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是有些不甘心。這幾天想《師父》裡師娘在陳師父背上說的話：「天津人以本地女子為榮，聽見被休，會罵你不成材。天津女子的好接不住。」
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訪問前潘和我有志一同，都不想對著宥儀再複述那些頭銜了，什麼富比世 30 under 30，什麼 Gucci 有史以來最高點閱覽貼文，什麼旅居紐約藝術家，這種台灣之光大敘述的光照見的從來不是他們本人，而是其他人的自卑。為此，我們決定前往宜蘭而非攝影棚，那是小江的現居也是老家。羅東女子的好接不住，訪問沒人讀，是讀者不成材。本來是這樣想的。
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每個星期一編輯部有場小會，春節前併到連假前一天開。我們會討論哪篇內容要再推一下，文上了之後有什麼沒料到。宥儀這篇原先的封面是我最愛的，小江走在愛人住處邊的田埂上，身上穿著她說「平常穿去超市」的粉紅氈毛外套，紫色毛線耳罩。大家平常看她頂著藍色頭髮穿豹紋戴羽毛拍照，但她不只是那個樣子的。想讓大家看見江宥儀不披掛武器的樣子。本來是這樣想的。
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但想到她開著車，載著我們在宜蘭亂繞的樣子。2018 年她失蹤那次，也是這樣自己開一台車，從紐約逃走。那一年她的作品被《GLAMOUR RUSSIA》抄襲，同時鬱期低迷，我印象最深的卻是同時期爆出的另一則新聞：一堂課學費一萬九的彩妝師李敏被踢爆資歷造假，自稱在紐約、東京時裝週擔任過首席化妝師的她其實只是學員。
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那時，宥儀在臉書轉了相關新聞，說了些什麼我忘記了，只記得我們對假贗的藝術家那種同仇敵愾 —— 說是笑他們說謊過了頭，其實也不只，有點是笑自己努力了多久連個說謊的人一半成就都比不上。那也是不甘心。
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不成材的是我。不敢再托大，辜負小江一片誠心和她坦誠以訴的故事，還是換了她在個展開幕那天盛裝出席的樣子。其實沒有什麼比什麼不好，只是我本來太以這篇訪問為榮了。訪問前，心想小江回台這陣子連做十幾場訪問，一定很累很無聊，準備了幾組心理測驗，把訪題藏在裡頭。有一題請請她想像站在森林深處的湖泊邊，望見對岸一隻動物，那是什麼？她說是一隻灰色兔子。
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「這個心理測驗我好像大學時候做過。」她說。我心想好險，我有準備別的，她卻又說自己當時的答案和現在不一樣。
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「以前，剛走進森林的時候遇見的好像是藍色的兔子。現在變成是在湖泊邊遇到。」
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「好唷。這個心裡測驗說在森林遇見的動物是別人眼中的妳，在湖泊對岸看見的動物是內心真正的妳。」
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「嗯！嗯！！」我們對看，心有感應。
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沒告訴她我每次做這個心理測驗，遇見的都是蝴蝶。森林裡是蝴蝶，湖泊對面看見的還是同一隻蝴蝶。這樣是什麼意思？其實什麼占卜星象面相我二十六歲之後一概不問不信。舊年最後一天，為自己土法煉鋼地努力最後一次，亦是為戒：天津人以本地女子為榮，天津女子的好接不住，可也要好好讓別人懂得才行。
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—— 請想像自己走進了一片廣袤的沙漠，一個人。走著走著，妳忽然看見前面有個立方體。妳覺得，那個立方體有多大呢？
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—— John Yuyi：大概，長寬高都三、四公尺左右吧？
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當我告訴她，這題心理測驗的答案意味著自我意識的大小，她哦了一聲，接著問：但那是在一片很大很大、看不見邊際的沙漠吧？
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十分鐘前，她開著向男友借的車，載我們到距離她們宜蘭住處不遠的一座橋，說這次回台灣，閒暇時就和愛人走這座橋邊的河堤。一邊說，一邊把車子髒話般地停在橋上，「這邊就是這樣，車子停這裡不會有人管，很隨性的。走吧！」
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我分不清南北，她卻清楚地指著堤岸遠處某個方向，說羅東在那裡。她的父親就是羅東人。不過，江宥儀是在北投長大的，自我認同也是台北女生，從小她就很羨慕「那種放假的時候有鄉可以返」的人，卻沒想到因為疫情，從去年三月回來到此刻，是她 2015 年之後待在台灣最久的一次。
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「感覺很像《Inception》裡面那台廂型車。在國外我已經打架打那麼久了，回到台灣發現怎麼廂型車還沒掉到橋下。」她說。
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她熱愛自駕，在紐約時車用租的，一個人可以往南開到華盛頓。回台灣，她總是開母親的 Wish，不過今天剛好家裡要用車，只好開口和男友借。談童年，她最早的記憶是怕生，說自己直到五歲才戒掉奶瓶。當哥哥已經在幼稚園裡叱吒風雲，開始上學的她每天一被母親送下車就開始哭，哭到放學母親來把她接走。不得已，母親只好把她交給外公外婆帶。
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來到北投外婆家的江宥儀依舊恐懼分離，外公洗澡的時候她蹲在氣窗旁看守，外公出門的時候她爬上鐵窗，盯著他走到再也看不見的街道盡頭。
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外婆家頂樓是座宮廟。小時候江宥儀會躺在廟內地上，看飛進刺繡簾子裡的蝙蝠，在窗台上留下糞便。外公會叫：不要躺在這裡，菩薩要騎馬回來了，妳擋到路了。這次回台北辦個展，一半時間在宜蘭，另一半就在這棟北投老家，廟依舊在，只是成了江宥儀的工作室，蝙蝠也已經不再來了。
