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「我願化身石橋，受那五百年風吹，五百年日曬，五百年雨淋，只求她從橋上經過。」
麻豆： 王家姍
彩妝： Jing Yi
#光之地方小攝手
#徵求小姐姐不限風格共同創作
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★YT：https://www.youtube.com/c/光之劍
★IG：https://www.instagram.com/TAO.CUP/
週日的時候我們全家一起看復仇者聯盟終局之戰，看完後的發酵就是柚子瘋狂問問題。
問著問著舍監忽然跟我說，鋼鐵人的心臟在鋼鐵人3已經治好了，醫生還是演十面圍城的某個老闆的那個華人，當初看到預告的時候，以為他是演滿大人，結果只出現一下下。
我跟他說我忘記哪個華人醫生，他找圖片給我，結果我疑似臉盲認不出來，後來仔細想想，好像想起十月圍城的老闆角色，是不是劍雨裡面的太監？
他說，對啦對啦，為什麼妳對太監的記憶點這麼高？十月圍城還是我們一起看的耶！
我說，因為我很喜歡劍雨這部電影，尤其細雨那段，鄭雨盛也是我的菜（？）（這句有消音不用為我擔心）我願化身石橋，受那五百年風吹，五百年日曬，五百年雨淋，只求她從橋上經過。
#無悔付出多動人
#每次轉到都可以一看再看
#來聊聊喜歡的電影
#本照片攝影師是阿福
#我是不是要出運了
#祝太日常
【高雄電影節Ｘ日本電影】
又到了一年一年，會讓人羨慕日本電影數量的高雄電影節。今年的含星量依舊極高，除了知名一線實力派演員之外，導演新星藤井道人（近期新歡）、山戶結希；純愛翹楚月川翔、永井聰；數年磨一劍的荒井晴彥、石井裕也；得獎王白石和彌、武正晴，一字排開的佳作總是會人想南下高雄。
以下就針對，已看與未看，將於10/10至10/27的2019高雄電影節上映的日本電影，說點話。
【已看】
《＃21世紀少女》
導演：山戶結希等15位女導演
演員：橋本愛、石橋靜河、伊藤莎莉、松井玲奈
全文：http://bit.ly/2m7gBXC
CharMing說句話：
由曾執導《溺水小刀》的山戶結希導演，策劃並召集包括自己在內的 15 位新銳女導演，一人八分鐘，圍繞於性或性別的題材的短片集《21世紀少女》，高喊「未來的 21 世紀將是女性電影的世紀。」
只可惜，撞題，是本片最大的問題。畢竟短片比長片還難拍，尤以被侷限於八分鐘的敘事。但仍是一部能看見日本電影圈的女力未來的短片集。對了，石橋靜河在片中真的帥炸。
《＃愛在雨過天晴時》
導演：永井聰
演員：小松菜奈、大泉洋、山本舞香
CharMing說句話：
大概就只能用神還原來形容。大叔與ＪＫ原來也可以這麼純（？）小松菜奈與大泉洋之間的化學反應，讓少女漫改電影可能背負的原罪，成了雨過天晴的美好。是近年來最喜歡的純愛漫改。
《＃町田君的世界》
導演：石井裕也
演員：細田佳央太、關水渚、岩田剛典、高畑充希、前田敦子、太賀、池松壯亮、戶田惠梨香、佐藤浩市
文章全文：http://bit.ly/2m0gRaO
CharMing一下：
這會是一部評價會略為兩極的作品。只因本片完全跳脫過往石井裕也的風格，跳到可以直接飛上天的奇幻。《町田君的世界》似乎成了石井裕也導演前作《東京夜空最深藍》的青春純愛（漫改）版，電影將漫畫做了大篇幅的改編，加入雜誌社編輯池松壯亮的視角，讓町田的「善意」與世界的「惡意」，成了一扇門，甚至是一座游泳池，能夠清亮他人心靈的能力。
