2021年9月7日,我應邀參觀 臺北流行音樂中心 Taipei Music Center 即將在9月18日開展的《唱 我們的歌 流行音樂故事展》,展出內容十分精彩,令人驚豔且感動!我逛了整整兩個小時仍意猶未盡,拍了這些照片與大家分享。
全程充滿音樂的名人語音導覽是一大特色,參觀者各自戴著耳機,導覽內容會隨著你的移動而變化,所以一定得親自走上一趟,才能體驗完整的展覽內容。
對了,展覽裡有我提供的數件珍藏喲!能夠參與其中,讓我覺得十分榮幸且驕傲,誠摯推薦這個超讚的「博物館級」臺灣流行音樂界特展給大家!
※認識臺北流行音樂中心常設展《唱 我們的歌 流行音樂故事展》
歷經四年籌備,國內第一個紀錄華語流行音樂展覽《唱 我們的歌 流行音樂故事展》在2021年9月18日正式登場。
由策展人梁浩軒與三位共同策展人:李明道(Akibo)、馬世芳、五月天瑪莎,歷經1000多天,聯繫超過269家唱片公司與音樂人;簽下數百份授權、借展、視聽合約;南北往返與借展人商借珍貴展品;更經歷了不停討論與取捨,最後選擇111首歌對比臺灣流行音樂歷史與事件中,最具經典與共鳴的歌曲。
展覽打破了時間軸說歷史,以「時代場景」和「故事主題」相呼應,透過流行歌曲在民眾生活的「共同記憶」為主軸串連起跨越時代的流行音樂作品。
展覽規劃的12個展區共計1326件展品,分別坐落在臺北流行音樂中心「文化館」的6樓至4樓三個樓層,依序由上而下展開流行音樂故事的旅程:
6樓共7個展區,真實還原每人接觸音樂的開始,由台語流行歌曲發源地「台北圓環」啟航;隨年齡漸長,來到「台北戲院」看免錢電影;坐上「火車火車」離鄉背井打拼新人生。背起吉他「唱自己的歌」,我們開始關心自己成長的這塊土地,與志同道合的朋友在「年輕人的精神世界」,藉由唱歌抒發自己的熱血。
5樓透過3個展區,傳達「流行音樂的影響力,是一則永遠說不完的故事」。流行音樂以愛情主題為大宗,來到「音樂愛情故事」欣賞跨時代的聲光秀;在「唱片的出生」體驗一張專輯的每一個環節,都需要最有才華的專業工作者,讓它們廣為傳唱,讓歌者發光。接著在「音樂的魅力」,一覽1930~2020年間華語流行音樂以多元形式展演屬於各世代獨有的音樂樣貌。
最後來到4樓展區,「音樂現場」紀錄那些未必乖馴的音樂,卻在 LIVE HOUSE、貢寮海祭、墾丁春吶、大港開唱舞台上,找到紮根、開花的土壤。作為Ending展區的「生命的現場-演唱會與 Back Stage」,與必應團隊合作展現沈浸體驗,重現經典演唱現場,帶領觀眾重返感動當下。
這個展覽是第一個使用自動化及主動式推播語音導覽設備的展覽,當參觀者戴上耳機,隨展區動線移動,耳機即透過紅外線自動感應主動推播音樂,每個展區透過配合主題播放屬於其故事背景的多首流行歌曲混曲。
展覽也將 RFID 技術帶入展覽置入門票手環中,每位觀展者不僅可在展場中以手環晶片感應機臺獲得展品資訊,觀展後更可登入北流官網,輸入手環晶片密碼,將有包含張雨生的紅色吉他、臺灣嘻哈先鋒宋岳庭「Life’s a Struggle」 手稿、五月天混音器、搖滾天王伍佰第一把 Les Paul 電吉他等20件珍貴展品,利用 RFID 紀錄典藏查詢自己於展場中搜集的數位典藏展品資料。
此展邀請製作人王希文擔任音樂總監,搭配盧建彰導演的文案,為展覽混音串接111首歌曲及12段語音導覽;更邀請14位重量級音樂人為每個展區引言導覽:音樂教父李宗盛、臺語流行歌曲前輩文夏與文香、陶晶瑩、劉若英,金曲獎最佳貢獻獎羅大佑、民歌之母陶曉清、陳綺貞、張艾嘉、五月天阿信、王力宏,搖滾天王伍佰。英語導覽則由新生代歌手 9m88 與 ØZI 擔綱。在重量級音樂人帶領下,更深刻感受每一展區與臺灣流行音樂背後故事。
展覽另一大沈浸體驗區「生命的現場-演唱會與 Backstage」,則與必應團隊合作,重現包括五月天、Tizzy Bac、兄弟本色與田馥甄等四組藝人的演唱會現場;結合新科技,以九宮矩陣大型五面投影畫面搭配舞台燈光設計、雷射等,展現沈浸體驗。
離開演唱會舞台區,來到後台,觀展者則可以透過 AR,觀看有著演唱會後台最常見的 Truss 舞台工程結構。牆面將掛著知名演唱會舞台設計圖,觀眾可在等候表演入場前,利用手機 AR 掃描,一窺舞台製作奧妙,包含蕭敬騰、伍佰 & China Blue、林宥嘉、陳綺貞與盧廣仲,五組藝人的演唱會舞台設計。
———————————
每個人心中都有自己最重要的一首歌、一個物件、一個印記。
《唱 我們的歌 流行音樂故事展》
臺北流行音樂中心文化館 9月18日與您相見!