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早在創作以前，她就玩紋身貼紙。外婆曾對她說「不要玩那個傷風敗俗的」，想不到江宥儀往後正是以 temporary tattoo 揚名國際，入選富比世 30 Under 30 Asia。自稱物極必反、長大之後到處跑一定是因為小時孤僻，但又提起成名後有次出差到巴賽隆納，工作方提供的飯店房間無比高級，夜裡她卻焦慮地抓著被子，不敢待在床上，把自己塞到床和牆壁的縫隙裡睡。
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「我覺得我們家的人都是快樂冠軍，一整坨人都充滿愛與溫暖。我算是裡面情緒比較不對勁的。」她長年做心理諮商，在躁期和鬱期之間試著駕駛自己。走紅之後，有兩、三年她甚至無法「在腦中 process 目前在進行什麼事」。2018 年，她在一趟又一趟的航班之間情緒崩潰，決定逃走，又一個人租車、頭也不回地開，開到朋友們在網路上 PO 尋人啟事、開到 NYPD 從她唐人街的租屋破窗而入。
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「或許疫情對我們這種蹦蹦蹦的人而言，是個很好的藉口。在紐約，很多人是沒有勇氣休息的。」嘴上說蹦蹦蹦，右手也用力往左手打三下，BPM 180，這是江宥儀所謂「紐約做事的節奏」，本來也內化成她的節奏了。
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「回台灣選擇待宜蘭，可能也是因為這樣吧，很遠離城市，溫度、濕度都是以前熟悉的。我覺得，盡可能減少各種接觸的時候，自己離自己比較近一點。」
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—— 又繼續向前走近，妳慢慢看見了立方體的全貌。它是什麼材質做的呢？
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—— John Yuyi：金屬，上面拋光但是沒有到鏡面的程度。有點像最近在世界各地出現的神祕金屬柱的材質。
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—— 在立方體旁邊，放著一道梯子。妳覺得，那是一道什麼樣的梯子？多長，有多少階？它和立方體的距離大概是多少呢？
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—— John Yuyi：就一般那種在裝潢的時候會看到的，很 rough 的梯子。我的展場也有看到的那種。和立方體距離很近啊，感覺爬上去之後就可以直接對立方體做些什麼事。
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她說她不相信渾身正能量的人。無數朋友來來去去，至交只有三、四個，稱其為「愛人朋友」。她覺得自己就像他們：敏感，糾結，內心有尚未梳理的掙扎。這樣的性格在家中是異類，「我媽就是個完全沒有黑暗面的人欸。我後來發現我身上很多事情，都可以用我和我媽的關係來解釋。」
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立方體的材質暗示性格的質地，而一旁的梯子是與朋友的關係。一路上，江宥儀不只一次用「市井小民」來形容自己的出身：受僱日商公司的父親、身為業務的母親、在市場賣甜不辣的阿祖、在鐵道旁堆石頭，方便居民橫越鐵軌抵達田埂的祖父。即便如此，雙親卻堅持定期帶兄妹倆出國旅行，看看世界。一直到高中，江宥儀放學後都還會到畫室。那畫室也沒有特別創意發想藝術，有點像是安親，不同年齡的人在教室裡做自己的事情。
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江宥儀的事情是畫畫。在那裡，她接觸到法國藝術家 Niki de Saint Phalle 的作品，照著描，喜歡上頭千軍萬馬的顏色。後來在紐約，江宥儀最經典的那頭藍髮的藍，也像是 Niki de Saint Phalle 畫裡會用的色彩。
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進實踐念服裝設計，是她第一次覺得自己平凡。同學們奼紫嫣紅，有底子，有錢，在班上江宥儀自覺是個「性格充滿缺陷的雙魚座」。那時她景仰一位同樣是雙魚座的老師，那老師做事條理分明、幹練成熟。江宥儀問她，該怎麽做才可以變得像她一樣？老師回答：「妳以後也會慢慢變成這樣的。」
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在系上，很多事情顯得理所當然，例如當模特兒。直到大學才敢一個人睡、還必須開燈的江宥儀，因為身高夠，常在同學的作品裡當 model。關於被拍攝、裸露、展示自己，她是在那時才開始適應。
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「我覺得一直到那時候我才釐清對於裸露的感受，不再拘泥於定義上的道德，相信性感、淫蕩或不體面，跟裸露這個行為本身都沒有關係。」最早最早，掌鏡的都是朋友，拍裸體照算有個相對放心的開始。再後來畢業，她又找了其他畫室去作人體素描模特，漸漸覺得身體被觀看是件「還好的事」。
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她說，她是被擔任模特兒的經驗打開的。「原生家庭會決定妳一開始的眼界，讓妳不知道很多事情，到了二十多歲才漸漸曉得。小時候不會覺得自己比父母更聰明，但到了某個時間點，真的發現自己比他們更知道什麼正在 going on。」
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江宥儀開始使用 Tumblr 的時候，那裡還只是一個僅有英文介面的小眾社交平台，不過也已經具有延續至今的特徵：不靠演算法決定動態牆內容、不強烈將作品與個人身份聯繫，藉由與 Facebook 的「分享」性質稍有不同的「轉格」，讓即使沒有社交關係聯繫的創作者也容易被群眾分享而看見，沖淡「創作源頭」對一件作品的影響力。她看上它「創作大於個人」的特性，開始把自己的作品發表在那裡。「那是對創作滿友善的地方，不像現在很多是賣臉、賣優越感。」她也喜歡 Tumblr 當時用戶多為歐美族群的狀態：「那時就覺得台灣真的太小了，很多目光都向內觀看著自己。我不喜歡這種感覺。我確實想要被關注，但不是這樣的關注。」
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往後，當她提起自己在 Tumblr 發布的 temporary tatoo 系列之瘋傳，總會說：其實最一開始只是想要拍出好看的照片而已。
