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【價升量跌】樓價再升穿歷史新高，惟成交量郤創近日新低。

擇股以「日燈週燈同綠燈」者優先

2021年新春紅盤跳空大漲後,唯未續挺升.創16579新高後即現「盤頭」壓力,週五受美股重挫受美10年公債殖利率上升到1.513%,引發賣壓.國際股市.台股顯受衝擊,大幅回測,並創外資大賣超944億元,台指失守關鍵點:16319而有形成「跌勢」壓力.短線籌碼將重新分配.操作上或需再待「新反轉点」確認方回穩.而其回幅仍繫於美股走勢與台積電走勢而定

紅盤後走勢,仍以「疫情」「疫苗」「紓困」「美股」之發展而定.皆充滿正負皆可能變數,且皆備同等級影響力.其待變同臨此階段，備可能極端發展。

尤其技術面上目前正值:日線.週線.月線~正同步首翻紅灯,或高檔「黄燈」致短期.中線,長線皆備「短空.中空.長空」壓力。

一.財經面:

1.美中貿易戰持續?
美新政府就任.新閣員相續對中國仍屬制裁心態。美中關係將續凍結.唯手法互制裁方式是否双方在細節上降温,正待觀察。
目前雖手段上略緩.但實質降温程度不明顯.但亦未惡化。

2.美道瓊發展:
美股市正創新高,唯上週連續回測.回幅明顯.旦將影響台股.
眾院已通過1.9兆舒困案.正送参院,有利美股。
但10年公債殖利率:2/26挺升:1.513%,上週五1.459%，其為美股連續重挫主因。後續聯準會之對策如何防範是重點.
「疫情」似見獲控制，唯產業景氣,產業結構~能否順利回歸常態正軌.將影響後市發展。仍主導國際股市與台股.

二.本週財經動態:

1.3/1起:上市公司陸續公佈2月份營收與去年度財報.因適逢年假,假期長將影響營收,如部份過年尚加班者,將明顯成長者.可列短多標的。

2.3/5:政院主計處公佈消費者物價指數CPI.與WPl

3.財經數據公佈:
※外資上週五賣超944億元.創歷史最多賣超,其中包括了MSCl甩尾賣超.其衝擊正展開，顯示籌碼趨於淩亂，需回測整理換手。唯融資餘额達2092億元,再創波段新高。

※本週法說會:
3/3:群創 神基
3/4:南電
3/5:譜瑞除息

※3/4:中國二會:政協.人大會議
依往例陸服迎二會行情,近10年會後上漲7成

※3/3~3/6:台北國際自行車展
※3/15~3/2 0:台北國際工具機展
※3/16:F0MC會議

二.技術面:
1.月線:
二月份月線:+815點,唯成交量略縮.正逢維持相對高檔區震盪,且亮黃燈.有高檔盤頭壓力，本波自去年3/19:8523反轉以來,月線及至2/22:16579,共計上漲:8056點.漲幅:+94.52%。
漲幅可觀.唯連漲後代表中長期操作的月線.正值高檔連二「黄燈」顯示中長期走勢正有「盤頭」現象.如轉弱勢將回測,至少對稱3~5個月整理
二月正值年假,封關前.紅盤後皆屬預期正向期待.但假期長其間
「疫情」「疫苗」「紓困」「美股」~~皆變數，任一情情況有異樣或變動皆牽一髮動全身。目前疫情暫紓緩.疫苗在全世界正接種.台灣仍待等等
因而「黄燈」致中長格局回測明顯,依格局至少5~8週中期修正。

2.週線:
週K線長黑384點,帶237点上影線.無下影線.屬開小平高後震幅擴大,顯示探底壓力仍在,連第6個紅灯回測中,
週K線.正持續紅灯回測,本週考驗關鍵點:15364(略增)支撑,力守則暫視「強勢整理」如失守則至少再需歷經
共計8週左右「修正波」
其回幅多寡且由台積電走勢主導.
連二週已以台積電自679反轉推算其可能低檔支撑以下列數據参考:

679 614 582 566 549~~~
本週正考驗 582, 566 支撐
尤其本週台積電正肩負回歸常態後實質走勢之榮面與否.甚而反應對全面上市股東會前往例之常態正向預期。

3.日線:
目標正紅燈回測.且失守關鍵點:16319且受扭轉朝下,形成「跌勢」本週將回測探底,及至「新反轉點」形成條件確認為「初底」
(低檔「反轉點」形成條件如附表)

