午後的防疫新聞也太讓人擔憂跟難過了吧😭
看看時間跟日期,哇😳😳😳
我居然默默在國泰滿一年了😂
真的好不可思議...
最原先我從來沒想過自己會來接觸這個行業,
去年一月離開學校後就不斷在尋找跟音樂無相關的工作,為的就是想拓展自己的視野!
於是學姊來問我要不要考張證照來學習?
好呀~~~~~~~~~~
(嗯?我好像沒啥思索就說好🤣
然後我就來到這個位列金控第一名的公司、
(丟系霖園👇🏻)
壽險業界的龍頭 - 國泰人壽 🌳
當然剛開始在摸索學習階段時,
也接收很多異樣眼光、
還有網路上的指(羞)教(辱),
只不過我當下只是覺得這些人很奇怪,
自己不需要也不用罵我吧🤷🏼♀️
而且!我跟你接觸了嗎?
你是誰我根本不認識好嗎🙄
(我也沒有想認識你啊🤪
好險,我覺得我跟對了團隊、跟對了主管!
我的主管也是北藝大音樂碩士,
真的!這年頭只會一項技能是不夠的...
她用她超強的研究能力💪🏻
教會我在各種層面的邏輯、架構!
包括醫療、投資...etc.
尤其今天我講解給同學聽後,
同學說:天哪!我終於懂了!妳講的超清楚!
原來先前很多業務都講過類似的,
但就是沒法有個完整的邏輯讓大家可以一目了然,甚至第一時間就可以明白自己的需求和訴求!
超級開心可以在每一次的解說,
都可以得到大家非常正面的回應❤️
謝謝阿姐發明的這個表😆
但不好意思,
全台獨有的這張,我直接馬賽克了!
想要了解的各位,歡迎私訊我👍🏻
也不枉費過年那時候,
我每天都跟學姊通電話😆
計時十五分鐘時間內講解完畢,
為的就是希望可以在第一時間,
讓大家聽明白,
聽到*重點*✅
我平常也會一邊洗澡一邊自言自語練習,
騎腳踏車時聽錄音檔再自己口述一次
(到底是要多拼🤣)
默默待滿了一年了,
剛開始還真的滿痛苦的😭
常常熬夜的我,居然要早起😱
早上開完會忙開戶、業務😆
下午教課,我現在還有十幾位學生❤️
偶爾還有排練及演出,
前陣子剛忙完台絃與曾宇謙的音樂會~
兩邊的平衡以及身體生理時鐘的變化,
剛開始真的要常常忍受不舒服,
直到現在的平衡,真的太誇張了😆...
朋友都說我是時間管理大師👉🏻工作😂
更幸運的是,我進到對的公司,
除了傳統保險,還可以跨領域到投資這塊...
這塊就完全跟保險不同,
也不是基金!
很多朋友在開戶前,
都會圍繞在是投資型嗎?還是基金?
都不是啦😆
就是廣大的國際金融這塊~
而這項工具我本人真的超喜歡,
今天早會我才知道,
哇~原來只有國泰的員工才可以做這件事耶!
好險我有努力唸書考到這張證照😆
和一般業務與眾不同的感覺,覺得很好🤣👍🏻
雖然目前成績並不是超優秀那種,
但這個行業確實打開我很多不一樣的想法,
我也必須說~
現在接演出與排練,真的很快樂❤️
現在教學時的心態,真的很開心😍
謝謝學姊的帶領還有大家的鼓勵支持,
以及很挺我的學生和學生媽媽們😭❤️
我本來就是很重感情的人,
大家的好,我都會記在心裡很久很久~~~
所有的批評指教,我都乖乖收在心裡的口袋,
慢慢走、穩穩走🙏
原來我除了音樂家身份、還可以擁有很多的力量💪🏻
#國泰金控
#國泰人壽
#鼎弦推展處
#複委託
#壽險 #車險 #房貸
#音樂家
#大提琴老師
#大提琴家
大家都要平安、健康🙏🙏🙏
#勤洗手 #戴口罩 #台灣加油❤️
同時也有1部Youtube影片,追蹤數超過1,240的網紅山水畫家的藝術Taiwan Artist World,也在其Youtube影片中提到,#水墨#水墨畫家#藝術 各位朋友大家好,今天想要跟分享關於我的一些創作的故事,跟一些想法的分享。 我是一個南部的小孩,從小也不算是品學兼優,直到國中才有機會接觸美術,然後從此一路到現在,那我學畫的過程,其實開始我也沒有立志要當畫家,或是一個藝術家,而是在偶然的機緣碰觸這樣的一個技能或行業,然後才...
