關於 加九寮短片 ，我們在網路上蒐集到這些相關的討論、資訊與評價

昨夜，由 梅花鹿影業股份有限公司 與無影無蹤合辦的「梅花鹿影展」，邀請到兩部傑出的台灣短片，分別是温晴的《窩卡》與胡伯霖的《加九寮》，主題各異，展現了台灣多元的創作風貌，其中兩位導演與《加九寮》女主角盧姵勻皆出席映後座談，與觀眾分享創作歷程。

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温晴提及《窩卡》的靈感來源就是自己與祖父的相處經歷，為了讓作品完美呈現，她還為戲請人種出一望無際的油菜花，令現場觀眾驚嘆連連。找上唐川老師主演的過程也相當有趣，原來唐川過去從未接觸學生製片，其經紀人表明婉拒，所幸唐川本人對劇本相當欣賞，也想支持學生，竟要她假裝成親戚的孩子來說服經紀人！

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胡伯霖則說《加九寮》是來自他的年少回憶，曾有一名好友個性與處境如同劇中人阿俊，他不禁試著揣想他的生命狀態，進而創作了這個劇本。至於在演員的安排上，胡伯霖透露表現極為亮點的主角張祐限原本其實是素人，個性與角色有點類似，為了刺激出更自由的表演狀態，他讓張祐限與廖博彥彈性發揮，果然效果相當驚人，使人真的相信他們是多年至交。

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在《加九寮》中飾演萱萱一角的盧姵勻則表示，自己一開始剛大家讀劇時很寂寞，因為自己的角色幾乎一句台詞都沒有。不過他也依然認真試著去揣摩角色的行為動機，與之在片中是一對的張祐限的「真性情」也使她在演出過程之中放鬆不少。

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談到未來發展，巧合的是，温晴與胡伯霖都恰好錄取臺北藝術大學，未來將成為同班同學，兩人目前也都有持續構思新的故事。盧姵勻則透露自己也有一個表演創作正在進行中。目前兩部作品都有機會持續曝光，《加九寮》入圍了今年金穗獎，而《窩卡》之後也將有影展邀映，請各位持續關注。

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最後，誠摯感謝梅花鹿影業同仁協助，以及所有來到現場的導演、演員與觀眾朋友，有你們的支持，台灣短片才有未來！我們下個月見！

#加九寮 #窩卡 #梅花鹿影展

下週五（4／23）晚間七點半，由無影無蹤與 梅花鹿影業股份有限公司 合辦的「梅花鹿影展」將選映温晴執導的《窩卡》與胡伯霖執導的《加九寮》，兩部作品分別入選金馬影展觀摩與金穗獎最佳學生劇情片，都展現了台灣短片最豐沛的能量，非常推薦。

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全客家話發音的《窩卡》描寫了祖父對舊日回憶的追溯，情感真摯動人；而以慘綠少年為主人翁的《加九寮》則帶有張作驥作品的影子，生猛有力。兩位導演屆時也都會出席映後座談，將提供充分時間讓觀眾與創作者暢聊，歡迎有興趣的影迷朋友千萬不要錯過。

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活動頁面：
https://www.facebook.com/events/2848108295519357

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點我報名：
https://docs.google.com/forms/d/1qFG-Apn9GReXR5aHFkW-dIDoj6r_v5rLWzUsJbOBeL8/edit?fbclid=IwAR1oFSDWC4iJwzf9eVfbyJ8VzYVObelxSm63rnXXcVCcTl9QVnLJAwWiz6k