二.領先股篩選與操作

每一波段持股標的,一定以「領先股」為主，並資金集中於此

目前「領先股」篩選:
以次產業領先龍頭股為主要標的

1.lC設計股:
台積電.联發科.立積.瑞昱.義隆.晶豪科
2.記憶體:
南亞科.旺宏.華邦電
3.矽晶圓:
中美晶.環球晶.台勝科.合晶.嘉晶
4.被動元件:
國巨.華新科.奇力新.大毅.凱美
5.ABF載板:
欣興.南電.景碩.
6.PCB:
華通.台郡.金像電
7.太陽能:
元晶.茂迪.碩禾.聯合
7.單一產品原料股:
塑化上游原料正值大循環旺季.可追蹤:
SM:國喬.台苯
EG:東联.中䊹
PE系列:台聚.台達化
8.貨櫃三雄:
長榮.陽明.萬海
~~~
上述個股其日灯首翻綠灯即介入,經5天或5~8天首翻紅灯即先賣.
將資金轉到上述首翻綠灯的個股,一直循環操作,約5週~8週為一循環,再重新檢討「領先股」

1710期《新新聞》精彩內容
　
韓國瑜搞臭民調，藍綠立委都受害
　
十一月二十八日韓國瑜突然要支持者拒絕民調電話，甚至在臉書呼籲韓粉回答「唯一支持蔡英文」。台灣指標民調總經理黃崇松表示，不管是支持度「韓下蔡上」的波動或是不表態選民百分比上揚，都可能有韓粉反串或抵制的因素。
　
楊蕙如打造暗黑兵團，卡神的「業主們」到底是誰？
　
台北地檢署調查網友霸凌大阪辦事處，間接導致外交官之死的案件，被指為是幕後主使者「卡神」楊蕙如遭起訴。
這件網軍散布的假新聞曝光後，藍營與柯文哲追打楊蕙如，民進黨切割卡神。在選戰已進入最後階段發生此事，又將對選戰產生什麼影響？
公關行銷業都清楚，養網軍藍綠皆有，到底這些網路黑暗兵團是怎麼運作的？業內人士稱「楊將軍」以兇狠著稱，到底是哪些陣營、個人雇用了楊將軍？
最近楊蕙如的公司被告發涉嫌用不實發票核銷政府補助款，如果檢方介入調查，可能讓楊蕙如的金流曝光，屆時她的「業主」也許就會跟著曝光。
　
「雙帥之爭」加入「郭董變數」，柯文哲提前跛腳？
　
台北市第三選區除了蔣萬安與吳怡農的「雙帥之爭」，還有台灣民眾黨何景榮爭取突圍。但由於吳怡農「報父仇」一席話，讓鴻海創辦人郭台銘轉向要為蔣萬安站台，不僅有機會助蔣開出紅盤，也可能意外讓柯Ｐ第二任任期提前跛腳。
　
傳奇曾永賢，從中共地下黨變兩岸密使
　
和留日的李登輝一樣曾參與中共組織的曾永賢，從日本返台後加入台共，甚至在二二八起事親赴戰場與國民黨軍對抗，被捕後於調查局從事匪情研究，最後成為李登輝時期的兩岸密使，在台灣與中共交流的歷史上留下了刻痕。
　
民辦不分區辯論給小黨發聲平台
　
「提供參選者公平的宣傳資源，選民也有更多機會瞭解參選的政黨。」賈培德指出，尤其不分區立委除給了小黨進入國會的機會、增加多元性，也期望與區域立委互補，加強立委專業性，此一目標是否達成，各黨必須向民眾說明。
　
范雲、林楚茵、游錫堃，民進黨不分區未進立院已秀超強戰力
　
相較於藍營仍擺脫不了不分區名單之亂，不少綠營不分區立委提名人早已各就各位發揮戰力。台大教授范雲正面迎擊柯文哲，被封為「理柯太太」；前電視主播林楚茵獲提名之初，即辣嗆前國民黨立委蔡正元性平觀念落伍；至於游錫堃則主動請纓輔選最艱困選區。
　
彰化縣長王惠美：「沒有力量，中央怎麼會插潲你！」
　
聊到施政滿意度為何名列後段班，王惠美難免扯到前縣長魏明谷的施政及與中央的互動，讓人感覺縣市長選舉雖然已經落幕，但王、魏之間依舊瀰漫著濃濃火藥味。王惠美認為，這只是上任初期的陣痛。是否真是如此，或許彰化縣立委的選情會告訴大家答案。
　
病癒的蘇揆腳步放緩 打韓衝鋒槍轉二線
　
在張善政失言批蘇貞昌「住院說」後的院會上，蘇一踏進會議室，閣員們如雷的安慰掌聲熱烈響起。「蘇修」了嗎？他似乎明白，有時候不回擊是最好的回擊。病癒的他調整先前火力全開批韓、諷韓的主炮手角色，參觀國家人權博物館，重塑「人權律師」形象。
　
綠營國會拚過半，要靠118萬首投族
　
總統選戰對手韓國瑜遲遲無法打入年輕票群的這一塊，早成為民進黨鎖定對象，尤其願意出來投票的一一八萬首投族逾七成「不投國民黨」。民進黨秘書長羅文嘉直言：「首投族將是民進黨國會過半關鍵。」
　
中國債券違約潮延燒國企，押寶中企的台灣金融業剉咧等？
　
面對中國的高速成長，台灣金融業都會想去參一腳。過去台灣銀行業跨國積極參與中企的聯貸案，壽險業則是大買中國公司債或投資股權。然而，在中國企業接連出現債券違約潮的此刻，台灣金融業踩到地雷的機率愈來愈高。
　
大聯大收購文曄有雜音，投資人套利變套牢
　
大聯大收購有突發狀況，讓文曄股價由紅翻綠，也讓投資人的心情像在洗三溫暖，套利可能變套牢。根據大聯大事後公布的修正版公開收購說明書，可以發現大聯大的決定並非偶然，背後的壓力恐怕有部分來自金管會的緊迫盯人。
　
環保署擬擴大空汙費差別費率，要讓業者有感
