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為 #2020艋舺拚場 髮藝展區繪製的插畫
#拚場 意思是匠師互拿出絕活、同場競技
#艋舺拚場 延續匠人的拼場精神,從理髮、金工、刺繡、青草與活版印刷,邀請傳統老師傅與新創品牌看手藝、比創意
我負責繪製的展區主題為 #頂上功夫
內容是 #台北紅玫瑰理髮廳 V.S #行者
畫了兩邊匠人所使用的工具和髮型
互動式髮型用工筆細描畫出仿真的質感,一筆一筆地把髮絲和曲線畫出來非常考驗耐心,靠一邊聽potcast撐了過來
在展場時觀眾可以選擇自己想要的髮型,在鏡中變化各種不同style
理髮工具則不想單純地線描物件,所以嘗試用皴筆飛墨線條結合電繪,表現理髮功夫的勁道
#展區介紹by孩在
2017年紅玫瑰登上日本#Brutus 臺灣特集,獲選為100個來臺灣必須嘗試的事物,紅玫瑰的山本頭、毛夾燙、飛機頭成為跨世代的頂上功夫。
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而與紅玫瑰拼場的行者也有他們的江湖傳奇,在一次突發奇想的公益路剪行動後,他們從時尚圈的喧囂出走,共同經營結合理髮、策展的複合空間。
這回行者與紅玫瑰同臺拼場,他們用每一次義剪相遇的即興旋律、田野調查的精彩故事,與紅玫瑰老臺北紳士理容的悠然節奏,共同寫出一首關於頂上功夫的跨世代歌謠。
#了解更多行走江湖橫行世代的理髮技藝
https://tinyurl.com/y663sd8o
主辦單位:臺北市文化局-設計臺北 Design For Taipei
執行單位:純粹創意
策展協力:行者 發現故事 孩在 Hi! Kidult
#hairstyle #haircut #bangka #艋舺 #crossover #孩在 #ヘアサロン #傳藝 #萬華 #hairdesign #taiwan
同時也有4部Youtube影片,追蹤數超過1,790的網紅李基銘漢聲廣播電台-節目主持人-影音頻道,也在其Youtube影片中提到,本集主題:園區歷史既古蹟修復常設展 訪問:鄭鈺琳 專案規劃師 國定古蹟臺灣總督府交通局鐵道部,是清代臺北機器局所在地,也是臺灣第一個現代化的火車修理工業園區,後來更成為全臺鐵路交通的管理中心。1989年臺北新站落成,臺鐵總局遷出後空間閒置,2006年起國立臺灣博物館與臺灣鐵路管理局合作,...
匠師意思 在 細腿男 / 旅行.攝影.生活 Facebook 的最佳解答
在細雨綿綿的今日,我寫著舊情綿綿的往日......
而所謂舊情,指的是這一座位在金門北山聚落、自清中葉橫跨乾隆、嘉慶、道光三朝興建,迄今已兩百餘年的官宅古厝民宿:
金門 古寧歇心苑Guning Xiexinyuan Historical Inn
入住當時只有我們這組客人,所以有種住 Villa 的幻覺和爽感,而且是一次包三棟,因為這是座三落大厝形式的閩南建築。
整建後的歇心苑,空間除了保有古代匠師的精湛工藝,也足見兩位主理人的巧思佈置,包括這兩棵從台灣運過去的羅漢松。
當時兩位主理人除了盛情款待高梁、蚵仔、鍋貼和金許園的蔥油餅加蛋外,也輪番介紹了歇心苑的建築細節與小故事,現在看著照片、聽著錄音檔回味,就覺得特別有意思。
文章仍在努力中,但就先讓大家看看這座古厝前、中落中間的庭院,是古意雅致成這個樣子。
#好適合在這裡擺張桌子打露天麻將哦
匠師意思 在 蒙古太太 Tai Tai on the road Facebook 的最佳貼文
【世界上最小的樂器Аман хуур】
消失了幾天太太又回來了,你們好嗎?
