹿影展本月將選映兩部超驚人的台灣短片《白色燕尾》與《爬出棺財板（畢製版）》，沒有來親眼看看，你真的不會想到台灣的短片創作能量這麼生猛。映後，兩位導演也會隨片出席與觀眾對談，機會超難得。

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本活動因為疫情整整中斷了三個月，這次回歸，也會嚴格遵守中央的防疫守則。為了配合梅花座，場地容納人數也會減少，所以這場恐怕很快額滿。歡迎有興趣的朋友參考看看活動簡介，有興趣的話，一起把握住暑假的尾巴，暢快看電影。屆時活動也將會由我主持！期待看到大家。

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點我直接報名：
https://docs.google.com/forms/d/1rH1K3CKaCU2a04dcMBeX2SQzdjMxvJsIzgdstQ-poFU/edit?fbclid=IwAR1-O2alGUAoPFXqNp51LtAM6FkzOF9ebW9crwOn6f9BO4bRCzx637u48l0#responses

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活動頁面：
https://fb.me/e/142T7envM

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影片介紹：
《爬出棺財板（畢展版） Break Out (Graduation Production Version)》（2020）
導演：夏睿謙
編劇：夏睿謙
主演：王嵐申、羅申、簡宗福、李佳航、趙乙臻
參展、獲獎紀錄：
☆21, 關渡電影節（入選版本為公視版）
簡介：
貪財貪財！一場再平凡不過的葬禮，為了死者阿伯兒子的怪異要求，阿民與鳥仔一對寶，選在深夜準備火化。結果死者居然死而復生，這究竟是一開始就沒死透？還是屍變？也沒人知道，他們只知道眼前的失智阿伯一醒來，錢財滾滾來。
不用拷貝西式、日式與韓式活屍片，導演夏睿謙逕自以台式民俗趣味出發，拍出獨樹一幟的瘋狂活屍喜劇，場面超粗野、超狂放，血漿漫天。除了滿滿惡趣味，也巧妙放入對當前世道的批判，俗擱有力。（註：公視學生劇展放映之版本的演員陣容與部分情節與畢展版有所不同，此次是展映畢展版本。）
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預告片：
https://www.youtube.com/watch?v=ZFT4YpYKx_c
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《白色燕尾 White Lily》（2020）
導演：王岑瑜
編劇：王岑瑜
主演：廖雅珺、魯文學、黃重穎
參展、獲獎紀錄：
☆20, 新北市學生影像新星獎最佳劇情片
簡介：
夢想成為護理師的徐莉已經年過三十，受困在毫無溫度的家庭之中，無處遁逃。直到這一天，她走進一攤肉舖，前所未有的感受莫名襲來，眼前豐嫩的動物血肉自此有了性的意涵。只要能獲得解脫，道德，又算什麼東西？
本片堪稱是近年台灣學生製片在女性情慾探索的最大尺度，才華洋溢的導演王岑瑜深鑿了慾望的可能性，故事涉及特殊性癖好與游走尺度邊緣的敗德犯罪，有如麥可．漢內克（Michael Haneke）與阿莫多瓦（Pedro Almodóvar）的古怪混合體。本片榮獲新北市學生影像新星獎最佳劇情片，評審盛讚「宛如電影《鋼琴教師 The Piano Teacher》（2001）般冷靜的女性情慾故事，深刻地描繪女性的情感關注焦點」。

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預告片：
https://drive.google.com/file/d/1mDruhOejTvwuzPDbFhAVCetQAV-SXtMV/view?fbclid=IwAR0gqQjmGik1R1LA7Huxcb23h28PpKXOzIPNZoxmboxAw8Rtfa7jbAWrnjo

#白色燕尾 #爬出棺財板 #梅花鹿影展

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《印度變種病毒，WHO為避免歧視稱Delta，已成全世界疫情最大變數》