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想拍出好照片的市井小民開始被稱為藝術家，是在 2018 年接受《i-D》採訪之後。此後爆紅、與 Gucci 合作、在紐約辦展再到入選富比世，同時她唐人街的租屋卻是一間在魚市場上方的老公寓，樓梯都是魚腥味，做案子時和道具們一起睡覺，「也幸好我是市井小民，能屈能伸，平常住這樣的房子，出差的時候我也可以爽住飯店、搭商務艙，不卑不亢地。」
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再回頭來看爸媽，不再是兒時哭著怕別離的眼神，難以相信直到高中她還會和打地舖睡在他們床邊地板。「他們有時候，真的聽不懂我在說什麼。但他們在 boomer 年代，腳踏實地把一件事情做到好⋯⋯他們大可不用帶我們出國，不用送我們去學才藝，但他們決定要做。這件事情那麼平庸，他們也好平庸，可是好偉大。」
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她說，爸媽直到人過中年，仍想為這個世界做點事情，希望自己有用處、對社會有價值。「而且不是為了表達自己才這樣說，是在拜拜的時候跟神明講的。這真的是我非常 value 的價值。」
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—— 現在，有一團烏雲在空中。妳覺得，它離妳的立方體多遠呢？
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—— John Yuyi：一抬頭，忽然發現它已經很近了，就快要襲來，這樣的距離。
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—— 它是一團什麼樣的烏雲？規模大嗎？
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—— John Yuyi：滿大，會帶來暴雨的規模。
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在紐約走紅之後，她大事見盡，諸如和 Anna Wintour 隔桌用餐、上紐約時報 9 頁藝術特輯版、再到促使她 2018 大逃亡的其中一個原因：被《GLAMOUR RUSSIA》 抄襲。2020 年，她把頭髮染黑了，象徵自己紐約時代吿一段落。原本預計 2020 年到東京闖蕩，結果從日本回紐約四個月後，疫情下回到台灣，如今想再出去也不容易。她倒是隨遇而安，在宜蘭常套件運動衣就出門覓食，沒工作的時候也不帶妝。偶爾，男友的弟弟看見她在鏡子前上口紅，還會問：「妳幹嘛啊？」
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除了到河堤散步，她也愛到夜市打靶紓壓。有次和男友在攤位，看到旁邊陌生一家人有兩個小孩，還慷慨起來，把獎品分給他們。
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有了旅外種種成就加持，江宥儀在台灣依然吃得開，工作上有各方藝術家接洽合作，更別提大大小小的採訪十數場。籌備個展《目不見睫》期間，江宥儀台北宜蘭兩頭跑，和我們見面的前一天工作到凌晨三四點，早上六點才就寢。
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「可是我現在已經感覺到狀態不一樣了，」她澄清，「以前光是去洛杉磯也會嚇到，看他們一頓飯吃幾個小時、吃完之後又說要去買 boba。」以為是去旁邊隨便買一下，結果洛杉磯人為了一杯珍奶要開車十幾分鐘。在紐約一天要做三到四件公事的江宥儀很難理解洛杉磯緩慢的步調。
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烏雲的位置和形狀，是內心憂慮之事的規模和距離。台灣的時間流逝更接近她口中的 LA，她不諱言在紐約時周遭人才濟濟的光榮與壓力，讓她這次回台工作無法立刻適應。「全世界所有想要 make it 的人，都聚集在那裡，不能不說那邊的人有一定的性格。台灣人也有自己的性格，我是台灣人所以很明白，但我沒辦法因應各地改變我的標準，因為東西做出去是掛我的名字。在這裡工作要想辦法把團隊的頻率調整到一致，要花一點工夫。」
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踏進《目不見睫》展場，最先看到的是撲滿地面的 PU 沙漠，以及從中抽長的白色植物。每片葉子的表面都貼著一隻眼睛，盯著觀展者小心翼翼放下足踝，又小心翼翼地避開它們。一整個房間的沙粒，將近半噸重，要一批一批搬上位在八樓的展場。
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另外兩件作品〈我愛我〉和〈目不見睫〉，尺寸也不小，難以在老家或宜蘭住處組裝，江宥儀把所有零件拆解搬到 Tao Art，在展間裡實地製作。〈目不見睫〉先用一比十模型設計打版之後，印成四公尺長的布料，上頭的藍色頭髮／睫毛是江宥儀借來車機親自縫製的。展原訂在 1 月 6 日開幕，也因為一切費工費時，延後了兩天。
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開展那天，她興奮地引我們到〈電光火石〉其中一件系列作前方，指著石頭上安裝的固態硬碟：「注意這裡！這是我的巧思喔。想要拍照的人，可以藉由這個鏡面反射拍到自己⋯⋯」
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過去，她的作品的形式多是攝影，在照片中被攝者很常是江宥儀自己（的身體）。但在《目不見睫》中的作品則將這個位置讓渡出來，無論是〈那一葉，我們眼神交會〉將觀展者變成被觀看者、或者是〈目不見睫〉中用沒有生命的模特人形取代了主體位置。這份轉變，是轉換環境的結果：
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「以前只能在一個小房間裡面試著展現自己，在資源有限的情況下，只能拿自己來拍。」從表達自己的壓力中鬆一口氣之後，她在這次個展中戲謔地將這個逼視的目光折射給觀者。而當作品不再以平面攝影呈現，它們也不再只能以江宥儀的鏡頭詮釋：「我每天都會看 IG 上 tag 我的人，很喜歡上面的黑色幽默欸。有一個人拍下展場中的陌生人，寫說『前面那個男的在〈我愛我〉這個房間拍了十五分鐘，真的完美地表達〈我愛我〉。』」我就喜歡這種。」
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一樣是忙碌，但質地不同了。「在紐約，過得好像有一把槍指著妳。但現在，我意識到自己有主控權、可以掌控生活。即使很累，至少是自己可以控制的。」無意之間，她在作品中也更加游刃有餘，將體驗的空間讓給觀者。
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環境鬆開了她，她鬆開了作品。雖然仍是擔憂，作品裡卻多了一份從容。