繼上次和簧呼旅人轟轟的巧遇緣份
也因為這樣讓太太聽到了一些不同的故事
其實從來沒有想過有機會可以見到薩滿
也從來都不知道原來薩滿有在使用口簧琴
甚至也完全沒有想過可以見到Аман хуур的琴匠
可能這一切都是緣份吧,那種心靈平靜的感覺很奇妙。
當時看到這些手工Аман хуур時,最好奇的其實是圖上最後一個的敏感標誌,可能有感覺的出來我不太好意思過問所以他們笑笑的說「妳是不是在想跟納粹的標誌一樣呢?」瞬間氣氛瀰漫了尷尬😅
不過他們大笑似乎也很習慣的道出「這個符號在蒙古的歷史及文化裡已經流傳好久了,甚至我們有關於這個符號的歷史呢,說實話這個代表了太陽跟火的意思,是永恆很正能量的。
而且有趣的事是希特勒拿了成吉思汗的符號做了微調後使用,想跟他一樣能征服世界」
一邊聽著薩滿和匠師聊著,一邊看著他們解釋著Аман хуур的靈魂
「是什麼樣的匠師去製作Аман хуур是非常重要的,因為這是薩滿呼喚泛靈的道具呀,Аман хуур也是有靈魂的」
不過也因為越來越少人對Аман хуур有需求,也不感興趣所以匠師是越來越少也越來越難找了。
希望這樣的傳統文化能一直流傳下去,然後能夠一邊聽著他們說著故事一邊喝蒙古奶茶
#蒙古太太
#蒙古太太TaiTaiontheroad
匠師意思 在 李基銘漢聲廣播電台-節目主持人-影音頻道 Youtube 的最佳解答
本集主題:園區歷史既古蹟修復常設展
訪問:鄭鈺琳 專案規劃師
國定古蹟臺灣總督府交通局鐵道部,是清代臺北機器局所在地,也是臺灣第一個現代化的火車修理工業園區,後來更成為全臺鐵路交通的管理中心。1989年臺北新站落成,臺鐵總局遷出後空間閒置,2006年起國立臺灣博物館與臺灣鐵路管理局合作,推動鐵道部轉型成為博物館園區。
園區中計有廳舍、食堂、八角樓、電源室、工務室、戰時指揮中心(防空洞)等六棟國定古蹟建築,皆於日治時期陸續興建而成。主建築廳舍落成於1920年,採用大量阿里山檜木,為「下磚上木」的半木構造建築,外觀為紅磚與白色仿石造的英國安妮復興(Queen Anne Revival)歷史樣式,與八角樓同為臺灣總督府營繕課技師--森山松之助在臺後期的代表作品。
鐵道部的古蹟修復工程自2014年1月開工,至2016年10月完工,耗時近三年,多樣的建築形式、構築工法亦增加了不少修復難度。本工程由張義震建築師事務所設計監造、慶洋營造有限公司進行修復作業。工程期間亦多次邀請日本專家與國寶級匠師針對重點工法進行經驗與技術交流,為臺灣古蹟修復技術的累積,留下珍貴的一頁。
鐵道部古蹟展規劃了四個主題展間、六座數位導覽與二十處解體調查現地展示,呈現鐵道部的歷史風華與建築特色;並以修復紀錄的角度,帶領觀眾回到修復現場,一窺古蹟修復過程的匠師身影、工法技術與修復思量。關於鐵道部古蹟建築的種種精彩,等待您親炙現場,細細發掘。
主題展間
呈現有關鐵道部歷史變遷,建築特色與修復過程的相關展區,包含「園區歷史展區」、「立體石膏飾展區」、「金庫展區」、及「古蹟修復展示工坊」。
1. 園區歷史展區
鐵道部園區,是清代臺北機器局所在地,也是臺灣第一個現代化的工業園區。透過模型、動畫影像和互動裝置的展示呈現,引領觀眾回顧這段流動的歷史。
2. 立體石膏飾展區
這裡有園區最精緻華美的立體石膏裝飾。想知道修復團隊如何將完全脫落的天花板,恢復成原初精緻的模樣,這是絕對不能錯過的一區。
3. 金庫展區
鐵道部修復過程留下的物件與歷史文物,都封存在這裡。
4. 古蹟修復展示工坊
修復工地的角落裡藏著什麼精彩故事?怎樣的妙手,讓老建築重現了昔日風采?讓我們重返修復現場,一窺鐵道部古蹟修復的日常。
數位導覽
藉由數位導覽認識鐵道部各棟古蹟的背景故事,如廳舍、食堂、八角樓、電源室、工務室及戰時指揮中心。
解體調查現地展示
古蹟修復的第一步,就是解體調查。每一個遺留在現場的蛛絲馬跡,都是修復的線索。讓我們知道建築物原本使用的材料、工序、工法,同時也反映出當時的時空背景。找找看,這些線索隱含著什麼樣的訊息?