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影片介紹：
《窩卡 The Era Where I Live》（2020）
導演：温晴
編劇：温晴
主演：唐川、范姜泰基、廖宥寧、劉繡珠
參展、獲獎紀錄：
☆20, 金馬影展
簡介：
老伯能興察覺到自己已至風燭殘年，身體不再如以往健壯。望向兒子，他倆無言以對；望向孫女，童年記憶漸漸浮現，那時，不長眼的砲彈在空中呼嘯而過，還是孩子的自己在蜿蜒的巷弄之中奔馳著⋯⋯。
才華洋溢的導演温晴將本片獻給祖父，是部出色的私／思念之作。全片以客家話發音，在學生製作當中甚為少見。除了關乎親情的描繪，作品亦透過資深演員唐川所飾演祖父一角映照出時代之間的對比，更嘗試重現二戰期間的空襲場面，效果不俗。本片在金馬影展首映，獲得多位影評人高度讚譽。
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預告片：
https://youtu.be/QpphRtj8cfc
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《加九寮》（2020）
導演：胡伯霖
編劇：胡伯霖
主演：張祐限、廖博彥、盧姵勻、林禹丞、李英宏
參展、獲獎紀錄：
☆20, 新北市學生影像新星獎提名
☆21, 金穗獎學生組最佳劇情片提名
簡介：
慘綠少年阿俊成天與混跡黑道的好友饅頭鬼混，想方設法討好神秘女孩萱萱。遊走於白日與黑夜之間，他始終尋不到自己的位置。隨著一場幫派衝突的爆發，無比徬徨的阿俊只能放手一搏⋯⋯
對社會邊緣少年的關注不流於刻板的關懷，導演胡伯霖精準地刻劃了少年面對成長的無力與悵惘，也抓住了土地的生命力，場面調度也堪稱出色，張祐限與廖博彥一主、一配的表演默契亦令人驚艷。本片榮獲金穗獎學生組最佳劇情片提名，堪稱年度極具代表性的新銳之作。
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預告片：
https://youtu.be/nrD99Uo6UrY

#加九寮 #窩卡 #梅花鹿影展

【無影無蹤的2020金馬入圍名單的六個觀察】

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第57屆金馬獎於稍早公布入圍名單。整體來說，不能說有太多驚喜，的確沒有那種事前完全沒人聽說的作品突然冒出來，不過當下看完名單的感想，還是不免感嘆：「名單開的真漂亮」。這裡所說的「漂亮」，與其說是選得好，更像是在說「很整齊」，如同一個經過精密計算的結果，明顯「有一些訊息藏在其中」。

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這次金馬獎存在一些黑馬之作，也有過去機運不佳的作品獲得了肯定，是巧合嗎？也可以分析的是，在對岸宣布抵制之後，還有中國電影願意冒著風險參賽？而來自港澳星馬的作品是否有一些突出表現？而金馬獎又與台北電影獎產生了什麼樣的區隔呢？

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關於今年的金馬獎入圍名單可能傳遞的一些訊息或者覺得可以觀察的幾項重點，以下列出幾項跟大家分享。

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（1）《消失的情人節》11項入圍最大贏家。是否存在「金馬獎效應」？

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陳玉勳導演在26年前以《熱帶魚》（1994）成名，票房出色，影評也不吝予以盛讚，至今仍然被奉為台灣喜劇片經典之作。陳玉勳三年後想要以愛情喜劇片《愛情來了》（1997）趁勝追擊，卻沒想到落得草草下片的尷尬場面。當年金馬獎在這部作品給了它七項提名，提名數排名第二，最後也給了兩項獎。但最後仍無法阻止陳玉勳離開電影圈。等到他正式以劇情長片復出，已經是16年之後的《總舖師》（2013）。

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目前正在熱映中的《消失的情人節》同樣票房不如預期，許多影迷都卻也大嘆，說是金馬獎給了陳玉勳一個公道。但作為一部擺明面向觀眾的商業電影，獎項的肯定只能是錦上添花，能不能獲得票房成功才是正道，這事關導演能否有延續創作的動力來源。

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當年金馬獎期間，《愛情來了》由於已經下片，無法帶動票房，但今年《消失的情人節》仍在苦戰之中。金馬獎的提名是否可能喚起更多觀眾進場一探究竟呢？在北美市場，每年凡是提名奧斯卡的作品，票房的成長率都會明顯飆高。會不會也可能存在所謂的「金馬獎效應」？後續值得觀察。

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（2）《手捲煙》七項入圍為最大黑馬。竟是疫情下產出之作！

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以往在最佳劇情長片一項，金馬獎通常會盡量平均分配給來自不同地區作品。但今年由於對岸的抵制，不僅中國片基本上不參賽，連帶也影響部分香港電影報名意願。最後五部作品有四部來自台灣，香港代表唯《手捲煙》一部入圍。上一次台灣電影在本項獲得如此高比例入圍的時候，也已經是1995年的事，當年六席有五部國片提名，其中正好也包括陳玉勳的《熱帶魚》，但最後得獎的卻是港片《女人四十》（1995）。

