歷史上的採花大盜究竟是什麼樣的?
歷史春秋網
作者:陈少游
在武俠小說中,採花大盜往往和俠客一樣,是最能夠吸引讀者的角色。採花賊往往藏在小說作品中的暗處,只是不起眼的配角,不顯山不露水,卻成為最讓人恐懼的反面角色。那麼,歷史上的採花大盜究竟是否像小說中所描述的那般神秘?歷史上又有哪些採花大盜呢?他們在歷史和人們心中有著那些固有的印象?或為禍一方,或深不可測,甚至擁有絕世武功。不過,這些採花大盜終究也是盜,他們惡行昭著,不勞而獲,引起人們極大不滿。採花大盜不是令人痴迷嚮往的偷心賊,而是真實存在的惡人。
武俠與歷史交匯,且看真實的採花大盜
不管武俠小說裡寫得有多麼精彩,我們仍舊想從歷史原型去解讀採花大盜的存在。因為在歷史上確實有可能存在採花大盜。據記載,明朝時期,一位原姓李的山西人,名叫桑沖,從小就不干什麼正經事,長大之後更是成了當地公認的地痞流氓。明憲宗時,他偶然知道了另一個採花大盜谷才的事蹟,說他18年來為禍女子從未失手。就去拜師了,經過2年學習,整個人變了個樣。並且從此他也正式成為了一名採花大盜,原來,谷才教給他的正是男扮女裝,這樣方便行事。沒有武俠劇連主角都打不過的一身絕世神功,卻也更接近現實。想想古代的規矩,男女之間界限清晰,不可踰越,扮作女裝減少了很多阻力,並且古代女子極為注重名節,看得比生命還重,就算採花大盜犯下惡行,她們也不敢聲張,怕自己的名節不保。這些也是採花大盜得以存在下去的有利條件。不過,時間不會給惡人逃逸的機會,採花大盜的「美貌」反被盯上,也因此被識破了身份。桑沖案件終於在10年後有了結果,「凌遲」就是這個採花大盜的結果。並且這個案件在明清很多的作品裡有記載或是有涉及,確實是影響很大的一個案子,既令人憤慨又令人震驚。那麼,這個真實的採花大盜到底是怎樣存在於老百姓身邊的呢?他們甚至有著自己「行業裡的秘密」,以桑沖為例,我們可以看看歷史上採花大盜是怎樣煉成的。
惡果與惡行的重疊,採花大盜步步為營
關於桑沖案的記載,明朝有一大摞卷宗,不過類似於採花大盜案類的事件野史裡記載較為詳細。桑沖案是比較引起轟動的一個,十年惡果,是如何在歷史的年輪下生根發芽的引發人們思考。桑沖,作為採花大盜他的惡的來源有三,一是他幼年失家被賣,他小時候家裡養不起,就將他賣給了榆次縣的桑家,這也是他為什麼改姓的原因;二是缺乏約束,成年後也沒有正經差事,只知道游手好閒;三是結識了一堆狐朋狗友,谷才的事就是從朋友那裡得知的,在這樣的環境裡,他一步步釋放了心底的慾望,走上了不歸路。而採花大盜的傳承讓這個惡俗流傳散開,谷才教桑沖男扮女裝,可謂是毫不保留地教授。從桑沖拜師起,谷才就為他做「整容」,在古代叫:易容術,在很多武俠小說裡也有。然後將桑沖身上的毛髮都剃乾淨,斂上女子的妝容。又教給他一些混入女人圈子的手藝,如做刺繡、女工、烹調菜餚等女子必備才藝。這些是其一,入門必修。其二是麻藥製作,遇到不聽話的難對付的女子便採取強制措施,將他們迷暈後採取行動。其三是脫身之術,大多是一些威脅騙誘之術,所以武俠小說裡甚至有部分女子迷上採花大盜,正是這些骯髒的手段,不僅騙得女子,還能使盜賊逍遙法外。有了這些,桑沖才能將採花進行到底,並且時間之久,涉及人數之多,令人嗔目。
