大佛普拉斯 The Great Buddha+(黃信堯,2017)
Country : Taiwan
Score:7/10
2017 台北電影節榮獲百萬首獎、最佳劇情長片等5項大獎;2017 金馬獎10項大獎入圍;2017 台北電影節開幕片。據説是《陽光普照》導演鍾孟宏看了黃信堯拍的短片《大佛》後,鼓勵他把這部短片拍成劇情長片,要不然黃信堯思考自己人生下半場,或許就是繼續在南部接案,找個兼課的教書機會,多做幾份工作,來養活自己與父母。我是先看了《同學麥娜絲》,覺得黃信堯的電影表達方式頗另類,搞笑中卻帶著隱隱,讓人搖頭的辛酸,才回頭找了這讓他從過去默默拍紀錄片的苦行者,變成受大眾歡迎的商業片導演的第一部長片《大佛普拉斯》。黃信堯將一個上帝視角的說戲人,變成電影敘事的一部分。將民俗傳統與藝術電影融為一體,拍出一種具有台灣視野的電影。劇情簡單,在佛像工廠擔任夜間警衛的菜埔,每天最重要的工作就是深夜幫老闆啟文開大門,他撿破爛的換帖兄弟肚財,平時沒事就會來這裡看電視,講些五四三。那天凌晨雨很大,肚財帶著快要過期的咖喱飯來找菜埔,偏偏電視又壞掉,肚財聽人家說有錢人的世界都是彩色的,於是慫恿菜埔拿出董仔的行車紀錄器看看有沒有養眼的東西。但2人也從一個單純享受情色廣播劇的小確幸夜晚,莫名捲入一個政商勾結、情慾橫流、驚天動地的超完美謀殺計畫。在一間破爛不堪的工廠中、安坐了一尊普度衆生慈眉善目的大佛、由八個不同背景的社會底層小人物,一同刻劃出最荒謬的甘苦人生。有錢的人生是彩色的,貧窮的人生是黑白的,確實的點出台灣社會不可思議的醜態,官僚貪腐、政治操弄、媒體亂象、資源不均等等,有權有勢者呼風喚雨,沒權沒勢者只能自生自滅,就像遭逢「意外」過世的肚財死在水溝,乏人問津,而背景雄厚的啟文,只是因為與葉女士關係親密,而被請到警局問話,立刻就有副議長出面關切:「怎麼可以如此對待像啟文這樣對社會有貢獻的人呢?」,指責警方的不是,最後理所當然地離開了警局,有關係就沒關係。不久後便若無其事的去到菜埔的警衛室「關心」對方,關心他的薪水夠不夠、他的母親身體還好嗎、住的地方還可以嗎之類的屁話,實際上就是用權勢壓迫菜埔,意有所指地說:「人最重要的就是要平安」,要他安靜閉嘴。是部充滿無奈的電影,從裡到外、從上至下,沒有一處不讓人感到無奈,很想大口嘆氣的那種無奈。在到處幹你娘、操你媽的逗得觀眾哈哈大笑的時候,其實夾雜著不少不甘心以及無能為力。那句「人家就能叫啟文(Kevin),我只能叫肚財」聽來格外嘲諷著台灣社會上層菁英與底層百姓的落差,用了鄉土幽默詼諧的劇情、對白、角色去中和一切令人扼腕的不平等,掩飾小人物面對無力扭轉的社會現況,苦中作樂,自家老母自己顧的心情。要能夠同理片中的底層人,就要先去理解明明在台灣發達的全球化商業環境下,放著那麼多可選擇的娛樂與精神食糧不要,卻非得聼玖壹壹的歌,以空洞失神的目光,熬夜打網路遊戲與賭博電玩的人,為什麼只能透過這類事物,來填補空虛心靈的感受? 也許選擇對他們而言,只是一種虛無縹緲的奢侈品!
同時也有6部Youtube影片,追蹤數超過12萬的網紅李友廷,也在其Youtube影片中提到,《能不能》 數位收聽 ➔https://orcd.co/Would_You_Mind - 「閉嘴是現在的你最大的幫忙。」 第1001次聽你講好幾十年前的豐功偉業 你那麼愛講幹嘛不乾脆去出本自傳 如果像你說的你影響無遠弗屆 那為什麼你在這裡受氣還把對客戶的怒氣發在我身上 每天逼我看你對過去的自己自慰...
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好書推薦《#內在原力》部落格文末抽獎贈書 2 本
你想提高自己在工作上的能見度嗎?你想在專業領域獲得眾人的青睞嗎?你想成為子女心目中的典範嗎?想要達成這些成就,你必須擁有對別人足夠的影響力。但是,要提高自己的影響力,該追逐的是權力嗎?是地位嗎?是名車和豪宅嗎?都不是,反而在我們追逐「外在」之物的同時,這些目標會離我們越來越遠。真正的答案,往往需要往「內在」去尋找。
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【為什麼我想讀這本書?】
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在今年的上半年度,有一場令我印象非常深刻的演講,是由愛瑞克主講,主題是「為你引路,從優秀到卓越」,談我們每個人都有能力重設心態,邁向更卓越的人生。他在演講中用很多生動的例子,告訴我們普通人是怎麼想的,能夠成就卓越的人又是怎麼想的。差別往往在一念之間。
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【這本書在說什麼?】
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《內在原力》的作者是 TMBA 共同創辦人愛瑞克,他擁有紮實的金融實務背景,並且在40歲左右達到財富自由,轉而投身公益。他除了保留專業講師和顧問的身分之外,目前是一個全職閱讀者,總是無償推廣閱讀。他的粉專「 愛瑞克愛投資/也愛閱讀 」也是許多愛書人喜歡的地方,粉絲們都喜歡稱他為「愛大」,因此這篇文章我也沿用這個稱呼。
這本書你可以當成是「為你引路,從優秀到卓越」那場演講的「導演加長版」,加入了更多的內容,以及更多演講沒有提到的故事。愛大所謂的「內在原力」,指的就是一種影響力,透過有形的(文字和肢體語言)或無形的(同理和慈悲心)方式來引發他人的動機,進而幫助我們一同完成某些事情。
愛大認為,每個人都可以「重新設定」自己的人生演算法,拋開傳統的束縛和價值觀,用一種更開拓的視野來活出自己的人生。他在書中提到:「只要心態設定正確,人人都可以發揮出無窮的內在原力,去連結起周遭的人,聯合起來共同完成各種事情。」這本書,將告訴我們如何重設心態。
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【這本書有什麼特色?】
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這本書還有一個巧思,它的書封正、反兩面都是「正面」。全書共九個章節,愛大建議「外向者」可以把橘色封面當成正面,從第一章順序讀下去。相反的,「內向者」則把綠色封面當成正面,逆著從第九章讀回來。原來章節的安排,如果是逆著讀,代表「從內而外」調整心態。身為內向者的我,就是逆著讀的。
此外,他在書本的最後,很用心地提供了「延伸閱讀書籍總覽」的章節,收錄每章裡面提到的好書,讓有興趣的讀者可以依照興趣再找來讀。還有一個很棒的附錄是「各章金句總覽」,直接不囉嗦,幫你把每章最優的句子都摘錄下來。以下除了分享一些書中對我有啟發的觀念,我也拋磚引玉附上一些相關的推薦書籍,幫書中的觀念增添一些新的氣息。
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1.#常保初心