透過町田的各種神對應，《町田君的世界》全片無不充滿了笑聲。過於正經與死腦筋之人，總是容易成為電影中的笑料，因為他們與現實世界格格不入，卻又令現實中的我們得以反思。一場猪原戴上町田的近視眼鏡，卻反而越加看不清，所謂的「距離感」不同，成了本片藏之其中的真理，關於用另外一個角度與想像力看這世界。
《＃撿到槍》
導演：武正晴
演員：村上虹郎、廣瀨愛麗絲、Lily Franky
全文：http://bit.ly/2m3iHHM
CharMing說句話：
去年的私心愛片。武正晴改編中村文則的成名之作《撿到槍》，兩人的合作就像是子彈與槍，是充滿後作用力的一場射擊。劇情並不複雜，因此其實驗性的程度可以說是導演歷年作品中，下手最重的。相較於原著的第一人稱視角與大量獨白，電影則是同時呈現「說出口的話」與「內心所想」的口是心非，彷彿讓觀眾直接進入主角的腦海。加上近乎黑白片的處理，得以讓最後的爆點成為渲染度極高的後作用力。
面對嚴格管制槍械的日本，《撿到槍》呈現的是擁有一把槍的男人，彷彿從中瞬間得到力量與權力，而後將「扣板機的興奮感」轉化為征服與玩弄女人的釋放。與之對照的，是大學教授在課堂上講述二戰後，同盟國軍事佔領日本，以及一幕幕美軍攻擊伊斯蘭國的新聞。然而武力征服放在個人身上，透過握住槍枝得到的安心感，卻只是讓一個普通的日本男大生敢對躺在病床上的人烙狠話、說不出大道理作勢翻桌，伴隨著貫穿全場的配樂、村上虹郎掌握全片的氣場，《撿到槍》的「非日常」是從幻想墜入現實，一槍爆頭的狂氣。
《＃若松獨立GoGoGo》
導演：白石和彌
演員：門脅麥、井浦新
CharMing說句話：
還記得，第一次看沒太大感覺。看第二次覺得有點意思，第三次直接列入日本電影愛好者必看之選。白石和彌致敬恩師若松孝二，描述1969 到1971 年，21 歲的吉積惠，以團隊內唯一的「女副導」，如何翻滾於「若松製作」的粉紅色情色電影與獨立反社會風格。
CharMing才疏學淺，日本早期獨立電影涉略不深。然而，本片可說是一部極好入門的日本獨立電影浪潮史。尤以透過女性的視角，檢視粉紅色電影之於日本六零年代的衝撞，之於若松孝二對於整個世界與日本的掃射。
《＃麻雀放浪記2020》
導演：白石和彌
演員：齋藤工
CharMing說句話：
這不是我們會喜歡的白石和彌，也不是多數人能接受的改編。尤以當你一點也不懂麻將的時候。
《＃鄰座的怪同學》
導演：月川翔
演員：土屋太鳳、菅田將暉
CharMing說句話：
菅田將暉宣示這是他最後一次穿制服的演出。這決定真的做得很好。
【未看】
《＃火口的二人》
導演：荒井晴彥
演員：柄本佑、瀧內公美
CharMing說句話：
還記得高中時白石一文的書很紅。因為有某樂團借用白石一文的書名寫成歌。當然，白石一文的著作真的不是一般小孩子能看懂的，因此特別期待荒井晴彥導演睽違《日本的天空下》後再度執起導演筒。本片在電影旬報評論中，也拿到不錯的評價。
《＃新聞記者》
導演：藤井道人
演員：沈恩敬、松坂桃李
CharMing說句話：
藤井道人，真的是最近的新歡！前作《Day and night》《光と血》對於人性之於善惡的描寫，處理得極為巧妙，尤以完全不炫技的耀光影像，藤井道人的新作又再次創下日本奇蹟。
