法鼓文化副主編邱惠敏十年前訪問過我一次。上個月來訪問我的時候,說和十年前比起來,我「親切」了許多。我說我不記得十年前有多麼兇,也不覺得現在的脾氣真的好了多少。她說還是有差。:)
法鼓山人生雜誌的訪問稿,請看這裡:http://www.ddc.com.tw/ec/event/2016/07/07humanity/02.htm
我也貼在這裡:
<壇經與我>
郝明義除了文化、出版人的身分外,2006年以〈一個黑戶佛教徒的告白〉震驚文壇,寫下自己學佛的過程,從此多了「佛教徒」的身分。在2009年又出版了《一隻牡羊的金剛經筆記》,再度令人矚目,書中除了《金剛經》,也提到《六祖壇經》,讓人們對這兩部經典趨之若鶩,想一探經典堂奧。
「不」簡單的六個字
「我最想將六祖藏身在獵人隊的十五年,拍成電影!」郝明義邊說,邊打開《六祖壇經‧行由品》,念出:「乃於四會避難獵人隊中,凡經一十五載,時與獵人隨宜說法。獵人常令守網,每見生命,盡放之。」其中短短「凡經一十五載」六個字,卻讓他充滿想像空間,直言是拍電影的好題材。
郝明義閱讀《壇經》後,認為「凡經一十五載」大有義涵,「其實這十五年對六祖來說,應是很關鍵的時期,但經中對六祖委身獵人隊的十五年,卻輕描淡寫帶過,只提到幫獵人守著網、隨緣向獵人說法,對他怎麼修行卻沒有著墨,太可惜了。」他說一般人讀《壇經》,可能很少注意到這幾個字,但他卻對看似平凡無奇的六個字深有感觸,甚至當成對自己的提醒與鼓舞。
「每每我遇到挫折,有悔不當初的感覺時,我就會想到《壇經》那六個字,提醒自己,即使是開悟的六祖,也要經歷十五年的磨練與沉潛,才公開對世人弘法,成為一代大師。」郝明義笑說,六祖是開悟的大師,還都要再經十五年的?練修行,反觀自己才修行幾年,對於無法預知而產生的挫折與動盪,那算得了什麼。簡單的六個字在他的詮釋之下,變得十分「不」簡單,而且讓人對六祖的印象鮮活起來,也讓人對《壇經》產生更多的好奇。
「我讀了《金剛經》後,再回頭讀《壇經》,有了不同的體會。」因此他在2009年出版的《一隻牡羊的金剛經筆記》,寫下:「如果說《金剛經》是一部登峰造極的內功心要,《六祖壇經》就是這部心要的白話版、演義版,《金剛經口訣》是註解版、分解動作版,《心經》則是濃縮的短詩。 」而這合訂本也是他唯一至今還留在身邊的經典,做為生活與修行的提點。
在生活中實踐「大」智慧
對郝明義來說,《壇經》不是一部傳統的經典,更像是「武俠小說」,而六祖正是所謂的「英雄不怕出身低」。「以現代人來看,《壇經》是文言文,不過《壇經》的敘事手法,就是白話的小說。閱讀《壇經》就像看故事,很容易讓人接受,經義也在無形中潛移默化。」所以相較於《金剛經》,他才為《壇經》下了一個白話版、演義版的詮釋。
他一向覺得閱讀經典,不是要死記經文中的名相,而是要親身體會與實踐,不斷在生活中練習。經文的任何一個句子,都可能對自己產生不同的影響,譬如前述的「凡經一十五載」。但這幾年,反而是《壇經‧般若品》的「摩訶」二字,讓他反覆琢磨:「何名摩訶?摩訶是大。心量廣大,猶如虛空……若見一切人惡之與善,盡皆不取不捨亦不染著,心如虛空,名之為大,故曰摩訶。」