普通人是先做再說,時常走到了終點才發現不是自己真正要的;內在原力者則是「以終為始」,知道自己內心想成為什麼樣的人,讓一切行動和決策都符合最終的那個價值觀。如果我們遇到重要抉擇卻忐忑不安,那就由「自己未來想要成為的人」來為自己做出眼前的各種抉擇。
愛大提倡一種信念系統,由內而外透過「Be,Do,Have」組成,最核心先知道自己想要成為什麼樣的人(Be),然後才去思考該做什麼、不該做什麼(Do),最後你就會擁有真正跟你價值觀一樣的人事物(Have)。一旦心裡有了想成為怎樣的人的憧憬,將引導你做出許多正確的選擇。
我很喜歡《恆毅力》這本書中一個名為「目標階層」的練習方式,目的在於找出自己真正的「終極目標」,也就是熱情得以持久的根源。簡而言之就是把自己的大大小小目標,全部分類成底層、中層、頂層目標,如果發現跟頂層目標不一致的項目,就刪除或者微調使其一致。終極目標就像是羅盤,無論你在底層目標遇到任何困難,都會引導你朝正確的方向持續邁進。
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2.#包容力
普通人是習慣在別人身上貼標籤,然後用單一的角度來看世界;內在原力者則是透過「感恩的心」來看待這個世界,取得更多的助力。愛大用天文學的觀點舉例,在職場上有發光發熱的「恆星人」,也有會消耗和榨乾別人能量的「黑洞人」。
我們有時候會覺得遇到黑洞人真的很倒楣,巴不得避而遠之,甚至在內心充滿敵對和厭惡。但是,宇宙中每個黑洞都曾經是恆星,只是因為能量用盡了,核心坍塌收縮成了黑洞。愛大提醒:「我們不需要抱怨遇到黑洞人,因為他們都可能曾經照亮過別人,是我們自己來晚了。」這個心態提醒了我們要懂得包容,感謝他們曾經對世界的貢獻,只是很可惜跟我們擦肩而過。
我自己想到另一種職場上的情況,就是外向者時常嫌棄內向者「太安靜」都不表達意見,內向者又嫌棄外向者「太喧嘩」只會衝動行事。然而從《安靜,就是力量》這本談內向者特質的書中,我們卻可以學到這兩種特質各自的優點,擁有包容力的人將能夠同時善用這兩種特質的人才。
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3.#沒有壞事
普通人遇到壞事就自認倒楣,更有甚者,可能會開始怨懟這個世界;內在原力者則是找出「隱藏在壞事背後的好事」,將逆境轉換成養分。
愛大曾經在國中一次玩跳高的意外當中,雙手嚴重骨折。但是事後看來,反而是因禍得福。他開始用康復比較快的左手寫字,活化了感性和創意的右腦,也適應了靜態的活動例如讀書和寫字。更難得的是,平日忙碌於事業的老爸,也因為這場意外要時常帶他回診、復健,彼此的關係比以往更加緊密。
就像《活出意義來》這本書的作者是二戰納粹集中營的倖存者,在暗無天日、毫無人性的折磨之下,他仍然保有自己的理智,相信這場發生在自己身上的壞遭遇,一定代表著某種「意義」。他發現無論外在遭遇有多麼嚴苛,人類的心靈仍擁有終極自由,決定如何回應生命意義的自由。他將壞事視為意義,將這個發現寫成此書,並且影響後世無數的讀者。
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4.#無限思維
普通人認為資源是有限的,必須有強弱輸贏才能在這個世界上存活;內在原力者則認為世界之大,所有人都有安身立命之處,「超越自己」比戰勝他人更加重要。愛大引用了一句很棒的話:「用自己的蠟燭點亮別人的蠟燭,可以照亮別人,自己的亮度也不會減少。」這個世界太大,容得下我們每個人的成就。
就像是,愛大不一定是最頂尖的金融分析師,但是他透過演講接觸無數民眾,深知大家心中對理財的障礙。愛大也不一定是最頂尖的演說家,但是他善用感性的文筆,將艱深複雜的金融知識化為引起共鳴的問字。他的眾多特質,匯集成了愛大這個極具個人特色的形象。因此,結合多種不同的技能組合,一個人就可以發展出無限多種可能。這個世界真的容得下我們每個人的成就。
我很喜歡《黑馬思維》這本談「個體化」優勢的書,每個人都值得去追尋自己獨一無二的技能和熱情組合,作者陶德‧羅斯(Todd Rose)對於成為「最好的自己」的詮釋:「黑馬追求的不是眾人眼中的成功,而是心中最好的自己的樣貌。你的目標是成為最好的你,而這並不妨礙別人做最好的他們。」跟愛大的無限思維有異曲同工之妙。
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5.#站對地方
普通人追逐熱門的東西,什麼東西當紅就一窩蜂擠過去;內在原力者會尋找屬於自己「能提供價值的獨特位置」,然後透過人際網路來擴大影響力。愛大也認為,我們不能坐在原地乾等,要主動站出來,才能被人看見。尤其網路時代發達的現代,要讓自己能被看見,比起以前容易許多。
尤其是,當你想要達成的是更遠大的目標,一個人的力量往往不足以撼動周遭世界。愛大認為:「人生最高效的運作方式,是讓自己成為人際網路的節點。」透過貢獻自身的價值,吸引更多志同道合的人一同努力。如同非洲俗諺:「一個人可以走得快,但一群人可以走得遠。」成為人脈節點,更有可能順利抵達終點。
如果,你覺得「主動站出來」是一件很難的事情,《WOL大聲工作法》這本書的作者約翰.史德普(John Stepper)提供了一個可行性很高的方法。他認為每個人都可以主動「公開分享」自己的工內容、正在做或學習的事情,建立人脈圈,讓同個人脈圈的所有人都能互相分享及回饋,形成一個正向循環。書中提供了正確的心態建立,以及可以循序漸進的做法與步驟。
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6.#成功方程式
普通人會任由自己被資訊轟炸,容易人云亦云,失去自己的主見;內在原力者則認為「專注力」才是網路時代最該培養的技能。愛大提到了一個很有趣的名詞:「成功者的防護罩」,這指的是一個人能夠「篩選」和「過濾」掉不屬於自己應該追尋的事物,而將心神專注於「天命」裡的既定目標。
就像愛大所說的,我們如果任由資訊轟炸,就如同讓腦袋充滿了一堆「雜訊」,感覺聽到了一堆鬧哄哄的訊息,卻不知道真正有意義的「訊號」在哪裡。尤其在數位資訊爆炸的現代,該如何為自己的資訊來源加上「過濾器」顯得無比重要,要懂得放棄那些無關緊要的事情,才不至於不斷走偏了路。
我想到之前,讀生產力專家克里斯.貝利(Chris Bailey)的《極度專注力》這本書之後給我的最大共鳴:「若要說一個人最珍貴的資源是什麼?不是你有多少錢財和時間可以花費,而是你把『注意力』用在哪裡。」這本書教我們具體的專注策略,排除無謂的分心源。專注在哪裡,成就在哪裡。
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7.#利他共贏
普通人認為已經自顧不暇了,哪還有時間去幫別人;內在原力者則認為「利他心態」的比例,應該隨著年齡增長而逐漸增加,先幫助別人,才可能吸引更多人來幫助自己。人是一種天生懂得「互惠」的物種,當你想獲得他人的幫助,最好的方式就是先幫助他人。
不過,也不是無條件的給予,愛大提醒了在利他的前提之下,我們要成為一個「懂得保護自我的給予者」,必須知道自己的界限,懂得選擇高影響力、相對低成本的幫助方式。助人在先很重要,但自己不要先被掏空。那麼,當我們自己有餘裕的時候,要幫怎樣的忙最有效益呢?