———————————
指導單位|文化部
主辦單位|臺北市政府文化局、臺北流行音樂中心
策展單位|INCEPTION 啟藝
策展人|梁浩軒
共同策展人|李明道、馬世芳、五月天瑪莎
策展團隊|曾詩婷、王思雅、林君澤、戴家佑、黃意淳、簡青玲、尹方平、朱庭誼、林宛賢、葉思嘉、朱品堯、林蔚軒、劉曉綺、黃華男
語音導覽 / 引言人
序章 / 記憶的和弦|李宗盛
臺北圓環|文夏、文香
時代電器行|陶晶瑩
臺北戲院|劉若英
火車火車|羅大佑
唱 自己的歌|陶曉清
年輕人的精神世界|陳綺貞
音樂愛情故事|張艾嘉
唱片的出生|五月天 阿信
音樂的魅力|王力宏
音樂現場|伍佰
英文語音導覽引言人|9m88、ØZI
語音導覽文案|盧建彰
語音導覽音樂總監|王希文
目前只能線上購票: https://bit.ly/3jPZvIT
⚠ 因應疫情,此展覽採取預約參觀制,將分時段售票。
🔹 開館特惠票 $250 (一般民眾)
🔹 敬老票 $125 (六十五歲以上長者)
🔹 團體票 $225 (團體人數二十人以上)
※ 一律採取OPENTIX 線上購票
※ 敬老票資格者,請於入場時出示有效證件
🎟 展覽時間|2021/9/18 (六)起,為期五年
每週一休館(2021/9/20除外)
開放時間:10:00~18:00
最晚入場時間:16:30
🎟 展覽地點|臺北流行音樂中心 文化館
地址:臺北市南港區市民大道八段99
同時也有1部Youtube影片,追蹤數超過77萬的網紅KKBOX,也在其Youtube影片中提到,蕭敬騰與吳青峰再度攜手合作浪漫新曲《全是愛》;青峰這次則以新曲《Everybody Woohoo》強勢回歸;改名重新出發的廷廷蕭秉治全新專輯【凡人】將近年經歷的內心煎熬化為歌曲;林宥嘉翻唱劉若英的《成全》終於上架;梁文音與蕭煌奇老師合唱《和平分手》,成為近期 KTV 必點對唱情歌! 更多速爆新歌馬...