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—— 現在，妳走進了一座森林。步行一段，妳遇見了一隻動物。是什麼動物呢？請用三個形容詞形容牠。
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—— John Yuyi：我遇到豹。無害的，眼睛有點水汪汪的豹。大家的 stereo type 都會覺得豹有攻擊性，但這隻外表看起來友善和萌，牠內心也很害怕。
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在台灣，和自己一起工作的團隊，有些是在紐約認識的，她喚她們「妹妹」（讀作 ㄇㄟ ㄇㄟ˙）。妹妹們年紀比江宥儀更小，受紐約環境的洗禮，能更迅速接到她的指令。但江宥儀更在意的是她們的眼神。
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「她們眼中那種充滿好奇心的目光，還有積極表現自己的神情，每次看到都覺得，啊我正在吸取她們的日月精華。」
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「我覺得我的心智狀態還是在她們那個年紀。身邊同輩的人有些進入了穩定狀態，但我還是很想繼續挑戰自己的能耐。」
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雖這麽說，這兩年江宥儀在社群上的活動頻率縮減不少。以前她會直播自己吃東西，對著鏡頭說著她所謂「古怪的英文」，但那是 Instagram 上還沒那麼多人的時候。如今，江宥儀覺得直播這件事已經飽和，再做感覺俗了。
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私下，她依然是她，活潑仍舊，只是不再「social media 活潑」。北投老家的停車場樓下就有兩間 KTV BOX，有時停完車，她就自己到裡頭歡唱。回她羅東老家前，我們請她載我們到附近的 KTV BOX 唱一輪，「宜蘭好便宜喔，一首二十？台北一首要三十。」投下硬幣，她點了林曉培〈心動〉、張學友粵語版〈藍雨〉、蕭亞軒〈來自第五大道的明信片〉。
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後來她才告訴我，在個展裡顯得有些特別的〈電光火石〉的來歷 —— 跳脫過去「看與被看」的意涵，也沒有她專擅的轉印貼紙素材，這系列包含三塊石頭、一顆蛋和一塊貝殼，江宥儀在這些物件上貼滿晶片、電路板等硬體元件 —— 剛回台灣，必須在淡水舊家隔離十四天，她發現家裡堆滿了各式各樣的石頭。「應該是我媽和我爸在家裡面有⋯⋯儲存那些東西。我也不知道為什麼！我媽是那種去旅館會蒐集所有牙刷和肥皂的那種人。」我開始相信他們家有市井小民的氣質了。
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前年六月，江宥儀與韓國合作拍攝一組以西元 2000 年科技風格的作品，她聯想到當時的風格，請母親購買了一大批硬體零件，在隔離期間當成拼圖來做。這是她回台灣做的第一件作品，結合家中物品和旅外的自己，誕生於過去她曾經離不開、曾經急於離開、如今又再次回來的地方。
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「你這一題，我大學的時候回答過了。動物是代表自己對不對？」我說不是，她說沒差，反正大學時她的回答不一樣，「我那時回答的是，我遇到一隻藍色的復活節兔子。」
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我說，這一題的答案指的是他人眼中的妳，她一聽笑了，說準欸。
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「其實我內心還是那隻兔子，只是外面披上了一層豹，為了保護自己。在外面的時候，不能讓別人發現妳很害怕啊。」人們總想像大名鼎鼎的 John Yuyi 瀟灑、自信、任性。但其實，只是如她仰慕的大學老師曾說的：慢慢就變成這樣了。
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車子最後停在羅東老家門前。她指著透天對面的大樓，「以前這邊沒有帝寶，是田。我小時候光是走到田的那一邊，就覺得自己要被綁架了。」透天窗戶，鐵捲門上是她祖父手繪的瓢蟲花紋。「你們知道宜蘭的窗戶有鐵捲門嗎？我也是離開宜蘭之後才知道，這是宜蘭特有的 thing 欸！跟喜互惠一樣。」喜互惠？那是宜蘭的全聯。我們熱烈討論起來，依舊不知道宜蘭為什麼窗戶要裝鐵捲門，要說風大，有比新竹大嗎？
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老家正在出售，離開前她狡黠地從信件口偷看，卻發現裡面有不認識的人。我們急急退開，看著她撥了好幾通電話。五分鐘後她才回頭，說：「原來上個月已經賣掉了，家裡沒跟我說。」
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原來老家已經不是老家了。有些事情，出去再回來才曉得。發動車子引擎，她送我們回車站，「以前我不懂為什麼我媽老是說很討厭宜蘭⋯⋯她是台北人，每次來都說宜蘭天氣很濕。我就會想，這明明就是阿公家的天氣啊？」打方向盤轉出巷子，「但這次回來我懂了。」
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披著豹皮的兔子，專訪江宥儀 John Yuyi：
不讓別人發覺恐懼，是為了保護自己啊
https://bit.ly/2LePBCd
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視覺統籌_ 潘怡帆 Crystal Pan
採訪撰稿_ 蕭詒徽
攝影_ 潘怡帆 Crystal Pan
責任編輯_ 李姿穎 Abby Lee
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BIOS monthly
www.biosmonthly.com
instagram.com/bios_monthly
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江宥儀個展 ——
目不見睫 Eye Sees No Lashes
facebook.com/events/445624873109564
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地點_ TAO ART（台北市內湖區洲子街 79-1 號 8 樓）
展期_ 2021.1.9（Sat.） - 2021.2.20（Sat.）
時間_ 週二至週六 11:00 - 19:00