我很喜歡的管理大師約翰.麥斯威爾(John Maxwell)曾經在《從內做起》書中說過:「領導者應該幫助他人開發潛力,讓他們學會更有效率的工作方式,最高竿的還能指導別人如何也成為一個領導者。」給對方魚吃,不如給他一支釣竿。
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8.#三種工作
普通人認為工作的主要目的就是賺錢;內在原力者則認為「工作組合」可以分成三種:有金錢收入的、無償的、自我實現的。有金錢收入的工作用來養家餬口,無償的工作用自己的專業技能幫人無償解決問題,自我實現的工作則是用來達成自己想成為什麼樣的人的憧憬。
愛大提議,雖然大部分的上班族都無法擅自離開有金錢收入的工作,但仍有變通的辦法。如果你目前的工作無法充分展現你的天賦,你可以靠無償的工作,來累積經驗值、打好口碑、拓展人脈,形成一個無形當中累積的資產。做自己真正想做的事,不一定要等到財富自由或某個里程碑,其實你現在就可以小步邁進開始做。
我從《財務自由實踐版》這本書曾經獲得啟發,投資理財談的資產配置,主要是為了要分散風險,這個道理也可以套用在人生和工作上面。這本書提到「多元化身分」的概念,在你的職業上,盡量嘗試不同的角色,甚至適發展副業,這個策略可以避免你的生活侷限在單一方向。
想像一下,當你擁有了多元的職業興趣,以及各種休閒興趣,你就可以將自尊和你關心的事物,投資到各種不同的領域(工作、商業、社交、人際、體育)。如果其中一個領域跌落至谷底,你也不致於完全陷入絕境,導致情緒崩潰。擁有正職之外的無償工作,在心靈平靜和自我實現方面會有額外的加分效果。
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9.#一人公司
普通人認為領多少薪水就做多少的事;內在原力者則認為,應該「把自己當成一家公司」來經營,為自己的人生負上完全的責任。愛大認為未來的職涯發展,必然趨向跨學科的混合,將有新型態的應用、產品、服務,我們要從自身的熱情往外拓展,成為自己的執行長、行銷長、技術長,逐漸擴大自己的能力範圍。一家公司的願景可以吸引人才,一個人的品格也扮演同樣效果。
愛大認為,善良的品格可以吸引志同道合的人,我們必須先讓自己保持優質的形象,才有機會左右逢源,擁有更多發揮影響力的機會。他強調道,大量閱讀,是最簡單不過的方式。如果你不知道將來要成為什麼樣的人,不妨透過大量閱讀去尋找,總有一本會觸動你心,找到自己心中嚮往的典範。
關於要如何「具體地」把自己當成一家公司經營呢?我大力推薦《一個人的獲利模式》這本書,作者們把經營公司在用的「商業模式圖」轉換成適合「個人」使用的模式,以淺顯易懂的步驟,教我們找到自己的核心價值、發掘資源、提供獨特價值,把自己打造成一個等同公司運作方式的商業體系。
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【後記:從內在做起】
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《內在原力》書中的舉例淺顯易懂,背後的道理值得細細咀嚼。從愛大的個人故事和人生閱歷中,處處都可以發現,一個人隨時都具有「修改自己人生演算法」的能力。舉凡工作上的能見度、專業領域獲得青睞、成為子女心目中的典範,這些足以影響別人的「外在影響力」,終究還是得從自己的「內在原力」先做起。
當一個人開始發揮他的內在原力,散發出來的影響力將逐漸發生,周遭的人脈也會開始活絡起來。如同愛大在書中引用《牧羊少年奇幻之旅》的一段話,撒冷老國王對即將出發尋找夢中寶藏的牧羊少年這麼說:「當你真心渴望某樣東西時,整個宇宙都會聯合起來幫助你。」
最後,這些心態上的重新設定之後,就像是建立起一個新的思考習慣,必須經常使用、重複使用。古希臘哲人亞里斯多德曾經說過:「我們的重複行為造就了我們,所以卓越不是一種行為,而是一種習慣。」從今天起,讓我們把內在原力當成自己思考的習慣。
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副導演薪水 在 一頁華爾滋 Let Me Sing You A Waltz Facebook 的最佳解答
一個恍神,就忘了分享上個月入手的書,真的不得不說,現在是靜下心來好好閱讀最合適的時刻,雖然整體購書量下降,但書中的含金量卻始終沒有變過,依然很多好書、值得細細咀嚼的作品持續出版,大家不妨參考一下,而且七月的書豪華非常,待上市後再與來一一分享。
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先看六月份選書,其實早已讀完,但尚未分享,是已經單獨介紹過的「幡」書系第十一本:林芙美子的《#浮雲》曾由日本昭和時代最重要的導演成瀨巳喜男於 1955 年改編為同名電影,同時也是他的生涯代表作之一。「我想寫人的命運。我想寫在不合理的世界裡,無以名狀、存在於小說外側的小說。」由紀子為了擺脫與伊庭的祕密戀情,自願來到越南擔任軍方打字員,眼見整個世界在戰火底下動盪不安,此地安逸反而有如化外之境,由紀子不禁與富岡愈靠愈近,陷入另一段無法自拔的不倫戀情。戰爭結束後,兩人重返日本,卻始終無力攜手從頭來過。愛情的磨難,始於幻滅以後,因為徹底絕望,才更壓抑不住對希望的渴求。「我是宿命論的流浪者。我沒有故鄉。」在初版即暢銷六十萬冊的《放浪記》當中,林芙美子為自己寫下最佳注解,倘若令其成名的《放浪記》是一生只有一次的迷醉青春,生前最後一部完整長篇小說《浮雲》,便是她人生集大成的終極巨著。林芙美子曾任二戰時期筆部隊、國際交流作家、戰地記者,作品中可見豐富的異地見聞,堪稱日本女性旅行文學先鋒,其徘徊於婚姻制度之外的虛無愛情觀,時似自我放逐,時似毅然獨行,亦為人稱頌,本書描寫無法圓滿的不倫戀情,呈現日本戰後的舉國頹敗,藉由無處可去的情欲書寫重省生之意義。《浮雲》不僅是林芙美子人生最後一部完整長篇小說,更可謂其畢生最高傑作。
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其次,是原本考慮要選的拉丁美洲作家胡安卡洛斯奧內蒂《#短暫的一生》,此書不容易閱讀,卻相當值得挑戰。胡安瑪利亞布勞森才被廣告公司資遣,他的妻子此時卻罹患乳癌,失去一邊乳房。在妻子罹病後,布勞森接下朋友寫劇本的工作。在劇本裡,布勞森虛構一座名叫聖塔瑪利亞的城市,主角名叫亞瑟,他借用亞瑟來體現自己對波特萊爾的「惡」的渴望,他沉浸在虛構的情節中。布勞森的劇本設計亞瑟的鄰居住著一名叫葛嘉的女子,他常自房間薄牆聽到或偶爾偷窺到,繼而猜想葛嘉的生活與感情世界。葛嘉的職業是名妓女,緊挨著她的是皮條客。布勞森塑造的亞瑟形象,口袋裡總放著一把手槍,他讓亞瑟可以對葛嘉做出布勞森從來沒對妻子荷杜娣絲做過的事:在床上愛她的同時毆打她,而且打算殺她,一如卑鄙的皮條客對待他的妓女們一樣。奧內蒂是存在主義的信仰者,《短暫的一生》是奧內蒂樹立風格之作,採用大膽手法構思小說與人生的關係。奧內蒂的小說多以他的出生地蒙德維的亞,以及移居之城布宜諾斯艾利斯作為故事的發展背景,令人窒息的城市生活,一直是他小說中揮之不去的夢魘。他常常將經歷的人事物,清楚地折射在他的小說字裡行間。
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接著,是非常高興能擔任推薦人之一的作品:《#成為西蒙波娃》Becoming BEAUVOIR:A Life。波娃在世時,就已寫下許多回憶錄,但礙於時空背景、社會觀念且涉及他人,所以仍有許多細節被藏匿、許多真實心情被噤聲。Kate Kirkpatrick 這本最新傳記《成為西蒙波娃》,則全盤檢視過往波娃的自述,綜合最近幾年才公開的波娃日記與私人信件,補足過往未曾被看見的細節,也澄清社會與時代對她的種種誤解和批評,還原了立體而動態的細微面貌。不僅能讓我們全面且清晰地看見波娃與她所處的時代境況,看見她如何奮力回應那些阻礙與挑戰,更讓我們藉由審視不同時代的另一個靈魂,來更深刻理解自己的時代與自身所抱有的價值觀她的一生精采動人,有對自由的沉思,對真理的信仰,對自身不完美的真誠反省與無懼批判,也有熾熱的戀情。她也實際推動了世界各地的女性權益,讓女性更能為自己而活。此書利用最新公開的日記、信件等私人材料,重新檢視波娃過往的傳記、回憶錄、訪談之內容,也讓讀者重新認識過往那個仍舊嚴重性別不平等的年代。記住歷史,才更能理解平權之珍貴,也才更能在觀念上持續進步。另一方面,除了性別議題,更重新建立起波娃身為哲學家的一面,帶領讀者一窺她如何思索「存在」,並且「活出」哲學。波娃與沙特的感情,不只是世間一般情愛,更帶有深邃的哲學思辨、理智批判,最後,更會感動於他們智識的交織。
