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半瓶醋ptt 在 半瓶醋 Facebook 的最佳解答
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雜談\布袋戲為何在2020年沒有辦法像【鬼滅之刃】般在台灣引起大眾熱潮？
會寫這麼一大篇，是因為今天身邊有朋友在討論【鬼滅之刃】的題材也很適合以布袋戲的形式演繹，但為什麼台灣的布袋戲多年來一直都有固定的產出，卻不像【鬼滅之刃】般能在大眾之間獲得巨大迴響呢？
台灣的布袋戲能不能發展成【鬼滅之刃】那樣受歡迎的劇集？我認為若是純以表演形式來說一定可以，2015年虛淵玄為日本市場所製作的【東離劍遊紀】就證明了這一點，而且當時所引起的熱潮並不只有日本，甚至連美國都引起了討論，但是為什麼時至今日，本土的霹靂布袋戲與金光布袋戲卻還是在台灣的影視環境屬於弱勢？
我覺得問題還是出在故事編寫的邏輯並不符合當代臺灣大眾的觀點，以及戲劇形式的格局太過遠離大眾，第一，【鬼滅之刃】雖然是在講大正時代發生的故事，但是劇集的觀點其實是當代日本青年的觀點出發的故事。炭治郎是個熱愛家庭、不喜與人鬥爭，而且還是一個很愛哭的主角，這種角色是很難出現在1980-1990年代的日本動畫當中的，1980年代的少年動漫主角多半都是熱血的硬漢，【北斗神拳】的拳四郎、【七龍珠】的孫悟空、【城市獵人】的冴羽獠，我們是很難看得到他們流下眼淚的，但是到了2010年代的動漫畫，吐露角色心聲，哭喊給觀眾聽的主角們已經充斥了日本動畫。【Re:從零開始的異世界生活】的菜月昴、【我的英雄學院】的綠谷出久、到【鬼滅之刃】的竈門炭治郎都是，主角個性的變化，其實也應該多少反映當代觀眾內心的價值觀，1980-90年代的觀眾可能渴望自己是擁有強大潛力的硬派角色，但是到了2000年之後，主角內心的軟弱面成為更被著重的元素。
再者，【鬼滅之刃】的故事編寫方式與霹靂與金光相較更易於入口。
【鬼滅之刃】的第一集就像是【鋼鐵人】的第一集般，幾乎完全沒有花時間跟觀眾解釋整個故事的背景設定，就只是直接讓觀眾看著主角炭治郎下山賣炭、回山上遇到全家死光，然後被迫踏上殺鬼路程的故事，之後整整四五集都是他個人的故事，旁邊出現的角色都是為了炭治郎與禰豆子的冒險旅途以及觸發他們兩人的情感所出現的角色，而且以炭治郎自己的心路歷程為最大主線，其他人的心聲與故事都不會喧賓奪主，觀眾也可以更加專心的了解角色，並且同理他的遭遇，在觀眾已經極為熟悉主角的個性與心境之後，才會慢慢開始插入其他角色的故事，並且才開始介紹整個世界觀，如鬼殺隊、無慘、上弦、下弦、鬼殺隊中的各種柱，乃至於炭治郎不為人知的身世等等。
而霹靂與金光布袋戲劇集相較之下，則像DC與漫威那種百年老店的漫畫長篇連載，已經講了太多年，且每一擋戲都偏好要像【魔戒】首部曲那樣，一定要一開始就給觀眾上一堂極為硬派的「苦境地理頻道」、「道域探索頻道」，然後永遠都會有上一擋的人事物還沒有收尾。這對新的觀眾來說往往都是巨大的負擔。
以【霹靂英雄戰記刀說異數】為例，在第一集就硬是介紹了素還真、秦假仙、蔭屍人、金陽聖帝、通瑤池、金少爺、八面狼姬、歧路人、太黃君、呂博壽....，即使是我最近追看的【霹靂兵烽決】，第一集也是用現代觀眾難以熟悉的文言文，講了一大堆專有名詞，光是這麼一下，以輕鬆娛樂為目標的觀眾早就已經打退堂鼓了。
再者，布袋戲劇集的故事仍舊偏好多線敘事，往往這個角色的故事只講了五分鐘，戲就要切到另一邊講述另一個角色的故事，故事在初期比較不照觀眾的需求，往往還沒有充分認識角色，他們兩人的對話也高深莫測，但觀眾在收視初期往往都還沒有充分認識角色，故事就立刻跳到了另一邊，這對於想要加入的新觀眾而言的學習強度是非常的高。
我最近推朋友去看布袋戲，他們的反應就是實在難懂，我最後都只能告訴他們，不要從那擋戲的第一集看，直接看六七集之後，只看打鬥的精彩場面，然後追正派主角的線即可，因為反正都是看不懂，還不如直接從後面看，看看那些角色私下的有趣對話，然後使其產生好感，進而有同理，接下來再看他們發生的事情就好，反正對話量很大，幾乎每次碰面都要會很雞婆地講前面發生了何事，所以布袋戲從一半開始看才是正確的觀賞方式。
我想，這可能也是過往布袋戲劇集在電視台播送時所設定下來的規則，因為在那個電視播送的年代幾乎沒有幾位觀眾能夠把所有的劇集全部追完，我們身為被動觀眾，幾乎都只擁有從一半開始看劇的經驗，而布袋戲的節目正是設計給觀眾，讓他們從一半看也看得懂的。
