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#院線影評
「#Candyman」系列作改編英國作家 #克里夫巴克 的小說《禁忌》，重啟之作《#糖果人》接續 1992 年《#腥風怒吼》的劇情，也是系列作《腥風怒吼 2：腥風血雨》以及《腥風怒吼 3：亡命日》之後的第四部作品。
對芝加哥卡布尼格林公營住宅的社區居民來說，「Candyman」傳說一直是不能隨意提起的夢魘：據說只要對鏡子連續喊五次「他」的名字，將會被身穿大衣、右手裝著鐵勾的冷血殺手奪取性命……
#神搜特派員 電影虎蘭花
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書名/ #機構
作者/ #史蒂芬金
出版/ 感謝 #皇冠出版
今日介紹8月新書，久仰史蒂芬·金大名已久，這次能收到他的新書實在很開心！趁昨日放假一天拜讀完近600頁的奇幻小說，故事主角是群有超能力的孩子，看孩子們如何涉險逃生，像在追《怪奇物語》影集般，停不下來呀～
〔無雷大意〕
路克是名天才兒童，12歲便將錄取2所知名大學。他還有個與常人不一樣的地方，身邊的門或物品經常會自己動起來，家人選擇隱藏他的特殊能力。有天，他被「機構」擄走，「機構」專門綁架全世界超能力兒童，以進行各種慘無人道的實驗，並將孩童分為「念力組」與「心電感應組」，每日接受打針、泡藥水、洗腦…等實驗。孩子們起了反叛之心，由擁有最強心電感應的艾佛睿為首，幫助天才路克逃出機構，向外界求援。他們是否能成功全員逃出呢？
這其實是本有些沈重的奇幻小說，那些孩子們在機構裡被虐待，工作人員們竟能如此冷血，明明自己也是有孩子的。路克反問他們：「你的孩子知道你在虐待小孩嗎？」時，他們竟無絲毫動搖。閱讀時也不禁投射了電影「變種人」中實驗室的畫面，擁有超能力真的不全然是件好事呀。
熱愛英雄電影、超能力劇情的我，閱讀此書十分愉快，雖然描寫院童在機構的生活頗長，但也能同時在腦中上演一齣精彩的超能力電影！巧合的是我近日也在Netflix上看了《城堡岩》，也是史蒂芬·金的作品翻拍，那詭譎的氣氛讓我看得超興奮的（喂～）。期待能再有史蒂芬·金的影視化作品出現！必好好支持～
【從黑暗中尋找光明，獻給不放棄純赤善良的大人】
小時候我總以為看透了負面與髒污還能保持善良的人，是希望能改變世界；長大後才懂，那些選擇「保持善良」的人們，只是不想被世界改變。至於改變世界，太偉大沉重的事，從來不會是一個人的責任。
如同《羊男的迷宮》最後，奧菲莉亞抱著甫出生的弟弟，溫柔道：「我們走吧」而潘神的目的卻是要她以嬰兒的血，開啟通往地底王國的路，她未應允，更不願將對殘忍繼父的痛恨，移轉到同母異父的弟弟身上，剛出生的孩子何錯之有？
對比繼父槍聲下的暴力冷血，奧菲莉亞沒有被現實與恐懼折損的善良，更顯珍貴。倒在血泊中的奧菲莉亞，讓我聯想起被毒蛇咬傷，躺在沙漠的《小王子》他們一定都回去他們的王國了。
#小說有很多電影未演出的細節
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#中文書 #文學 #科幻_奇幻小說
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那正史中真實的劉備是什麼模樣呢?
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從《三國志》看《三國演義》的典型人物與情節安排 王俊凱 2015
劉備在正史與小說中的形象比較研究 林宜慧 陳立蓁 張郁琳
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#封神演義 #哪吒 #中壇元帥 #三太子
哪吒太子的形象深植民間。
但原著小說中的哪吒卻跟我的印象差很大!
祂究竟都做了什麼逆天的事情?