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拍攝主題:一群開心的人和看不到奈良美智特展的我
昨晚開始剪輯環島時拍攝的影片時,發現存滿的2T硬碟竟然他媽的掛了。崩潰一晚後,今天還是抱著希望到光華商場想辦法救資料。除了環島,裡面還包含了之前在日本、韓國的照片和影像。
維修人員:「裡面的資料對你來說有多重要?」
一時語塞不知道該怎麼回答
維修人員看我有點狀況外,接著說:「像這個狀況,2T要全救出來至少要一萬八,實際費用要救了才知道,看你有沒有那麼需要這些檔案。」
想到出門前才續約的雲端空間,再聽到這個數字…誰說記憶是無價的?記憶很難賣錢,但想保有記憶,很花錢。
不幸中的萬幸是,這顆硬碟剛好有保固兩年內一次資料救援,目前全市場好像只有Seagate的某些型號隨身硬碟有這種資料救援的保固(這不是業配)。如果你和我一樣是個念舊到無可救藥、檔案又超多的人,強烈建議要買這類硬碟,不然死機或是遇到機王真的欲哭無淚。
硬碟要寄回荷蘭救援,再寄回來,至少要一個月。
有點開心不起來的情況下,想說今天不是 #奈良美智特展 的第一天嗎?不如去看展好了。
以為看展,原來是看考場。
下午兩點到現場,現場的工作人員已經舉著告示牌說今日名額已滿,此刻排隊應該也看不到展了。
人生的組合拳,擋不住啊🥲
#奈良美智
#北藝大
#光華商場
北藝大 很 難 考 嗎 在 黃中岳談吉他 Facebook 的最讚貼文
{{ 柒. 高流副執週記 }}_09
[二. 高雄行動紀實_05] - {01_高流系} 之『樂團興奮波』_03
這個『寓教於競』的『樂團興奮波』音樂競賽徵件,在到了 20201027、將近一個月的收件期間截止時,『高流』總共收到三十九個來自大南方地區樂團的熱情參與報名;然而,其中有兩組樂團,『高流』官方網站顯示的『資料到件』時刻,是已經超過了截止時間 (晚間八點整) 之後的兩分鐘 …
兩分鐘!如果你是活動的主辦單位,你會怎麼決定:這樣的超時狀態,該不該讓兩組樂團一起進入後續的評比階段呢?
如果以『人才培育』的觀點,其實我們讓這兩組樂團一起進入下一階段,讓他們的作品自己說話,由十多位評審的自由心證、個人美學所形成的客觀交集,來決定他們是否能進入到最終五強,似乎也是言之成理的看法 – 畢竟這的確是為了資源條件不是那麼充裕的臺灣南方所設計的教育計劃,如果用了太過嚴苛的要求條件、剝奪了『事實上已經報名』的參賽者權益,說起來,反而違背了從事教育應有的『有教無類』、『春風化雨』的這些寬厚的心情與作為。
但如果以『市場競爭』的角度來看,卻又牽涉到了一個很可能被忽略掉的考慮因素:參賽者如何決定了自己交件的『死線』。就報名的明確截止期限來說,市場上只會有兩種制式的參與者:提前完成,或是壓線遞交;而如果你習慣所有的行動都是走『壓線』的概念,在最後一秒才交出你的成品,你就必須有絕對的把握:事情一定不會出錯 – 事實上,事情也不可以出錯,因為如果出錯,你也沒有彌補的機會了。
然而,事情總是會出錯的。
以這個案例來說,除非你知道你要交出來的檔案大小,在你所身處的網路環境,它所需要上傳完成的具體時間,否則,你不太應該在不知道要花多少時間才能完成上傳的前提下,走一個壓線報名的路線。
『這也太機車了吧!』~你說。
可是,其他更多數的參與者,的確是在時限之內完成了所有的報名程序的 – 也就是說:在同樣的客觀條件下,其他參與者比你做了更多的『考慮』,以『競爭』的角度來說,你讓你的競爭力相對薄弱了。
而我們都知道:音樂市場是一種高壓競爭的環境,這一點點競爭態勢的差別,很有可能就對你造成了天壤之別的人生畫面。
最糟的是:這一個『差別』,其實是你自己可以控制要不要發生的。
好了!問題回來了:如果你是活動的主辦單位,你會怎麼決定:這樣的超時狀態,該不該讓兩組樂團一起進入後續的評比階段呢?