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還有幾日前做了贈書活動,傳奇紀實攝影師塞巴斯蒂昂.薩爾加多的口述傳記《#重回大地:薩爾加多的凝視》。1944 年出生於巴西鄉下,薩爾加多從小接觸大自然,父親是農場主人,希望他接管農場或是成為律師,但隨著庫比契克,當上巴西總統,國家經濟復甦,薩爾加多決心要成為經濟學家。1964 年,布朗庫元帥發動軍事政變,民間爆發大規模的抗議運動,為了逃離危險,他和妻子蕾莉亞於 1969 年踏上海外流亡之路,前往巴黎。在巴黎讀完經濟學博士班課程後,他為倫敦國際咖啡組織工作,享有優渥的薪水,在此時,他擁有人生第一台相機,短短時間,他已陷進了攝影的魅力之中,甚至決定放棄經濟學家的身分,成為攝影師。薩爾加多曾為知名的伽馬圖片社和馬格蘭攝影通訊社工作,並於 1994 年自立門戶,和妻子蕾莉亞成立了亞馬遜影像圖片社。2016 年,他被選為法蘭西藝術院攝影組院士。攝影是他的語言,照片是他表達的方式,富含著他的思想、成長歷程與人生經驗。
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當然,另一本重量級作品《#我的奮鬥2:戀愛中的男人》,也是這批書單中不可忽視的一本,《我的奮鬥》為 2009 至 2011 間挪威最重要的當代作家之一卡爾・奧韋・克瑙斯高所創作的半自傳小說,共六冊,主題分別為:死亡、愛情、童年、工作、夢想與思考。克瑙斯高在第一部《父親的葬禮》以死亡作為開篇,談論了父親於他的意義及父親悲慘的晚年,他大膽地揭露了自己的生活,直白且露骨的創作風格吸引了無數讀者,光是在挪威的銷量就突破了五十萬冊。在接續的第二部《戀愛中的男人》裡,他描寫的是如何與第二任妻子墜入愛河的故事。 從追求、戀愛、結婚到生子,克瑙斯高完整地記錄了一段愛情中最熱烈與最黑暗的時刻。
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以及,個人相當喜愛的作家《淘金殺手》派崔克德威特新作《#野蠻法國行》,同樣被改編成電影,敘述豪門寡婦法蘭西絲的人生計畫:就是在沒錢之前死掉。沒想到二十年過去,她還活著,她與獨子馬爾康幾乎將丈夫的遺產揮霍殆盡,於是決定拋下紐約的一切,不與任何人道別,帶著僅存的現金和已成年的兒子一同前往巴黎,還有家中的老貓小法蘭克,因為法蘭西絲相信死去丈夫的靈魂在貓身上。佔有慾強、咄咄逼人的寡婦母親,和優柔寡斷、似乎不想長大的成年兒子,看似不和的兩人,一路上演鬧劇般的互不相讓,古怪的默契又意外令人動容。然而,紐約客的聰明和刻意的儀態終究掩飾不了內心劇烈的傷痛。名流富豪的生活絕非人人都能擁有,卻也沒有人能不活在他人的目光下,看似「野蠻」的儀態和沒有限制的人生,不代表一切可以自由選擇,生命有各自的泥淖。卡繆曾說,真正嚴肅的哲學問題只有一個。全書看似諷刺上流社會,其實在荒謬與鬧劇背後,作者始終有意藉由「不尋常」的人物,探索人的「處境」。如同前作《淘金殺手》,作者派崔克德威特的小說語調再輕鬆滑稽、漫不在乎,情節再荒謬歪樓,對白再辛辣好笑,都不妨礙他冷不防地拋出值得深思的哲學問題,人要去哪裡才能活得自由?天生氣場難自棄的法蘭西絲當然有被討厭的勇氣,她看似什麼都不缺,誰能明白她缺少什麼?又有多少人能夠像她這樣野蠻地活著?結局令人回味無窮。
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還有《#在所有母親之間》也頗具吸引力,是主人翁布萊絲向前夫敘述她身為母親的困境與遭遇,與讀者開展一部懸疑驚悚的家庭故事。布萊絲的不安溯源家族三代,她的母親,以及母親的母親都不是稱職的媽媽,每個母親都以防衛甚至折磨的方式對待女兒,而長大後她也成為一位看似神經質的媽媽。當女兒薇歐列忒出生後,布萊絲的期待破滅了,她感受到雙方不對盤,女兒總是乖戾而拒絕合作,當她抱起女兒想要安撫卻換來尖叫淒厲,她甚至覺得自己目睹女兒惡魔般的行為。然而,薇歐列忒在爸爸面前卻表現像個小天使,夫妻之間逐漸產生裂縫。後來,弟弟山姆出生,在兒子身上,布萊絲終於找到期盼已久的親子之愛,薇歐列忒似乎也愛這位弟弟,沒想到,一場突如其來的意外撕裂了她的家庭,當她重新回想起來驚覺,女兒好像伸手推了這一切。親子關係是自古以來的課題,愛與恨,教與養,各種心理戰爭,本書帶領讀者進入一位母親的告白,驚悚的氛圍讀來心驚膽戰,故事的轉折讓人感到唏噓,震撼之餘也讓人反思自己與家人的親密關係。
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馬奎斯的另一本書又出版了,《#苦妓回憶錄》是他對愛情的禮讚,也是一首獻給生命的頌歌,更是他寫給遲暮人生的最後一封情書。晚年與病魔纏鬥多時的馬奎斯,意識到自己時日無多,他幾乎取消一切公開活動,全力投入回憶錄與這本封筆之作。書中每天都走在死亡邊緣的老記者猶如馬奎斯自己的化身,他藉由主角放蕩又純真的心路歷程,讓我們知道人生最悲慘的莫過於孤獨死去。每個人都有權利去愛,生命也許無法抵擋時間的流逝,但真摯的情感卻永遠都不會消失。以及,米蘭昆達拉的《#相遇》,他與文學、美學、藝術的相遇。相遇是「石火,電光,偶然」,雖然短暫,未必深入,但有時卻足以啟發一場偉大的文學邂逅和思維激盪,甚至影響小說藝術的歷史與生命。本書便收錄了昆德拉與其所崇敬的小說家、藝術家和偉大作品之間難忘而驚喜的相遇,透過隨筆、論述及訪談,暢談他所熱愛的文學、美學與藝術,也讓我們得以走入昆德拉龐大而深邃的思考世界,一睹這一次次相遇所迸發的思想火花。
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最貼近這個當下的小說,是普立茲獎得主勞倫斯萊特的《#十月終結戰》,故事從日內瓦一場世界衛生代表會開始,印尼一個難民營出現 47 人死於急性出血熱,僅被當作小事提出,出席會議的美國 CDC 副主任、流行病學家亨利帕森斯卻認為情況並不單純。亨利受託,親入險境尋找病原體,卻先受政治阻撓、後遭神秘病毒困住,同時,令人擔心的事正要發生:一名感染者正前往每年有數百萬信徒聚集的聖城麥加,參與朝聖之旅。感染果然一觸即發,沙烏地阿拉伯官方下令封城,但三百萬朝聖者能一個人都不離開?疫情入侵美國,國土安全部副主任對可能發生的生物戰能做出正確回應?全球旅行頻仍的時代,一場大流行挑戰了裂痕重重的全球關係,病毒侵襲的不只是生命,還有支持文明的各種體制。書中的微生物學家、流行病學家在發現了可怕的流行病毒後,不惜親身歷險,尋找解決讓世界陷入困局的神秘病毒起源和治癒方法,萊特透過小說對所有第一線醫護專業人員致敬,在這個圍繞醫學、政治、科學與人性的故事中,我們更得以知道他們存在的重要性。
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壓軸的是一本華文小說與韓國小說,鄧觀傑《#廢墟的故事》以八篇短篇小說組成,地景從馬來西亞首都西北的小鎮漂洋過海來到台北的邊陲地帶頂樓加蓋公寓。從異文化的邊陲到異國城市的邊陲,語言、文化的差異讓敘事者重新學習,學習如何透過敘事重新站立在世界的中央。國家,民族,地域,家庭與個人,鄧觀傑試圖為這些問題提出階段性的解答,作為青年時期的終結。「童年,是作家的提款機」鄧觀傑的這台 ATM 似乎沒有提款的上限,源源不絕的情節漫布在每則短篇裡。
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而閔智炯的《#她厭男她是我女友》,敘述主角金勝俊再次遇見她時,是在要求墮胎合法化的示威現場,這個讓他思念多年的初戀情人,會成為人們口中的「女性主義者」,而最沒料到的是,他發現自己再次無可救藥地愛上她。儘管網路上、好友間充斥各種對女性主義者的批評,勝俊仍深信兩人的邂逅是命運給的第二次機會。但她卻斷言他們之間不可能,最後還提出交往的條件:如果勝俊先想要分手,就要給她一百萬。勝俊不過是想談一場平凡的戀愛,卻沒有一件事情照著他的想像發展,彼此價值觀的歧異讓他的壓力日漸累積,終於在某個事件後徹底爆發開來。作者初戀是在國三時,大學二年級正式談了第一次戀愛,發現自己好像有戀愛的天賦,所以努力發揮才能地戀愛和分手。2016 年受到「江南殺人事件」的衝擊,開始研究女性主義,深刻體認到女性主義對人際關係和愛情的影響,而這部小說便是這些體認的成果。