傳言本來要找滿島光或上野樹里飾演，卻因為本片政治題材過於敏感，慘遭許多女星推辭，最後才找到韓國演員沈恩敬，同時也將劇本改成留美歸國的日韓混血設定。《新聞記者》在日本參議院大選前上映，影射日本政治的黑暗面，在政治冷感的日本社會中，創下中小型上映4億票房的好成績。
啊啊，好想訪問藤井道人喔。
《＃用甜酒漱口》
導演：大九明子
演員：松雪泰子、黑木華
CharMing說句話：
即便特別特別喜歡《被愛妄想症》，卻又對《一定要結婚嗎》新瓶裝舊酒感到很膩。但也不得不說，大九明子早已成為近年來日本女性心聲的發言人。以及，一部片能看到松雪泰子和黑木華，已回本。
《＃伊索遊戲》
導演：上田慎一郎、中泉裕矢、淺沼直也
演員：石川瑠華、井桁弘惠、紅甘
CharMing說句話：
雖然說是掛著《一屍到底》上田慎一郎的名聲，但三個導演合拍的作品，成果會如何仍是個謎。
《＃江戶大臨演》
導演：村橋直樹
演員：萩野谷幸、三山本耕史、齊藤由貴、寺脇康文
直接貼上雄影介紹：
63 歲的牙技師萩野谷幸三，是個半退休卻全心投入臨演工作的硬漢大叔，本片是他以新人之姿首次主演電影， 他是片中歷史劇「江戶之爪」的背景演員，卻是本片的鏡頭焦點，知名演員通通從主角變成了背景。不料空氣 般存在的臨演都比主角搶戲，際遇一個比一個離奇，他們演得忘情，忘記自己是個臨演，還不小心演得太賣力。
本片以偽紀錄片風格，在茨城縣的江戶村拍攝，描繪默默無名的群眾演員的樣貌，以及他們悲喜交加的龍套生 活。先是正經地採訪、認真爬梳文獻資料，更讓著名演員山本耕史、齊藤由貴、寺脇康文等人在片中輪番上陣， 背書保證，看似紀錄片但劇情卻越走越偏，一齣失控的臨演悲喜劇，失速地衝破真實與虛構的邊界。
《＃天使的恍惚》
導演：若松孝二
直接貼上雄影介紹：
整齊的是命名，不齊整的是路線。六零年代末，日本社會運動達致白熱化，爾後走向極端及衰敗，一個名為四 季協會的無政府主義組織，分隊長以月份、隊員則以星期作為代號，發起武裝鬥爭。在一次襲擊美軍基地奪取 炸彈中，隊長十月失明，隊員星期一、星期五挾械逃逸、星期六的身分也暴露。在目標執行和內部整編之間掙扎痛苦混亂，背叛、理想幻滅、虛無迷茫均要透過性愛來救贖。
「所有的街道都在燃燒，這是我們的戰場，寂靜的最前線。」爵士鋼琴家山下洋輔創作的插入曲《在寂靜的最 前線》繚繞，看似綿延不休的性愛場景，在堆疊劇末演變成無差別炸彈攻擊的暴力高潮，亦拋出左翼鬥爭為何 失敗的政治提問。不只是流於軟調、感官的粉紅電影，且是藉此反省、回應左翼全共鬥反體制遺緒的硬格。該 片由ATG製作，足立正生編劇，雖因受新宿炸彈事件波及延遲上映，若松孝二貫徹著始終不變的左翼思想，讓粉紅映畫變形而赤色旗幟開展鮮明。
高雄電影節：https://www.kff.tw/TW/film/ThemeUnit
頤和園是清朝的皇家行宮和大型皇家園林，位於中國北京市海淀區西北，占地290公頃（合4400畝）。頤和園修建於清朝乾隆年間（原名清漪園）、重建於光緒年間，曾屬於清朝北京西郊三山五園之一。頤和園素以人工建築與自然山水巧妙結合的造園手法著稱於世，是中國園林藝術頂峰時期的代表。1998年，頤和園被評為世界文化遺產。頤和園以萬壽山和昆明湖為主，昆明湖占頤和園總面積的四分之三。除了湖山，還有殿堂景區、耕織圖景區。重要建築集中在萬壽山南北中軸線上。萬壽山分為前山、後山兩部分，前山自東向西有養雲軒、無盡意軒、介壽堂、排雲殿、清華軒、寶雲閣、共一樓、聽鸝館、畫中游等知名景觀。後山南北中軸線為規模宏大的漢藏風格寺廟殿宇，包括四大部洲、須彌靈境、香岩宗印之閣等等，周圍點綴以數座小型山間園林，有蘇州街、寅輝城關、花承閣、賅春園、繪芳堂等建築。昆明湖中有三座島嶼，分別名為南湖島、藻鑒堂島、治鏡閣島。昆明湖由一條西堤將大湖一分為二，光緒時建立圍牆，修築起了東堤。