我回想起之前四年在北藝大授課,講授『製作概論』的課目中,我一定會對學生耳提面命『製作人對於期程控制』的重要性 – 特別是投身於這種創意類型的產業,每個人都或多或少有著『藝術家性格』,對於『時間』的掌握,往往有一種『浪漫輕忽』的慣性;但如果,另外一位才華與你相當的藝術家,他偏偏比你更有時間管理的觀念,你覺得,誰在市場上比較能存活下來?更何況,還有著更多才華高出你許多、也同樣能夠管制自己在時間、以及其他生活慣性的弱點,那麼,你認為你為什麼可以與他們競爭、而且可以得到存活下來的結果呢?
大半學期的疲勞轟炸之後,下一個學期,學生們著手要完成三首音樂製作案的整個過程,毫無意外的,時間控管,成為了大多數學生最終只能交出自己也不能滿意的『習作』的最大障礙因素。
我如果讓兩組樂團進入下一階段,而他們的作品的確也夠好到可以讓他們進入最終五強,我們能夠擔保這一次的寬容,不會成為他們日後人生可能的『地雷』嗎?而如果我在此刻就否決掉這兩組樂團的參賽資格,他們真的能知道這個決定,是我們整個教育內裡最重要的核心嗎?那個核心是:『我希望你未來在競爭的戰場上,不要因為任何自己可以管控的因素而輸給了其他人』。
這一週的週末,我很榮幸以評審的身份,參與了『第十一屆金音創作獎』(https://gima.tavis.tw/ ) 的所有評審過程以及極為精彩的現場頒獎典禮。我很想描述兩個場景:其一,由評審主席陳君豪先生所召集邀請以臺灣音樂產業中堅工作者,與包括了日、韓與香港籍的跨國評審團,在複審與決審時,對於所有音樂獎項、參賽作品的各種面向的深入討論、辯證,我身在其中,真覺得那是極為難能可貴的意見切磋、相互學習的時空:我看到各種音樂領域、或產業面向的佼佼者,因為自身奮鬥而得到的資歷,熱切地論述著每一種可能選擇的來龍去脈,期望能藉由這一屆的評審結果,形塑出一個足以代表臺灣音樂樣貌的價值觀,向世界展現臺灣原創音樂的能量與實力,我認為,其中的任何一秒鐘,都沒有『僥倖』這兩個字。
場景其二是:在台北流行音樂中心所舉辦的頒獎典禮上,當每一個獎項宣布了得主,每一個獲獎者上台所發表的感言,你真的可以知道,在他們能獲得這個成果之前,有多少的艱難掙扎都得靠著自己奮力向前,去向所有支持、或不支持他 (她) 去完成這些夢想的人證明,他們做到了!
包括了整個典禮的幕後執行團隊!借用馬世芳老師在臉書上的貼文:『一路走來諸多挑戰,但我相信這群人和金音奬團隊一起成就了一個足以傲視東亞的最酷的音樂奬』 (https://www.facebook.com/shihfang.ma/posts/10157760023172543 )。
且讓我這麼說:『這些人、事、物,沒有任何一樣是僥倖得來的』。
我最終沒有讓這兩組樂團進入到下一階段的評審評比。我委由我們的主要承辦同事轉達了我們的遺憾,也務請這兩組樂團能理解我們基於什麼理由,做出了這個決定。
我認為:在這個高壓而競爭的行業裡,你也許會輸給了『運氣』,但,千萬!千萬不可以輸給你自己。
對這兩組我深感遺憾的樂團,我想說的是:『然而,這次,你不是輸給了運氣』。
____________________
後記.
我不是一個很愛拍照留念、然後張貼出來的人;但這一回,我很想用這個『張貼評審團照片』的舉動,來詮釋能參與到這一屆金音獎評審,對於我的意義。
這是我參與過的國家獎項評議經驗中,最值得被記錄與珍藏的了,沒有之一。
謝謝所有評審團的夥伴。
謝謝君豪!