根據英國6月1日通報5月30日全國單日零死亡，這無疑是英國疫情趨緩的里程碑。英國上次通報單日新增零死亡病例，是在去年7月30日。

根據英國政府最新數據，自疫情爆發迄今，境內累計449萬起病例，有12萬7782人在檢出病毒陽性反應的28天內死亡，是病故人數最多的歐洲國家。

英國是全球最早推行大規模疫苗接種計畫的國家之一，自施打疫苗計畫啟動以來，已有逾2500萬人接種兩劑疫苗，幾乎是全國成人人口的一半。

但是原訂於6月21日進入第四階段全面解封的計畫，在印度變種病毒的威脅之下，極有可能無法如期執行。

英國衛生大臣漢考克就新增病例的趨勢提出警告，英國連續第7天單日新增確診病例超過3000例，而有超過半數的新增病例為印度變種病毒，英國印度變種感染病例總數已經接近7000例。

英國首相強森於6月2日表示，目前的數據中沒有任何跡象表明，原訂6月21日的解封日期必須推遲，但他也無法承諾6月21日能夠如期重新開放。

他還敦促對國際旅行繼續保持謹慎，英國交通部長隨即在6月3日宣布將葡萄牙，法國，義大利，西班牙以及美國並列於旅遊警戒國家，從這些國家返回英國必須要隔離十天。

面對印度變種病毒越來越明確的威脅，英國政府已經決定，縮短兩劑疫苗之間接種的時間。目前英國除了增加採購，BNT輝瑞疫苗之外，AZ第一劑之後，第二劑改施打輝瑞疫苗。

由於疫苗面對變種病毒的有效率降低，所以必須要提高施打的覆蓋率來補強，還需要加速疫苗接種來追趕變種病毒的傳染率，才有可能繼續邁向解封。

{內文}
還記得《Four Weddings and a Funeral》，這部英國電影嗎？20多年後，2021年的疫情新版，應該是「一個婚禮沒有葬禮」。英國首相強森，於5月29日與未婚妻，凱莉西蒙茲在倫敦西敏寺，秘密完婚，第二天公布喜訊之後，他收到了一份意想不到的大禮。

新聞片段：今天通報新冠零死亡的事實，使最近一週43人死亡的數字，相較於上週下降了10.4%。

根據6月1日的通報，英國在5月30日，出現了單日零死亡的紀錄，對於死亡人數超過12萬人的英國而言，這是一個疫情趨緩的里程碑。英國上一次的單日零死亡紀錄，是在去年7月30日。

新聞片段：但是新增確診人數仍繼續增加，在一週內幾乎增加了32%，住院總人數870人雖然很低，但是還是增加了超過23%。

可惜這部「一個婚禮沒有葬禮」的新版，出現了一個打亂劇情的不速之客。

英國衛生部長 漢考克：在印度首次發現的變種，即所謂的 B.1.617.2，仍在繼續傳播，最新估計現在所有新病例有一半以上，可能高達3/4都屬於這個變種。

不請自來的印度變種病毒，已經悄悄出現在全英國8個城市，包括倫敦也未能倖免。這些都是人口密集的地區，讓英國當局憂心忡忡，因為感染人數不斷攀升，一週內新增了3500多個確診病例，而印度變種病毒的感染總數，已經高達接近7000例。

新聞片段：在Bradofrd，施打第三劑疫苗的試驗已經開始。迄今為止，3/4的英國人已獲接種第一劑，半數英國人已獲接種兩劑。

但英國施打的多數是AZ疫苗，AZ對印度變種病毒防護力只有60%，BNT輝瑞疫苗是84%。而印度與英國，無論金融、製藥、軟體等關係密不可分。印度裔在英國人口比例眾多。接下來的決策就是：英國是否又有第三波疫情？是否又要回復封鎖？

英國首相 強森：目前我看不到任何數據，說我們不能進行第四步解封，或者是6月21日的開放，但我們必須非常謹慎。因為毫無疑問：英國國家統計局（ONS）的數據，顯示感染率呈上升趨勢。我們始終都知道這就是會發生，別忘了我們一直都在說，我們採取的解封步驟，會導致感染增加。

在5月30日零死亡紀錄的三星期之後，6月21日原來是英國，預定全面解封開放的夏至，現在卻是一個沒有人，可以預測的未知。

愛丁堡大學公衛教授 Linda Bauld：在6月21日全面解封，實際上是一種非常戲劇化的方式，情況是許多地區的感染病例正在攀升，還有很多懸而未決的問題。您知道我們過去曾經開放得太快，我不認為我們有任何人想要重蹈覆轍。