　
環保署長張子敬表示，過去因補助柴油車更新、公共運輸電動化與鍋爐汰換，導致歲出提高，空汙基金赤字近五千萬元，完成後收支將會回穩。同時，環保署研擬加徵空汙費，擴大每年十月到隔年三月的冬季與四月至九月夏季間的差別費率，增加基金收入。
　
美艦遭北京拒停香港，增「技術性」停台機率？
　
中美博弈升溫，貿易戰蔓延到軍事較勁。十二月二日起，中國暫停審批美軍艦機赴香港休整的申請。美國軍艦停靠香港不成，增加「技術性」停靠台灣的可能性，中共軍機亦可能再度飛越海峽中線。台海風雲再起，國安團隊更需要謹慎應對。
　
安倍先訪印度再訪中，玩權力翹翹板
　
十二月間，日相安倍將先後訪問印度與中國。日、印剛舉行首次外長與防長的「二加二」會談，兩國與中國都有領土糾紛，也都位處中國軍力擴張應對的第一線，此次會談有其戰略意義。安倍追求國際政治的權力平衡，也試圖改善與中國關係。
　
澳洲不當中國「肥豬肉」，連續暴露共諜
　
澳洲近年被中國「銳實力」滲透的消息不絕於耳，可說是王立強事件在澳洲發酵的原因。澳洲之所以被中國重點滲透，是因為澳洲在資源和地理位置上存在被滲透的價值，又因人口密度低和民主普選制度，具備被滲透的條件。
　
多年恩怨 卡神被告 柯Ｐ欣喜若狂
　
柯Ｐ與楊蕙如兩人恩怨要回溯至二○一四年台北市長選戰。楊蕙如協助打網路選戰，傳出拿一張紙就開口要上千萬元，柯營付了一百多萬元；在選前超級星期六「萬人健走」活動，報價近八百萬元，還向柯Ｐ金主募款兩百萬元，阿北曾痛罵「政治蟑螂」。
　
網路黑暗兵團接案不分藍綠
　
業內人士指出，民進黨內無論各派系山頭都有合作的網路公司。此外，國民黨青壯派較重視建置網軍，國民黨黨務高層也協助國民黨總統候選人韓國瑜組建帶動輿論的網路部隊。網路公司一旦羽翼漸豐，也會跨陣營、跨黨派接生意。
　
重新打造形象 韓營要拉攏多元新韓粉
　
「與去年高雄市長選戰相較，我們發現韓粉被外界定型了，穿戴青天白日滿地紅的鐵粉形象深植人心，我們希望找到『新韓粉』。」韓營除了藉由空戰加強韓國瑜的個人形象，也從陸戰著手，擴大支持者的多元性。
　
搶救低迷選情 民眾黨擬賣「亡柯感」
　
台灣民眾黨成立短短三個月，馬上就要挑戰全國性大選，內部瀰漫濃濃危機感。肩負操盤重任的蔡壁如坦言，這次國會如果選得不好，將連動二○二二年的地方選舉成苦戰，接下來黨主席柯文哲要挑戰二四年總統大選「根本就沒有機會」。
　
保命錢被抽 雷倩號召姊妹們選票反制
　
《政黨法》大限已過，決議不轉換為政黨的婦聯會，在三八七億元資產被黨產會凍結後，原期望用剩餘的二．四億元轉型為基金會，未料內政部宣示依法握有「清算財產」的處理權，讓婦聯會主委雷倩痛斥政府占盡便宜，內政部長徐國勇則低調回應「依法處理」。
　
陶朱隱園、世界明珠造市玩「錨定」
　
「世界明珠」與「陶朱隱園」近期的成交新聞引起市場議論。房產專家指出，兩案規畫特殊，也能夠創造市場話題，不過最新成交單價都比該區域同質性社區高出很多，業者要如何說服其他投資人跟進、激活成交量，挑戰很大。
　
礦業修法最後一哩 小英促黨團「趕路」
　
《礦業法》一修三年遲遲無法三讀通過完成，不僅過去與民進黨並肩作戰的社運人士批評，也連帶影響綠營候選人聲勢。在總統蔡英文公開回應後，月底加開院會以在會期結束前將總預算、《反滲透法》與《礦業法》修法齊送院會表決，成為最後希望。
　
李洪元事件讓民眾拆穿華為愛國面具
　
民眾的深層不安全感，來自資本暴力與國家力量的結合。深圳是中國法治較進步的城市，但當華為先後向司法機關提交舉報材料，試圖用職務侵占罪和敲詐勒索罪將李洪元置於死地時，如果沒有逆轉的錄音，檢方也不會將他無罪釋放。

【今日新聞】第2045成交(堅) 感覺7分，荃灣海壩街146號聯和樓地下，建築面積約900呎，租金14萬，租客中貿參茸，剛成交5000萬。原業主叫8000萬 (有水份)。舖闊11呎，深約60呎。

回報3.36%。曾市傳買家是利嘉閣創辦人羅林渭。但是流料， 買家應該是另一位姓羅的投資者。

這間舖原業主已經持貨多年，於1972年9月用32.5萬買入。原業主姓余。可惜2005年上一代過身?，遺產貨，幾兄弟妹接手。聯名契。Tenant in common. (非長命契)。原業主家族持貨48年，升值153倍。應該是剛經美聯成交。

全城力唂了約三個月，一減再減，這間舖我睇過，難得荃灣街市小巷單邊，有自建閣樓，位置是好旺。平! 小巷單邊舖一盤值多20至50%。兩條大街大單邊的舖則值多80%至150%。老前輩，Good deal。

但投資者的要留意，小心現在是「摸頂」買入街市舖。 全港的街市舖都是創緊歷史新高，就好似2013年銅鑼灣/尖沙咀核心區一樣，「上帝要你滅亡，必先令你瘋狂」。 肺炎過後，我相信街市舖租售價會回落。 因此不要盲目追價， 變成「高位摸頂，低位沽貨?」My see video about 街市舖:

https://youtu.be/AWH9SPDAAoE

這單海壩街成交的經紀是美聯 Billy Wong 黃耀光 ， 客戶董事，9869 6033 。[email protected]。Good agent.

你想買舖或了解單deal多些，可以搵佢。? 話我介紹OK. 李根興 Edwin

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我剛開始成立個 Whatsapp Private Message Broadcast List (Not group) 。如你想知道多些最貼市的商舖資訊及我個人分析，可以whatsapp我 (+852) 90361143，我可加你入 《李根興「堅堅流流」商舖資訊》 private message list。?? 李根興 Edwin

＃水墨＃梁震眀＃水墨畫家

鄰近靳珩公園，位於立霧溪與魯丹溪交會處的印第安酋長石，是花蓮太魯閣國家公園相當著名的地質景觀，因視角的錯覺，組構出有如人臉造型的奇石群，矗立在溪畔上，讓人忍不住想多看一眼，好見識這巧奪天工般的自然奇觀。

如何將所畫題材營造出有如太魯閣峽谷那般的視覺強度？藉由台灣各地搜羅的奇石圖像，以小觀大，用貼近藝術的手法，假像虛構的方式，將其搬到近雲山巔處，當想像的連結空間變大，方寸之間的畫面也就有更為大器的可能。

【實景‧虛境‧真山水 梁震明的墨色台灣】 國立成功大學歷史系所美術史教授 蕭瓊瑞

梁震明的細筆山水，是戰後台灣水墨現代化運動中，從材料學與物象學一路切入而獲得具體成果的代表性藝術家。

1971年次的梁震明，並未經歷台灣1960年代的抽象水墨風潮，也未能得見1970年代的鄉土運動，在他稍稍懂事的年代，台灣已經進入1980年代的美術館時代，而在裝置、數位，乃至行動多元蹦發的90年代，他卻獨獨選擇了以看似最為傳統的毛筆水墨，作為創作的工具和媒材；這似乎和他作為「外省第二代」、且出生成長於被視為具有濃厚「眷村」特質的高雄岡山，有著一定的關聯，而在學校擔任工友、獨身撫養三個小孩的父親，更是引導、支撐他孤獨奮鬥、精勵上進的重要支柱與力量。

國小畢業，在韓永、李春祈等老師的啟蒙下學習水墨畫，一路從國中美術班、高中美術班，在1991年考入校區仍在蘆州的國立藝術學院（今國立台北藝術大學）美術系，師事李義弘(1941-)與林章湖(1955-)，也正式展開了他水墨繪畫的探研之旅。

1993年，他以碎筆萬點的手法，表現台北草山、九份地方的芒草，呈顯一種荒蕪與孤獨的美感，開始了他「水墨台灣」的系列創作，也引起了眾人的注目。1994年，他除了獲得該系系展水墨組第一名的成績，同時也獲得了馬壽華獎學金，及張穀年獎學金第一名；隔年（1995），再獲張穀年獎學金第一名，及劉延濤獎學金第一名，這些傳統水墨畫家的獎學金頒給，在在肯定了梁震明在傳統水墨方面的用心與成果。不過，如果更深入地考察梁震明在這段學習過程的面向，便可以發現他自我要求的廣度與深度，包括在中國美術史、佛教史、器物史，及日本膠彩畫的多方學習；1996年，更獲得慈濟藝術類美術理論組的獎學金。

這一切的努力與成績，反映了這位年輕的水墨研習者，顯然不願拘限於傳統水墨的窠臼，意圖尋找出另一條更為寬廣而深入的路徑。他曾說：「倘若我們將水墨視為單純的一種材質，那麼其屬性是否該被深入的探討。因為我們對這些材質的認知，經常來自傳統的規範，而較少本我的分析、推理與判斷。當我們對眼前的任何事都視為理所當然的時候，缺乏進一步的思辨，就會矇蔽自我的智慧，如果僅是相信前人的體略，卻沒有去思索其背後所隱藏的道理，蕭規曹隨般的跟隨其步伐，必然無法超越他們的成就，提出更有開創性的見解。」

在大學時期全方位的學習，以及短暫的中學教職後，1999年，梁震明重回母校，進入美術創作研究所進修，並在李義弘老師的指導下，展開「墨與黑」的材料研究，完成〈墨與黑的創作思辨〉碩士論文。

這個階段的研究，從材料學的角度出發，梁震明徹底地分析了中國水墨的墨色與西方繪畫顏料中的黑色，兩者間的不同。除了材料屬性上，墨所含的碳粒較細，色調固定，黑則較粗，亦會因成分不同而有不同的色調變化；更指出：在前人的使用觀念上，墨是重寫，黑則是畫，因此，在東方的藝術發展中，才發展出「書畫同源」的概念。(註1）

這種看似純粹材料學的研究角度，其實正是梁震明徹底掌握創作材料，同時也為自我畫類定位的一種深沈反省；因此，他說：「墨屬於廣義的黑色顏料，無論作品中是否用墨，現今的情況下依然會被視為水墨畫，如果創作者未曾提示的話，況且『近墨者黑』，所以也無所謂畫類定位的問題；而畫類的定位，只是方便溝通的一種狹隘界定，而這種界定不盡然等於創作者認知的界定，唯有模糊或是衝撞這種材料界定，才能獲得無限的可能。」（註2）