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金馬影展稍早已經宣布《手捲煙》為閉幕片，已暗示水準足以擔當門面，獲得好成績並不意外，只是也沒想到會達到七項提名，相當驚人。該作是由香港電影發展局支持的「首部劇情電影計劃」得獎作，過去得主《一念無明》（2016）、《點五步》（2016）、《金都》（2019）亦曾獲得金馬獎提名，但闖進最佳劇情片的，《手捲煙》倒是第一部。更驚人的是，這除了是導演陳健朗的首部長片，竟還是在今年三月於疫情陰霾之下開拍，且短短四個月後就報名金馬獎。相信它不是基於所謂「保障名額」入圍，作品應是相當可觀。

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（3）香港電影表現略勝去年，反送中電影在列

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去年香港電影僅有五部作品入圍，包括是兩部長片、三部短片，僅佔11個入圍席次。今年成績略有提升，有七部作品提名，包括六部長片、一部短片，佔18個入圍席次。比起往年，今年香港電影較有存在感，除了上述提及的《手捲煙》，《幻愛》和《狂舞派3》也有所斬獲。

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比較令人意外，卻又不意外的，是陳果的《墮胎師》。不意外在於，陳果畢竟是名導，過去作品多半都有在金馬獎出現。意外則在於，該作早在去年底就為了符合報名香港金像獎的資格做過小規模發行，但最後零入圍作收，網上影評反應平淡，因此事前倒也沒什麼人想過此片有入圍最佳導演、女主角的實力。

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另一個令人關心的，還是今年是否有反映香港抗爭的作品獲得提名。最後看來是的確出現了兩部，分其中曾執導《十年》（2015）中短片《浮瓜》的導演郭臻推出了短片新作《夜更》，據悉該片以虛實交替的手法呈現了香港抗爭實況。另一部《佔領立法會》更絕，是直接拍攝反送中事件，導演甚至無法列名，只能掛著「香港紀錄片工作者」的名義參賽。當年有人說傅榆發言毀了金馬獎，我一樣還是要說，她說不說，金馬獎遲早還是會面臨抵制，除非評審選擇對這些來自香港、來自自由的呼喊視而不見。

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（4）中國電影與中國取景之作仍領風騷

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有別於去年沒有任何一部中國電影入圍的狀況，今年也有鬆動，出現了兩部電影獲得提名。由陳蓮華與安旭執導的皮影戲動畫《白露》獲得最佳動畫短片提名，看來是家庭題材的《爺爺和父親》則獲得最佳紀錄片提名。中共對金馬獎的抵制或許仍只能對那些商業電影發揮比較大的作用，像《白露》和《爺爺和父親》這樣壓根沒可能上院線的獨立電影，似乎無懼當局壓力。不過兩部作品的導演是否會面臨什麼來自官方的譴責與壓力，依然有待觀察。如果之後完全沒事發生，也可能刺激明年中國電影的報名意願。

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同樣的，這次一樣存在兩岸合拍片。除了成片已久的《打噴嚏》之外，身世最複雜的莫過於提名最佳動畫長片的《中山魂》。該作以國父孫中山為主人翁，企劃由台灣發起，早在2011年曝光，稱要集結中日台資源合拍。中間似乎歷經不少波折，上映日期也一改再改。從現在的版本來看，出資公司包括兩間台灣公司與兩間中國公司，導演諶靜蓮與徐志奕皆是台灣人，編劇則是廖克發，非常令人好奇故事所呈現的史觀，會是台灣視角還是中共視角。

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有些電影並非中國片，但取景地在中國大陸。除了電影後半段在中國取景的《迷走廣州》與《千年一問》之外，由香港導演李哲昕執導的《迷航》尤其值得關注。該作描述了2011年爆發的中國民主抗爭「烏坎事件」，顯然導演並不急於太快透過作品反映自己所見，而是花了整整九年梳理事情始末、觀察後續發展，才完成作品。雖然還沒看到正片，但可以相信它會是今年金馬獎最具代表性的作品之一。

