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🌟《伊的願望》10/9(六)熱鬧加演🌟
還記得9月初在嘉義城隍廟前演出的節氣小劇場嗎？
精彩絕倫好想再看一次！
沒問題！阮即將 ＃加演 囉～
節氣小劇場《伊的願望》
■10/9(六) 下午5:00
■嘉義火車站前廣場
🌅這是一段發生在城隍廟前的溫暖傳說...
在東市場的香味裡，阿貴夢想做出最好吃的肉捲；
在城隍廟的秋風中，Aki夢想成為歌仔戲的當家小旦。
在城隍爺夜巡的日子
發生了什麼事讓大家驚慌失措？
城隍爺和眾神明，會如何幫助這兩位女孩？
阮將以熱鬧的歌舞為大家帶來一場『城隍廟前的白露慶典』！🌟🌟🌟
＃東市場實際田調 ＃真人真事改編
＃歡迎來看戲
《#自殺突擊隊集結》已經在 HBO GO 上架囉，再看一次，還是非常喜愛。
#年度愛片
.
我覺得一部作品的成功，要能讓觀眾感受到到主角的驅動力（慾望），進而喜歡、認同或反對他們的行為。《自殺突擊隊：集結》的每個要角都有屬於他們的獨特個性，可以讓觀眾留下深刻印象。
#他們眼中的世界
#看圖說故事
再看一次嗨賴還是覺得好可惜阿....
尤其第一局...!!!
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#楊博軒 和 #胡綾芳
開局比賽掌握度相當高
只可惜在局末關鍵球以20-22失掉
進入第二局 輪轉和節奏開始起伏，
最終以 13-21 作收。
－
今天台灣雖然未能收下小組賽勝利
但學到的經驗無價！
今晚好好休息，
我們明天八強見！！！
PS: 八強需重新抽籤，待晚場小組賽全部打完，官方抽籤後才會知道我們的對手和出賽時間喔！
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#BWF蘇迪曼盃
#愛爾達體育3台
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雖然沒順利拿下勝利
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再看一次 在 [新聞]再看一次克里斯多夫諾蘭《頂尖對決》你將會- 看板movie 的推薦與評價
再看一次克里斯多夫諾蘭《頂尖對決》，你將會發現這部電影，其實是他的一種創作宣言
2023-08-01 出前一廷
可以讓《奧本海默》這樣的傳記電影成為備受矚目的票房鉅片，當今除了克里斯多夫諾蘭
以外，確實很難有其他導演可以辦到相同的事。
有趣的是，雖然表面上看起來相距甚遠，但如果要從諾蘭過往的電影裡挑出一部與《奧本
海默》較為接近的作品，那麼改編自克里斯多夫裴斯特小說《奇術師》的《頂尖對決》，
應該算是最為適切的選擇。
《頂尖對決》可與《奧本海默》相互對照
只要你熟悉由克里斯汀貝爾與休傑克曼主演的《頂尖對決》，便會知道這部描繪雙方魔術
師陣營不斷針鋒相對的電影，同時也將特斯拉與愛迪生這兩名歷史人物的糾葛埋藏在劇情
中，使其與表面上的劇情得以相互呼應，正如同《奧本海默》的主線劇情之一，也是在描
繪小勞勃道尼飾演的史特勞斯，不斷暗地裡與席尼墨菲飾演的奧本海默鬥法一樣。
除了這種埋藏在表面下的設計外，就連《頂尖對決》的主要情節，也與《奧本海默》有一
定程度的相似之處，兩者均從對立雙方的觀點不斷交錯發展，不僅同樣擁有至少三條以上
的敘事時序，同時也讓對立的角色們站在相同的舞台之上，以各自不同的本事引領風騷。
在《頂尖對決》中，這樣的情況是在表演舞台上，讓超越時代的發明對上傳統的魔術手法
；而在《奧本海默》裡，則是透過特定時代的政治背景，讓科學的頂尖成就遭逢險惡人性