北藝大 很 難 考 嗎 在 山水畫家的藝術Taiwan Artist World Youtube 的最佳解答
#水墨#水墨畫家#藝術
各位朋友大家好,今天想要跟分享關於我的一些創作的故事,跟一些想法的分享。
我是一個南部的小孩,從小也不算是品學兼優,直到國中才有機會接觸美術,然後從此一路到現在,那我學畫的過程,其實開始我也沒有立志要當畫家,或是一個藝術家,而是在偶然的機緣碰觸這樣的一個技能或行業,然後才一路走過來。
最重要的選擇在大學的時候,其實當時是考上國立台北藝術大學,那時稱為國立藝術學院,它是一個五年制的學校,也真正接觸所謂專業的一個術科的訓練,或是相關美術的一個薰陶,也有機會去接觸類似像戲劇音樂舞蹈這樣科系的同學。
北藝大那段時間,算是我比較受正統的一個美術教育非常重要的時期,在這個五年的時間,其實大一上學期也是玩瘋了,然後跑夜店或是交女朋友,到了大一下學期才覺得說要奮發向上,也選擇了以水墨為主修的課目,一路這樣子努力的專研。
然後大四的時候,讀一些關於美術史的課程,包括佛教包括器物玉器青銅器等等,充實自己相關一些知識,後來這個畢業之後就到復興商工任教,後來又報考研究所,也順利考取,念研究所的時候從事墨與黑的研究,所以先從自製的黑色顏料或是墨開始著手。
大概唸了三年的時間終於順利畢業,畢業之後也有機會成為一個專職的藝術家,但是當時的環境並不是那麼的友善,對於年輕的藝術家來說,還是以教職為主,然後這段時間也大概停頓了四年沒有所謂的創作,因為那時候其實內心在思考我真的適合當畫家嗎?畫家這個工作所要面對或是所要挑戰的我有辦法勝任嗎?所以在那四年中,雖然有教畫,個人創作是停頓的,也在這之中去研究了台灣龍柱,去認識台灣文化。
四年之後,整個環境在改變,然後藝術的市場也開始蓬勃發展,尤其是水墨,所以又回到了水墨的創作,想說應該還有一點東西可以畫,自己可以去發展吧!
可是這段時間其實是最挫折的,太久沒有創作,整個觀念或手感都已經有點生疏,前一年真的很辛苦,基本上假日都沒有在出去的,除了教學之外,大部分的時間都在家裡畫畫,很辛苦了大概磨了很久才終於慢慢開竅,手感也才慢慢回來,到了第三年還是第四年才有點開花結果,也順利跟畫廊簽約,成為所謂的專職藝術家,所以真正成為專職藝術家應該是45歲左右,之前的一些過程,說起來也很漫長。
在台灣當藝術家其實不太容易,因為台灣的市場畢竟很小,要能成為一個以畫畫為生的一個行業,其實不太容易,那個競爭也非常的激烈,挑戰也非常的巨大。以前曾經去過黃山,看到造型奇特的山型,雲霧飄渺,非常的漂亮,心裡也想黃山非常適合入畫,可是回來也沒有太多的相關作品,後來想想畢竟自己身為台灣人,可能還是要以家鄉的風貌風土為主,如果畫黃山,我大概也贏不了黃山長年生活在那裡的畫家,我就一直以台灣的山水或是風景作為主要的創作主軸,一開始是畫陽明山或是九份一帶的芒草感覺,那種所謂的荒蕪感跟我從一個南部小孩到台北那種感覺,有點貼近,在一個陌生環境謀求生存,自己就像小草一樣,在那邊為了佔有一席之地,或是為了可以生存下去,而不斷的奮進不斷的努力。
後來開始創作所謂的抽象山水,也畫過一陣子,然後也畫過海景,因為當時覺得身在台灣,如果對海洋藍色世界不是那麼熟悉,感覺上好像對於台灣文化的特質,了解好像是一知半解,所以那時候就開始到處坐船,然後去澎湖,去目斗嶼,去七美,去沖繩,到處了解所謂的海洋文化到底是什麼,一個海島它會形成什麼樣的文化特質,那我想一個海島文化大概就是求新求變,畢竟市場很小所以彼此的競爭非常激烈,也願意接受很多新的文化,所以求新求變在這個島國裡面,可以想見是一個很常態的事情,所以當一個畫風出來之後,大概三五年就被消耗掉,以前一個畫家可以二三十年,畫一套東西而屹立不搖,在台灣這個環境其實非常的困難,它不太能讓你有這樣的空間,因為變化太快,然後新的知識,新的潮流,新的流行,不斷的輸入,你很難去抵抗,你也很難去改變。
另外島國文化也有一個特質,它容易受到其他大國文化的影響,譬如說台灣不可否認曾經受到中國日本美國文化的影響,在這麼多元的一個文化的影響之下,你的作品如果太單一偏向某種文化的特質,可能也很難引起共鳴,畢竟它是一個多元性的狀態,所以你的作品也可能必須要用更不同的面貌來處理。