中壇元帥太子爺的神明故事(上)
p.s. 本篇為小說情節，輕鬆看待。
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脫口秀是殘忍的嗎？可以拿鄭南榕開玩笑嗎？可以拿客家人開玩笑嗎？可以拿黑人來開玩笑嗎？界線在哪裡？
#冷血 #藝術 #歧視
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☞〈冷血告白〉全文連結：https://www.egoyanzheng.com/single-post/2018/07/09/冷血告白
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當一個小說家有多辛苦？我們往往以為藝術創作者都很任性，可以毫無顧忌地消遣他人，消費現實；但其實藝術本身也很可能反過來剝削作者、消費作者自身。脫口秀演員博恩以鄭南榕自焚為題材的笑話引來了諸多批評；而近日也出現了一陣以「客家人很吝嗇」為主題的笑話創作風潮──這很可能都是「藝術嗜血」的例子。這是我們今天的主題，來自伊格言老師的一篇文章：〈冷血告白：論藝術嗜血〉。
上一集我們講述了電影《柯波帝：冷血告白》的故事，Capote採訪滅門血案兇手，寫此非虛構小說《冷血》，但這同時也令他陷入了權力慾、道德兩難與私人情感的困局。冷血的是誰？看似是滅門血案的兇手，但其實也是藝術家Capote自身。
......事實上，作為藝術形式之一種，小說當然也是嗜血的。小說對作者的剝削何其恐怖。小說家的心智，往往必須時常來回擺盪於「極端殘忍冷靜」與「極端溫暖熱情」之間。正如上一集所提到的，因拍攝蘇丹飢荒中的垂死小女孩而飽受抨擊的Kevin Carter──小說家必須冷血（如同攝影師冷靜等待禿鷹翅膀展開之瞬刻），小說家又必須時時充滿同情（才拍得出小女孩的飢餓與痛苦）。作品必須冷酷精準（夠冷血才能辦到），又必須滿懷悲憫（心地柔軟才能辦到）。
所以對於小說家來說，駱以軍所說的「身份移位」、「奪胎換骨」，確實都只是基本功而已。小說家必須分飾多角，設身處地，投入情感，塑造出不同角色的生命──而這些，都屬於極基本的細節。如若缺乏基本功，那麼此一藝術品必然便稱不上是一部好作品。藝術家為此傾注之情感（無論此一情感是冷酷、同情、鄙夷、嘲諷、震驚，或是溫柔）往往正是小說之核心，述說著人性的幽微；而小說此一藝術形式若有任何「深刻」之可能，即在於此。那就是超越在所有「全景」之上的靈光。然而這些靈光，卻可能被小說建築完成後醒目的「全景」所遮蔽。當我們看到一部偉大小說的完成，總會被成品醒目的全景所震攝，忘了這壯闊奇觀的背後，小說家如何艱難地一磚一瓦建造它......
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伊格言，小說家、詩人，《聯合文學》雜誌2010年8月號封面人物。
著有《噬夢人》、《與孤寂等輕》、《你是穿入我瞳孔的光》、《拜訪糖果阿姨》、《零地點GroundZero》、《幻事錄：伊格言的現代小說經典十六講》、《甕中人》等書。
作品已譯為多國文字，並於日本白水社、韓國Alma、中國世紀文景等出版社出版。
曾獲聯合文學小說新人獎、自由時報林榮三文學獎、吳濁流文學獎長篇小說獎、華文科幻星雲獎長篇小說獎、中央社台灣十大潛力人物等；並入圍英仕曼亞洲文學獎（Man Asian Literary Prize）、歐康納國際小說獎（Frank O'Connor International Short Story Award）、台灣文學獎長篇小說金典獎、台北國際書展大獎、華語文學傳媒大獎年度小說家等獎項。
獲選《聯合文學》雜誌「20位40歲以下最受期待的華文小說家」；著作亦曾獲《聯合文學》雜誌2010年度之書、2010、2011、2013博客來網路書店華文創作百大排行榜等殊榮。
曾任德國柏林文學協會（Literarisches Colloquium Berlin）駐會作家、香港浸會大學國際作家工作坊（IWW）訪問作家、中興大學駐校作家、成功大學駐校藝術家、元智大學駐校作家等。
香港文匯報專訪：
http://paper.wenweipo.com/2019/09/02/...
香港明報專訪：
https://news.mingpao.com/pns/副刊/artic...
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小說是什麼？我認為，好的小說是一則猜想──像數學上「哥德巴赫的猜想」那樣的猜想。猜想什麼？猜想一則符號系統（於此，是文字符號系統）中的可能真理。這真理的解釋範圍或許很小，甚至有可能終究無法被證明（哥德爾的不完備定理早就告訴我們這件事）；但藝術求的從來便不是白紙黑字的嚴密證明，是我們閱讀此則猜想，從而無限逼近那則真理時的智性愉悅。如若一篇小說無法給我們這樣的智性，那麼，它就不會是最好的小說。
是之謂小說的智性。───伊格言