粉絲頁: 國立臺灣博物館 National Taiwan Museum(鐵道部園區)
住址:台北市延平北路一段2號
電話:022558-9790
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本集主題:「畫時代-繪筆下的近世臺灣」開幕記者會
演唱:高閑至 老師
致詞:
財團法人福祿文化基金會/北投文物館 館長 李莎莉 女士
文化部-次長 蕭宗煌 先生
春源畫室-潘岳雄 先生
台北霞海城隍廟-文宣長 吳孟寰 先生
台灣創價學會文化總局企劃局-局長 林志銳 女士
社團法人台北市大龍峒金獅團促進會-理事長 李世澤 先生
士林庄文史工作室-負責人 簡有慶 先生
繪出臺灣色彩 北投文物館邀請您探索臺灣早期畫作所描述的時代故事
1920~30年代是狂飆的時代,思想上的啟蒙,帶來文明開化的智識;日治時期臺灣逐步邁向現代化的生活,物質上的改變,讓休閒娛樂、消費文化漸漸成為都市人的日常。
北投文物館將於2020年8月15日(六)至2021年1月31日(日)舉辦「畫時代-繪筆下的近世臺灣」特展。本次展覽透過畫作與相關文物相互參照的展示方式,闡述臺灣1920~1930年代的文化、政治、經濟等社會環境發展與時代變化。
「畫時代-繪筆下的近世臺灣」特展透過幾個視角,為觀眾揭示:立石鐵臣與西川滿等灣生日本人對臺灣的情感和文化的眷念;女權意識逐漸抬頭後的臺灣新女性如何勇於追逐夢想;郭雪湖「南街殷賑」所繪集娛樂、信仰與及商業貿易於一身的大稻埕,如何演繹出繁榮的商城故事,並發展出臺灣的新文化運動和臺灣第一代西畫家的養成。此外,我們可以從潘麗水入選第五屆臺展的珍貴作品「畫具」中,感受當時畫家的心境與抱負。
本次展覽結合數位互動和AR遊戲等新科技,透過展示繪稿、西川滿書冊、薪傳匠師精製的廟會信仰文物、灣生眷念的臺灣民間用品,以及當時摩登女孩穿著的服裝和閱讀的時尚雜誌等作品,期待能與觀眾一同回到近百年前,那個郭雪湖與鄧雨賢作品中的繽紛時代。
臺灣數百年的歷史中,歷經許多政權的變遷,每次改變臺灣人都得面對前所未見的挑戰。日治時期藝術家們選擇拿起畫筆記錄下社會變遷的瞬間,表述對鄉土之情感,為臺灣歷史留下劃時代的光芒。
策展單位粉絲頁: 北投文物館
展出時間:2020-08-15~2021-01-31
展出地點:臺北市北投區幽雅路32號
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佛陀紀念館永久保存高雄市大崗山龍湖庵3座木造「穹窿頂」藻井彩繪大悲出相圖,由於是台灣首例不解體移地保存的佛教古物,相當具有歷史價值,館方配合518國際博物館日活動,於2019年5月11日上架。
高雄大崗山百年古剎龍湖庵大悲樓,拆除進行重建,住持印悟法師將約有60年歷史的三座彩繪藻井捐贈給佛陀紀念館,館長如常法師商請臺灣文化部文資局施國隆局長支持,由所屬的文化資產保存研究中心展開文保工作,進行全程3D影像紀錄,科學調查研究與專業保存修復以及包裝落架技術等協助,終於讓罕見的三座穹窿頂木構藻井及其上的彩繪大悲出相圖等珍貴文化藝術,得以完整被保存下來,安全地運到佛陀紀念館。