頤和園的主要區域可包括六個部分，分別是殿堂景區（是帝後料理朝政和住宿所在）、萬壽山景區、昆明湖景區、耕織圖景區（獨特的農牧色彩）、長廊景區和中軸景區（起於前山雲輝玉宇牌樓，止於後山慈福慧因牌樓）。作為一座知名園林博物館，擁有豐富制式的園林建築和景觀營造手法，涵蓋了中國傳統名著中的亭台樓閣，軒榭台堂。
東宮門：為頤和園的正門。門前有兩隻銅獅，是清漪園遺物。宮門前的雲龍石階是圓明園安佑宮遺物。門額上「頤和園」三字為光緒帝御筆親賜。宮門前有大廣場，南北兩側為朝房，前有大影壁。
仁壽殿：在頤和園東宮門內，是慈禧太后、光緒帝夏天住在頤和園中臨朝聽政，接受恭賀，以及接見王公大臣和外國使節的地方，這裡也曾經是光緒皇帝頒詔實行變法維新的地方。始建於乾隆十五年（1750年）命名為勤政殿，意為不忘勤理政務。咸豐十年（1860年）遭到英法聯軍焚毀，光緒十二年（1886年）慈禧太后重建時，改為現名，意為施仁政者長壽之意，是頤和園聽政區的主要建築。殿為東向，面闊九間，單檐卷棚歇山頂，兩側有南北配殿，前有銅麒麟、壽星石，以及銅龍銅鳳的雕像，排列在仁壽殿外。是皇帝，皇后在舉行朝會大典時會點燃檀香。在中國古代龍就是皇帝的象徵，鳳就是皇后的象徵。按照慣例是龍在上，鳳在下，但是自慈禧太后掌權之後，就將龍，鳳的位置給顛倒變成鳳在上，龍在下，藉此來顯示出慈禧太后的權威。殿外懸掛著「大圓寶鏡」的匾額，意為當政者的智慧如同大圓寶鏡一樣，能夠洞察一切。殿內則是高懸著「壽協仁符」的金字匾額，意為仁與壽君子兼而有之。正殿內設置慈禧太后，光緒帝召見王公大臣時的寶座，寶座是用上等的紫檀木雕刻而成，椅背上刻有九條金龍，寶座的旁邊設有掌扇，鼎爐，鶴燈。東為仁壽門。殿北有水井「延年井」，殿後為巨大的獅子林假山，仿蘇州獅子林，堆山所用的劍石、石筍為圓明園正大光明殿後假山遺物。
玉瀾堂：在仁壽殿西，始建於乾隆十五年（1750年），咸豐十年（1860年），光緒十八年（1892年）重建，成為皇帝在頤和園中處理政務和居住的地方。正殿即玉瀾堂，堂名是取自晉代詩人陸機的詩句「玉泉甬微瀾」當中的「玉」和「瀾」二字合併而成。內設有御案寶座。原為一四通八達的穿牆殿，光緒皇帝曾經被慈禧太后囚禁於此，因此殿北的後門用磚牆砌死。前院東配殿名霞芬室，西配殿為藕香榭，兩殿的門內亦可見圈禁光緒帝的圍牆，是一處重要的歷史遺蹟。正殿地磚上原有坑窪洞痕，為光緒帝被囚禁時用手杖擊地發泄而成。玉瀾堂西側另有夕佳樓，樓西為鄰水過道，蜿蜒曲折，稱為「九道灣」。
宜芸館：在玉瀾堂北面，乾隆時是藏書之所，光緒年間改建為光緒皇帝的皇后隆裕的居所。院門為垂花門，稱宜芸門，門內側牆壁上有10塊石刻，是乾隆帝摹寫的名家法帖，原藏於惠山園內，重建時移此。正殿為宜芸館，東配房稱道存齋，西配房稱近西軒，均沿用乾隆時舊名。戊戌政變後，玉瀾堂與宜芸館之間的通道也被磚牆切斷。宜芸館北門有飛閣復道通至德和園戲台。