當然,這些只是基礎。桑沖的步步為營也是鑽了那個時代的空子,古時女子,視名節為命,誰都不願意也不敢將事情鬧出來。另外,桑沖的作案範圍很廣,涉及的城市很多,並不在一處停留。作案流程一般是先確定目標,然後編造自己可憐的身世,利用人們的同情心,從而獲得一份可以接近目標的差事。並且在古代,人員的進出有著嚴格的規定,首先是男子有很多閨闈之地是不允許進入的,一些等級底下的人也有著限制。而女工則不一樣,一些獲得主人信任的女工,是可以隨意出入閨閣的,也可以陪伴閨秀的起居。這樣一來,就給了採花大盜可乘之機。並且不易被發現,而受害人通常是不敢對外公佈的。
人性與歷史較量,終是惡人自食惡果
採花大盜之所以能在武俠小說裡佔得一席之地並且蒙上神秘色彩,相信也與他的驚人的作案量與作案時間有關。以桑沖來講,10年,182名女子,足以說明採花大盜的惡行,而關於這段歷史的唏噓,也只是留給了時間去裁決。桑沖的結果都是令人震驚的,最後一次作案的他來到了晉州聶村,當地一戶高姓人家的小姐成了他的183個目標,不過,可笑的是,這家的女婿是個好色之徒,在半夜竟想對桑沖下手,桑沖抵不過這位高家女婿的蠻力,自此,男兒身暴露,惡行披露於世。他再也逃不掉了,皇帝親自下令將他處死,他也就此成了採花大盜歷史上「濃墨重彩」的一筆,得到了該有的懲罰。不過,後世對桑沖案的關注不減,有一些著作借此改編,採花大盜就這樣進入了人們的視野。不過歷史上真實的採花大盜遠比小說中的令人憎惡。採花大盜之所以存在於歷史上那麼久,也跟他的傳承有關,就像谷才和桑沖一樣,桑沖同樣將自己的技藝帶到了天下各地,所以採花大盜的分佈範圍變得更廣,並且由於其隱蔽性較好,歷史上難以偵破案件,除了已知的部分,或許還有更多不被知曉的案件,不過,在歷史的浪潮下,這些惡行終將隨滾滾巨浪而去。
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出閨閣記男主角 在 Facebook 的精選貼文
這件事我從來沒對人說過,
但是今天,還蠻適合爆這個料的🤣🤣
那就是在20年前,
我曾經當過此生唯一一次「電影臨演」,
飾演流氓一枚,
而當時的女主角,就是心如姐。
我第一眼見到她的那刻,
是在她跟男主角拍完床戲後,
從閣樓的木製階梯走下來的那每分每秒...
我永遠無法忘記那個畫面,
她真的是女神中的女神。
接著,製片就看向我們這堆「流氓」,
然後指著我說:「X的!為什麼流氓裡有這麼帥的?」
(這是真實對話不是我擅自修改)
然後這堆流氓就斜眼看著我碎念:
「對啊不去演男主角在這邊幹嘛?」(感謝大家厚愛)
「好啦好啦!就你了!你等一下去抓林心如...」
於是,
我就獲得了「唯一能跟心如姐同框」的流氓殊榮,
而獲得了以下幾張截圖...
(影像獲得已經非常不易,就不要在意畫質了)
(但還看得出是我嗎?🤣🤣...)
總之,20年後,
我跟心如姐站在同一個舞台上,
不敢說是美夢成真,
但也可以說是與神同行了😝😝😝
所以我今天一定要和各位推薦這部好戲,
八大戲劇台《她們創業的那些鳥事》!