「經文明白指出摩訶是大,而且是心量大,要大到如虛空,但我常思索『虛空到底有多大?』怎麼才能做到把一切善惡都看在眼裡,但卻完全不影響自己的心情和念頭?」這也讓他聯想到六祖向僧人惠明所說的「不思善,不思惡」,並歸結於《金剛經》的「應無所住,而生其心」, 應用到現實的生活,就是要打破「以自我為中心」的執著,「《金剛經》也可以說是一部『不』的經、『非』的經,佛陀用一個『不』接著一個『不』,一個『非』接著一個『非』,不斷打破人的慣性思維。一直打到『非法』,但也『非非法』。」
郝明義笑說:「《壇經》說『摩訶』,強調心量要大,有多大呢?『世界虛空,能含萬物色像,日明星宿、山河大地、泉源谿澗、草木叢林、惡人善人、惡法善法、天堂地獄、一切大海、須彌諸山,總在空中。世人性空,亦復如是。』所以每天我都要默誦一遍,提醒自己學佛學到現在,脾氣還不時輕易波動,心量真和一粒瓜子沒什麼差別。真是要注意再注意。」
從2006年我們因為他寫的〈一個黑戶佛教徒的告白〉而訪問他,十年過去了,可以明顯感受到他的轉變。以前的他對自我要求嚴格,可能不自覺帶給別人壓力,今日的他臉上總是帶著淺淺的笑容,給人的印象從「智者」,成為「親切的智者」。可是郝明義自己不覺得。他說不覺得自己十年前有那麼兇,也不覺得十年後自己脾氣真的有變多好,或者腦袋比較清醒。「六祖在《金剛經解義》裡說:『以般若智護念自身心,不令妄起愛憎,染六外塵,墮生死苦海。』所以我每天都在提醒自己不要亂起念頭。可是十多年過去了,我有一天突然發現,六祖說的是『護念自身心』,而不只是『護念自心』而已,我一直忘了『身』,所以一直亂吃,該減重卻一直不成。」他停了停又說,「實在是不斷地補東牆忘西牆。」
《壇經‧般若品》中的「善知識,迷人口說,智者心行」,對郝明義來說,是讀經最好的註解,「不管是哪部經典,都是佛所說的法,重點在於『實踐』,要不斷地在生活中練習。」雖然這十年來,出版業大環境的挑戰與挫折接踵而來,但他運用經典的智慧,句句當成練功的口訣、心要,「口訣、心要背久了,比較會記在心裡。儘管不斷地補東牆忘西牆,等到狀況來了,沒忘的那些口訣還是可以隨手拿出來應用,也在應用中和自己逐漸合而為一!」藉由現實中不斷地實際演練,看來可以讓他工夫日深,即使碰到的問題愈來愈多,但逐漸反而比較放鬆自在。
(更多內容請見《人生》雜誌395期)
http://www.ddc.com.tw/book/detail.php?id=4895
同時也有1部Youtube影片,追蹤數超過4萬的網紅Dd tai,也在其Youtube影片中提到,居庸關在距北京市區50餘公里外的昌平境內。相傳秦始皇修築長城時,將囚犯、士卒和強征來的民夫徙居於此,後取「徙居庸徒」之意,故名居庸關。 1 券城與南北關: 南關甕城呈馬蹄形,南關主城門南北走,向上有重簷歇山城樓一座,自地面計算高31.8米,甕城西側有甕城城門通往關城向南的大道,在弧形甕城城臺上設有炮...