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(以上文字節錄自各出版社書介。)
副導演薪水 在 李友廷 Youtube 的精選貼文
《能不能》 數位收聽 ➔https://orcd.co/Would_You_Mind
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「閉嘴是現在的你最大的幫忙。」
第1001次聽你講好幾十年前的豐功偉業 你那麼愛講幹嘛不乾脆去出本自傳 如果像你說的你影響無遠弗屆 那為什麼你在這裡受氣還把對客戶的怒氣發在我身上 每天逼我看你對過去的自己自慰還要我稱讚你眼光很高技術多好 你還說 我的作品根本什麼都不算 沒有天賦不要浪費時兼 看不出有什麼亮點 膩確定還要在這行混下趣嗎 去靠個公務員或噹業務人生可能快樂很哆呦 我要證明泥錯了 我才不會當孬種逃跑 我要逆轉聖給你看 尼這混帳混混混混混混帳帳帳帳帳————
多年後才知道,真正的報復是:
無需再恨,
過去披上的濃厚夜色已褪,
現今的我感謝鋪墊的黑暗,才顯得星亮。
無需聲嘶力竭,
雖然吵雜而凌亂的聲響依然此起彼落,
但如今我已能揀選我所需的真理,
更聽清楚由內心而發的細語。
無需勝負,
我們不是勢不兩立而是勢均力敵各執一方,
也終能心平氣和,使用標點句讀好好對話,
也能讀懂對方真正想說的話。
-
【能不能】
他指著鼻子問我DEMO怎麼
沒交
臉 腫成這副德性昨晚到底有沒
睡覺
今天早八通告
給我遲到阿是都不用
對稿 對
截稿前你沒搞出個hit
你當然沒 稿 費
別靠悲
是不知道你是怎麼到了這個位置
就算爬也要爬得像個君子
怎麼該怎麼該我看你怎麼該
外表一隻肥貓內心卻像一個乞丐
當年勇還要提幾遍
說給建議他媽一堆意見
從頭到尾 我看你靠一張嘴
我只想拜託你
能不 能不 能不能 能不能不
能不能不能不能不能
能不 能不 能不能 能不能不
能不能不 能不能不 shut up
(一張嘴)
不明就裡少在 那一副臭跩
(我太弱)
那套爛說詞我 根本就不甩
(威脅我)
連現在什麼狀況 都沒搞清楚
你這ubike隨時能夠被替代
(一張嘴)
我才不要像你一樣的墮落
(莫再戳)
活在過去念念不忘著舊夢
(威脅我)
逼迫大家穿著新衣當別人看不穿
能不能就給點機會
能不能就加點薪水
能不能就不要反悔
能不能就誠實一點
能不能就大方一點
能不能就多點安慰
能不能都全部給我閉嘴
能不 能不 能不能 能不能不
能不能不能不能不能
能不 能不 能不能 能不能不
能不能不 能不能不 shut up
能不能就給個機會
能不能就不要反悔
能不能 能不能 能不能 能不能
能不能就大方一點
能不能就多點安慰
不要整天只會靠一張嘴
告訴你總有一天我會讓你後
(一張嘴)
不明就裡少在 那一副臭跩
(我太弱)
那套爛說詞我 根本就不甩
(威脅我)
連現在什麼狀況 都沒搞清楚
你這ubike 隨時能夠被替代
(一張嘴)
說那麼多還不是搭我順風車
(莫再戳)
先生台階不是要讓你走秀
(威脅我)
主食豆腐的動物真的很辛苦
(能不能)
笑看你自圓自滿
───────工作人員名單 ───────
音樂製作
演唱:李友廷、林孟辰
詞/曲: 李友廷、林孟辰、熊仔
製作人 Producer:李友廷 Yo Lee
編曲 Arrangement:李友廷 Yo Lee、宇宙人方Q Cosmos Q、胡俊涵 Han Hu
配唱製作 Vocal Producer:熊仔 Kumachan
貝斯 Bass:宇宙人方Q Cosmos Q
電吉他 Electric Guitar:黃成緯 Become
木吉他 Acoustic Guitar:李友廷 Yo Lee
鼓 Drums:王毛恩 Paul Wang
刷碟 Scratch:D.J. Kool Klone
合聲 Chorus:李友廷 Yo Lee、林孟辰 Lin Meng Chen、熊仔 Kumachan
錄音師 Recording Engineer:胡俊涵 Han Hu (Vocals / Guitar) | 蔡周翰 Chou Han Tsay (Drums)
錄音室 Recording Studio:噪音科學工作室 TNSO Studio (Vocals / Guitar) | Lights Up Studio (Drums)
混音師 Mixing Engineer:胡俊涵 Han Hu
混音錄音室 Mixing Studio:噪音科學工作室 TNSO Studio
OP: HM International Music Inc.
SP: HIM Music Publishing Inc.
TWEL52020003
MV製作
監製 Producion Director:何育涵 Lisa Ho
製作公司 Production:草口未影像工作室 Grass Power
導演 Director:郭佩萱 Pei-Hsuan Guo
主要演員 Cast:李友廷 Yo Lee(錄音助理)、林孟辰 Meng Chen Lin(藝人助理)、田佳雯 Sushi(偶像藝人)、裴立農 Stef Pei(資深錄音師)
特別演出 Special Appearance:宇宙人方Q Cosmos Q、熊仔 Kumachan
製片 Producer:白永馨 Sho Pie
執行製片 Executive Producer:王俊傑 Chun Chieh Wang
攝影 D.P.:劉政瑋 Cheng Wei Liu
攝影助理 Camera Assistant:朱奕琛 Yi Chen Chu
劇照師 Still Photographer:青春期影視娛樂 Lisa H
燈光 Gaffer:劉家豪 Jia Hao Liu
燈光助理 Lighting Technician:林柏傑 Po Chieh Lin
美術 Art Director:高承毅 Jamie Kao
美術助理 Art Assistant:程意壬 Cheng Yi Ren
造型師 Stylist:余冠儀 yee1yee
造型助理 Stylist Assistant:李庭毅 Ting Yi Li
演員妝髮 Makeup/Hairstyle:陳怡均 Ginger Chen
李友廷、宇宙人方Q
化妝師 Make up:陳詩晴 Shih Ching Chen
髮型師 Hairstyle:Edmund Lin (ZOOM Hairstyling)
林孟辰
化妝師 Make up:阿藍
髮型師 Hairstyle:Jobi
熊仔
化妝師 Make up:Claire Cheng
髮型師 Hairstyle:Eden
剪接 Editor:郭佩萱 Pei-Hsuan Guo
調光 Colorist:萬芷瑋 Abby Wan
字卡/特效 Typography/VFX:徐廉傑 Lien-Chieh Hsu
特別感謝 Special Thanks:江宜軒 Datz Chiang 吳咏芹 Cel Wu 李映霏 Phie Lee
-
李友廷 Yo Lee
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#李友廷 #能不能 #Would_You_Mind
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副導演薪水 在 逆流音樂 FLOW RECORDS Youtube 的最佳貼文
MC 耀宗 (Zion P)
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【拼到掛】MV 拍攝花絮Vlog
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其他串流平台:https://www.soundscape.net/a/2997
#台北有嘻哈 #官方MV #拼到掛
🎧 音樂製作團隊
作詞Lyricist | 作曲Composer : MC耀宗 (Zion P)
編曲Music Arranger | 混音Mixing:Boiii P
製作人Producers : Boiii P
https://www.instagram.com/boiii_p
錄音室:強力錄音室 Mega force Recording Studio
💰影像團隊
