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［ 相聲百人一首 演員閃亮登場 ］

她是黃小貓，邀請大家一起笑瞇瞇的吧！

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「貓：（阿綱找我寫段子耶～～嘿嘿我要來寫很適合我跟梅小穎一起說的段子～～希望阿綱會讓我們倆搭檔玩耍～～）
梅：（阿綱找我寫段子耶～嘿嘿我要來寫很適合我跟黃小貓一起說的段子～阿綱一定會讓我們倆搭檔玩耍～～）
以上內心獨白在兩人完全沒有實際互動的狀態下各自完成。然後阿綱真的就讓我們倆搭檔玩耍了。哈哈哈哈哈。阿綱萬歲！
親愛的相聲瓦舍，總是讓參與的所有人都玩的很開心，包括觀眾。」

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〈關於她〉
編劇、演員、寫小說也畫畫。
近期作品：影像編劇《俗女養成記一、二》、影像表演《俗女養成記一》、舞台劇《我不要演癩蛤蟆》、《寶島一村》
2019《黃小貓個人畫展—共振》
曾獲影像劇本金鐘獎入圍、長篇小說皇冠大眾文學獎入圍、舞台劇本台灣文學獎佳作、短篇小說教育部文藝獎、散文高雄打狗文學獎。

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＃馮翊綱
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＃黃小貓

寫故事大綱的基本原則

通宵讀完競賽劇本的故事大綱部分，重新啟動臉書想說些話。

寫故事大綱幾個簡單原則如下：

第一，不要寫背景故事，所謂背景故事包括（但不侷限）故事發生時代的社會政治經濟氛圍、主角人物故事開始前的生命歷史等等。故事一開始就寫主角人物要幹嘛（慾望），然後他要做什麼，他要做什麼會被他之前的歷史塑行，如果塑行中看不出來他的歷史，就是失敗的書寫。

第二，不要隨便跳躍觀點， 儘量堅持以主角人物的觀點進行敘事。非常討厭第一段是以某甲，第二段是以某乙，第三段又是以某丙。讀你的故事大綱要讀三四個開頭，一直被打斷。更何況讀者和這些人物都不熟悉，一直介紹新人物，誰能記得。

第三，假設以某甲的觀點進行敘事，接下來每一件敘事都要合乎因果關係。不要段落與段落連結中找不出因果，這些因果會構成主要的動作線，請用最基本的理則學，檢查敘事主角人物慾望─行動的因果。

簡單說，確定你要選定的主角做為故事大綱的敘述觀點，他慾望是什麼，追求他的慾望會導致後續如何的因果，他如挫敗又如何克服，克服後他會面臨如何結果（悲劇喜劇）。

故事大綱不是歷史課，也不是生命史，故事大綱是選擇一個說故事的起點，在這個起點上主角追尋他的慾望，為了達成慾望必須做什麼，然後最後如何達成（或為何無法達成），作為結束。這是基本故事大綱要求的，都是具體看得見，觸摸得著有因果、實際行動的接續，注意因果，一個行動導致下一行動的因果。

電影非常現實物質界（唯物主義書寫，但唯物主義書寫勾勒唯心主義），觀眾看得到什麼就領會什麼。在電影中看不到的聽不到的文青內心獨白，就不要寫（儘量少寫）。這次評審上百本，讀了一半，沒有一本過關，台灣編劇教育還停留在內心感受的意識流。