即使在大幅施打疫苗之後，即使在累積了一整年的抗疫經驗之後，即使在從歐洲第一重災國，一步一步，辛苦走向單日零死亡的，漫長過程之後，英國朝野面對這一次，得來不易的解封，無不小心謹慎。

蘇格蘭首席部長 斯特金：因此蘇格蘭的R值，現在幾乎可以肯定大於1，我們從過去痛苦經歷中了解到，這將使得我們的處境非常危險。確實許多公衛專家警告說，英國可能，容我強調是「可能」，可能正處於第三波疫情開始的階段，完全無視這個警訊顯然是錯誤的。

就連才贏得大選的蘇格蘭首席部長，即使在選前，強烈抨擊強森的防疫政策，現在面對全國是否可以如期解封，也不再公開和倫敦唱反調。

新聞片段：儘管今天的零死亡報導，但是有某些商店仍無法如期開業，例如這個在Renfrewshire的遊樂中心，將繼續關閉，因為首席部長暫時停止了，蘇格蘭部分地區的解封。

蘇格蘭首席部長 斯特金：我們的判斷是稍微暫緩解封，讓更多的人可以完全接種，這樣有助於保護整體的解封過程。

根據英國衛生當局的資料顯示，印度變種病毒的感染強度，比英國變種還要高出40%-50%，對各種疫苗的抵抗性，也相對更強，例如AZ疫苗對印度變種的有效率為60%，而對英國變種的有效率為66%。

英國胸腔科學會 Lisa Spencer醫師：只靠疫苗來控制病毒是不夠的，我們還是可能回到嚴重的疫情，嚴重影響NHS或是極大的感染數字，或是影響我們的復甦。我想我們要讓人們意識到，疫苗接種不是唯一解方，我們必須要保持疫苗接種到位，還要控制感染數字，否則還是會再出問題。

面對印度變種病毒，越來越明確的威脅，英國政府已經決定，縮短兩劑疫苗之間接種的時間。目前英國，除了加購BNT輝瑞疫苗之外，AZ第一劑之後，第二劑改施打輝瑞疫苗。

英國科學委員會流行病學家 Marc Baguelin：疫苗的有效率降低了，所以必須要提高施打覆蓋率來補強，而變種的傳染率更強，更需要加速疫苗接種，才能達到差不多勉強可以控制疫情。

新聞片段：面對英國境內印度變種病毒的傳播，首當其衝的法國立刻做出因應，宣佈了新的圍堵措施。從星期一開始規則將會改變，所有來自英國的人，都要強制性隔離7天。昨晚在戴高樂機場，僥倖避開新防疫規定返國的旅客，都覺得自己非常幸運。

法國民眾：我們正巧趕在新規定實施前趕回法國。

英國不僅對內謹小慎微的評估解封，對外也嚴陣以待。相較於在2020年三月首波疫情中，是全歐洲最晚關閉機場的慘痛教訓，一年之後強森毫不猶豫。

英國首相 強森：我們將毫不猶豫地將某些國家，從綠色名單移至琥珀色名單，或移至紅色名單，如果我們必須這樣做。

而且他說到做到。6月3日英國交通部長宣布，已將葡萄牙從免檢疫旅遊名單中剔除，相當於實質上關閉了英國人，夏日國外旅遊市場，並加深了航空公司的營運復甦危機。

英國交通部長 Grant Shapps：我想坦白直言，這實際上是一個艱難的決定，但最終我們看到兩件事，真正引起關注。一是自葡萄牙上一次的評估以來，陽性感染率幾乎翻了一倍。另一個是所謂的印度變種，又出現一個已被檢測到的尼泊爾突變，我們只是還不知道它是否有可能，成為一個打敗疫苗的突變。我們只是不想在面臨6月21日，以及第四階段的解封評估時，冒這個風險。

英國在封鎖了四個月之後，於5月17日進入第三階段的解封，重新允許國外旅遊。而葡萄牙是唯一，對英國遊客開放的主要目的地。英國各家航空原本在6月份規劃了，500多個從英國飛往葡萄牙的航班。