導演:陳柏達
攝影:陳昱安 | 陳冠富
攝影助理:黃碩哲
剪接:陳柏達 | 調光:陳柏達
後期特效:陳柏達
字體設計:王郁晴 Summ
製片:海翔
💰特別感謝 Special Thanks
賴小恩 & 北灣俱場
https://www.instagram.com/northbaytaiwan
Odin Bistro 信義放感情
阿爾卑斯車業(BMW i8)
騎士堡副幫主帝哥
(Lamborghini Huracan)
MECK老師
Hana
MIA 沐妍
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羚小鹿
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Myller (女dj)
https://www.instagram.com/myller.pterolycan
舞者群:T-Meck
友情客串:Boiii P、Sunny TW、子浩、Hon J
花絮側拍:小欣 (加捌捌陸)
💰感謝車友
劉劉劉 | 陳瑋 | 魏妹 | 黃覲🐑
白龍雲 | 鄭奇 | 廖韋翔
楊明銓 | 張大頭 | 陳駿逸
歌詞:
開局只有一隻狗也沒在怕
玩著手遊 口袋沒錢也都沒在怕
長大窮到發慌 薪水怎麼那麼少
快受不了 是爺們 的站出來 幹 幹一票
都起風了 丞相草船借箭
一起瘋了 party time不檢點
悶到失眠了 不睡了 不爽做白日夢
愛不需要裝乖 為了愛所以壞起來暴動
暴衝的作風 不搞小玩意
愛當大富翁 不愛小確幸
心中沒有圍牆 才能看見世界
打造你的事業 明天的我們沒有極限
站在那突破口 沒在怕輸或糗
已經魯蛇夠久了 你現在醒了沒有
沒課金照樣玩到底了 別再提外掛
擋路的 踢開它 beat快炸 禁壞話
直搗黃龍 沒空講題外話 un
那些謾罵像是火山爆發淹沒了龐貝
被轉動後的齒輪是誰躲在暗處反對
都沒在怕 都沒在怕 都沒在怕
就拼到掛 就拼到掛 就拼到掛
拼到像沒有明天 拼到像沒有明天
I got the gold chain 戴上 這押韻 勾芡太燙
饒舌的勾踐 隨時隨地保持 摩拳擦掌
怒火中燒 屁股放著火焰 點燃戰場
純潔的小白兔誤入了叢林 喝了再上
就開始吹奏 在密道關上夜后
當魔笛開始響起 我們打破了詛咒
就拼到最後 背水一戰的困獸
如果沒有明天快出手
面對第三次的衝擊 掛上V怪客的面具
被被被數落的風景 那畫面太美我不敢看
硬剛全部嘲笑攻擊 直球對決不怕碰壁
Yeah yeah you better know me 正面能量在氾濫
I'm ready, I'm ready, I'm hot!
I'm crazy, I'm flexing, you're not!
拼大的 拼大的 沒在怕
贏大的 贏大的 沒在怕
那些謾罵像是火山爆發淹沒了龐貝
被轉動後的齒輪是誰躲在暗處反對
都沒在怕 都沒在怕 都沒在怕
就拼到掛 就拼到掛 就拼到掛
拼到像沒有明天 拼到像沒有明天
拼到像沒有明天 拼到像沒有明天
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副導演薪水 在 玖壹壹 Youtube 的最佳貼文
你說我總是太不浪漫,總是無法討你喜歡
今年情人節給你滿滿的《男子漢的浪漫》
男子漢第二部曲,繼《癡情男子漢》後又一新深情告白
詞/曲:廖建至/洪瑜鴻/陳皓宇
製作人:陳皓宇
編曲:陳皓宇
吉他:王士榛
鋼琴:許維亨
錄音室:陳皓宇的錄音室
配唱製作人:陳皓宇
混音師:王士榛
母帶後期處理:Ryan Smith
玖壹壹2018 創作大碟《搏感情》
來自玖壹壹的搏感情-11首人生情歌,望你來牽成,用歌聲跟你搏感情,阮三人做你ㄟ靠山!
🎵 iTunes → http://se.piee.pw/CX5QA
🎵 Spotify → http://se.piee.pw/CW97Z
🎵 KKBOX → http://se.piee.pw/CVF7C
🎵 MyMusic → http://se.piee.pw/CR4EM
🎵 friDay音樂 → http://se.piee.pw/CUB5U
🎵 虾米音乐 → http://se.piee.pw/CK86T
🎵 百度千千音乐 → http://se.piee.pw/CU46Q
—————————————
你說我太不夠浪漫 總是無法討你喜歡
不管什麼事情 都叫你看著辦
常常會不善於表達 不代表與我無關
有天你會了解男子漢的浪漫
你說我總是讓你一個人在家裡
我只是不想你去外面吸到壞空氣
我是怕你又要去百貨公司買GUCCI
不是小氣是希望你花得更有意義
我說你長髮很美 你卻說我在講幹
別人都說我們很配 動作都一樣很慢
我時常叫你煮飯 是因為愛你的味道
只有你懂我的習慣 所以都叫你打掃
你說你累累累累累了 想要出國去桑幾勒
我說一定有機會的 要去就去好幾個月
省點錢少買幾雙鞋 開店給你在一中街
一起努力鈔票好幾疊 過程像百科全書好幾頁
SUNSET SUNSET
是我對你的稱呼(是你的稱呼)
SUNSET SUNSET
我不會隨便讓你哭(My Baby)
你說我太不夠浪漫 總是無法討你喜歡
不管什麼事情 都叫你看著辦
常常會不善於表達 不代表與我無關
有天你會了解男子漢的浪漫
每到深夜房間變成法院 開啟了偵查線
先問你跟我媽溺水 而我會先救誰
當然先救我媽你白癡嗎 你怎會問這種廢話
心裡的話總是不敢說 我一定先救你啊(嗯嘛)
我答應過你帶你飛去東京巴黎
工作沒假期我們先去汐止八里
你不開心總跟朋友說我都唬爛你
這都不是問題來日方長我一定帶你去
把薪水都交給你 這是不可能的代誌
你的世界太過夢幻 我勸你別再看韓劇
不過你是我的唯一(就像便當裡的雞腿)
你的人生有我 世界真美麗
我愛你
這一句話我不常說但我藏在心裡
我愛你
這一句話有點噁心 我把最好都給你
你說我太不夠浪漫 總是無法討你喜歡
不管什麼事情 都叫你看著辦
常常會不善於表達 不代表與我無關
有天你會了解男子漢的浪漫
有天你會了解男子漢的浪漫
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導演 Director 賴禹諾
副導演 A.D. G.K.
製片Producer 老Q
攝影師 D.O.P. 賴禹諾 / 凃宥呈
攝大助 1st C.A. 楊宸佳
攝二助 1st C.A. 馬崇智
燈光師 Gaffer 佐治
燈大助 Best Boy 孫瑞鴻
收音師 Sound Mixer 黃在恩
收音助 Boom Operator孫梓軒
美術Art Director 張芳綾
妝髮 Make-up 鄭芭比 /YulingTan
男子漢作戰指揮所
木工-莊嘯凡 水電-陳明偉
油漆-陳晉科 組裝-林承達
場務 黃柏獅 / 楊祐銓 / 羅永策 /韓亦軒
後期 Editor&Colorist 賴禹諾
音效 Sound Editor G.K.
影像花絮 皇名/蔡維軒
攝影器材 LensBank鏡頭銀行
燈光器材 秋山宅
Special Thanks:森旺車業 、廖阿賢、玫瑰花藝、永新窗飾 Young Xin、Dickies Taiwan、飛山越裝潢設計、LensBank鏡頭銀行、秋山宅、胡恩左、氣PuPu
![post-title](https://i.ytimg.com/vi/imksLPHX1ZM/hqdefault.jpg)
副導演薪水 在 靠北影視24 5/30 統籌:副導你好 的推薦與評價
副導 你好,我是xxx介紹的,聽說你有空,可以接戲嗎? 副導:可以哦,請問是什麼戲?薪水?入組時間? 統籌:大愛,薪水是xxx,入組時間是6/15。 下略幾千字. ... <看更多>
副導演薪水 在 【 David龔換位思考分享】新導演在拍片現場怎麼調度? - 副導篇 的推薦與評價
![影片讀取中](/images/youtube.png)
因為公會,你是登記當 副導 的話他賺的錢是比六天導演平均賺的多就是一年 ... 點以後,是雙倍 薪水 台灣 薪水 的比例是,器材比人貴在當時我回台灣的時候 ... ... <看更多>
副導演薪水 在 [分享] 2個副導對於自已的工作心得- 看板Media-work 的推薦與評價
我的工作職責__副導演( First Assistant Director)作些什麼?以文找文
owenchen1018 在天空部落發表於14:27:04 | 工作職司
副導演『First Assistant Director』(我的工作)作些什麼?
