《周震宇的聲音魅力學》自序
【成為人聲力量的收集者,也成為創造者】
在某些時刻,我會深深著迷於人聲,並且從中得到的力量。
二十六年前,教我配音的王蕙君老師對著懵懂的我說:
「震宇啊~你以為我教你的是配音嗎?
我教你的是做人做事的道理。」
她充滿權威又循循善誘的聲音,
在我進入配音圈之後,越發如雷貫耳,
影響了我的整個職業生涯。
二○○七年,我和太太在法院公證結婚,
當法官詢問新人是否願意結為夫妻時,
我太太那一聲「我願意」,
是那麼從容、冷靜、篤定,
我聽到了她對我們婚姻的信心。
二○一四年,我在恩師楊田林老師的指引下,
參加了陳怡安博士的「生命對話與敏感度訓練」,
在輪到我分享生命故事時,我侃侃而談,
他老人家聽完之後給我的點評是:
「震宇~你剛剛做了很棒的lecture(講課)。」
當下我沒有聽懂,尚且沾沾自喜。
結訓回到家,我反覆聽著老師的回饋錄音檔,
赫然發現我錯了! 這是一門學習對話的課程,
我竟然自動進入「講課」模式,而不是在與人「對話」!
老師的聲音不帶責備、沒有貶低,
而是充滿智慧的如實反饋,
四兩撥千金的打開了我對人的敏感度。
回想起來,大學時代好哥兒們模仿郭富城講話的聲音,
笑鬧著陪我走過青澀歲月;
孩子第一次開口叫我「把拔」的聲音,
純粹、美好得找不到字詞可以形容 ;
我母親抱著我女兒、兒子說話的聲音,
溫馨到整個空間彷彿都冒出愛心 ;
父親在我婚禮上致詞那喜悅又驕傲的聲音,
以及學員在下課之後特別來向我道謝的真誠聲音……
這些給過我力量的人聲,
我都收藏在記憶中,
它們總是能夠喚醒那些我經歷過、連結了歡愉與感動的時刻。
人聲的存在,就是為了要與他人互動、交流,
促進彼此的理解、提升存活的機率。
在溫飽不成問題的現代社會,
用適當的感情、適當的聲音來說話
更是我們與人建立關係,
取得精神資源、情感資源的重要方式。
威斯康辛大學的生物人類學家來絲莉•塞爾策(Leslie Seltzer)
曾經過作一個母親的聲音對女兒的生理影響的實驗,
她發現「在人際關係中,聲音對荷爾蒙的調節,
具有與身體接觸同樣強大的力量」,
人聲可以隔空影響另一個人,豈可小覷?
法國耳鼻喉科醫師,同時也是語音矯正師尚•亞畢伯(Jean Abitbol)
在他的著作《好聲音的科學》裡提到:
「人聲是一種需要和他人配合的樂器。
我們說話或唱歌,都是為了某個人,讓他聽見,
為了一群觀眾,讓他們聽見。」
而人聲的力量,就在於能夠調動他人內心的潛力、感情、動機。
一位稱職的老師或教練,
會善用自己的聲音去激發學生的學習動機與潛力 ;
一位優秀的演員,會知道如何透過自己的聲音
去引動觀眾的感情 ;
一位銷售高手,會在介紹產品時,
巧妙的用聲音去點燃潛在客戶的購買動機 ;
一位敏感度高的醫師,
會讓他的聲音成為醫治的一部分,使患者感到安心 ;
一位有實力的領導人,
絕對不會忽略自己聲音裡所傳達的非語言訊息,
因為大家都豎起耳朵在聽他。
配音工作的經驗告訴我,
人聲離開了「角色」便不會有力量。
希臘哲學家Galen的名言「聲音是靈魂的反射鏡」
是我授課時最常引用的金句,
聲音就像靈魂一樣,看不見、摸不著,
需要有個實體可以附著,
當我們開口說話,聲音可以附著在我們所扮演的角色上面,
加持這個角色的「說話內容」,
當角色、語意(也就是說話內容)和語氣(也就是聲音)三者同步時,
影響力便水到渠成。
因此,當我跨入教學領域,
我便把「聲音九大原型」編進教材裡面,
帶領學員從這九個原型當中
體驗玩聲音的快樂、琢磨不同原型的聲音魅力。
天真者、凡夫俗子、英雄、梟雄、
智者、丑角、情人、照顧者、王者這九大原型
各有不同的聲音特質,
這些聲音特質不只出現在戲劇的角色當中,
更存在於現實生活中。
我將這九種原型的聲音特質,
視為九種不同的聲音力量,
我們可以透過學習來打開自己的聲音彈性、
擴大自己聲音的力量。
儘管每個人都有自己的主要原型,
卻不妨礙我們去學習其他原型-既學習性格裡的正向特質,
也學習聲音裡那份的獨特力量,
讓自己可以朝著平衡各原型特質的境界修練,
成為圓融的存在。
蔣勳老師在《美的覺醒》有個優雅的提問:
「也許我們可以重新思考聲音在我們生命裡所扮演的角色。
到最後,聲音會不會是一個聽覺走向心靈的過程?」
作為聲音表達教育工作者,我的回答是肯定的。
萬法歸宗,所有的外在修練,
都是在呼應自己心智進化的需求,
因為「美好的聲音-竟然是我們自己心裡面的渴望」。
我熱切期盼有緣相遇的每位讀者、學員、朋友
都能透過「聲音九大原型」的學習,
打開自己的聽覺敏感度,成為人聲力量的蒐集者,
讓自己腦袋裡的「人聲資料庫」庫藏豐富,
並且去找到、聽到、正視自己的人聲力量,
在每一次開口說話時,
有意識的去發揮自己聲音裡的力量,
創造出利己利人的價值,成為人聲力量的創造者。
同時也有10000部Youtube影片,追蹤數超過2,910的網紅コバにゃんチャンネル,也在其Youtube影片中提到,...