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居庸關在距北京市區50餘公里外的昌平境內。相傳秦始皇修築長城時,將囚犯、士卒和強征來的民夫徙居於此,後取「徙居庸徒」之意,故名居庸關。
1 券城與南北關: 南關甕城呈馬蹄形,南關主城門南北走,向上有重簷歇山城樓一座,自地面計算高31.8米,甕城西側有甕城城門通往關城向南的大道,在弧形甕城城臺上設有炮臺,陳列著明代古燈,外牆有垛口,內側牆低矮無垛口。作戰時可將敵人誘入甕城,主城關閉阻其入城,再放甕城閘門,敵人就被困在甕城裡,只能束手就擒,有“甕中捉鼈”之意,因此得名甕城,在甕城之中建有一座福佑關城的關王廟。北關與南關作用相同,呈長方形的甕城上設有炮臺,甕城城門朝向北側,北甕城中建有北方鎮守大神真武廟,廟內供有十二生肖神,水火。
2 古炮:在居庸關南券城和北券城城牆之上,分別陳列5門古炮。南券城陳列“大將軍鐵炮”2門,長1.7米,炮口口徑8釐米。“竹節鐵炮”3門,長1.7米,炮口口徑15釐米;北券城陳列“大將軍鐵炮”2門,長1.77米和1.79米,炮口口徑7釐米。“竹節鐵炮”3門;長為1.08米、1.5米、1.7米,炮口口徑為14釐米和8釐米。明代是我國古代大炮製鑄和使用最興盛時期。元朝末年,朱元璋起義,和州人焦立向他呈獻十支新式武器“火銃”。用火藥發射鐵彈丸,當時稱為“火龍槍”。明朝建立以後,專門設有兵仗軍器局,研製鑄造大炮。大炮被稱為“神威大將軍”。在軍隊中,設有使用大炮的軍機營。京城衛戎,長城關口要衝,配備神機營。明成祖時,下令在長城沿線安置大炮。還“佛郎機”“神槍”“鐵銃”等。《明史.兵志》記載,到了明代中葉,大炮的鑄造工業逐于精良,製造出的“紅夷大炮”長可二丈有餘,重三千斤。發之洞裂石城,聲震數十裡。這種炮,有照門和準星用於瞄準,射程可達500多米。在修復居庸關北關城時,發掘出土石炮彈23枚,最大直徑為15釐米,鐵炮彈6枚,最大直徑5 釐米。
3 雲台石刻:堪稱一絕,券門內兩側右壁及頂部遍刻佛像,佛像造型生動,雕刻技藝高超,六種文字的石刻經文、咒語為歷史研究提供了難能可貴的資料。據專家考證,石刻造像具有典型的藏傳佛教薩迦教派的特徵。進入券門兩壁刻四大天王像。天王身軀高大,怒目圓睜,並有厲鬼在其左右,是護持佛法,鎮守國家四方的尊神。據說明朝正德年間,武宗皇帝朱厚燳微服出遊,夜間騎馬偷偷混出居庸關時,他的坐騎見到四大天王像,嚇得不敢前行。無奈之下武宗下令用煙火把像熏黑了,才得以出關。券門兩壁四天王的空間處,有用梵、藏、八思巴、畏兀兒、西夏、漢等六種文字鐫刻的《如來心經》經文、咒語、造塔功德記等,西夏文是紀錄我國古代黨項族語言的文字,創制於西元1036—1038年間,當時約有六千多字流行。八思巴文是元世祖忽然必烈命其帝師八思巴創立的蒙古新字。它脫胎於藏文,採用拼音的方式書寫,並於西元1269年頒詔推行。以上兩種文字流傳時間很短便廢棄不用,而保存下來的石刻文字對破譯古代文字,以及研究西夏、蒙古歷史都提供了非常珍貴的實物資料。券門頂部刻有五個曼荼羅,即五組圓形圖案式佛像,佛界稱其為壇場。壇場的設立有保護眾佛修煉鐵,防止魔眾侵犯的意思。五曼荼羅的主尊佛像,由北往南依次為: 釋迦牟尼佛(如來佛)、阿彌陀佛(菩薩形)、阿佛(菩薩形)、金剛手菩薩、普明菩薩。其中除釋迦牟尼為佛祖之外,其他四菩薩在此顯現,則有四方教主的意思。五曼荼羅連同其他佛像,共197尊。券頂兩側的斜面上,刻有十方佛,在每方佛的周圍還分別刻有小佛102座,共計小佛1020座,取共千佛之意。