德和園大戲樓：頤和園中看戲的地方，原為乾隆時期的怡春堂。樓高21米，三層，結構與圓明園同樂園清音閣和避暑山莊清音閣相同（與紫禁城暢音閣不同的地方在於其外形是卷棚頂，且覆灰瓦），是清朝最大的戲樓之一，三層舞台間有天地井相通，南部有兩層的扮戲樓，北部為看戲用的頤樂殿。德和園之東為「東八所」（壽膳房、壽茶房、壽藥房）、養花廠和武備院等服務性院落，現被隔出頤和園，改為頤和安縵酒店。
樂壽堂：是慈禧太后在頤和園中居住的地方，始建於乾隆十五年（1750年），咸豐十年（1860年）遭到英法聯軍燒毀，光緒十三年（1887年）重建。門外有水木自親碼頭，有牌坊，是清宮中最早安裝電燈的地方之一。院子分為三路，中路樂壽堂為慈禧太后的居所，中部為起居空間，裡面設有用上等木材紫檀木雕刻而成的「御案寶座」後面放著十五折的玻璃屏風，兩側設有羽毛掌扇，羽毛掌扇不但裝飾精美，也可以顯示出慈禧太后的威儀。西間為寢宮，東間為更衣室。堂前陳列銅鹿、銅鶴、寶瓶，取「六合太平」諧音。寢宮內的文物有用珍珠、瑪瑙、翡翠製成的花籃，用金銀和各種寶石鑲嵌的四季花卉壁畫等。樂壽堂前有明代米萬鍾遺留的「青芝岫」巨石，院中栽培玉蘭、海棠、牡丹，取「玉堂富貴」之意。後院原有乾隆時期遺留之古玉蘭樹，2005年枯死移除。東跨院後半部稱「永壽堂」，為太監總管李蓮英住所。西跨院北部有假山，以及坐落於山上的扇面殿「揚仁風」。揚仁風院落西南角即長廊入口。
長廊：東起樂壽堂西院，西至石丈亭。長廊長達728米，共273間，其間點綴以留佳、寄瀾、秋水、清遙四座亭子，以及魚藻軒、對鷗舫兩座對稱的點景建築。長廊背山面水，平面呈展翅蝙蝠形狀（取福字諧音），不僅把各處景點有機地串聯起來，本身也是頤和園中一處最有名的景觀，長廊上有西遊記、三國演義、紅樓夢、西湖風景、二十四孝、中國古代詩歌和神話故事（如張敞畫眉、牛郎織女、張良納履等）、山水花鳥等圖畫，共計一萬七千餘幅。
排雲殿：在萬壽山前山中部的建築中軸線上，原址為大報恩延壽寺，1892年重修，是慈禧太后做壽時接受賀拜、舉行慶典的地方。「排雲」二字出自晉朝人郭璞「神仙排雲出，但見金銀台」的詩句。排雲殿正門為排雲門，門前有雲輝玉宇牌坊，兩側有十二屬相石。排雲門和二宮門之間有方形的蓮池，池上架金水橋，兩門內分別有紫霄、玉華、芳輝、雲錦四座配殿。排雲殿正殿為頤和園內等級最高的建築，建在九級漢白玉台基上，七間五進，重檐歇山頂，黃琉璃瓦，左右兩側有耳殿，各殿之間有復道相連，橫列共計二十一間。排雲殿之後為德輝殿，再後為高42米的石砌高台，沿台前八字樓梯「朝真磴」可向上通往佛香閣。排雲殿東為介壽堂，西為清華軒，清朝時均為命婦退居之所，現被頤和園作為別墅出租，不對遊人開放。介壽堂內有連理柏和紫玉蘭各一株，頗為名貴。
佛香閣：位於萬壽山前山正中位置，為鐵力木修建的八角形三層樓閣，高41米，上覆綠剪邊黃琉璃瓦，是頤和園內體量最大的建築。閣內供奉接引佛，每月朔望，慈禧太后在此燒香禮佛。佛香閣原為九層佛塔延壽塔，修築到第八層時乾隆帝下令拆毀，仿武昌黃鶴樓改建閣樓。
智慧海：位於萬壽山山巔，為無梁佛殿，全部為五色琉璃磚砌成，色彩絢麗，圖案精美，壁面嵌有1000多尊佛像。外牆下半部琉璃磚上的佛像頭部在文化大革命中被悉數鑿毀。殿內觀音像為乾隆時所造。殿前有琉璃牌坊，其上石額構成「眾香界」、「祗樹林」、「智慧海」、「吉祥雲」四句偈語。