原定前往葡萄牙的英國旅客Stephen Roots：我原訂在下週四回來，由於業務原因，我回來後無法隔離十天，所以我可能得很快決定去還是不去。我們正在嘗試更改航班，但我不太可能去了。

英國當局，已經把葡萄牙列入琥珀色名單。西班牙、法國、義大利和美國，都這份名單上。這意味著返國時，需要隔離十天，鑑於英國，是歐洲疫苗接種率最高的國家，英國的逐步解封重啟國內經濟，被認為是疫後復甦的觀察指標。

Channel 4新聞主播：很多人會說，我們不需要再這麼謹慎了，因為過去的災難，已不再是不可避免的了。

倫敦帝國理工學院教授 Peter Openshaw：是的。我認為面對傳染性更高的毒株，我們需要更高的疫苗覆蓋率，我們也應該關注變種病毒在，那些沒有被以前的毒株，所廣泛影響的人群中的傳播，換言之新變種病毒，所感染的年齡偏小。

從三月啟動第一階段的解封以來，強森一再強調，Only data not date，但是迄今為止每個階段，都如期達標的成果，反而更讓英國人對於6月21日充滿了期待。

英國首相 強森：對不起，這讓人們感到沮喪。我知道人們希望在邁向6月21日的道路上，有明確的答案，但目前我們還需要再等一會兒。

6月21日，原來是英國預定全面開放的夏至，是首相強森，預計啟動經濟復蘇的開始。也是新郎強森，準備邀請眾親好友參加慶祝的，夏日婚宴。但是在印度變種病毒的威脅下，6月21日，會是一個眾望所歸的仲夏夜，還是一個倒退為更為嚴格的封鎖惡夢，沒有人知道。
https://www.youtube.com/watch?v=L6GNET5sjaM