又說：「水墨的傳統是一種時空背景下逐漸發展而成的，但如何讓充滿西式視覺經驗的當下觀眾，重新認識水墨的當代價值，這樣的採用，正是覺醒下的選擇。」（註3）

2002年，他就以「墨與黑的創作思辨」為題，推出研究所畢業展於台北羲之堂。那些綿密素樸的墨
點，烘染出層次豐富、形式多變的台灣山脈、岩石，擺脫中國古老的山水意象，直接從台灣的自然切入，那是親眼所見、心中有感，沈澱為生命情緒的一部份。而畫面豐富的層次，正是他研究所時期媒材研究的具體成果，為了對各種知名古墨的掌握，他曾走訪中國蘇州姜思序堂、周庄、上海、 _杭州、安徽歙縣胡開文墨廠及黃山等地，更自製各種不同材料的墨條，包括：石榴、檳榔心、杜仲皮、燈草、桐油……等，逐一試用，甚至製成色票，相互比對。

研究所的畢業展，也引發了藝評界的注目，以「層層染點．古墨新研的樸實路線」（註4）來形容他。

梁震明，畫如其人，人如其畫，那種樸實、綿密的風格，也展現在他為學求藝的生活態度上。研究所畢業後，在原有論文的基礎上，全力深入、持續探研。2003年，他又完成並發表〈日製液態墨的材質特性及使用方法之研究〉一文（註5），這是將當時台灣市售的33種日製液態墨進行試用及比較，得出多點特性，並發現指出：日本廠商所製的液態墨，主要是適合日本書畫界的創作觀點而生產的；因此，使用者的認知與選擇，才是主導這些墨品材質特性的關鍵因素。

歷經五年的研究、整理與擴展，終於完成《墨色的真相》一書，由國立編譯館補助出版。其中涵蓋的主題，包括：歷代畫家使用墨與黑及相關材料之種類說明、墨與黑之相關著作介紹、固態墨、液態墨及黑色顏料的製作工序及流程比較、中國歷代製作固態墨的流程分析與介紹、歷代文獻關於墨與黑之製作流程及概念的探討、歷代畫家使用墨與黑之方式及邏輯的比較、材質特性與使用方法及概念之關係研究等。《墨色的真相》可說是當代畫壇在材料研究上最具典範性的成果。

梁震明是以學術研究的態度面對創作，一如民初畫家黃賓虹的耗費巨大精力整理歷代畫論，彙編成《歷代畫論叢書》，也增美自我的創作。

梁震明的研究精神也展現在他獲得國藝會補助、與廣興紙寮合作撰成的〈中性紙材開發與成效研究〉（2005），及走訪全台三百多座廟宇，拍攝近萬張照片的「台灣寺廟龍柱造型之研究」（2006-2010）；後者於2010年，由國立編譯館補助出版。

回到創作本身，2002年北藝研究所畢業後的這段時間，顯然是一個重整、深入整備的階段。2004年任教台中僑光技術學院，往返途中，經常前往苗栗後龍外埔拍攝海邊石滬；而在一個偶然機緣下，更接下了全台茶山之旅的拍攝工作，走遍了梅山龍眼林、鹿谷大崙山、大禹嶺、梨山，和嘉義石桌等地，對台灣的山林有了更深入的觀察、感受與瞭解。

事實上，2001年春天，梁震明就有機會首登大陸黃山，這是多少水墨畫家歌詠描繪的聖山，古松、奇峰、雲霧……，自然也給予梁震明極大的震撼，但他說：「雖有千景可選、奇石可畫，但無法長居，總有著霧裡看花難以動筆的感覺。」

2007年，梁震明轉任國立台南藝術大學藝術史系教職，也將生活重心轉回創作本身。2009年的「黑色的覺醒」個展，正是這個階段創作的一次總結。〈綠草黑世界〉（1995-2009）、〈黑葉下的台南孔廟〉(2008)、〈黃昏下的黑山〉（2009）、〈聳立在一片山巒的黑岩〉（2009），都是這次展出的幾件重要作品；在較為逼近的構圖取景中，呈顯樹葉、草叢、山岩、雲氣的豐美質感。這是梁震明在大量的照片分析下，捕捉現場的感受，以格物致情的方式所逼視出來的一種幽情，純粹畫景，空無一人，帶著一份深沈的孤寂與寧靜。

2010年，長期以來的精神支柱，父親病逝於高雄榮總，讓梁震明對生命有了新的體悟。經歷一段「無名虛相」的抽象水墨山水創作，撫平了失怙的心靈創傷；2012年的「海景」系列，重新回到細筆寫實水墨的路向，但畫面大為開朗，甚至加入了較多的色彩運用。

原來自2008年以來，梁震明便被澎湖特殊的自然景緻所吸引，節理分明的玄武岩，加上海天一色的開闊氣象、孤立海隅的小島、白色的沙灘…….；此後，他多次前往澎湖探訪，走遍七美、望安、桶盤，及目斗嶼、姑婆嶼……這些南北列島，也重訪宜蘭頭城、龜山島、屏東墾丁、旭海，及貢寮龍洞、南澳粉鳥林，和台中梧棲高美溼地，更不必提及自學生時代就經常和師長前往的北海岸淡水、石門麟山鼻、老梅等地。此外，也前往日本沖繩座間味島、古宇利島、瀨底島及石垣等地，比較不同文化下的自然景觀。