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台灣娛樂圈過去在兩岸三地、新馬地區擁有極高影響力,其設立的三大獎項金鐘獎、金曲獎、金馬獎堪稱華人電影、電視、流行音樂的標桿,影視歌巨星們無不趨之若鶩,以獲得獎項、提名為榮;不過現在,三金獎卻處在了相當尷尬的境地。
尷尬的臺灣三金獎:金曲沒落,金鐘自嗨,金馬讓寶島不高興?-雪花新聞
金曲獎:影響力衰落
台灣金曲獎,華語歌壇規模最大、影響力最強的音樂獎項,自1990年開始每年5、6月舉行,與金鐘、金馬並成為台灣年度三大獎項。與香港的四大頒獎禮相比,台灣金曲獎被認為更開放包容、更據權威性,兩岸三地。影響力自然也更強,兩岸四地、新馬地區的華語歌手們非常重視該獎。
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近些年來,隨著台灣經濟實力、文化軟實力的下降,加之島內部分人士要求本土化的呼聲,金曲獎也不可避免的影響力、關注度下滑,與當年每到頒獎造成的轟動不同,除了島內外,越來越少人關注。不過,在資深歌迷、實力派歌手、業界專業人士看來,金曲獎在華語歌壇的地位仍無可撼動,當內地的獎項被諷無公正、香港的獎項大牌歌手幾乎都不願去時,金曲獎的權威性、含金量也顯得愈發珍貴。
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金鐘獎:關起門自嗨
金鐘獎是台灣電視領域的最高獎項,綜藝與劇集是其主要評選領域。與金馬獎、金曲獎的開放包容不同的是,金鐘獎完全是關起門來自嗨,禁止大陸地區的作品和個人參加,金鐘獎相關條例第十一條規定:大陸地區人士不得報名個人獎項。其實,島內一直有金鐘獎「必須堅持本土化」的呼聲,綜藝天王胡瓜便認為,大陸影視、綜藝節目入台,會打壓、擠壓台灣影視、綜藝的生存空間,不想看到金鐘獎變為金馬獎。
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盡管金鐘獎的限制措施主要針對的是大陸,但其他地區亦無意參加。香港有TVB,每年有萬千星輝頒獎典禮,新加坡則有新傳媒所辦的紅星電視大獎,完全不care金鐘獎。值得一提的是,台灣綜藝天王吳宗憲對於金鐘獎這種關門自嗨的玩法很是不爽,認為台灣市場狹小,唯有開放包容邁入更大市場才有進步,他說:「要有大的胸懷,彼此交流才會進步,難道只能接受贏,不能接受輸嗎?何必這麼保護自己,倒不如精進去攻城略地。」
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金馬獎:台灣人不高興
自1995年開始,金馬獎便成為大中華地區最具開放性、包容性的電影獎項,整個華語地區都可參與評選,這點與頗為故步自封、強調必須香港電影、香港元素的金像獎有所不同,也是它生命力、影響力長久不衰的重要支柱,正是因為這樣的方針,所以金馬獎獎項近些年來頻頻為內地、香港方面奪得。
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但是,因為台灣電影在金馬獎上屢戰屢敗、折戟沉沙,這讓島內許多人很不高興,他們並不考慮這是台灣電影本身的問題,只是認為:這是台灣出錢主辦的獎項,怎麼拿大獎的都是外地人?金馬獎是在討好大陸、打壓台灣電影!去年,台灣主持人豬哥亮去世,由於他每年都拍賀歲電影但到死都沒拿到金馬獎,讓很多本土色彩的人士炮轟評委不公,苛待台灣電影人。
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這一切都是源自經濟實力的下滑、軟實力的退卻,台灣已不再是站在潮流尖端。或許,缺少了內地的仰望,台灣影視圈將在經濟實力的下降與民粹、本土主義的撕扯中繼續沒落。
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【愛得像劉若英一樣:男人總有一天會離開,我只想不負自己】
近日,#劉若英 出席台北小巨蛋《超犀利趴11》演唱會,唱到〈夏日晚風〉一度哽咽,並突然和台下聽眾聊起了父親,「我想每個人心裡都有一個人,可以在他面前肆無忌憚,今天外面下了大雨,我希望爸爸能夠聽到。」
直至演唱會結束,我們才收到經紀公司聲明,劉若英父親在17日時就已經過世了。原來,當晚的劉若英,是強撐著心痛在演出的。
突然,筆者想跟大家聊聊劉若英這個人,她經常被外界視為是「遺憾」的代名詞。
出道29年,劉若英很少有負評,在於她雖然被拱成文藝女神,但煙火氣很真實,她和我們一樣,都曾在關係裡假想未來、面對失去、擁抱遺憾,並把SOP一一呈現在世人眼前。
最終,她也明白了:錯過的人事物,就是錯過了,我們只能不負自己。
───
「除非你不是真心誠意,否則人生一定會有遺憾。」
劉若英的父母在她2歲時就離婚,劉若英從小便跟著祖父母長大。
祖母出身名門,舉止從容優雅,是她鼓勵劉若英學鋼琴,並告訴年紀尚小的劉若英:「女孩子要有一技之長。學了鋼琴,長大可以相夫教子,如果被老公拋棄,妳還可以教別人鋼琴養活自己。」
多年後,劉若英在自傳裡頭寫道,「我連男人長什麼樣子都不曉得,就知道男人總有一天會離開我。」儘管對男人沒什麼想法,但劉若英的音樂夢想倒也生了根。
通常,多數孩子「自我認同」的時間都很晚,多半需靠著一波又一波的挫折,才徹底懂得要把眼光從他人身上移回自己。
但劉若英不一樣,她從小就知道「自己」比任何事物都重要,「我始終覺得我是個幸運的人,總是能做自己喜歡的事情,別人的眼光沒有很重要。」
───
高中畢業後,她遠赴美國加州州立大學修習聲樂和鋼琴演奏,期間一度熬不下去,打電話向祖父母哭訴,被祖父硬生生懟回去:「沒畢業,妳死也要死在美國。」
祖父祖母的教養,讓劉若英很早就學會獨立,大學4年靠著假日在餐廳端盤子、教鋼琴賺取生活費,她說:「如果我和最亮的星光之間有一條路,哪怕只是鋼索,我也會朝它走去。」
對於活出自己、開拓夢想這種字眼,大部分人總喜歡看到美好的結果,往往疏忽了在打造皇冠的過程裡,誰的雙手不是滿佈傷痕?