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（5）東南亞電影沒缺席，表現出乎意料！

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雖然沒有去年《熱帶雨》（2019）、《夕霧花園》（2019）如此氣勢恢宏的星馬電影。但今年仍有一定數量的東南亞電影享有一席之地，這包括馬來西亞新銳導演張吉安的首部長片《南巫》以及黃明志的《你是豬》。後者是根據2000年發生在馬來西亞南方小鎮的大型校園種族暴動改編，作品談論了大馬的種族歧視問題。依照馬來西亞的政治境況，該作確定不可能在國內上映，確定是禁片。這也是繼去年廖克發的《還有一些樹》（2019）和《菠蘿蜜》（2019）之後，金馬獎再次將目光擺在碰觸馬來西亞政治敏感神經的電影作品。

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《男兒王》和《今宵多珍重》則是新加坡的代表，資深演員李國煌在《男兒王》中的變裝皇后演出，據說相當驚人。《今宵多珍重》則是曾以《歌舞中國》（2003）提名金馬獎最佳紀錄片的台灣導演彭文淳的首部劇情長片，故事以1960年代的新加坡為背景，只是目前外界對該片的所知不多。

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擁有馬來西亞籍、但長期在台生活與創作的蔡明亮導演也以《日子》獲得提名，這已經是他第八度獲得最佳導演提名，逼和了杜琪峯與侯孝賢的入圍次數。雖然《日子》無法被歸類為一部東南亞電影，但該作主要場景皆在泰國，男主角之一亞儂．弘尚希（Anong Houngheuangsy）則是一名寮國素人演員。另一位馬來西亞的旅台導演池家慶則以《嗨！神獸》提名一項最佳視覺效果獎。

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而另一部曾獲台北電影獎最佳短片的《幽魂之境》，也獲得了金馬評審青睞，該作拍攝的是緬甸娃娃兵，同樣帶有東南亞氣息，但實際上全片是在美國取景拍攝。

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（6）金馬獎與台北電影獎

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自從當台北電影獎（以下簡稱北影）改制，又遇到中共抵制金馬獎之後。一般觀眾已經很難說得出來金馬獎與北影獎有什麼太大的區別。但審視今年的入圍名單，卻仍發現一些有趣之處，例如部分在北影被邊緣化甚至不予以入圍的作品，在金馬獎獲得了相當好的位置。

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其中在北影只有三項演員與技術獎的《親愛的房客》，獲得金馬「翻案」，提名最佳劇情片、導演等六項大獎。《刻在你心底的名字》僅獲北影兩項提名，金馬則提了五項。在北影全軍覆沒的《孤味》提名六項、《逃出立法院》則提名兩項，沒有入圍北影短片獎的《伏魔殿》則在金馬入圍了最佳劇情短片。

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雖然說換一批評審，成果本來就會不同。但看到這個結果，仍然免不了產生一些聯想。同時也不禁為明年北影感到憂心，畢竟到時候有哪些新片會願意冒著可能得與《消失的情人節》、《同學麥娜絲》、《無聲》、《怪胎》與《腿》對決的風險而去報名台北電影獎呢？或許以開閉幕片、觀摩姿態參展，還能保有一點顏面，不影響氣勢。只不過如果影人都抱持這種心態，北影獎的指標性也會大打折扣。

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當然這是題外話。想說的是，金馬獎果然還是金馬獎，看到這批入圍名單，所看到的依然是其他獎項難以望及項背的格局。仍然具有集結年度最好的一批台灣電影的能力，依然海納百川，有能力拔升來自香港與星馬地區的新銳之作，並且在作品的選題上，也似乎可以看見一種不屈服、兀自獨立的傲氣，甚至帶有一種捍衛自由、反抗威權的強勁力道。看到這樣的名單，很感到驕傲。

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不過具體來說，這些作品究竟如何、是不是真如想像中出色，還是要等金馬影展才能來檢視。各位影迷朋友，我們金馬影展見！

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https://www.facebook.com/nofilmnome/posts/2827694697333255
【金馬57完整入圍名單統計】

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（圖為《手捲煙》劇照。）