梁震明的創作取景，完全是以一種幾近物象學研究的科學手法，現場寫生不是他的創作形態，部份的速寫只在記錄某些必要的重點。遍遊這些景點，甚至重複多次的前往，主要是在收集相關的圖像和豐富自我的體驗，景色的記錄則以攝影取代，每次的前往，都經事先周詳的規劃，即使是相同的地點，也會有不同的路線和時段，因此景緻總是不同，或是晴、陰、冬、夏，或是晨起、夕歸，或是徒步、搭船，甚至動用空拍機等。梁震明的創作，帶著高度學術研究的心情，雖寫實景，但回到畫室，則是進行周密的草稿模擬及意象推演，反覆推敲，不斷思辨，務求達於虛凌、超越的意境。
2011年及12年的「海景意象」展，梁震明在以往以墨色為主體的畫面中，加入大片的色彩，這些色彩帶著稍顯誇張、鮮艷的高彩度，反而呈現了某種夢幻的意境；某些作品甚至直接以金色表出，或是紙張的金，或是顏料的金，但當轉化成物象的金，反而虛幻成視覺情感的金，那是一種純粹心象的金，實景、虛境，才是梁震明心中追求的真山水。

2014年展開的「千岩萬語」系列，回到山岩海石的細部描繪，積細成多，氣象浩瀚，以千岩寄寓萬語，是藝術家應物抒懷的本心，部份畫面加入細線的方格分割，益增非實境的畫面效果。

2015、16年的近作，在尺幅上更為開闊，他辭 _教職，專職創作，畫面的細筆寫石(寫實)，幾如僧人的抄經，一筆一念、一劃一覺，梁震明的作品，也因此呈顯接近宗教般的凝定與寧靜。

中國近千年的水墨繪事，在近代而有「學」「藝」分途的隱憂，但在梁震明的身上，我們喜見高度學術研究的精神，如何貫穿、滲透在他的創作之中。戰後1960年代啟動「現代水墨」運動，曾以「革中鋒的命」的自動性技法，翻轉民初或日治以來，以寫實「改革」寫意的路徑，開展出一片暢意淋漓的抽象風潮，中經幾近照相寫實的鄉土水墨，落入寫景不寫情的機械操作。1970年代出生的梁震明，從台灣制式的學院體制中，一路走來，在深沈、穩健的學術操作中，重建了古典水墨的結構與質地，卻同時展現了現代宏觀與微觀兼具、客觀寫實與主觀虛境並呈的絕妙視野，堅實、蒼茫中，透露著一股孤獨、傲然的真氣。那是梁震明特有的墨色台灣、現代山水，隱隱承續著自余承堯(1898-1993 )、夏一夫(1925-2016)一路以降的密實水墨傳統，也是李義弘開創的材料學與物象學研究最耀眼的傳人。

註釋：

1 梁震明〈黑色的覺醒――梁震明創作自述〉，《藝術收藏＋設計》25期，頁132，台北：藝術家出版社，2009。10。
2 同上註，頁133。
3 同上註。
4 參見黃寶萍〈梁震明：層層染點．古墨新研的樸實路線〉，《藝術家》326期，頁236-239，台北：藝術家出版社，2002.7。
5 收入《中國水墨藝術之回顧與前瞻：2003研究生學術研討會論文集》，頁172-183。

【梁震明簡歷】

國立台北藝術大學美術創作研究所畢業。

曾任國立台南藝術大學藝術史系及東海大學美術學系講師。

個展12次，國內外聯展30餘次。

作品曾在香港蘇富比、羅芙奧及沐春堂拍賣成交。

著作「墨色的真相」與「台灣寺廟龍柱造型之研究」獲國立編譯館出版刊行。

現為羲之堂代理之專職水墨畫家。

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【實景‧虛境‧真山水 梁震明的墨色台灣】

國立成功大學歷史系所美術史教授 蕭瓊瑞

梁震明的細筆山水，是戰後台灣水墨現代化運動中，從材料學與物象學一路切入而獲得具體成果的代表性藝術家。

1971年次的梁震明，並未經歷台灣1960年代的抽象水墨風潮，也未能得見1970年代的鄉土運動，在他稍稍懂事的年代，台灣已經進入1980年代的美術館時代，而在裝置、數位，乃至行動多元蹦發的90年代，他卻獨獨選擇了以看似最為傳統的毛筆水墨，作為創作的工具和媒材；這似乎和他作為「外省第二代」、且出生成長於被視為具有濃厚「眷村」特質的高雄岡山，有著一定的關聯，而在學校擔任工友、獨身撫養三個小孩的父親，更是引導、支撐他孤獨奮鬥、精勵上進的重要支柱與力量。

國小畢業，在韓永、李春祈等老師的啟蒙下學習水墨畫，一路從國中美術班、高中美術班，在1991年考入校區仍在蘆州的國立藝術學院（今國立台北藝術大學）美術系，師事李義弘(1941-)與林章湖(1955-)，也正式展開了他水墨繪畫的探研之旅。

1993年，他以碎筆萬點的手法，表現台北草山、九份地方的芒草，呈顯一種荒蕪與孤獨的美感，開始了他「水墨台灣」的系列創作，也引起了眾人的注目。1994年，他除了獲得該系系展水墨組第一名的成績，同時也獲得了馬壽華獎學金，及張穀年獎學金第一名；隔年（1995），再獲張穀年獎學金第一名，及劉延濤獎學金第一名，這些傳統水墨畫家的獎學金頒給，在在肯定了梁震明在傳統水墨方面的用心與成果。不過，如果更深入地考察梁震明在這段學習過程的面向，便可以發現他自我要求的廣度與深度，包括在中國美術史、佛教史、器物史，及日本膠彩畫的多方學習；1996年，更獲得慈濟藝術類美術理論組的獎學金。

