那一雙神祕的眼睛
〈谿山行旅圖〉長約二公尺,寬約一公尺,畫中央矗立著一座巍峨雄偉的大山,山下有一隊小商旅,兩人四驢栩栩如生,是北宋大畫家范寬的傳世名作。觀賞者一靠近它,馬上就會感受到有如臺北一○一大樓壓頂的磅礡氣勢,為之震撼與驚歎。當它展出的期間,朝聖者絡繹不絕,受歡迎的程度一點也不輸給義大利天才畫家達文西的名畫〈蒙娜麗莎的微笑〉,因此贏得了「東方的蒙娜麗莎」美譽。
據說〈蒙娜麗莎的微笑〉吸引人的地方,除了一抹微笑之外,還有那雙神祕的眼睛。很多人舉證歷歷說蒙娜麗莎的眼睛是活的,因為不管你觀畫時站在哪一個位置,她的眼睛總是充滿魅力的望著你,讓人為之著迷,不忍離去。
我雖然未曾到過法國羅浮宮欣賞〈蒙娜麗莎的微笑〉,但是三十年前,我卻在〈谿山行旅圖〉中發現了另一雙神祕的眼睛。那雙眼睛虎視眈眈的注視著我,眨也不眨,緊盯著我不放,讓我十分驚訝,並且疑惑不已。
讀到這兒,你一定非常困惑。別急,這事說來話長,請聽我細說從頭。
我雖是少年兒童文學作家,然而小時候卻立志要當畫家,因為我從小就熱愛畫畫。
還記得三歲時,阿嬤教我剪紙蝴蝶、畫小白兔,小小年紀的我,覺得從手中的一枝筆可以變化出各種東西,真是既神奇又不可思議的事。上小學後,我參加學校的繪畫比賽,常常拿第一名。爸爸看到獎狀時,總是備感榮耀的帶我去買水彩顏料當獎品,更增強了我對畫畫的興趣。
念小五時,我終於正式去學習國畫,享受到無比的樂趣。哇!原來沾了白顏料和紅顏料的毛筆,可以畫出美麗的牡丹;單色的墨,竟然可以繪出層次分明的樹石,也能暈染出漸層的雲水。我的國畫老師施富美老師,儼然成了我的超級偶像。
我立志要當一位國畫家,我想臨摹古畫,可是買不起名畫選集,只好從哥哥收藏的古畫郵票中去揣摩。因此我畫了明朝仇英〈漢宮春曉圖〉裡,一位手執輕羅小扇撲著粉蝶的宮女,也畫了唐朝周昉的〈簪花仕女圖〉。然而那些圖案被極度縮小在幾平方公分之中,人物的五官、衣服的皺褶、手指的輪廓等,幾乎全憑想像,委實讓人感到迷惘與辛苦。
就讀國一時,我發現一本唐詩的書中有彩色的青綠山水〈明皇幸蜀圖〉,人物清晰可辨,便開心的著手臨摹。當我挺起彎了一整天、痠疼不已的腰,看著完成的全開畫作時,心裡充滿了成就感。
但我最嚮往的畫作其實是〈谿山行旅圖〉,而我所能找到尺寸最大的畫面,就收錄在故宮博物院出版的《故宮藏畫精選》裡,雖然它的面積不到原畫的二十分之一。由於這本精選集是精裝書,價格不菲,為了買它,我學打中國結來賣給同學,花了一段時間才籌到書款。
我迫不及待用全開的熟宣紙來臨摹這幅名畫。描出了山石的輪廓之後,我不停的用筆墨揮點范寬發明的「雨點皴」,宛如連綿數日的梅雨落下,千點萬點積聚出「明暗」與「前後」的立體感,讓磅礡的山勢慢慢凸浮出來前後歷時十多天才全部完成。
經由臨摹大師的作品,我從筆觸中體會到:構思要有大格局,布局要流轉律動,宛如訴說有趣的故事。而最重要的是下筆前得先充沛信心,以「大師」自我要求,才能畫出「大師」的氣度。
就在第二次臨摹這幅畫時,我發現了那一雙神祕的眼睛。經過仔細的搜索、分析,我慢慢看出它們屬於一組龐大山石的一部分,同時感到駭然,因為那看起來不只是一組山石,而是一頭巨獸。
我把這祕密藏進心中,沒有告訴任何人。
過了七、八年,接觸了少兒文學後,驚喜於文學祕境的深邃優美,我便義無反顧投入文學創作之路,開始出版文字作品,漸漸疏離了畫畫。
我發現寫作需要沉穩、專注,尤其創作長篇小說或數十萬字的系列作品,更需要堅強的耐心和毅力。「圖像式思考」更是串起抽象的文字,組織成具體的人物、情節,來表達主題、彰顯主旨的最佳利器。而這些功夫,回頭想想,竟都是我從畫畫那兒學來的。
臨摹故宮名畫,使我涉獵了其他類別的故宮國寶。它們不但滋養了我的生活,也成為主題,被我寫進書中,豐富了我的文學作品。「穿越故宮大冒險」系列在寫過玉器、珍玩、銅器、瓷器之後,終於能一吐為快,把「那一雙神祕的眼睛」融入以「繪畫」為主題的這本新書中,我感到非常興奮,因為這背後還隱藏了好幾段曲折感人的故事。
現在,就請你先深呼吸,然後跟著「我們」一起走進畫裡,揭開所有的祕密。
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今天的國語日報登載了我的文章