文化部文資局文化資產保存研究中心李麗芳主任表示,大崗山龍湖庵創健於1908年,是台灣首座專供女眾修行的寺廟,寺方在1960年曾禮聘台南地區彩繪師傅為大悲樓3座穹窿式藻井彩繪上「大悲出相圖」,堪稱全台第一,非常珍貴。由於大悲樓要拆除重建,決定捐給佛館永久保存。
龍湖庵因為「千家寺院聯誼」而和佛光山結緣,該寺創建於1908年(日治時期),大悲樓於1961年落成。文化資產保存研究中心主任李麗芳表示:大悲樓彩繪藻井的作品不同於現存寺廟常見的壁畫或是樑枋彩繪形式的大悲出相圖,其名相註腳完整,具有歷史性與稀有性。從源流上來說,與千手千眼觀世音有密切關聯,以《大悲心陀羅尼經》為圖文藍本,加上菩薩像共有88幅,藻井上還繪有16幅佛典故事與詩偈警世語等,共組成104幅圖像,另再加上8幅象徵永離八難之苦的幡蓋共計112幅圖文。
李主任說,木構建築最怕火災,傳統建築均用「井」做為造形並於其上彩繪藻類等水生植物,取其水火相剋意思,因此稱為藻井;龍湖庵的3座藻井,繪製了一百多大悲出相圖,以「大悲心陀羅尼經」84句咒語,加上4幅大天王的圖像,依據方位,從中座面對大雄寶殿依據逆時針方向繪製第1至16幅大悲出相圖,再由龍邊到虎邊,依據東,北,西,南四個方位繪製,共88幅,加上藻井上的鸚鵡請佛等16幅佛典故事、詩偈與警世語。
尤其中座藻井的最上方,有兩輪連續環繞其上的「心」與「佛」兩字,意涵「欲見佛土,先淨其心」,字、畫觸動人心,許多旅客看了深受感動,歡喜在下方拍照留影。
文資中心還邀請了學者專家一起到龍湖庵見證相關修復工作。成大的林宜君博士指出,龍湖庵大悲樓的三座藻井不同於臺灣多數以斗拱形成槓桿原理的藻井,其「穹窿頂」趨近宋式《營造法式》的鬬八藻井,在臺灣相當罕見。對於宗教建築知名的李乾朗教授現勘時也表示大悲樓中座藻井,在宋《營造法式》稱為陽馬板型式,陽馬板作法在臺灣罕見,原本林口的竹林寺藻井及現存大直劍潭寺正殿藻井雖有,但都不比龍湖庵大悲樓藻井有三座之多,也沒有珍貴的大悲出相圖。
深入臺灣宗教彩繪研究的蕭瓊瑞教授現勘時指出大悲樓藻井彩繪為臺灣罕見實木結構,大悲出相圖應為臺南知名畫師蔡草如或其流派匠師所繪。
負責藻井外部加固與落架的大木師傅蕭勝壬說,他從業40餘年尚未見過如此建築構造,以檜木層層堆疊後的彩繪相當罕見,尤其不拆解藻井,在有限的時間與經費和人力下要完成完整加固落架與包裝運送,還是首度的大挑戰。負責這次任務的文化資產保存研究中心助理研究員陳俊宇也表示,這是他負責過的保存修復工作中,難度與規模最大的一次。
如常法師指出:佛館樂於承擔「移地保存、延續文物生命的重任」。後續的工作,包括繼續請文資中心專業人員協助修復外,向高雄市政府申請登錄指定為文化資產。佛館計畫出版專書、舉辦研討會,研究最佳的展藏方式等,希望讓彩繪藻井風華再現,讓來到佛館的國內外觀眾有更多的機會認識與欣賞真正屬於台灣這片土地與歷史的宗教藝術。