【也談正直－回應《説著普通話，等待一個不曾謀面的人》】

我對文字揀擇，或許是另類的標題黨，如果標題的文字已經不夠通順，我會自動略過不讀－何以好端端又古雅的「素未謀面」不用，卻偏要換成「不曾謀面」呢？我老了，Google查「不曾謀面」的出處，得出的是：BBT子鳴《永遠不曾謀面的人》（福茂唱片2019年5月出台）。

好的，這些都是枝節。為什麼我還是會回頭到黎明女士facebook找回《説著普通話，等待一個不曾謀面的人》一至三篇而且閱畢全文呢？（呼氣）因為朋友圈內很多朋友對黎明女士的做法都有意見－有學者、有作家、有教師、有普通人。大家都厚道，不忍苛責。我好奇，為什麼這麼「有意見」，便讀畢全文。（呼氣）

黎明女士用三篇文章篇幅說了什麼呢？我當然希望大家有耐性和能耐看畢黎明女士三篇文章才自行思考下結論，但為了節省討論時間，我唯有谷阿莫式地撮寫：

黎明女士因為光榮冰室一張「本店職員只懂廣東話，亦不會解釋餐牌，不便之處，敬請原諒。」的公告，她「樂見」便決定要到光榮冰室與老闆一聚「尋找對話的可能」。她還相約另外幾位「都曾有過（或仍處於）只會用普通話點餐的」港漂夥伴共六人，帶了口罩酒精搓手液和消毒噴霧作為捐贈光榮冰室的物資，找老闆對談。

她們首先在B分店吃下午茶；晚上到A分店再加上黎明女士的港人丈夫和其中一人的男友兩位「香港代表」吃晚飯，懷著「等待苦戀情人」的心情等待老闆出現。

黎明女士評價B分店用普通話點下午茶時是順利而且態度友善。但晚餐在A分店點餐時，侍應堅持「我哋只識講廣東話。」而他們一行人就算有港人代表都堅持用普通話點餐。「可是我不會說廣東話。」「咁你叫你朋友幫手翻譯。」「我們都是說普通話的……」雙方爭持不下，最後侍應叫他們自己寫要點什麼。

他們結果還是等不到老闆，決定送防疫物資給光榮冰室便埋單離去。侍應問她們是不是台灣人，他們異口同聲地大聲說：「不是，我們是大陸人。」；侍應再一次強調她不會普通話，問黎明女士可否說廣東話？黎明女士回應：

「『沒關係，』我搖了搖頭，微笑著繼續用普通話說，『說什麽語言不重要，溝通得到就行。從剛才來看，我所表達的大意兩位都是能夠明白的。......』」

三篇文章當中也插敘一些港漂的委屈，反襯黎明女士幸運地在2008年，當時香港人還願意接納和包容的時候來港。文章主旨是，黎明女士相信「善意相待」還是「百般爲難」是可選擇的，「正直」可以解決一切仇恨／敵意／歧視／污名，奉勸大家守衛自己的心，切記不要對人「麻木不仁」。

好的，撮寫完畢。讀畢三篇文之後，我終於明白為什麼我的朋友都這麼有意見了。包括我。以下是我的意見。

黎明女士強調自己和一起到光榮冰室的同伴都支持或理解抗爭，文章說他們有參與過百萬人遊行，連儂牆上有他們的筆跡，他們身上也會佩戴的連豬襟章和Pepe眼罩。同路人，可稱為「手足」，對吧？手足是應該互相扶持而不是指責，對吧？

我是一個很實務的人，我想問黎明女士－你認為你到光榮冰室兩間分店實測普通話落單這行徑，再加上寫了三篇文去詳細說明過程，公告天下，對光榮冰室有沒有幫助？

我不是光榮冰室老闆，我回答不到你。但光榮冰室在2月25日，16:44在Facebook上回應：「事發於尖沙咀店，呢班客由頭到尾講廣東話。最後放低左一啲文宣及防疫用品，多謝你既防疫用品，亦認同新移民都會有黃絲，但放蛇行為請留返去藍店啦。」

「放蛇」這個字用得十分精準－黎明女士的行動令光榮冰室感到的不是善意，而是不懷好意。

黎明女士一連兩餐、勞師動眾到光榮冰室兩間分店堅持用普通話點餐，表面上是尋找對話的可能，實際上卻在實測光榮冰室如何應對普通話點餐，好像希望用結果大巴大巴車光榮冰室老闆：「明－明－都－聽－得－懂－普－通－話！」

我明白黎明女士和一眾港漂的沮喪－我們都生活在香港，我們都認同香港的價值，我們喜歡也嚮往香港的一切，為何不接受我們？為何要被拒諸門外？我見到黎明女士很著急地寫了很多文章、不停說服大家：不要因為疫症而把仇恨轉移到「他者」、不要歧視中國人。

黎明女士，你在文中才說「在於看見彼此處境和遭遇的相似性，從而超越了彼此的差異，成爲更有能力去感受他人的痛苦並為其哀傷、與之同行的人」，為何你不能理解光榮冰室的老闆何以有這決定？

就是因為香港政府不封關防疫，讓中國人繼續自由來港。光榮冰室在1月28日在facebook宣布當日起只招待香港人，落單時只限粵話及英語，一概普通話（客人）暫不招待，但歡迎台灣朋友。下面有hashtag寫明：「你唔封關我封鋪」

這已經很明白了吧？光榮冰室的老闆不是歧視中國人，而是因為政府不封關防疫，店方可做的自保措施就是不接待一切說普通話的客人（因為他們很大可能來自中國），以防感染擴散。

武漢肺炎來自中國是事實、中國的感染數字是世界之冠亦是事實、很多國家亦對中國封關亦是事實。全世界都是歧視中國人嗎？不，只因人命關天，要防疫。香港政府不作為而迫各人各師各法自保，光榮冰室的暫時措施卻被解讀作「歧視」，你不如直接控訴光榮冰室為何不擁抱病毒、為何歧視病毒還乾脆俐落。

黎明女士和她的港漂朋友苦於感到被拒絕。我也是一個異邦人，我絕對明白被拒絕的苦。但想被接納的最有效的方法不是求諸人，不是強迫對方務必要和你對話，不是千方百計來證明對方是「錯」，不是要對方不論如何都要接納我，否則你就是仇恨／敵意／歧視。

不是這樣的。

而是要求諸己。如果你希望被一個地方接納，就請你努力融入－學習他們的語言，尊重他們的文化和價值。光榮冰室只是要求落單時用粵語或英語吧？黎明女士絕對有能力講粵語或英語，但她拒絕；兩位港人代表可代港漂朋友翻譯然後點餐，他們沒有，刻意不這樣做。

到底是誰故意挑戰他人原則？到底是誰拒絕融入？到底是誰刁難誰？

我和黎明女士沒有私交，無仇沒怨。我有在網絡上接觸過她的文章和訪問，給我的感覺是一個很 liberal 的女士；讀畢這三篇，我卻隱約見到一絲 suzerain pride－要求這地方的一切和所有人，無條件的接納與包容。