謝謝施富美老師的啟蒙
永不止息的愛上畫畫 (鄭宗弦)
我是少年兒童文學作家,然而遠在二十多年前,我卻是立志要當畫家的,因為我從小就熱愛畫畫。
還記得三歲時阿嬤教我剪紙蝴蝶、畫小白兔,小小的我,覺得從手中的一枝筆可以變化出東西,真是神奇又偉大的事。
上學後,我參加學校的畫畫比賽,常常拿第一名。爸爸看到獎狀時都好榮耀的帶我去買水彩顏料當獎品,這讓我更愛畫畫了。
小五時我終於去學畫國畫,享受到無比的樂趣。
哇!原來沾了白顏料和紅顏料的毛筆,可以畫出美麗的牡丹。居然墨分五彩,可以繪出層次分明的樹石,也能暈染出漸層的雲水。我的國畫老師施富美老師,儼然成了我的超級偶像。
那時我立志要當一位國畫家,常常在完成功課後,就磨墨鋪紙自動練習。我想臨摹古畫,可是沒錢買名畫選輯,只好從哥哥收藏的古畫郵票中去揣摩。因此我畫了明朝仇英「漢宮春曉圖」裡,一位手執輕羅小扇撲著粉蝶的宮女,也畫了唐朝周昉的「簪花仕女圖」。然而那些圖案被極度縮小在幾平方公分之中,人物的五官、衣服的皺摺、手指的輪廓等,幾乎全憑想像,委實讓人感到茫然與辛苦。
為了買一本「故宮名畫精選」來臨摩,我學打中國結來賣同學,很快就籌到書款。國一放暑假前,老師問同學們有何暑假計畫,唯有我舉手說:「我想臨摹『明皇幸蜀圖』。」但還沒到放暑假,我就把圖畫完了。當我挺起彎了一整天痠疼得不得了的腰,看著完成的青綠山水,心裡面充滿成就感。雖然臨摹得不到兩分像,但我做到了「立定目標,並且耐心的努力實現它」。
我也多次臨摹大畫家范寬的傑作「谿山行旅圖」,每回總要花費十多天才能完成。我漸漸從筆觸中體會到「大師」的心境:構思要有大格局,佈局要流轉律動,宛如有趣的故事。而最重要的下筆前得先充沛信心,以「大師」自我要求,才會畫出「大師」的氣度。
後來我驚喜於少兒文學祕境的深邃優美,便義無反顧邁入文學創作之路,漸漸疏離了畫畫。
然而我也發現,寫作需要沈穩專注,尤其創作長篇小說或數十萬字的系列作品,更需要堅強的耐心和毅力。「圖像式的思考」,更是串起抽象的文字,以組織成具體的人物、情節,來表達主題、彰顯主旨的最佳利器。而這些功夫,竟都是我從畫畫那兒學來的。
另外,畫畫使我迷上了民俗藝術;而臨摹故宮名畫,使我進一步涉獵了瓷器、琺瑯器、玉器、青銅器、書法、珍玩等故宮國寶。它們不但滋養了我的生活,也一次又一次成為主題被我寫進書中,豐富了我的文學作品。
行筆至此,不禁恍然莞爾。
哈!原來我從來不曾離棄畫畫,只不過擱下了毛筆,改用鍵盤罷了。
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《MODEL身形參考》
🔸Kimi🔸
M號,161cm/54kg
肩寬38/胸圍88/腰圍69/臀圍93cm
🔸嫻嫻🔸
XS號,159cm/42kg
肩寬36/胸圍77/腰圍55/臀圍78cm
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00:00《5月號|雛夏》新品時間軸整理
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01:54:05《E21034》睡過頭的青鳥 | 垂墜感綁帶上衣+寬褲set組(米杏/藍綠)
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#幼稚園K1功課
夏天嘅時候,我哋就學習左一堂 # 生命教育,我哋明白到原來蝴蝶係由毛毛蟲結繭再變成嘅,今日我哋就沿用左毛毛蟲變蝴蝶嘅概念, 製作左我哋嘅小蝴蝶手撥扇,撥扇嘅時候更加好似蝴蝶飛翔一樣,好有動感啊!
1/蝴蝶形係現成嘅, 當然亦都可以用卡紙製作再加一條雪條棍都得♡
2/ 先邀請小朋友用顏色筆同埋貼紙, 裝飾成佢哋喜歡嘅顏色同埋圖案等。
3/ 將絨毛鐵線剪成兩條, 用膠紙貼響頭部背面。
4/ 身體部分直線塗一行膠水。
5/ 沿膠水直線貼上一排絨毛波波。
6/ 最後響最頂嗰個毛毛波貼上兩隻眼睛,完成。
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