《曼克》V.S.《大國民傳奇》：#一部電影兩樣表述
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文章有點冗長，#圖文好讀版在此：https://reurl.cc/WL962y
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《曼克》：一隻被囚禁的猴子。
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「我只想知道你的看法。」曼克。
「你寫的東西當然是一流的，這你知道，他對權力的渴望，還有他急於尋求害怕他黑暗面的人的愛慕，但是...」豪斯曼。
「令人害怕卻可預知的”但是”」
「你對電影觀眾要求太高了，整體來說有點雜亂無序。」
「無序還有序？」
「人物主角七嘴八舌，敘事順序顛三倒四，就跟墨西哥跳豆一樣跳來跳去。」
「老友，歡迎一窺我的思維模式。」
「這故事太零散，沒地圖的人會迷失的。」
「你是說故事一團亂？」
「能否簡化一點？」
「帕斯卡曾說過”如果時間更充裕，我這封信會寫得更簡潔”」
「我只想說，沒有人可以這樣寫東西。」
「豪斯曼，但我可以，而且木已成舟。故事就像肉桂捲一樣圍成一個大圓圈，不是指向最近出口的直線，你無法在兩小時內捕捉一個人的一生，最多只希望能大致勾勒出個輪廓。」
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30年代的好萊塢，酗酒又直率敢言的劇作家赫爾門曼克維奇被視為麻煩人物，在他事業最低潮時，年輕導演奧森威爾斯邀約合作，希望曼克能在60天內完成一部電影劇本。曼克依據自己的生活經歷創作出《大國民》，劇中角色人物皆對當時的權勢者有所影射，使得電影尚未開拍便已鬧得滿城風雨......
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老實說，大衛芬奇(David Fincher)導演的《曼克》看得我有點悶，節奏緩，敘事散，我家的電視設備普通，整部片的畫質有些偏暗(我始終覺得慢步調但攝影強大的作品都比較適合在戲院觀賞)等，有影響到我對影片的投入程度。即便稍稍被悶到，我依然喜歡《曼克》，美術、妝髮、攝影迷人，演員也表現突出，飾演曼克的 Gary Oldman ，應該有機會獲得奧斯卡男主角提名、飾演女星瑪莉恩戴維斯(Marion Davies)的 Amanda Seyfried ，也有讓我眼睛一亮，出場不多，但每場戲都有魅力！
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《曼克》的敘事跟《大國民》相呼應，兩部片皆非直線敘事，故事時空穿梭在過去與現代之間，像是拼圖，不到最後一刻無法拼出故事的全貌。然而《大國民》的劇本較為簡潔，主角與事件的關係明確，敘事平順，《曼克》的出場人物繁多，剪接偶爾會給我紊亂的感覺。
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《大國民》片中，報業大亨肯恩的最終遺言是「玫瑰花蕾」，沒人知道「玫瑰花蕾」代表的意義，直到影片尾聲，觀眾才從雪撬上的標誌猜測「玫瑰花蕾」代表的是肯恩內心的空缺與遺憾。《曼克》片中，曼克親眼見識到媒體巨人赫斯特(William Randolph Hearst)如何操控輿論與政治、對於赫斯特的伴侶瑪麗恩有著愛慕與憐惜、厭惡 MGM 頭頭路易斯梅爾(Louis B. Mayer)的偽善和冷血...曼克將他的所見所聞寫成劇本。
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最初奧森威爾斯邀請曼克撰寫劇本，曼克答應以不署名的方式創作，一方面是避免麻煩(他被好萊塢放逐)，一方面表現曼克對編劇工作的態度不夠嚴謹與輕浮，一如30年代初，曼克和一群編劇去跟老闆提案時，只會敷衍了事。曼克接下奧森的工作時，或許以為自己不會對新的劇本投入太多感情，掛不掛名根本沒差。然而《大國民》的劇本越寫越私密，加上劇本完成後，旁人對劇本的反應都出乎他的意料，才讓他體會到這個劇本的價值。
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《大國民》用肯恩一角影射赫斯特，《曼克》則讓觀眾明白：肯恩不只有赫斯特的影子，也融入了曼克的性格與人生。一如肯恩在電影裡有過兩任妻子，一個是任勞任怨的前妻，一個懷有明星夢的第二任妻子，這兩個女性角色像極了曼克的妻子莎拉和赫斯特的伴侶瑪莉恩的翻版。肯恩因為寂寞與自卑而顯得自大，曼克也有他自卑、自大、憤怒與墮落的一面。肯恩一輩子在填補內心的空洞，曼克何嘗不是如此？從不要署名到堅持掛上自己的名字，《大國民》的劇本讓曼克重新找回身為劇作家(人)應有的尊嚴。