萬壽山昆明湖碑：在排雲殿之東，碑上有乾隆御書「萬壽山昆明湖」六字，碑後是乾隆所撰《昆明湖記》，講述修建清漪園的理由。碑左右各有一座亭子，亭內有「轉輪藏」木塔，塔中有軸，推之使其轉動。此處仿杭州法雲寺藏經閣而建，不對遊客開放。
寶雲閣：在排雲殿之西。又稱「銅亭」。建於乾隆20年（1755年），高7.55米，重41.4萬斤，蟹青冷古銅色仿木結構，樑柱、椽瓦、斗拱、門窗、對聯全部用銅鑄成。門窗原被八國聯軍掠走，在1980年代由海外華人購得，捐給頤和園。
石舫：清晏舫，原名石舫。是一半入水的兩層石舫，長96米，上原有中式艙樓，1860年被焚，光緒重建時改為木製仿西洋大理石艙樓，並在石舫兩側加造明輪。石舫西北為小島，島上原有西所買賣街，兩岸仿揚州瘦西湖景色。
聽鸝館：在萬壽山前山西部。內有兩層戲樓一座，在修建德和園大戲樓前，這裡是慈禧太后聽戲的主要場所。館內古柏參天，館外有杏樹和翠竹。聽鸝館現為聽鸝館飯莊，經營仿清宮廷菜餚，內設貴壽廳、福壽廳、壽膳廳等十個餐廳。
畫中游：在萬壽山西部，依山而建，中為八角形兩層樓閣，東西為兩樓兩亭，東樓名「借秋」，西樓名「愛山」。各建築間有爬山遊廊和石洞相通，錯綜複雜，猶如迷宮。站在亭上四周環顧，有置身於畫中之感。
前山東部：有景福閣、自在莊、含新亭、養雲軒、意遲雲在、千峰彩翠、無盡意軒、寫秋軒、國花台等點景建築。無盡意軒和自在莊清朝為命婦退息之所。景福閣為慈禧太后觀賞雨景、月景之地。
前山西部：有邵窩殿、雲松巢、湖山真意、山色湖光共一樓、石丈亭等點景建築。邵窩殿之名取南北朝時宋朝邵康「安樂窩」典故，雲松巢取李白「吾將此地巢雲松」詩句，兩殿現均為頤和園工作人員休息處。
長廊西端，石丈亭北有一組院落，稱「西四廳」，戊戌變法失敗後，慈禧太后移居頤和園時將珍妃囚禁於此。西四廳西北有貝闕，又稱宿雲檐，乾隆時是清漪園的西門，上供關帝銀像。貝闕向北有並列的石橋兩座，東橋低平，西橋為拱橋。清漪園時期園牆從兩橋中間穿過，西橋在園外，東橋在園內。
後山
蘇州街：又稱買賣街。乾隆二十七年壬午（1762年），乾隆帝下江南，到蘇州遊歷唐代白居易修建的七里山塘，回京後在頤和園後湖仿照七里山塘的模樣修建了蘇州街。1860年被英法聯軍焚毀，光緒時期重建頤和園時未修復，1988年復建。
諧趣園：位於頤和園東北角。此園是乾隆於乾隆十六年（1751年——下江南時，看了無錫惠山腳下的寄暢園，仿其意而建，自然保有江南園林之美。諧趣園原名惠山園，1811年曾經改建並改為現名，為萬壽山東麓的園中園。這座園有「到門唯見水，入室盡疑舟」之美譽。園內水多橋多，最著名的橋是知魚橋。此橋橋身低平，貼近水面，能讓遊客觀賞魚群在水中來回穿行。橋坊上有乾隆皇帝命題的詩句。諧趣園的北部是正殿涵遠堂，此堂原為慈禧太后在此水池釣魚時休息之用，殿內裝飾精美雅緻，在頤和園里可說是上乘之作。另外，環繞水池的遊廊是一條景色多變的的遊覽路線，隨著每一轉折，必有新的景色出現在眼前。
四大部洲：位於後山中部中軸線上，仿照西藏扎囊縣的著名古寺桑耶寺，為漢藏風格的宗教建築群，居中為漢式建築香嚴宗印之閣，內供藥師、如來、阿彌陀三尊佛像，香嚴宗印之閣四周環繞藏式的四大部洲殿、八小部洲殿、日殿、月殿、四色塔。承德避暑山莊外八廟中的普寧寺布局與此相似。香嚴宗印之閣下原為須彌靈境殿，1860年被焚毀，未修復。須彌靈境殿前為松堂，是一座長方形廣場。
花承閣琉璃塔：位於後山東部，原為半圓形高台建築，1860年被焚毀，現存琉璃塔一座，太湖石及漢白玉浮雕海獸台基一座，以及柱礎、石階遺蹟。琉璃塔下部的佛像頭部被紅衛兵鑿除。