另外，那些真的寫得很爛的，幹嘛浪費大家時間，尤其我們評審在做公益，不要把好爛的給我們讀，我們花費的是時間，我們是遙遠的陪伴，這多麼的善良。

你當然可以反駁我，但把天縱英才的成品給我看，反駁我嚇死我。

#每月一書 之三月推薦：《我彌留之際》William Faulkner
　
應該還記得《燃燒烈愛》中，男主角曾說過自己最喜歡的作家就是威廉福克納，李滄東除了改編自村上春樹以外，實際上也參考了此位作家 1938 年的短篇小說〈燒馬棚 Barn Burning〉，相信許多尚未一讀其作品的觀眾都深感好奇，而繁體書市也許久沒有見到福克納的身影，終於最近麥田推出了他的代表作之一《我彌留之際》90 周年新版新譯，讓我們有機會再度親自重新體驗文學史上最浩瀚的一段送葬之路。
　
▍《我彌留之際》博客來：https://reurl.cc/exv78b
　
「二十世紀小說家當中，福克納與喬伊斯同為偉大的實驗者，福克納可能甚至略勝一籌。很少看見他有兩部小說採取類似技巧，他似乎想憑藉著不斷創新，以達到在地理上、題材上，這個有限世界所不能給予他不斷擴充的廣度。」
　
1949 年諾貝爾文學獎如此盛讚這位美國文學史上最具影響力的作家之一，長篇短篇小說皆能駕馭，影響古今中外無數後輩，1897 年生於美國密西西比州一個沒落的莊園地主家庭，維基頁面寫道 5 歲時隨家人遷至牛津，一生的大部分時光都在這個小鎮度過，從小愛好閱讀，但沒有受過多少正規教育，只在密西西比大學待了一年多。青年時參加過皇家空軍，但未正式參戰，之後短暫遊歷過歐洲。1920 年代末期開始以寫作為業，30 年代曾為好萊塢寫電影劇本解決經濟問題。其作品最初在國內影響不大，銷售成績不理想，卻於歐洲吸引一些青年作家的注意。
　
「人的內心衝突，是世上唯一值得書寫的事物。」
　
福克納的作品風格多變，常常不按時空順序組織情節，讓人與人、事物與事物、過去與現在進行對照，創造意義的無限可能，內心獨白與意識流手法也廣泛使用於小說中。他時常將自己的作品連結起宗教和神話，並大量使用象徵與隱喻，這些作品既具有現實性，又有豐富的想像，既有悲觀主義情緒，也包含英雄主義的激情。他在描寫美國南方歷史的同時，融合現代人的異化和孤獨，主張寬容、理解與同情。一生寫了 19 部長篇小說、125 部短篇小說、20 部劇本、6 部詩集，大部分的故事都以「約克拿帕托發郡」這個由福克納虛構的小地方為舞台。
　
「福克納是一位與我靈魂息息相關的作家。我崇拜的大師是兩位極為不同的北美洲小說家，當年他們的作品只要一出版我一律沒放過，但我不是把它們當作互補性的讀物，而是兩種完全截然不同的文學創作形式。一位是威廉福克納，另一位則是海明威。」
　
這便是馬奎斯對他的推崇，《我彌留之際 As I Lay Dying》為意識流文學、荒誕主義文學、美國南方文學最重要作品之一，取名自荷馬《奧德賽》裡阿加曼農告訴奧德修斯一句：在我彌留之際，在我抵達冥界之前，那個有著狗眼的女人都不會將我的眼睛闔上。As I lay dying, the woman with the dog's eyes would not close my eyes as I descended into Hades.
　　
根據出版社的介紹，故事於此展開，母親愛笛正瀕臨垂死之際，因此邦德倫一家重要工作都停了下來，兒女們有的忙為母親趕製棺木，有的忙盤算是否該趁母親嚥下最後一口氣之前跑一趟送貨賺錢。他們答應母親，她死後一定要由家族親手送到四十英里之外的娘家墓地裡去下葬，即便天氣如此炎熱，長達數天的路途又如此遙遠。母親死後，一家人將愛笛的棺木抬上了騾車，展開浩浩蕩蕩的返鄉旅途。一路上歷經種種磨難，一家人差點遭凶猛的溪流淹死，棺木中的屍臭甚至引來鄰居議論與禿鷹盤旋。不僅如此，長子凱許摔斷了腿、次子達爾精神失常、女兒杜葳‧戴爾想墮胎卻遭人誘拐、三子珠爾賺錢買來的馬遭到父親變賣。他們都有祕密，都等著葬禮之後能完成私心想望，然而生死無情，苦難始終籠罩在邦德倫一家身上。
　
「一個人的出生必須仰賴兩個人，但死亡這件事，只要一個人就能辦到。到頭來你會明白 ── 死亡，只是一種心靈作用。」
　
《我彌留之際》所寫的是人類對抗殘酷命運的奮力搏鬥，短短十天的旅程，同時展現了人類文明最悲劇性，也最荒誕可笑的面向，全書 59 個篇章，分別由 15 位角色自白組成，曾數度改編為舞台劇，並於 2013 年也由 James Franco 改編為同名電影，入選當屆坎城影展一種注目單元。