副導是導演的主要助手,在導演的指導下,協助導演完成影片的藝術創作和拍攝
工作,通常也被稱為第一助理導演。就因為他與導演的緊密關係,所以身為副導的第一要
務,就是要充分的了解導演的創作意圖,與製片配合,再協助導演執行他所賦與的任務。
通常視工作的繁簡,一個劇組可以有一個或一個以上的副導演(不過在國內的電影工作團
隊中,因為經費有限的關係副導演通常只有一位)。
在創作方面,主要協助導演進行分鏡劇本的編寫。在前製作業期一則是協助導演
選擇演員,根據影片需要,搜集相關的參考資料,尤其是聯繫服飾、化妝、道具等部門的
創作設計,以及選看外景、排戲等工作。當影片進入拍攝期,則要根據導演的安排與指示
,檢查拍片現場的準備工作,如:確保每個演員與拍攝人員能夠確實出席,在指定的時間
到指定的地方去,並協調演員和拍攝人員的活動,使他們每個人能在拍攝前做好所有的準
備工作,確定需要的道具和設備都有如預定計劃一一的準備好;把導演的預想意圖和所預
估作品的效果,正確的傳遞給拍攝的人員,以保證他們能達到導演的要求,有效的執行計
畫;此外協助導演場面調度,確定場面調度中所需要的場景、道具、服裝、演員等,達到
導演的要求,並在拍攝時期協助調度臨時演員或群眾演員。有時,根據導演的安排,也分
工直接指揮拍攝次要的場景鏡頭。
由以上的職務看來,其實副導的工作就是要協調各部門的人員,確保拍攝工作能
夠依導演所預期的效果,在確定的時間、地點下,按照預定計畫一步一步完成要求。所以
身為副導必須有良好的溝通能力,堅定的意志力與良好組織管理的能力,才能確保拍攝效
率。為達到這樣目的,副導演的職務勢必難以討人喜歡,他像是片場中不斷驅策著拍攝進
度的黑臉人物,當片場需要鞭策時,他必須要首先出面解決。也因為身為導演的第一助手
,副導演除了與人協調溝通的能力外,對表演藝術的認知,對電影的分場、連戲、場面調
度的概念,也是不可或缺的。
國內副導演和好萊塢的副導演,雖然都是居於導演副手的位置,然而工作的定位
卻有所出入,在國內的導演通常都要由副導演慢慢熬上來,其實是因為製片制度不健全的
關係,所以兩者的工作才有師徒制般的經驗傳承。而在國外健全的製片制度底下,副導演
的工作和導演其實大不相同。導演因為主要的工作是創作,需要被照顧,而不需要理會創
作之外的事務,他需要想出好的點子或特殊的觀點,進而引發別人的興趣;而副導演的職
責則偏重於業務性質,他是為了照顧導演而存在的,工作上比較接近於製片,目的在把整
個工作的團隊管理好,使它更有效率和紀律,讓各部門的人都能彼此配合、通力合作。所
以,基本上適合當導演的人和適合當副導演的人所擁有的特質並不相同。
以上文章出自 李佑寧著 之『如何拍攝電影』
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影人筆記 南台灣視角、電影大小事、在地人的五四三
■ 首頁 / 影人筆記
熱情之外,還有不怕難的傻勁─專訪《爸…你好嗎?》副導演郭晉汝
Posted 2009/06/30 11:28:42
編按:1983年次的郭晉汝,從大學畢業就踏進電影圈工作,帶著一股傻勁與熱情,還有不
畏懼困難的精神,從最基層的工作開始做起,歷任了美術助理、場記、助導等工作,最近
在《飄浪青春》與《絕命派對》中已經擔任副導演的工作,八月一日,張作驥導演的新作
《爸…你好嗎?》即將上映,本文專訪在這部片擔任副導演工作,同時也是高雄人的郭晉
汝談談拍片經驗與對本片的推薦。
採訪、撰稿╱陳佳琦,影像來源╱郭晉汝、《爸…你好嗎?》官方電影部落格
問:據我所知,你是高雄出身的年輕人,可否談談高雄成長的經驗,還有你踏上電影工作
的經歷。
郭晉汝:我自幼住在高雄,一直到上大學才北上。大學讀的是中央大學英美語言學系,跟
電影行業並不相關,不過想要拍電影的念頭卻是從國中就開始有的。那時很單純地喜歡電
影,什麼都看,電視轉到什麼就看什麼,錄影帶店裡看到有興趣的就租,現在想想那時候
大概是想要逃避,藉由電影將自己帶到另外一個世界、另一個想像裡,帶離唸書的討厭與
升學壓力的苦悶吧。
一開始我只知道電影是什麼,但是不知道拍片是什麼,而我總覺得銀幕裡看見的東西很美
好,很想去參與這個東西。不過在高雄很少會有拍片機會,製作公司都是在台北,所以大
學畢業後我就去台北找機會。我踏入的過程算是幸運,畢業後打定主意要進入電影圈,就
到處跟人打聽哪邊有拍電影的,有人告訴我有間公司叫做三和。他們正在前製、準備要拍
《國士無雙》,於是我就主動打電話過去,對方請我寄履歷,我也寄了,我還寫說自己做
什麼都可以,沒有酬勞也無所謂。不過當時他們沒有缺人,便回絕我了,但我還是回了一
封信說沒有關係,如果開拍之後現場有缺人的話,我隨時都可以參加。完全就是憑著一股
傻勁。
後來開拍之後,美術組有缺人了,於是他們就打來問我可不可以過去幫忙,第二天我馬上
就衝過去了。 美術助理就是幫忙搭景啊做等等的雜工,像我這樣一個從來沒有進過片場
的人,第一次看到片場原來是這樣子,拍戲是這樣子的時候,真的超興奮、超開心,拍電
影的現場對我有著說不出的魔力,不管前一天多麼累,拍到多晚,每天早上只要鬧鐘一響
,我就會很興奮地睜開眼要去上工了。
這是我第一次跟片的經驗,整部戲都拍得很開心。我覺得自己運氣算很好,之後就沒有停
過,一直有戲劇的工作可以接。
《一席之地》拍攝現場,右一為郭晉汝
問:你擔任過很多工作,像是場記、助導跟副導演,因為這些職位跟角色可能是一般觀眾
比較不熟知的,(大家比較容易看到導演、美術設計或編劇這類在某個職位上具有相當專
業知名度的人),但是這些又都是一部電影完成不可或缺的角色,可以請你簡單談談或介
紹這幾個不同角色的內容跟其重要性嗎?