「對抗瘟疫的唯一方法就是正直。」是的，我們要正直。人面對疫症，害怕而要自保，是正直。抱歉我正直地說，這個表面「尋找對話」、實則放蛇挑機的行為，一點都不正直。

圖片來源：Flicke User：aniceideaeveryday
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【也談正直－回應《説著普通話，等待一個不曾謀面的人》】

我對文字揀擇，或許是另類的標題黨，如果標題的文字已經不夠通順，我會自動略過不讀－何以好端端又古雅的「素未謀面」不用，卻偏要換成「不曾謀面」呢？我老了，Google查「不曾謀面」的出處，得出的是：BBT子鳴《永遠不曾謀面的人》（福茂唱片2019年5月出台）。

好的，這些都是枝節。為什麼我還是會回頭到黎明女士facebook找回《説著普通話，等待一個不曾謀面的人》一至三篇而且閱畢全文呢？（呼氣）因為朋友圈內很多朋友對黎明女士的做法都有意見－有學者、有作家、有教師、有普通人。大家都厚道，不忍苛責。我好奇，為什麼這麼「有意見」，便讀畢全文。（呼氣）

黎明女士用三篇文章篇幅說了什麼呢？我當然希望大家有耐性和能耐看畢黎明女士三篇文章才自行思考下結論，但為了節省討論時間，我唯有谷阿莫式地撮寫：

黎明女士因為光榮冰室一張「本店職員只懂廣東話，亦不會解釋餐牌，不便之處，敬請原諒。」的公告，她「樂見」便決定要到光榮冰室與老闆一聚「尋找對話的可能」。她還相約另外幾位「都曾有過（或仍處於）只會用普通話點餐的」港漂夥伴共六人，帶了口罩酒精搓手液和消毒噴霧作為捐贈光榮冰室的物資，找老闆對談。

她們首先在B分店吃下午茶；晚上到A分店再加上黎明女士的港人丈夫和其中一人的男友兩位「香港代表」吃晚飯，懷著「等待苦戀情人」的心情等待老闆出現。

黎明女士評價B分店用普通話點下午茶時是順利而且態度友善。但晚餐在A分店點餐時，侍應堅持「我哋只識講廣東話。」而他們一行人就算有港人代表都堅持用普通話點餐。「可是我不會說廣東話。」「咁你叫你朋友幫手翻譯。」「我們都是說普通話的……」雙方爭持不下，最後侍應叫他們自己寫要點什麼。

他們結果還是等不到老闆，決定送防疫物資給光榮冰室便埋單離去。侍應問她們是不是台灣人，他們異口同聲地大聲說：「不是，我們是大陸人。」；侍應再一次強調她不會普通話，問黎明女士可否說廣東話？黎明女士回應：

「『沒關係，』我搖了搖頭，微笑著繼續用普通話說，『說什麽語言不重要，溝通得到就行。從剛才來看，我所表達的大意兩位都是能夠明白的。......』」

三篇文章當中也插敘一些港漂的委屈，反襯黎明女士幸運地在2008年，當時香港人還願意接納和包容的時候來港。文章主旨是，黎明女士相信「善意相待」還是「百般爲難」是可選擇的，「正直」可以解決一切仇恨／敵意／歧視／污名，奉勸大家守衛自己的心，切記不要對人「麻木不仁」。

好的，撮寫完畢。讀畢三篇文之後，我終於明白為什麼我的朋友都這麼有意見了。包括我。以下是我的意見。

黎明女士強調自己和一起到光榮冰室的同伴都支持或理解抗爭，文章說他們有參與過百萬人遊行，連儂牆上有他們的筆跡，他們身上也會佩戴的連豬襟章和Pepe眼罩。同路人，可稱為「手足」，對吧？手足是應該互相扶持而不是指責，對吧？

我是一個很實務的人，我想問黎明女士－你認為你到光榮冰室兩間分店實測普通話落單這行徑，再加上寫了三篇文去詳細說明過程，公告天下，對光榮冰室有沒有幫助？

我不是光榮冰室老闆，我回答不到你。但光榮冰室在2月25日，16:44在Facebook上回應：「事發於尖沙咀店，呢班客由頭到尾講廣東話。最後放低左一啲文宣及防疫用品，多謝你既防疫用品，亦認同新移民都會有黃絲，但放蛇行為請留返去藍店啦。」

「放蛇」這個字用得十分精準－黎明女士的行動令光榮冰室感到的不是善意，而是不懷好意。

黎明女士一連兩餐、勞師動眾到光榮冰室兩間分店堅持用普通話點餐，表面上是尋找對話的可能，實際上卻在實測光榮冰室如何應對普通話點餐，好像希望用結果大巴大巴車光榮冰室老闆：「明－明－都－聽－得－懂－普－通－話！」

我明白黎明女士和一眾港漂的沮喪－我們都生活在香港，我們都認同香港的價值，我們喜歡也嚮往香港的一切，為何不接受我們？為何要被拒諸門外？我見到黎明女士很著急地寫了很多文章、不停說服大家：不要因為疫症而把仇恨轉移到「他者」、不要歧視中國人。

黎明女士，你在文中才說「在於看見彼此處境和遭遇的相似性，從而超越了彼此的差異，成爲更有能力去感受他人的痛苦並為其哀傷、與之同行的人」，為何你不能理解光榮冰室的老闆何以有這決定？

就是因為香港政府不封關防疫，讓中國人繼續自由來港。光榮冰室在1月28日在facebook宣布當日起只招待香港人，落單時只限粵話及英語，一概普通話（客人）暫不招待，但歡迎台灣朋友。下面有hashtag寫明：「你唔封關我封鋪」

這已經很明白了吧？光榮冰室的老闆不是歧視中國人，而是因為政府不封關防疫，店方可做的自保措施就是不接待一切說普通話的客人（因為他們很大可能來自中國），以防感染擴散。

武漢肺炎來自中國是事實、中國的感染數字是世界之冠亦是事實、很多國家亦對中國封關亦是事實。全世界都是歧視中國人嗎？不，只因人命關天，要防疫。香港政府不作為而迫各人各師各法自保，光榮冰室的暫時措施卻被解讀作「歧視」，你不如直接控訴光榮冰室為何不擁抱病毒、為何歧視病毒還乾脆俐落。