賅春園遺址：位於後山西部，為乾隆時修建的一處小型園林，園內最大建築為清可軒，是乾隆帝的書房，依崖而建，以石崖為其南牆。西隔桃花溝為丁香院，院南山崖上有香雲窟石洞，洞內有乾隆題詩和石座，洞西有十八羅漢摩崖石刻。賅春園1860年被焚毀，僅存園門一座，但台階、殿基和部分圍牆保存完好。
綺望軒遺址：位於後山西部山腳下，後湖旁。為乾隆時修建的一處小型園林，構造巧妙，地面隱蔽處有山洞，向下可直通湖邊石岸碼頭。
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Xun易硕成 - 花雨落
詞：耕耕
曲：易碩成
編曲：王柏鴻
製作人：易碩成
幾度春風 惹胭脂紅
花雨落滿樓
小徑之中 化蝶入叢
卻難覓倩蹤
青石橋頭 點漁火
將你剪影拼湊
涼城若夢苦衷卻難懂
何須怨楊柳
花落城中如你回眸
馬蹄遠去你的溫柔
誰還在山外小樓 空等雨落
劃一葉扁舟
一人一城溫一壺酒
獨飲觀花雨又飄落
關外山水依舊 江上月朦朧
天涯留悲鴻
子夜如墨 殘月如梭
畫萬家燈火
花雨盡頭 闌珊過後
仍無人來嗅
亂花間走 隱沒我
在紅塵的那頭
一紙相思遙寄都成空
迴首無人寵
花落城中如你回眸
馬蹄遠去你的溫柔
誰還在山外小樓 空等雨落
劃一葉扁舟
一人一城溫一壺酒
醉飲觀花雨又飄落
關外山水依舊 江上月朦朧
天涯留悲鴻
花落城中如你回眸
馬蹄遠去你的溫柔
誰還在山外小樓 聽相思愁
孤雁被湮沒
一人一城溫一壺酒 揮劍斷
花雨又飄落
關外山水依舊 江上月朦朧
天涯無歸鴻
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✔ 任然
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◎繪師：Leiq
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▼歌詞Lyrics▼
演唱：任然
詞：耕耕
曲：易碩成
編曲：王柏鴻
製作人：易碩成
配唱製作人：殤小謹/易碩成
和聲：皎月
和聲編寫：皎月
錄音：殤小謹/Hot Music Studio
縮混：殤小謹/Hot Music Studio
製作：KingStar/柏鴻工作室
企劃營銷：夢童娛樂
監製：三千
OP：千和世紀
幾度春風 惹胭脂紅
花雨落滿樓
小徑之中 化蝶入叢
卻難覓倩蹤
青石橋頭 點漁火
將你剪影拼湊
涼城若夢苦衷卻難懂
何須怨楊柳
花落城中如你回眸
馬蹄遠去你的溫柔
誰還在山外小樓 空等雨落
劃一葉扁舟
一人一城溫一壺酒
獨飲觀花雨又飄落
關外山水依舊 江上月朦朧
天涯留悲鴻
子夜如墨 殘月如梭
畫萬家燈火
花雨盡頭 闌珊過後
仍無人來嗅
亂花間走 隱沒我
在紅塵的那頭
一紙相思遙寄都成空
迴首無人寵
花落城中如你回眸
馬蹄遠去你的溫柔
誰還在山外小樓 空等雨落
劃一葉扁舟
一人一城溫一壺酒
醉飲觀花雨又飄落
關外山水依舊 江上月朦朧
天涯留悲鴻
花落城中如你回眸
馬蹄遠去你的溫柔
誰還在山外小樓 聽相思愁
孤雁被湮沒
一人一城溫一壺酒 揮劍斷
花雨又飄落
關外山水依舊 江上月朦朧
天涯無歸鴻
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