日本的情感表達方式，與亞洲鄰國不同，日本不須遷就別國，改變本身的文化特色。從前中國人懂得品味的時代，詩詞講「賦比興」：賦，是直率的敘述和抒發；比，是以比喻來間接表現；興，表達的層次更高，先講一段似不相關的事，再轉入正文。
日本音樂工業處處展現創意，不明其中底蘊，即指日本人偏重奢麗的形式，而內容往往是空無。日本人於形式之華麗和嚴謹，在這個骨節眼上，昇華成品格與精神，這哪裏是形式？
法裔符號學大師羅蘭巴特的「符號帝國」，觀察日本人的飲食擺設、和服裝飾、能劇臉譜，訝於日本人之重於「呈現」（ Presentation），大小一個個漆盒子列好，套套裏有框框，框框裏又有匣匣，日本的裝飾本身，即一塊小豆糕，即成一門精緻的藝術，其內容之塵小，與包裝不成比例。
日本無數舊式 CD 舖之所以能在這數碼時代屹立不倒，這筆龐大利潤功不可沒。根據日本唱片協會的資料，日本國內約有 6,000 多間 CD 舖；太平洋另一邊的美國，作為全球最大音樂市場，也只有 1,900 間。這顯然而見的數字對比，揭示了日本的 CD 銷量，真的能撐起一片天。
網媒 Quartz 作家 Mun Keat Looi 指出，日本有別於全球、實體音樂產品仍然盛行的消費模式，可用「加拉巴哥現象」（Galapagos Syndrome）解釋。所謂「加拉巴哥現象」，其根源可追溯至達爾文的進化論，道理十分簡單......
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