詩人紀伯倫不也說了,我們所看到的那些美好的詩文,大多是流血的傷口生出的歌。
───
「在人生的道路上,你終究要一個人經歷所有黑暗、承受生活中所有的痛。」
正因劉若英對音樂的執著,加上過去在美國讀書的艱苦日子,種種生活經驗的積累,讓她之後去滾石唱片當助理時,即便熬了3年星途迷茫,仍沒有想過要放棄,而是專注做好份內工作。
她每天幫師父陳昇買便當、掃地,和同事金城武分配工作,我掃一三五,你掃二四六。
人生瞬息萬變,機會終於出現,劉若英被陳昇推薦給張艾嘉拍電影《少女小漁》走紅,之後專輯一張張出,名氣扶搖直上,相信讀者也都看到了,這一切,是她不卑不吭、用心耕耘自己的成果。
縱然剛出道時,劉若英不諱言喪失信心,「但只要張姐(張艾嘉)說我做得到,我就一定會去做做看,而且相信我真的可以。」
面對接踵而來的挑戰,再怎麼沒把握,她仍舊選擇給自己一個機會,且一旦投入就是全部。
───
「緣份這事,能不負對方就好,想不負此生,真的很難」
事業上,不管是劉若英自己拍攝的電影《後來的我們》,還是唱過的歌曲〈成全〉、〈後來〉、〈我們沒有在一起〉等等,內容都包含著對於「錯過」的悵然若失。
愛情裡,我們總不忘劉若英與陳昇那段若有似無的15年師徒情,以及她跟黃磊形而上的友誼,這兩個關係都讓人摸不著頭緒,卻替她的演藝生涯增添一抹神秘色彩,帶著一絲絲無疾而終的感懷。
縱使被定義成「遺憾」女神,筆者還是認為,或許對劉若英來說,她這一路上都在爭取自己想要的,也對自己誠實,即便結果不見得能得償所願,但回想這些旅程,我相信她是不會「後悔」的。
───
就筆者的看法,遺憾跟後悔是兩個概念。
後悔的前提,多半基於當事者「原本可以選擇」,類似子欲養而親不待,或是養虎為患等等⋯⋯明明自己可以決定,但當下智慧還不夠,或是被他人影響,硬生生地選錯,事後才在那邊怨天尤人。
當然,樂觀一點的人,則是會從後悔裡學到教訓,不失為是一種成長機會。
可是遺憾,我覺得這有時候則有帶有「天意所致,無可奈何」的味道在,就像劉若英與陳昇的愛情,充滿著相見恨晚的況味。
關於處理遺憾的態度,劉若英其實做得很好,道理很簡單:好好認識自己,追隨心意踏實地去做每一件事情,並對結果順其自然,感情也是如此。
劉若英說過一句話,「我唱過一些歌,有紅的、有不紅的;演過一些戲,有好的、有不好的;出過幾本書,都是誠實面對自己的字句⋯願歲月靜好,車馬慢遊,理直氣壯地老去。」
如何理直?不外乎就是忠於自己罷了,那些個人無法掌握的變數,就是盡力面對,帥氣放手吧。
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