這一切的努力與成績，反映了這位年輕的水墨研習者，顯然不願拘限於傳統水墨的窠臼，意圖尋找出另一條更為寬廣而深入的路徑。他曾說：「倘若我們將水墨視為單純的一種材質，那麼其屬性是否該被深入的探討。因為我們對這些材質的認知，經常來自傳統的規範，而較少本我的分析、推理與判斷。當我們對眼前的任何事都視為理所當然的時候，缺乏進一步的思辨，就會矇蔽自我的智慧，如果僅是相信前人的體略，卻沒有去思索其背後所隱藏的道理，蕭規曹隨般的跟隨其步伐，必然無法超越他們的成就，提出更有開創性的見解。」

在大學時期全方位的學習，以及短暫的中學教職後，1999年，梁震明重回母校，進入美術創作研究所進修，並在李義弘老師的指導下，展開「墨與黑」的材料研究，完成〈墨與黑的創作思辨〉碩士論文。

這個階段的研究，從材料學的角度出發，梁震明徹底地分析了中國水墨的墨色與西方繪畫顏料中的黑色，兩者間的不同。除了材料屬性上，墨所含的碳粒較細，色調固定，黑則較粗，亦會因成分不同而有不同的色調變化；更指出：在前人的使用觀念上，墨是重寫，黑則是畫，因此，在東方的藝術發展中，才發展出「書畫同源」的概念。(註1）

這種看似純粹材料學的研究角度，其實正是梁震明徹底掌握創作材料，同時也為自我畫類定位的一種深沈反省；因此，他說：「墨屬於廣義的黑色顏料，無論作品中是否用墨，現今的情況下依然會被視為水墨畫，如果創作者未曾提示的話，況且『近墨者黑』，所以也無所謂畫類定位的問題；而畫類的定位，只是方便溝通的一種狹隘界定，而這種界定不盡然等於創作者認知的界定，唯有模糊或是衝撞這種材料界定，才能獲得無限的可能。」（註2）

又說：「水墨的傳統是一種時空背景下逐漸發展而成的，但如何讓充滿西式視覺經驗的當下觀眾，重新認識水墨的當代價值，這樣的採用，正是覺醒下的選擇。」（註3）

2002年，他就以「墨與黑的創作思辨」為題，推出研究所畢業展於台北羲之堂。那些綿密素樸的墨
點，烘染出層次豐富、形式多變的台灣山脈、岩石，擺脫中國古老的山水意象，直接從台灣的自然切入，那是親眼所見、心中有感，沈澱為生命情緒的一部份。而畫面豐富的層次，正是他研究所時期媒材研究的具體成果，為了對各種知名古墨的掌握，他曾走訪中國蘇州姜思序堂、周庄、上海、 _杭州、安徽歙縣胡開文墨廠及黃山等地，更自製各種不同材料的墨條，包括：石榴、檳榔心、杜仲皮、燈草、桐油……等，逐一試用，甚至製成色票，相互比對。

研究所的畢業展，也引發了藝評界的注目，以「層層染點．古墨新研的樸實路線」（註4）來形容他。

梁震明，畫如其人，人如其畫，那種樸實、綿密的風格，也展現在他為學求藝的生活態度上。研究所畢業後，在原有論文的基礎上，全力深入、持續探研。2003年，他又完成並發表〈日製液態墨的材質特性及使用方法之研究〉一文（註5），這是將當時台灣市售的33種日製液態墨進行試用及比較，得出多點特性，並發現指出：日本廠商所製的液態墨，主要是適合日本書畫界的創作觀點而生產的；因此，使用者的認知與選擇，才是主導這些墨品材質特性的關鍵因素。

歷經五年的研究、整理與擴展，終於完成《墨色的真相》一書，由國立編譯館補助出版。其中涵蓋的主題，包括：歷代畫家使用墨與黑及相關材料之種類說明、墨與黑之相關著作介紹、固態墨、液態墨及黑色顏料的製作工序及流程比較、中國歷代製作固態墨的流程分析與介紹、歷代文獻關於墨與黑之製作流程及概念的探討、歷代畫家使用墨與黑之方式及邏輯的比較、材質特性與使用方法及概念之關係研究等。《墨色的真相》可說是當代畫壇在材料研究上最具典範性的成果。

梁震明是以學術研究的態度面對創作，一如民初畫家黃賓虹的耗費巨大精力整理歷代畫論，彙編成《歷代畫論叢書》，也增美自我的創作。

梁震明的研究精神也展現在他獲得國藝會補助、與廣興紙寮合作撰成的〈中性紙材開發與成效研究〉（2005），及走訪全台三百多座廟宇，拍攝近萬張照片的「台灣寺廟龍柱造型之研究」（2006-2010）；後者於2010年，由國立編譯館補助出版。

回到創作本身，2002年北藝研究所畢業後的這段時間，顯然是一個重整、深入整備的階段。2004年任教台中僑光技術學院，往返途中，經常前往苗栗後龍外埔拍攝海邊石滬；而在一個偶然機緣下，更接下了全台茶山之旅的拍攝工作，走遍了梅山龍眼林、鹿谷大崙山、大禹嶺、梨山，和嘉義石桌等地，對台灣的山林有了更深入的觀察、感受與瞭解。

事實上，2001年春天，梁震明就有機會首登大陸黃山，這是多少水墨畫家歌詠描繪的聖山，古松、奇峰、雲霧……，自然也給予梁震明極大的震撼，但他說：「雖有千景可選、奇石可畫，但無法長居，總有著霧裡看花難以動筆的感覺。」