郭晉汝:雖然第一次是從美術助理做起,但後來我的本業是在導演組,從場記開始。很多
人習慣稱場記為板弟或板妹,認為場記就是那個打板的,但其實打板只是場記工作百分之
一,說場記每一秒鐘大概都有一百件事情要做並不為過。其中最重要的是:記住所有連戲
的元素,道具、戲服、演員的動作、台詞,如果拍完一顆鏡頭,這顆鏡頭中間要剪入另外
一顆鏡頭的話,這兩顆鏡頭中間不能夠不連戲。比如說演員講完剛剛這句話的時候左手正
拿著一個茶杯,結果我們換另外一個角度再拍一次的時候,演員講完那句話的時候茶杯已
經放下來的話,那動作就是不連戲,如果導演後來又把這個鏡頭剪進去的話,就會被發現
破綻。除此之外,服裝的連戲、燈光的連戲、現場的陳設連戲,這些通通都要記。再來是
打板,要幫每一顆鏡頭寫上板號,還要記上詳細的場記表,所以場記在現場永遠都有做不
完的一堆事情,永遠都要記一堆東西。但是不能只是低頭記個沒完,場記也要不斷地看,
盯緊現場每一刻在發生的事情。
此外,場記也是要把劇本跟分鏡記憶得最清楚的一個人,場記的英文叫做Script
Supervisor,就是劇本監督者,負責監督這部片所有拍的一切,注意就劇本就剪接的角度
來說有哪些不合理。某方面說來其實是很技術性的工作,但是場記的工作很重要而且也需
要專業度,只是在台灣礙於製作經費一直沒有講究專業場記的風氣,這點是很可惜的,一
般都是找剛入行的新手,由副導演來帶來教,但是場記工作是需要時間跟經驗的累積的,
通常幾部片下來越來越熟悉之後,就會開始被找去做助導或副導,所以場記就一直被當成
一個鍛鍊新手的位置。
助導就是負責分擔副導的工作。在導演組裡通常是由副導來分配工作,助導的工作主要協
助副導,工作內容並沒有很清楚的範疇,多是隨著副導演的安排,大概也不脫導演組的工
作,像是盯美術道具、盯服裝定裝、現場臨演的調度這些。
副導演的工作,簡單講,就是要去了解導演想要什麼,確定劇組可以執行到什麼程度。一
部電影有很多元素,藝術的、攝影的、服裝美學的概念,有場景的要求等等,這些導演都
必須要知道自己要什麼,而副導演就必須去確認大家清楚與否,大家有沒有去執行。所以
副導必須很清楚每一個部門的工作並且能夠去要求每個部門的進度與執行狀況。如果哪個
部門有任何差錯的話,責任是會歸咎到副導演身上,因為他沒有去盯好這件事情。所以副
導會有很大的責任壓力,永遠不得休息。如果跟場記或助導相比,副導演在片場的體力消
耗也許沒有那麼大,但是心中永遠都會有一塊大石頭,永遠不得閒。因為副導演要盯要管
的事情實在非常多,所以作為一個副導演,如果此刻沒有事情正在發生,沒有想到有任何
事情有問題的話,也會非常擔心,因為一定會一直心想是不是有哪件事情漏掉了,否則此
刻怎麼可以沒有任何事情需要擔心?所以副導演很勞心,就算沒事也會擔心。(笑)
《刺青》拍攝現場,打板者為郭晉汝
問:你跟過很多不同的導演拍片,有沒有誰是令你印象比較深刻的?
郭晉汝:就張作驥導演啊(笑)。他算是我的啟蒙老師,我拍片所學到有百分之九十都是
從他那邊學來的。第一部戲時我只是美術助理,美術指導叫我做什麼我就做什麼,但是我
自己完全不知道身邊忙來忙去的燈光、攝影他們究竟在忙什麼。第二次參與的電影《蝴蝶
》是我第一次進到張作驥電影工作室,我從那時候開始做場記,算是第一次踏進導演組,
當時也是什麼都不懂,完全是零,不過張導習慣自己帶場記,有別於一般助導或副導在帶
,所以我就一直跟在他身邊學,他教了我很多很多,所以我覺得自己算是很幸運,第一次
做場記工作,是由張作驥本人親自教授。
一開始很菜,每天都不斷在犯錯,而張導的要求也高,同時他又對於導演組以及場記的工
作十分了解,所以有任何差錯他都會發現,也絕對不讓你逃過。所以那部片真的讓我學到
超多的,雖然張導本身很嚴厲,但是我覺得那對我來說都OK,都是磨練。
後來到了這次《爸…你好嗎?》回到他身邊擔任副導工作,這次卻又是另外一次經驗,學
到不同的東西,而且學到很多。我真的很佩服張導,可以在隔幾年,我去外面混過一圈回
來,他還是讓我覺得從他身上有學不完的東西。算是教我最多、影響我最深的導演。
問:你算是從基層慢慢累積的電影工作者,那你自身有以導演為目標嗎?
郭晉汝:我一直有在創作,導演當然是目標,不過我知道當導演並不是這麼容易的事情。
就因為踏進來了,才更加瞭解當好導演的困難,我希望自己可以一直維持這樣的希望並且
保持創作能量,不要讓熱情輕易被澆熄。而我也希望自己如果有一天可以做導演的話,可
以不要讓我的工作人員去承擔不合理的要求,不過這就要仰賴經驗。
問:你會給想要入行的年輕人什麼建議?
郭晉汝:不要只相信熱情。要有很大的耐力與戰鬥力。說到拍片,很多人都有興趣,大家
都覺得拍片是超好玩的,但是說真的,適合的人並不多。這跟個性與對工作的接受度都有
關係。剛好我的個性就是不怕累、不怕勞動、不怕髒、不怕罵、不怕打,但是我很喜歡一
群人一起完成一個工作的那種感覺,所以不管遇到怎樣的事情都可以度過,也會覺得開心
順利。
問:《幫幫我愛神》、《飄浪青春》回到家鄉高雄來拍片,對你而言有沒有什麼特殊的經
驗或感受?尤其是,對比大部分的電影都是在台北拍攝,像是《一頁台北》更標榜拍出台
北的城市風情,那麼南北兩地的電影拍攝機驗對你而言,有無特別的差異或感受?
郭晉汝:這兩部都差不多是三分之一的戲份在高雄拍攝,但是《幫幫我愛神》的時候,我
是做助導協助美術組,在高雄拍戲的時候我只去協助一兩天。倒是飄浪青春才在高雄待比
較久。
最明顯的差異是,高雄人很好講話,很好談。借場地或者是拍攝現場需要周邊居民的配合
時,當地人都比較好說話。如果遇到借場地有困難,高雄市新聞處也會出馬幫忙談,有他
們這樣的幫助,以製片的角度來看,在高雄拍片真的會比較輕鬆,問題比較容易解決。像
是有一回我們在中山大學旁邊的代天宮拍攝,周美玲導演需要有一堆攤販的廟埕,當時也
是新聞處出面商界,周邊的商家跟攤販完全都配合演出。
而台北人自我意識真的比較高,拍片因為收音的需要都會要旁邊的居民完全安靜,台北人
真的不容易配合。再若需要擋車擋路來拍攝的時候,對於步調急迫的台北人來說,也比較
難以接受,所以製片助理通常都會被罵得很慘(笑),但是到了高雄,有時候連警車都莫
名其妙擋下來過,警察還會好奇下來看,但是在台北警察會出現都是因為居民反應拍戲劇
組干擾作息而來關切。
問:對於高雄近來積極地要拓展電影拍片資源,吸引電影人南來拍戲,推出種種政策,你
有沒有任何建議或建言?
郭晉汝:我覺得這幾年高雄的電影政策推行得真的比較立即且海派,會去關注拍電影的人
的需要,協助解決。最近跟高雄拍片的經驗也滿好的,贊助真的很多,光是給予劇組住宿
優惠這點就真的很棒。
問:八月一日要上映的張作驥導演的《爸…你好嗎?》,是由你出任副導演的工作,可不
可以簡單幫我們介紹一下這部電影並且向觀眾推薦?
郭晉汝:這部片總共拍了十四個單元,但是在電影的版本中導演只剪了十個進去,之後
DVD的版本會將捨去的四部也放進去。
每個故事都是跟父親有關,各個年齡層的父親跟孩子,不同的族群、語言與背景的故事。
因為張作驥導演以往的電影都是很台語的,但其實他爸爸是外省人看不太懂,當初張導有
跟爸爸承諾過要拍一部讓爸爸看得懂的電影,不過這個承諾還未及實現,張導的父親便過
世了。所以拍一部關於父親的故事獻給爸爸,是導演的心願。
再來可能是我自己也是離家工作,看到片中的親情故事特別容易感動,我想大家或多或少
也都會對自己的父母有各種愛恨情仇及後悔懊悔等等,這十部短片都是不同的處境、不同
年齡的父子,不論怎樣,觀眾都可能進入某一個單元並且產生共鳴,想想自己與父親的關
係。
郭晉汝電影簡歷
《國士無雙》 美術助理
《蝴蝶》 場記
《刺青》 助導兼場記
《幫幫我愛神》 助導
《蝴蝶重拍》 助導
《飄浪青春》 副導演
《絕命派對》 副導演
《追夢》(紀錄片) 副導演
《爸,你好嗎》 副導演
《一席之地》 助導
《一頁台北》 現場翻譯兼助導
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