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《大國民》片中的「玫瑰花蕾」，象徵肯恩無法得到(或失去)的純真，現實生活中，曼克對暗黑政治、無情的好萊塢、偽善的人際關係，以及自己犯下的過錯(一句玩笑話給了片廠拍攝假新聞的想法，不但讓支持的候選人落選，還間接造成好友 Shelly 的死亡)感到失望透頂。對曼克來說，《大國民》的劇本就是他的「玫瑰花蕾」，既是回應赫斯特對他的羞辱，也是如他筆下的人物一樣，渴望獲得肯定，渴望找回(救贖)遺失(失落)的靈魂。
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「我覺得自己越來越像是隻老鼠，困在自己設下的陷阱中，每當這個陷阱因為破了個洞，有讓人逃脫之嫌，我就會反覆把洞給修補起來。」
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哀傷的是，曼克不只將自己的心情放到肯恩這個角色身上，他更是《大國民》劇中，肯恩第二任妻子蘇珊的翻版。蘇珊有著歌星夢，肯恩為她搭建一座歌劇院讓她登臺演出。然而蘇珊表現不佳，肯恩動用旗下報社全力吹捧(呼應曼克對假新聞的看法)蘇珊的演出。蘇珊清楚知道自己私下成為他人的笑柄，遂跟丈夫提出結束公演的要求。肯恩拒絕妻子的請求，並對她說：「我要妳繼續唱下去！」。
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回到《曼克》片中，曼克在一場聚會上發飆指控赫斯特等人偽善無情，赫斯特跟曼克講了一個手風琴猴子的故事。故事中的猴子以為自己很特別很重要，其實不過是街頭藝人的生財工具，當主人要猴子唱歌，猴子再不甘心也得開口唱歌。曼克在他的劇本裡，想像蘇珊受到肯恩軟禁而不快樂，但事實上，瑪莉恩跟赫斯特的關係並沒有如《大國民》所揭示的不對等與不開心。與其說曼克透過寫作想要「拯救」瑪莉恩，不如說他把自己身處業界、對業界感到失望，卻又無力逃脫業界的心情給放到了蘇珊身上，《大國民》裡的蘇珊才是曼克投射心情(拯救)的對象啊。
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「我相信編劇比黨員對天真的大眾更具威脅性。」
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最後，儘管《曼克》講的是30年代的好萊塢故事，我們也能在這部作品中，瞥見導演對於當代美國正在發生的事情的想法與憂慮，關於政治與藝術從來不分家的現實、關於理想多麼輕易被財富與權力綁架、也關於平民百姓對於政治的冷漠或不夠嚴肅對待可能造成的後果。我其實很喜歡瑪莉恩戴維斯這個角色，愛情裡，看似虛榮浮誇，實則深情(瑪莉恩陪伴赫斯特超過30年時間，直到他過世為止)。政治上，看似傻氣無害，其實很懂得自保。電影裡，曼克希望瑪莉恩幫忙說服赫斯特或片廠老闆撤下「假新聞」影片，瑪莉恩以：「我已經華麗退場。」讓曼克碰了軟釘子。真心覺得瑪莉恩夠聰明(懂得計算利益得失)，故意選用一個看來離譜的藉口，來保護自己不受到牽連與影響。曼克在聽到瑪莉恩的回應後，只能笑著離去，笑的是這藉口的荒謬，笑的是他只能眼睜睜看著美國的墮落卻又感到莫可奈何。
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《大國民傳奇》：#另一種說法。
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「我和父親到歐洲旅遊，我們到西班牙時，我有幸坐在瑪諾萊特旁邊，他是最偉大的鬥牛士。”鬥牛士最大的敵人是誰？”瑪諾萊特這樣問我，我自然天真的回答是”牛”，他說”不，牛只是對手而已，鬥牛士最大的敵人是自己的恐懼，想要獲得勝利得先學會牛的想法。”」
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HBO 於1999 年推出的電視電影《大國民傳奇 (RKO 281)》，敘述《大國民》創作過程以及電影完成後遭遇到發行阻礙與挫折等。充滿野心的年輕天才導演對抗掌握話語權的老派媒體巨人之爭。電影裡，奧森覺得自己是鬥牛士，赫斯特是一頭朝他衝撞而來的公牛，他要學會閃躲與擊殺公牛才能存活。但事實上，奧森才是赫斯特所畏懼的公牛。年邁的鬥牛士(赫斯特)，如何能跟體型敏捷壯碩的公牛(奧森)對戰？
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《大國民傳奇》的劇情高潮迭起，故事「通俗好看」，只是這兩天連看《曼克》和《大國民傳奇》，發現他們根本是平行時空宇宙，故事主視角不同，觀點也就天差地遠。
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(1)《大國民傳奇》裡的曼克個性沒有太陰鬱，他老早蒐集許多關於赫斯特的資料，但害怕惹上麻煩而沒有編寫成劇本，直到奧森提出要以赫斯特為藍本創作故事，曼克才開始動筆。
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(2)《大國民傳奇》給了「玫瑰花蕾」一個解釋，「玫瑰花蕾」原來是指瑪莉恩的「私處」......