黎明女士和她的港漂朋友苦於感到被拒絕。我也是一個異邦人，我絕對明白被拒絕的苦。但想被接納的最有效的方法不是求諸人，不是強迫對方務必要和你對話，不是千方百計來證明對方是「錯」，不是要對方不論如何都要接納我，否則你就是仇恨／敵意／歧視。

不是這樣的。

而是要求諸己。如果你希望被一個地方接納，就請你努力融入－學習他們的語言，尊重他們的文化和價值。光榮冰室只是要求落單時用粵語或英語吧？黎明女士絕對有能力講粵語或英語，但她拒絕；兩位港人代表可代港漂朋友翻譯然後點餐，他們沒有，刻意不這樣做。

到底是誰故意挑戰他人原則？到底是誰拒絕融入？到底是誰刁難誰？

我和黎明女士沒有私交，無仇沒怨。我有在網絡上接觸過她的文章和訪問，給我的感覺是一個很 liberal 的女士；讀畢這三篇，我卻隱約見到一絲 suzerain pride－要求這地方的一切和所有人，無條件的接納與包容。

「對抗瘟疫的唯一方法就是正直。」是的，我們要正直。人面對疫症，害怕而要自保，是正直。抱歉我正直地說，這個表面「尋找對話」、實則放蛇挑機的行為，一點都不正直。

圖片來源：Flicke User：aniceideaeveryday
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注射自己精子的婦科醫生 | HBO最恐怖的記錄片
注射自己精子的婦科醫生 | HBO最恐怖的記錄片 (ft. Professor PowPow)
HBO最恐怖的記錄片 (ft. Professor PowPow)
【恐怖】HBO最的記錄片 (ft. Professor PowPow)
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Professor powpow:
一位執業超過40年的婦科醫生被揭發用自己的精子令數千名他的女病人受孕. 導致無數家庭的破裂.
各位觀眾大家好! 我是Professor powpow.
2020年6月美國HBO頻道播出一部名Baby God的紀錄片. 講述在美國內華達州一個知名婦科醫生Quincy Fortier由1940年至80 年代期間將自己的精子放進無數想生育的婦女體內. 令多人長大後慢慢發現原來自己並非親生父母所生, 而是這位婦科醫生的親生子女.
紀錄片由其中一名女兒Wendi Babst的角度慢慢揭發其他子女這麼多年是: 如何生活, 用什麼方式發現自己的身世, 並且家庭狀況最終破碎到什麼程度.
但由於最近professor pow pow我太多東西要做, 尋找血脈這些事就交由暗網仔去調查.

暗網仔:
“養育之恩是無法報答” 因為父母放於己出的心機可以多於自己生命. 作為男人養了一個小孩20年才發現不是你的, 簡直是惡夢. 雖說Wendy Babst媽媽22歲時被joo射了惡魔的精yik.

但如果1940年代有Nordvpn至少Wendy媽電腦和網絡不會被黑客射入病毒. Quincy fortier醫生散播子孫令美國多個30至80歲的人變成同父異母的兄弟姐妹. 就如想入侵你iphone的種子散播在全球無數個機場, 咖啡室, 商場的WiFi, 所以只有散開到超過62個國家, 5200個強大服務器的Nordvpn雙層加密才確保你的電話不會突然間 “有左!”
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[Hannah Olson]
baby god導演Hannah Olson早已製作尋根節目Finding your roots, 並同時得知而開始對Quincy Fortier的故事感興趣.

這...是她揭發這個恐怖故事的時間線...也是由她觀點, 她眼睛| 拍出來的.

[時間線-1940年]

第二次世界大戰後, 1945年婦科醫生Quincy Fortier開始在內華達州一個名Pioche的小鎮開始當一個普通的家庭醫生.
慢慢他對幫助夫婦懷孕的成功率讓他聞名並有機會開設個人診所.

[時間線-1960年]

1961年更以 ‘奇蹟醫生’ 的美yu開始在拉斯維加斯一所女子醫院當院長.
當時付近地區的女子相信, 如果跟老公或男朋友無法懷孕, 簡單地來看一看Dr Fortier就能成功有下一代. 誰知道他的做法是把該丈夫的精子woon上自己的.
題外話: 在5-60年代醫生常常會把自己的精子跟捐精者的精子kuw在一起來chung加命中luet. 因為好多那些單身女士只是想有bb, 不管親生爸爸是醫生或是捐精者.

[時間線-1980年]
1984年故事轉到加入警duey的Wendy Babst身上. Wendy從小到大也被告知自己跟父親那一邊的家人樣子完全不像. 同時wendy也對自己血統, jook poh等東西感興趣並驚嚇地發現原來yoing yuk自己一生的軍人爸爸跟自己一點血yuen關係也沒有. 調查後發現有其他都是母親曾是Fortier病人, 並對自己身世有疑waik的人. 通常這些有懷疑的人是: 跟自己爸爸樣子完全不像, 即使全家不讀書-這個人讀書成績也特別好,
最後證實亦是wendy同父異母的兄弟姐妹.
並在網絡po cup化後找到多個同樣跟Fortier有關係的人, 並在網上討論自己家庭背景和故事.
紀錄片拍到包括有: Brad Gulko, 一位1966年出生的基因科學家, 與他的父親極為似樣. 或1949年出生的Mike otis, 發現真相後不敢告訴自己90多歲的生母. 因為當時他媽媽被搞到懷孕時她根本是不想有bb的. 她只是去了做一個列行的陰道檢查, Fortier卻將自己的精子放入她的陰道中. 令她迷忙地, 奇蹟地wai yun. 她其實是想繼續讀書的, 前途還是一片光明的.

得知各種真相後Wendy最討厭是自己的鼻子. 因為跟自己的爸爸實在太像了.

[時間線-1990年]

1991年Quincy fortier被ban fat ‘年度最佳醫生.’

