《天國與地獄》的迷航，或許本質上的問題是森下佳子對於刑偵類型劇目的掌握度不足，加以構築的框架過大，卻造成顧此失彼的窘境，失去平衡與穩定的故事軸線。
這部作品不是不好，但坦白說，並沒有那麼好，特別是對比森下佳子過往用文字刻劃的世界後，終究是略感可惜。在看完最終話之後，一直在想著要怎麼動筆書寫，畢竟這部作品是季初極為期待，甚至不斷向周邊的朋友們推薦。
對於這部戲的整體感受，大致上經歷了三個不同的轉變，從一開始的驚艷，到後來的疑惑，並在最後感到遺憾，其實就有點像到了遊樂園，排了好久終於在坐上了雲霄飛車，只不過在經歷了最一開始，逐漸攀高的驚心動魄後，轉個彎後赫然發現，似乎是坐上的是觀光小火車。
極為核心的一個問題在於，為了讓故事充滿懸疑而設計的陰謀、埋下的哽，最終難以合理的說服與回收，使得森下佳子在為了維持推進劇情向前的節奏之下，不只一次以最為簡單粗暴的方式使其收尾：「讓劇中角色藉由台詞直接交代。」
這個困境最顯而易見的是，當故事走到了中後段，東朔也的名字終於浮出檯面後，森下佳子為了加速劇情的速度，直接安排讓日高的父親將日高及東的過去全盤托出，甚至連「手上有痣」這點被視為指認東這個角色的關鍵，同樣藉由對話帶過，並且扣上先前塗鴉者「敏銳」的觀察。
而再往前一點，為什麼東朔也這個角色會浮出檯面，一樣是藉由一個無關的第三人，偶然到庵美大島民宿的旅客口中說出來，並由「熱心」的民宿老闆轉達。
多次藉由這樣「功能性」的角色，將台詞陳述出來，成為推動故事的動力，卻也透露出一種訊息：「前面查案查得要死要活，根本不重要。」因為時間到了，就會有如天助。
如此一來解謎本身就失去其意義，然而，空集合的殺人案本身卻偏偏又是這部作品中，除了靈魂交換外的另外一個重要主軸。既然這是一開始便框定好的架構，那麼兩者相輔相成才能使故事成立，一但偏廢，就會迷航。
另一個也是讓人感到可惜的是，為了營造懸疑感，甚至看似燒腦的謎題，森下佳子同樣選擇利用主角身邊的角色們，建構故事的風格。但是，同樣發生為用而用，卻不知道怎麼用的窘境。
最為明顯的例子就是中尾明慶飾演的九十九。
站在結尾時回頭看，這個角色出場的意義似乎只是為了營造「日高在美國時曾經做過壞事」，藉此在劇中創造「日高可能是惡人」的角色印象。並在後來借著九十九因罪被捕，藉此再度賦予「日高可能不是惡人」的定位。
然而，除了這種「功能性」之外，這個角色並沒有任何存在的必要性。即便把這個角色完全除去，對於劇情實際上並沒有任何影響。
當然，這樣的情形也不單單只是發生在中尾明慶身上，像是飾演秘書五木樹里的中村ゆり同樣也有類似的情形，她在不少的段落負責「解釋劇情」以及告訴大家「日高是一個什麼樣的人」等任務。
至於故事裡面還存在許多曾經灑下，為了增添懸疑的哽，到後來不知道是忘了，抑或覺得那只是想要誤導大眾，也就沒有收回與處理了。
這樣設定角色與劇情編排，在觀者的視角，對於解謎探案本身是很斷裂的。也因此，到故事中後段後，確實已經喪失了一開始的驚喜，而這樣人為干擾故事進行的方式，也讓這部作品的評價不斷向下走。
只不過，即便在探案的主軸這塊進退失準，但是森下佳子藉由文字賦予角色們在故事之中的生命力，以及人與人之間細膩的情感互動，掌握得確實沒話說。她用文字雕琢劇情的功力一流且有獨到之處。
這在過去的諸多作品都得到了驗證，而《天國與地獄》中，彩子與日高藉由交換靈魂而接觸了自己從未想像過的另一段人生、各自遵循的正義，以及在此之中的轉變，輔以綾瀨遙與高橋一生細膩的演技變化，令人感到過癮。
日高與東這對兄弟之間，因為15分鐘的命運作弄而造就截然不同的人生，在依賴、牽制與傷害中所交融情感，也很容易引起共感。
在《天國與地獄》這樣一個雙軸線前進的故事之中，森下佳子把其中一道照顧的很好，但是另外一道卻有許多的碎石，因此整體走來並沒有那麼的舒適。但是，或許再把這些不擅長的東西縮小一些、藏一些，不是不寫而是讓它不至於干擾，自己所擅長的那塊。
今天這餐不是雙主菜，而是一道精心烹調的主菜，然後配上一道精緻的甜點，或許，會創造截然不同的用餐體驗。
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