水墨對我來說,可能就不是單一選擇的材料,因為水墨它可以發展的空間,已經被名家大家所開發殆盡,必須要重新透過新的材質,來找到一種可能是屬於自己的方向,或是使用的方法,這樣你才有辦法脫穎而出。
那另外呢?有一點叛逆是在台灣藝術圈要生存蠻重要的關鍵之一,其實很多藝術家用叛逆或是偏離所謂的正統,營造話題吸引更多觀眾的注意,有點叛逆才是一個畫家成長的最大關鍵,藝術家百依百順,順著古人的想法,順著老師的想法來創作,基本上你也很難跳脫前人或是老師的影子,所以有點叛逆是一個很重要的關鍵。
我的作品基本上都沒有人的存在,因為可能在傳統水墨有山有水有人有樹,是一個慣性的表現方式,可是這樣的慣性表現方式,是否適合自己?或者是說這樣的畫面是否可以讓作品是完整的?我想這個可能可以商榷。我畫的是一個空無人煙,讓整個自然回歸到最原始的狀態,因為人為的破壞或是建設,到底是對自然是好是壞?有時候我去中橫我看到了中橫公路,這樣穿越所謂的太魯閣峽谷,如過這些道路都不存在於這裡的時候,當然也有可能我們看不到中橫太魯閣的奇山美景,但是這樣的建設到底是好是壞,有時真的很難去想像。後來我畫了太魯閣,就把它畫在雲霧飄渺之間,讓它回歸到最原始的狀態,也許這樣才是最貼近於我所想的一個世界。
藝術很好玩,有很多可能性或是可以調整的地方,也隨著畫家的心境或是想法的不同而有所改變,我不能說自己是非常的成功,但是我盡力的把它畫好每一件作品,也希望每一件作品都是嘔心瀝血,花費相當多的時間的醞釀,跟與它培養感情,然後讓自己的作品可以完成。
創作其實是孤獨的,很多時候都只能專心面對自己的作品,旁人或是都很難給你協助或是幫忙,只有當你真誠的面對自己的作品時候,你的作品也會告訴別人你在想什麼,或是你的作品才會具有生命力,太風花雪月或是太浮動的一個狀態,其實都很難把作品畫好,大部分的時間都在家裡工作。
當然偶爾還是要去補充一點或是吸收一些靈感,或是一些養分,出去拍照是我比較習慣的動作,當場寫生對我來說,壓力太大,我也沒有辦法真正靜下好好的畫一件作品,所以我是不會帶畫筆畫紙出去外面寫生,通常還是在家裡處理我的作品。
很高興可以分享一些我的生活,或是我的一些藝術的想法,還有我學習藝術的過程,今天就聊到這裡囉,希望下次還有機會可以跟各位談談其他的部分。
The video I’m sharing today is to introduce my process of learning painting and provide some opinions and attitudes towards Taiwan’s marine culture and how to be a painter of ink . The background pictures and videos are all recorded by me. Friends are welcome to watch.
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【梁震明簡歷】
國立台北藝術大學美術創作研究所畢業。
曾任國立台南藝術大學藝術史系及東海大學美術學系講師。
個展12次,國內外聯展30餘次。
作品曾在香港蘇富比、羅芙奧及沐春堂拍賣成交。
著作「墨色的真相」與「台灣寺廟龍柱造型之研究」獲國立編譯館出版刊行。
現為羲之堂代理之專職水墨畫家。
水墨創作介紹:http://tom20030208.pixnet.net/blog/category/2797965
水墨材料介紹:http://tom20030208.pixnet.net/blog/category/2800158
藝術生活分享:http://tom20030208.pixnet.net/blog/category/2838915
台灣龍柱介紹:http://tom20030208.pixnet.net/blog/category/2797923
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