的權勢鬥爭。至於最後的結果也有一定的相似程度，透過對立雙方最後失去的事物，就此
帶來了一個根本難以斷言勝負的複雜結局。
值得注意的是，當我們現在回頭再看 2006 年的《頂尖對決》，甚至還能從本片與原著小
說《奇術師》的各種異同之處，察覺諾蘭日後越來越為人所知的創作特色，其實大概都是
從《頂尖對決》起便被陸續奠定下來，就連片中的一些情節與台詞，也指出了他對改編劇
本的要求，乃至於他對真實感如此執著的原因。
※以下涉及電影《頂尖對決》以及小說《奇術師》關鍵情節
▔▔▔▔▔▔▔▔▔▔▔▔▔▔▔▔▔▔▔▔▔▔▔▔▔▔
《頂尖對決》與原著小說《奇術師》之間的改編差異
首次讀到《奇術師》這本小說時，諾蘭便認為這是個絕妙的電影題材，只是由於當時他正
忙於《針鋒相對》的前置作業，因此便邀請他的弟弟強納森諾蘭負責改編劇本，使《頂尖
對決》就此成為了強納森編劇生涯的出道之作。
最後，在他們兄弟倆不斷來回討論，總算以屬於電影的文法，成功把這則本身就跟魔術一
樣的故事，改編成他們都滿意的劇本時，竟已足足花了五年之久。
如果要提到這種從小說到電影之間的文法轉換，那麼以《奇術師》與《頂尖對決》的情況
來看，其中最為明顯的差異，在於兩者的結構部分。
《頂尖對決》的劇情，發生於 18 與 19 世紀之交的時刻。但在《奇術師》中，一切則始
於 1990 年代，從兩名主角的後代開始說起整個故事，描繪他們聚在一起，透過自己所擁
有的書信等資料，去釐清發生在他們童年時，與特斯拉發明的機器有關的神祕往事。
因此，相對於《頂尖對決》不斷在主角雙方相互交錯的敘事手法，全書共分為五個章節的
《奇術師》，則讓四個角色各自擔任不同章節的敘事者。其中第一、三、五章，分別以兩
人的後代作為主要觀點，至於第二與第四章的內容，則是主角雙方所寫下的書籍與日記內
容。
其中劇情較為明顯的歧異，是小說中克里斯汀貝爾與休傑克曼的角色並未擔任同一名魔術
師的助手，因此也沒有貝爾意外導致傑克曼妻子淹死的情節。雙方的恩怨，始於傑克曼因
妻子懷孕，所以決定以魔術手法假扮成靈媒來詐取生活費用，而貝爾因為看不過眼，進而
前去拆穿，結果在過程中不小心導致傑克曼的妻子流產，這才使雙方就此種下私仇。
而在《頂尖對決》裡，貝爾其實是雙胞胎的最終秘密，在原著中則是於全書一半的時候便
被直接指出。只是，接下來的情節，也利用貝爾多年來小心隱瞞的種種作為，導致這樣的
可能性看似被一度否決。至於電影中的各種暗示，在小說裡則是利用第一人稱的敘事手法
，刻意使貝爾像是一個內在無比矛盾的角色，讓雙胞胎彼此間的問答與溝通，在乍看之下
彷彿成了同一人的內心糾葛。
也正由於沒有貝爾害死傑克曼妻子的情節，所以在《奇術師》裡，雙方的仇恨並未像《頂
尖對決》那般之深，因此在小說的第四章，也就是傑克曼的日記內容裡，雖然他在一半左
右的部份，便已得知貝爾其實是雙胞胎後，卻也還是遵循了魔術師的職業道德，並未直接
揭破對方，同時更認為自己既然已擁有了特斯拉的神祕機器，成為了雙方較量的獲勝者，
一切便已足夠。
至於特斯拉那台機器的功能，小說與電影也略有不同。在《頂尖對決》中，本尊與被複製
出來的傑克曼，均具有相同的記憶與生命。但在原著裡，機器則是會將本體的生命直接轉
移到複製人身上，而本尊的肉體則會直接變成死屍一具，因此也不像電影裡那樣，還需要
本尊一次又一次地將自己給淹死在水箱裡。
這部分的不同，自然也使《奇術師》與《頂尖對決》在結局部分可說是天差地遠。在《奇
術師》裡，傑克曼並未以謀殺罪名陷害貝爾，反倒是因為貝爾想弄清楚傑克曼魔術背後的
祕密，所以在潛入後台後，由於誤會機器故障，可能會引發火災之故，這才出手關閉電源
，結果意外使複製過程出了差錯。
這樣的行為，導致傑克曼身體的原子結構一分為二，變成兩個擁有相同生命與記憶的個體