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《#完美的車先生》整個題材的設定十分吸引人,藉由現實生活中的演員,來編造出一個架空的韓國影視圈,既真實又不真實,在角色的對話中埋藏許多韓國演藝圈的八卦與文化梗,對於熟悉韓流的觀眾來說,絕對是能句句戳中笑點,但對於一般凡夫俗子來說,卻是一部堆疊各種韓國演員名字的嘮叨電影,浮誇的演技呈現,荒謬又無邏輯的劇情,總會在煩躁的情緒之下被無限放大檢視,我相信此片將是愛者恆愛,恨者恆恨的作品。
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【用人聲,修復並擴展人生】
文 / 摘錄自《周震宇的聲音魅力學》
每個人都有自己的主要性格,主要性格特質會外顯於思考方式、行為、說話,如果面對所有人、所有情境都一成不變用這個主要性格去互動,難免流於僵化。
我曾經是一個聲音演員,剛出道的時候,被編進了一個古裝劇的配音班,我搭的角色,是一個凡夫俗子原型的小兵。
這個小兵只有一個鏡頭,就是在被敵人一刀砍死時要發出「呃啊~」的吶喊。我不以為意、一派輕鬆,盯著畫面上的小兵,等待敵兵刀子落下的那一剎那,我就「呃啊~」的喊了一聲……
那一聲「呃啊~」喊得是雄壯威猛、氣蓋山河。
就當我還在為自己的精彩演出沾沾自喜之時,忽然聽到領班氣得大吼:「周震宇你搞什麼鬼!小兵!你以為你在演將軍啊?無名小卒不必死得這麼壯烈,重錄!」
領班的當頭棒喝讓我學到寶貴的一課,沒有小角色,只有小看了角色的演員。
原來當時我的慣用聲線是英雄原型,但我搭的角色,是凡夫俗子,在那個當下,我對原型體會、思考的層次太淺,對「選擇聲音原型」這件事掉以輕心。因此,造成聲音與角色不同步,沒對上劇中人的性格也耽誤了劇組的時間。
這個經驗告訴我:
當一個人能夠清醒的覺察到自己當下所處的情境、所扮演的角色,並且有意識的選擇適合當下情境、角色原型的「語意」(說話內容、台詞)和「語態」(說話方式、聲音)時,話語的力量是會打動人心的 !
這是一種既保有自我,又兼顧了彈性、靈活的說話智慧。
人都有自己思考的慣性、行為的舒適圈,學習不同原型的特質不是一件容易的事,而「聲音」是一個很好的切入點。
藉由學習不同原型的聲音特色,我們得以聽見蘊藏在自己聲帶裡的力量,我們的聲音可以剛強(英雄)、可以霸氣(梟雄)、可以冷靜(智者)、可以靈活(丑角)、可以柔和(情人)、可以溫暖(照顧者)、可以圓融(王者),完全看我們是否願意開發這些聲線、擴大自己聲音的彈性,以便在需要不同聲音能量的情境時,自在的轉換、應用。
我在澄意文創有一門線下課程叫「聲音表達基礎班」,有些英雄原型,甚至是梟雄原型的女企業家在百忙之中排除萬難來上課,目的都是 : 讓聲音更溫柔。
她們的困擾不是員工覺得她們說話時天威難近、不敢吐露真言,就是老公希望她們說話多點女人味,再不然就是小孩抗議她們太過強勢,得不到母愛的溫暖。
當然,你也可以說,這樣活著太累了,每天要面對這麼多不同關係的人,哪有辦法一直變臉、變聲、換身段,去滿足這些人的需求。但站在當事人的角度,她們確實因為說話方式缺乏彈性而影響到了她們所在意的關係,而只要意識到角色改變就要調整說話方式,關係就有機會變好。
我記得有位女企業家學員,她聲音主要的風格是英雄原型,在公司帶兵打仗常常不耐煩的用梟雄原型的聲音跟員工溝通,通常都是她主動找人講話,而且不是罵人就是下達命令,同仁唯唯諾諾,沒什麼人敢主動向她表達,漸漸的就聽不到真話了。她在知道「原來自己可以隨著角色調整說話方式」時她眼睛裡所發出的光芒!
中華大學通識教育中心鄭錠堅老師發表過一篇名為 <從「內在英雄」人格分類學論析金庸小說的人物原型>的論文,我很喜歡他的觀點 :
「人格分類學最重要的功能是『自我了解』,只有先行了解自我生命的強、弱、明、暗、長、短、優、劣、內、外、正、負、隱、顯、剛、柔,才能在熟知自我的基礎上,找到最適當的方便法門,進行生命修復及靈性擴展的工作。」
人聲有強、弱、明、暗、清、濁、剛、柔、動、靜……,從聲音可以聽出一個人的主要原型,我們可以從這個主要原型先了解自己,再從這個自我了解的基礎上,去外掛其他原型的力量,開發自己更多的可能性,除了修復自己的生命,也能對別人產生正面的影響。
【聲音表達基礎班】第124期台北周三下午班11/11開課,報名網頁 : https://cmcc.com.tw/course-01-124
【聲音表達基礎班】第125期台北周一晚上班12/7開課,報名網頁 : https://cmcc.com.tw/course-01-125
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