我不管您今天有什麼理由,
都必須看完這支9分鐘的片花,
除了向我們20年後都沒什麼變的女神致敬之外,
也獻給所有在職場上的女性,
希望妳們都能找到好閨蜜,並且一起幸福😊😊
《她們創業的那些鳥事》9分鐘搶先看
https://youtu.be/nAO3TL9Xjvk
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【綻放情人節】
這一束妍麗多彩,以自在神態安逸盛開的《大理花》(Dahlias,c.1876),來自印象派女畫家-貝絲・莫莉索(Berthe Morisot,1841-1895)手筆。
清麗粉紅、鮮嫩明黃、嬌豔朱紅和優雅深紫,大理花的多樣色彩交錯堆疊出畫面中最明媚的風光,因為灰色調背景和白色瓷瓶襯托,更是顯得光采動人。置放在抽屜櫃上的花瓶旁邊還有把仕女專用摺扇,不但是莫利索個人標準配備,同時傳達了這是個女人味十足的空間。
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身為印象派少數女性成員之一,莫莉索是幸運的。不僅出身資產階級,在那個女性仍處處受限的年代,衣食無憂之餘,她的藝術之路也能獲得家庭支持。天分、學習、努力與機運,讓莫莉索年僅23歲作品便得以進入官方沙龍展,此後約有10年光景,更是年年入選。
有別於同時代畫家受到浮世繪影響,開始摸索線條的應用,莫莉索仍著重於色彩表現;尤其在白色、銀色、藍色和粉紅色調之間從容游曳,運用自如的功力,加上大膽無畏的筆觸,讓她獲得極高評價。
還有一點與其他男性畫家不同,她並不熱衷於描繪巴黎市民生活百態,而是從生活取材,像是家人、朋友聚會等,靜物畫題材通常來自她的居家兼工作室角落。畢竟這般閨閣女子,難以時常出沒並縱情於酒館、咖啡廳或風塵之地等娛樂場所→好人家的女兒,偶包總是比較重。
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說到莫莉索,鄉民應該最愛提起她與印象派大老-馬奈(Édouard Manet,1832-1883)之間的密切情誼。
他們相識於1867年的羅浮宮展覽廳裡,當時莫莉索和她的姊姊愛德瑪(Edma Morisot,1839–1921)常在羅浮宮裡研究、臨摹古代大師作品。出身背景和興趣志向相似,馬奈如此欣賞莫莉索,以至於莫莉索很快融入馬奈一家,馬奈並給予她許多創作上的建議,莫莉索後來甚至成為馬奈許多畫作中的女主角。
聽起來似乎很可疑對吧?況且馬奈還曾寫信給另一位畫家,也就是引見他認識莫莉索的拉圖爾(Henri Fantin-Latour,1836-1904),信裡寫了,他承認莫莉索相當迷人又有魅力→是說20多歲的青春年華耶,怎麼可能不誘人?
不過這時候大聲喊〝在一起~在一起〞已經來不及惹。馬奈早些年前娶了他的鋼琴家教姊姊,接著1874年莫莉索嫁給了馬奈弟弟-歐仁・馬奈(Eugène Manet,1833-1892)。歐仁也是位畫家,只是沒大哥那麼有名氣。
好啦,先不要管曖昧和八卦了,偶棉要把重點放在藝術欣賞(推眼鏡。
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莫莉索以快速筆觸、未經調和的顏料,兼用厚塗與薄染技巧,發揮她最擅長的支配色彩功力所營造出的《大理花》如此甜美可愛,光是看了心情都跟著盛開綻放。無論是否要過TMD情人節,都希望莫莉索的繽紛著染帶給你美麗的一天。
然後,那個忘了要準備禮物表達心意的倫(指,萬一真的火燒屁股,相信莫莉索也不會介意你借她的花束應應急~🤣🤣🤣
#七夕快樂啊大家
#最好每天都快樂
#印象派的花卉賞心悅目又不說教
#東西縱橫記藝JunieWang
◆《大理花》(Dahlias)
Berthe Morisot,c.1876
oil on canvas
Private Collection,55.9 x 46.1 cm
圖片來源:網路
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