這些小佛,是明朝正統年間,修建泰安寺(1443—1449年)時,由鎮守永寧(今延慶縣境)的太監谷春主持補刻的。連同十方佛下的菩薩、比丘,券項兩側部共有刻像1060尊。券門的南北券面上,雕刻著造型獨特、別具一格的一組造像,其中有大鵬、鯨魚、龍子、童男、獸王、象王等等,佛界稱其為“六拿具”。大鵬寓意慈悲鯨魚為保護之相,龍子表示救護之意,童男騎在獸王上自然是寓意福資在天,而象王則有溫馴善師的含意,券面最下端的石刻紋飾為交杵,又稱羯魔杵、金剛杵。原本為古印度的一種兵器,在此為斷煩惱、伏惡魔,護持佛法的法器。鑒於雲台刻石造像的歷史與文物價值,1961年,經國務院批准,雲台刻石造像被列為第一批全國重點保護文物。
4 真武廟(1996年修復):明洪熙元年(1425年)建。真武廟所祀主神為真武大帝。真武即玄武,是中國古代神話中的北方之神,道教所奉的神。相傳古淨樂國王的太子,生而神猛,越東海來遊,遇天神授寶劍,入湖北武當山修煉,經42年而功成,白日飛升,威鎮北方,號玄武君,宋代皇帝因避其祖趙玄朗名諱,改玄武為“真武”。宋真宗時尊為“鎮天真武靈應聖帝君”,簡稱“真武帝君”。元朝時加封真武為“元聖仁威玄天上帝”,成為北方最高神。明代對真武信仰達到鼎盛。朱棣稱帝后,特加封真武為“北極鎮天真武玄天上帝”,並將其所謂修煉之地──武當山賜名“大嶽太和山”。相傳,洪武初大將軍徐達北征“屢有真武靈助之”,因而在關內修建此廟。修復的廟內有道教真武神八大元帥、六丁六甲神將、水火二將和青龍、白虎等神像。
5 城隍廟:這組廟宇規模較大。城隍是道教所傳守護城池的神。中國古代稱有水的城塹為“池”,無水的城塹為“隍”。據說三千多年前的周代,除夕要祭祀八種神,其中就有城神、隍神。以後兩神合二為一,就成為城池之神了。道教認為城隍是剪惡除凶、護城安民之神,能應人之求,旱時降雨,澇時轉晴,以保五穀豐登,百姓安泰。最早是三國東吳時,在安徽蕪湖建城隍神廟,以供拜祭。到了唐代,祭祀城隍逐漸普遍,人們把一些在地方有功的開明人士死後奉為城隍神,希望他能繼續福佑鄉土,保護百姓。宋代祭祀城隍更是遍行各鄉。到了明朝,明太祖元璋即位不久,就下令在都城南京修建規模宏大的城隍廟,並頒佈城隍神的封號爵級,敕封京城城隍為帝,開封臨濠等地的城隍為王;府級城隍為威靈公,官居二品,州級城隍為顯佑伯,官居四品,並按照級別,配製服飾。另外,城隍還管領亡魂。朱元璋還為城隍組織了一套機構,設有判官和衙役,道教乘機聲稱“城隍老爺”有權拘捕活人到陰間,死人的陰魂也都首先到城隍廟去接受審問。新官上任必須齋戒沐浴去祭祀城隍廟後,方得進衙理事,每月初一、十五還得前往祭拜。
朱元璋如此重視城隍神是有他的目的的。朱元璋曾對大學士宋濂透露過心裡話:“朕立城隍神,使人知畏,人有所畏,則不敢妄為”。說穿了,大肆鼓吹神鬼的威力,不過是震懾臣民,目的是鞏固封建統治。居庸關的城隍廟建於明洪武年間(1368-1397年)。清代乾隆三十年(1765年)重修。在這裡建置城隍廟除為了護佑關城外,還有約束軍民的用意。這次修復是1996年,廟內塑有城隍、閻王、山神、地神等神像。
6 水門:居庸關地形險要兩側高山,中間一水,水道,南北方向貫穿關城。長城與河道交叉之處,建有雙孔圓拱水門,水門上有閘樓,內設水閘,借此控制門內外水量。洪水季節打開閘口,瀉洪,枯水季節,儲備河水供關城使用。水門橋墩為南北尖狀,以利於減少洪水對水門的作用力,起到了防止毀壞,延長使用時間的作用。
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