。然而，其中一個雖然表面上看似正常，但內在功能卻嚴重受損，導致不久後便病重死去
。至於另一個健康無恙的，卻在外觀上遭逢重大影響，身體變成近乎透明的狀態，縱使從
此無病無痛，卻也難以出現在他人面前，甚至還跟鬼魂一樣，有時甚至無法觸碰到任何實
體。
因此，《奇術師》的結局則具有與《頂尖對決》截然不同的哥德恐怖性質，描述傑克曼的
角色在遭逢意外後，直至 90 年代依舊不老不死，就這麼出現在雙方主角的後代面前。但
就算如此，產生異變的他，卻也只能如同鬼魂一般，獨自飄蕩於世
這些原著與電影上的歧異，讓《奇術師》與《頂尖對決》之間的關係，顯得比一般的改編
狀況還要更微妙一些。就算這兩者有著至少一半以上的相同主線，但卻憑藉敘事結構與一
些關鍵點上的改編，足以為你在觀賞這兩者時，帶來十分不同的樂趣，最後也讓原著與電
影就像是這則故事中的核心魔術一樣，縱使雙方同樣使用了「替身」手法，但施行的方式
不同，便也帶來了不同的效果。
這樣的感覺，就像是《頂尖對決》中，添加了傑克曼在每一回的表演中淹死自己，藉此作
為他任憑過往的憎恨不斷一次又一次殺死自己的影射一樣，成功地透過這些改編，為電影
帶來與原著不同，屬於諾蘭自己的另外一層主題，因此也使得《頂尖對決》一片，就這麼
成為了優秀的改編作品，其實未必得完全忠於原著的優秀範例之一。
從《頂尖對決》一窺諾蘭對電影創作的堅持
最有趣的是，正如一開始提到的一樣，此刻重看《頂尖對決》，我們甚至還能從傑克曼於
電影最後的一段台詞裡，隱約窺見諾蘭為何如此重視真實感的原因：
「你不懂我們為什麼要變魔術。觀眾知道真相。現實既殘酷又悲慘，沒有奇蹟，沒有魔法
。但是如果你能騙倒他們，就能讓他們驚嘆，然後就能看到非常特別的事情。你真的不知
道嗎？那就是觀眾臉上的表情。」
而在《諾蘭變奏曲》一書中，當諾蘭回憶起這段台詞時，他甚至還直接表示，這段話正是
偉大電影所具有的特質，也是他始終追逐的目標。他說：
「這世界應該要令人沮喪，它之所以沒令人沮喪的原因是，我們希望這個世界比實際上更
複雜。這樣想是愉快的，因為這其實是在說，我們眼前的世界背後還有更多的東西。你不
想要知道世界的局限，你不想要覺得世界就是這樣而已。而我拍的電影都在大力為這個意
念背書：我們眼前的世界背後還有更多東西。」
這樣的說法，也讓《頂尖對決》中，一名劇場老闆在談及魔術時的台詞
「我們必須讓它更花俏，給它偽裝，讓觀眾有懷疑的理由。」
展現出諾蘭對於電影中的真實感的真正看法，也就是觀眾
「要的其實是，電影裡有足以騙過人的真實感，但不可以真實到讓我們忘記自己正在
被騙。」
以上的種種，正是你應該立即重看《頂尖對決》，甚至是跑一趟圖書館，或是從網拍上找
來已經絕版的《奇術師》一讀的原因。
當時的諾蘭，才剛以《針鋒相對》與《蝙蝠俠：開戰時刻》在好萊塢站穩腳步不久。而《
頂尖對決》這部電影，則以複雜的時序表現，奠定了他有本事在好萊塢大型片廠的商業領
域裡，將他曾在《記憶拼圖》中辦到的事情，轉化為廣受歡迎的主流製作。
更重要的是，與日後他越來越為清晰的作者印記相較，《頂尖對決》則透過情節與像是以
上所提到的部分，足以被視為一種諾蘭當時的創作宣言，讓那些唯有在電影文法中才能呈
現的敘事手法，就此成為了一種屬於影像，觀眾直接用看的，會比聽人解釋還更容易理解
的獨特存在。
可以想見的是，未來勢必會有新進的創作者們，繼續在這些方面延續諾蘭的特色，而那些
日後的影迷，也將會一如此刻的我們，時常將希區考克或史匹柏等人的名字，給套在一些
並非由他們執導的電影片名前面一樣，在提到那些作品時，他們會說的是
「這是一部諾蘭式的電影。」
電影神搜
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