2007年，梁震明轉任國立台南藝術大學藝術史系教職，也將生活重心轉回創作本身。2009年的「黑色的覺醒」個展，正是這個階段創作的一次總結。〈綠草黑世界〉（1995-2009）、〈黑葉下的台南孔廟〉(2008)、〈黃昏下的黑山〉（2009）、〈聳立在一片山巒的黑岩〉（2009），都是這次展出的幾件重要作品；在較為逼近的構圖取景中，呈顯樹葉、草叢、山岩、雲氣的豐美質感。這是梁震明在大量的照片分析下，捕捉現場的感受，以格物致情的方式所逼視出來的一種幽情，純粹畫景，空無一人，帶著一份深沈的孤寂與寧靜。

2010年，長期以來的精神支柱，父親病逝於高雄榮總，讓梁震明對生命有了新的體悟。經歷一段「無名虛相」的抽象水墨山水創作，撫平了失怙的心靈創傷；2012年的「海景」系列，重新回到細筆寫實水墨的路向，但畫面大為開朗，甚至加入了較多的色彩運用。

原來自2008年以來，梁震明便被澎湖特殊的自然景緻所吸引，節理分明的玄武岩，加上海天一色的開闊氣象、孤立海隅的小島、白色的沙灘…….；此後，他多次前往澎湖探訪，走遍七美、望安、桶盤，及目斗嶼、姑婆嶼……這些南北列島，也重訪宜蘭頭城、龜山島、屏東墾丁、旭海，及貢寮龍洞、南澳粉鳥林，和台中梧棲高美溼地，更不必提及自學生時代就經常和師長前往的北海岸淡水、石門麟山鼻、老梅等地。此外，也前往日本沖繩座間味島、古宇利島、瀨底島及石垣等地，比較不同文化下的自然景觀。

梁震明的創作取景，完全是以一種幾近物象學研究的科學手法，現場寫生不是他的創作形態，部份的速寫只在記錄某些必要的重點。遍遊這些景點，甚至重複多次的前往，主要是在收集相關的圖像和豐富自我的體驗，景色的記錄則以攝影取代，每次的前往，都經事先周詳的規劃，即使是相同的地點，也會有不同的路線和時段，因此景緻總是不同，或是晴、陰、冬、夏，或是晨起、夕歸，或是徒步、搭船，甚至動用空拍機等。梁震明的創作，帶著高度學術研究的心情，雖寫實景，但回到畫室，則是進行周密的草稿模擬及意象推演，反覆推敲，不斷思辨，務求達於虛凌、超越的意境。
2011年及12年的「海景意象」展，梁震明在以往以墨色為主體的畫面中，加入大片的色彩，這些色彩帶著稍顯誇張、鮮艷的高彩度，反而呈現了某種夢幻的意境；某些作品甚至直接以金色表出，或是紙張的金，或是顏料的金，但當轉化成物象的金，反而虛幻成視覺情感的金，那是一種純粹心象的金，實景、虛境，才是梁震明心中追求的真山水。

2014年展開的「千岩萬語」系列，回到山岩海石的細部描繪，積細成多，氣象浩瀚，以千岩寄寓萬語，是藝術家應物抒懷的本心，部份畫面加入細線的方格分割，益增非實境的畫面效果。

2015、16年的近作，在尺幅上更為開闊，他辭 _教職，專職創作，畫面的細筆寫石(寫實)，幾如僧人的抄經，一筆一念、一劃一覺，梁震明的作品，也因此呈顯接近宗教般的凝定與寧靜。

中國近千年的水墨繪事，在近代而有「學」「藝」分途的隱憂，但在梁震明的身上，我們喜見高度學術研究的精神，如何貫穿、滲透在他的創作之中。戰後1960年代啟動「現代水墨」運動，曾以「革中鋒的命」的自動性技法，翻轉民初或日治以來，以寫實「改革」寫意的路徑，開展出一片暢意淋漓的抽象風潮，中經幾近照相寫實的鄉土水墨，落入寫景不寫情的機械操作。1970年代出生的梁震明，從台灣制式的學院體制中，一路走來，在深沈、穩健的學術操作中，重建了古典水墨的結構與質地，卻同時展現了現代宏觀與微觀兼具、客觀寫實與主觀虛境並呈的絕妙視野，堅實、蒼茫中，透露著一股孤獨、傲然的真氣。那是梁震明特有的墨色台灣、現代山水，隱隱承續著自余承堯(1898-1993 )、夏一夫(1925-2016)一路以降的密實水墨傳統，也是李義弘開創的材料學與物象學研究最耀眼的傳人。

註釋：

1 梁震明〈黑色的覺醒――梁震明創作自述〉，《藝術收藏＋設計》25期，頁132，台北：藝術家出版社，2009。10。
2 同上註，頁133。
3 同上註。
4 參見黃寶萍〈梁震明：層層染點．古墨新研的樸實路線〉，《藝術家》326期，頁236-239，台北：藝術家出版社，2002.7。
5 收入《中國水墨藝術之回顧與前瞻：2003研究生學術研討會論文集》，頁172-183。

【梁震明簡歷】

國立台北藝術大學美術創作研究所畢業。

曾任國立台南藝術大學藝術史系及東海大學美術學系講師。

個展12次，國內外聯展30餘次。

作品曾在香港蘇富比、羅芙奧及沐春堂拍賣成交。

著作「墨色的真相」與「台灣寺廟龍柱造型之研究」獲國立編譯館出版刊行。

現為羲之堂代理之專職水墨畫家。

梁震明臉書粉絲頁：https://www.facebook.com/inkliang/

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