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(3)《大國民傳奇》提到一個秘辛：1924 年一場派對上，赫斯特不滿瑪莉恩與多位男性發生關係而在派對上開槍，意外槍殺好萊塢知名製片人 Thomas Ince，赫斯特利用權力之便掩蓋消息逃過牢獄之災。這起事件背後牽扯的人還包括卓别林，據稱赫斯特本來想要射殺的人是卓別林而非 Thomas。Thomas Ince 過世時年僅44歲，他的正式死因被判定為心臟衰竭，親屬亦多次表示赫斯特殺害 Thomas Ince 只是謠言，但大眾顯然比較愛勁爆八卦的好萊塢版本。
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(4)《曼克》片中，曼克的劇本在《大國民》還未開拍前，已經鬧得滿城風雨。《大國民傳奇》裡的赫斯特則是在《大國民》完成後，才知道有這樣一部片的存在。
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(5)《大國民》的編劇到底是曼克還是奧森？坊間一直有所爭論。曼克在大衛芬奇導演的版本中，一開始並不在乎能否在劇本上掛名，他只是想要賺筆錢增加收入。劇本完成後曼克反悔並要求奧森讓他重新掛名編劇。《大國民傳奇》則是奧森在修改與刪減完曼克超過300頁的劇本後，將曼克的名字從劇本上拿掉，兩人因此不歡而散。直到奧森陷入創作瓶頸，回頭找曼克合作，才將曼克名字放回編劇欄上。
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另外，《大國民傳奇》片中，奧森跟著曼克參加赫斯特的晚宴，曼克不敢得罪赫斯特，不斷提醒奧森講話小心。然而血氣方剛的奧森最終還是跟赫斯特發生爭執。自覺受辱的奧森因此有了拍攝《大國民》的想法(靈感的源頭)。《曼克》卻說《大國民》的劇本來自曼克與赫斯特有過一段不愉快的往事，曼克才是被赫斯特羞辱的人，曼克才是《大國民》劇本的靈感來源。
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作為觀眾自然無法確認現實生活中的曼克和奧森究竟有著怎樣的關係、也無法確定《大國民》的最初發想人是誰(畢竟已經是80年前的往事)。《大國民傳奇》和《曼克》哪個更趨近真實？或者，這兩部片其實都跟現實情況不同？單就電影來看，《大國民傳奇》沒能解釋清楚奧森為何將曼克名字拿掉又放回來的心境轉折，《曼克》聚焦在曼克單一角色上，人物的心境變化有較為細膩的表現，也比較能說服我。
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(5)《大國民傳奇》裡的 MGM 老闆路易斯梅爾受到赫斯特的威脅而出面阻止《大國民》上映。《曼克》片中，梅爾則是赫斯特的摯友，本身對曼克沒有好感，可以猜想梅爾日後或許會施壓禁止《大國民》上映。另外，《大國民傳奇》指出 RKO(雷電華) 總裁喬治因為奧森的《大國民》風波而被迫離職，但維基上查到的資料則說喬治確實是因為奧森威爾斯而離開RKO，但不是因為《大國民》，而是奧森的第二部作品《The Magnificent Ambersons 》以及他就任期間電影票房表現持續低迷才不得不離開RKO。
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(6)《大國民傳奇》和《曼克》唯一有達成共識的點是：瑪莉恩年紀跟赫斯特差距頗大，但她對赫斯特有著真情，自願變賣珠寶幫助赫斯特度過破產難關。
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#延伸補充：
一，《曼克》對路易斯梅爾的描述相當負面，人前感性，人後冷血又自私。電影裡，梅爾不只減掉員工半薪，甚至在左右手 Irving Thalberg 過世後，先是在葬禮上哭成淚人兒，一坐上車又立刻回復本性，顯示他對人的毫無感情。現實生活中，梅爾也是評價兩極的人物，一方面很懂得操縱人心，包裝溫情來獲取所需。一方面對好萊塢的影響深遠，米高梅(MGM)在梅爾的帶領下，成為好萊塢重要的電影製片廠之一，旗下擁有大量的明星與導演與作家，推出過無數高品質電影，包括《亂世佳人》、《綠野仙蹤》等。
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二，曼克的朋友 Shelly Metcalf 接下拍攝假新聞工作，晉升導演行列，選舉結果揭曉後，民主黨候選人辛克萊在廣播中提及自己的落敗來自假新聞的攻擊。Shelly 受不住良心譴責(加上罹患帕金森症)而選擇自殺。Shelly 其實是虛構的角色，這個角色原型可能來自米高梅旗下的 Felix E Feist 導演。Felix E Feist 當年在 Irving Thalberg 的指示下，拍攝假新聞影片，隨後獲得提拔，事業變得穩定，拍攝過不少作品，直到1965年過世為止。