1996一位名Mary Craddock的女人在1974至76年見過Quincy Fortier, 並正式控告Fortier爲她兩名子女的親生父親. DNA化驗沒那麼容易的年代, 是經過50年這樣uw心的行為fortier才正式被法律上起訴. 但最後還是庭外和解.
之後luk luk jook jook有人走出控告Fortier.
不幸地, fortier拖延時間...

[時間線-2000年]

到2006年, 他93歲死的那一年, 他一天都沒坐過牢.

[女兒的恐怖故事]

訪問Fortier自己親生兒子Quincy Fortier JR, 兒子透露爸爸常有奇怪和自大的想法. 被質問他這些行為時, 他只是解釋自己是在幫助別人, 並沒有錯! 父母離婚後Fortier 4名親生兒女和前妻就一起般開住.
之後作爲一個單身男人的Fortier就ling養了兩名小女孩.
當中他的繼女Connie Fortier說了整個事件最恐怖的故事. 她不止從小被Fortier性chum, 但也同樣wai了fortier的bb. 之後她被送走, 她跟她的bb自生自滅.

“My father molested everyone. The happiest he ever made me was lying in his coffin dead. That’s when I knew I was safe.”
Quincy Fortier JR (兒子)


*dying at age 93, molestation charges

最後由導演Hannah Olson 所做的research得知記錄上至少有20多名醫生是做過同樣的事情. 由其是在DNA testing沒那麼po cup的時代發生. 有人曾經説過jeen男花心是因為男人的天職是來世界bo種, 讓自己的機因能wuy chuen下去.
那如果用職權, 信任, 女人的身體, 家庭的結構來自私地bo種在世間永遠存在還以爲自己是創造奇蹟的神, baby god 的男人應該是怎樣ching fu呢?
只能說, 他生理上是男人, 精神上人也不是.

The end

[炎 Homura / Lisa] 弦樂粵語版Cover
[鬼滅之刃] 劇場版 無限列車篇 主題曲「炎」
曲, 編: 梶蒲由記
詞: 韓麗麗 Lily Hon
唱: 蘇慧恩 Ophelia So

放聲向你 說出再見 掛念度日如年
在廢墟兜圈走千遍 探覓你的臉
隱身蛻變 手握血劍 守候你背影
大峽谷之中飛出圍城 願你懂得呼應

紅葉疊降 波光水影 孤身走過
隨叢林霧裡 擊倒鬼影 領悟敗挫
迎著這光線 吶喊一切未滅
讓那刀鋒之刃 赤炎不變

痛後再擁抱 熾熱去禱告 注定放手為彼此更好
面對遍野嗜血的煎熬 荒土砌成去路
記住你聲線 腳踏這伊甸
夢裡的天空也從來未變
呼吸化出紅蓮 決意來為你實現
不膽怯 勇敢去逆戰

眷戀過去 記憶透澈 差點摧毀意志
浮沉在寂靜中衰竭 切斷了歡笑
瓦礫已破 放開對錯 努力去探弋
邁向最遠處那些光芒 挺起胸襟奔往

靈魂被佔 風沙翻滾 這悲傷的感覺
曾殘留夜裡 多麼不甘 盼願劃破
延續你說話 綻放所有願望
讓我堅守終老 尋覓內心發現號

Woohoo~~~

耗盡青春勇氣 與任性 笑著控訴
懷著抱負前行 跌倒不需氣憤 請記緊

痛後再擁抱 熾熱去禱告 注定放手為彼此更好
面對遍野嗜血的煎熬 荒土砌成去路
記住你聲線 腳踏這伊甸
夢裡的天空卻從 來未變
雙手化出紅蓮 誰來為你實現
光陰快得似箭 舊記憶都上演
跨出那邊界線 最終會遇見
車箱裡 欣賞著雨點

CREDITS
String arrangement: Wing Ka Ho
Piano & Percussion arrangement:Edward Lau@canband
Piano :Edward Lau@canband
Violin :Wing Ka Ho, Arthur Choi
Viola :Sammi Chan
Cello :Hilson Yip
Strings recording : SS Studio
Strings Recording Engineer :Wing Cheng , Chris Leung
Mixing & Mastering : 鄧鎵康TK Hong@canband


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演唱：王梓鈺
作曲：殤小謹
作詞：風予荷/假寐
編曲：于瑾
混音/製作人：殤小謹
貝斯：高郡邦
吉他：牛子健
古箏：紫格
笛子：囚牛
和聲：皎月

背景：
相傳，招遠城中有羅氏女，常自言與謝生有白首之約。
但是，所謂謝生是何許人也，卻無人所知。
直至名為謝端的白首老翁尋至羅府，一段跨越一甲子，生生不悔的感情才為人所知曉。
前世君渡我，我為君眸。
今生願歲歲長相見，紅顏共白頭。

曾聽人說書
書生忠厚 幸有 入室田螺
寒時添衣忙
炊煙裊裊 更有 華章書就
媒妁說親
婉拒所求
今意有所屬 斗室內 恕不遠遊
親朋皆詫異
室內何人 如魚 離水難游
螺幻煙聚袖
長身玉立 盈盈 赴約而守
世人祝禱
求女如此
祈一世安福 樂齊人 百歲無憂

招遠城中知 羅氏有女
有公子登門 誓諾白頭
奉上千金裘
再寄百碗酒
不系公子心 明珠非我
寶玉亦非我 花下低酌
明月照拂我
寒夜籠住我

聽聞阿娘言
姻譜天定 今生 且等且候
夢中曾邂逅
凜風痴沐 冰雪 不捨放手
又夢為君
閒時溫書
素手作羹湯 與君旁 心皆滾燙

燃起燭如火 夜夜如舊
山外望小樓 明明如晝
願春暖不朽
醒時卻烏有
羅府迎遠客 白頭翁皺
自言本姓謝 端字名後
眼中深似海
苦行千里久

勾我前塵憶 冰雪盡融
前世君渡我 我為君眸
歲歲眉間留
綠春與白秋
相隔六十載 青梅重萌
闊別君已久 一見情囚
世間無田螺
世間多田螺
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