其實這在以往可能是個優勢，因為可以吸引看上一擋的觀眾繼續收看，然而很不幸的，在現在這個布袋戲觀眾已經不是大眾的世界底下，這個功能已經漸漸消失了，對於新觀眾而言，可能只剩下史艷文、素還真、黑白郎君、葉小釵、一頁書這幾個角色還躺在三十歲以上的觀眾久遠以前的記憶當中，如果你要問二十歲的人這些角色是誰，他們都只會滿臉問號的看著你。為什麼？因為打從1990年代末，布袋戲不再出現在大眾日常看到的媒體，退回到只能花錢才看得到的市場時，他們就不再是大眾角色了。
這也是為什麼布袋戲的劇集總是只能不斷招攬老觀眾回籠，卻鮮少能真正拓展新觀眾的原因之一，即使是黃立綱的金光布袋戲創立年份不過十年多，但是金光一直以來 所訴求的目標也只是拉回布袋戲的固有觀眾群，像是PTT布袋戲版、巴哈姆特布袋戲版總是會看到金光粉與霹靂粉的爭執，但是這些吵吵鬧鬧永遠出不了這個領域，為什麼呢？因為布袋戲已經與大眾習慣的劇脫節的太多，這些核心粉的對話旁邊的人根本聽不懂，更別提會去關心了。
布袋戲的形式本身並不是問題，光看霹靂與金光在YT上的頻道所製作的種種武戲，就可知道台灣布袋戲產業在武打與特效上絕對不弱，甚至那些操偶的武打與分鏡可說是獨步全球，哪怕是NETFLIX的【魔水晶】或是【星際大戰】都無法用實體偶戲做出如此劇烈的武打，但是目前無論是金光或是霹靂的劇集，其核心價值觀與說故事的邏輯都還是停留在1990年代末期，這是布袋戲劇集在台灣市場脫節最主要的原因。
當然，布袋戲推廣的路上需要面對的問題並不單單只是故事編寫的方式，單口聲演的獨特性與排外性、角色的美術風格與大眾美感的落差，偶戲本身不同於真人劇的獨特性等等都是另外要面對的問題，但那些都是後話了。
延伸PODCAST：
【鬼滅之刃】的特色與優越之處在哪裡？【Podcast|半瓶醋|馬可多】
https://youtu.be/cxaYCrS9aKs
【半瓶醋聊布袋戲】專題集結
https://dabbler.pros.is/398wta
半瓶醋ptt 在 半瓶醋 Facebook 的最讚貼文
攻殼車基本上就是一群PTT酸民嘛ＸＤ
延伸觀賞：
【系列介紹】攻殼機動隊 | 半瓶醋
https://youtu.be/5268_Sewixg
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半瓶醋ptt 在 [霹靂]素還真電影製片手記\當半瓶醋遇到十車書 的推薦與評價
我其實打從想要開始寫製片手記時，就一直想要寫這一段，但是每次要下筆都是躊躇滿志
，總算今天真的動手開始寫了。
「十車書 黃強華」這幾個字，對我來說是個傳奇的字眼，我從小就看霹靂布袋戲，從【
霹靂狂刀】開始看，雖然我並不能說是個死忠戲迷，但是霹靂布袋戲的家喻戶曉，編劇兼
導演兼董事長的黃強華，對我這一輩的人來說根本就是個傳奇人物，那是個只會出現在報
紙、電視上的人名，我從沒想過會看到真人。
所以可想而知，我第一次見到【素還真】的總導演黃強華時內心有多惶恐，而且那一次還
是我要跟他報告我對電影的角色人物設定的想法的一場會議。
我還記得第一段描述，是在說明我對於人物角色背景故事與心路歷程的設想，我提到了某
個角色的心境，然後用了一些自身的經驗來解讀這個角色，大意就是「一個從小覺得不被
看見的孩子，會很想要跟長輩證明自己，因此反而會做出許多與長輩期待相違背的舉措」
，結果沒想到黃強華看著我一直不停的賊笑，劈頭就問我說：
所以你這是在說我嗎？
我完全沒想到他會這麼問我，才慌忙地跟他解釋說這是我的個人人生經驗，我有自己的理
念與想做的事，我父親對我的工作，出於不理解而擔心。經常都會不斷的質疑我，但是聽
在我的耳中，這些都會成為他不認可我，或是看不起我的努力的輕視。因此，我會更想要
做出一些成績好證明自己，我覺得，在某方面而言，這可能還是所有台灣的孩子與父親之
間的永恆鴻溝。
我也不知道這番話是否解釋清楚了些什麼，但是從那個時候開始，我覺得這位我「老闆中
的老闆」似乎就變得很愛逗我。
我對黃強華的印象，是他完全不像是個六十多歲的人，他跟我這個所使用的語言與架構方
式都是三十歲的宅宅溝通上毫無障礙，甚至連【七龍珠】、【幽遊白書】、【魔戒】、【
權力的遊戲】甚至【銀翼殺手】等人物與故事都熟悉，因此我在跟他談論一些角色個性時
，隨口提到的角色範例他都有辦法立刻意會我的意思。
黃強華也是我第一個遇到不需要跟他解釋我的筆名意思的人。
有一次，他要我搭他的便車從土庫到虎尾去，路上旁人忽然問我為什麼要叫「半瓶醋」，
不等我開口，黃強華就開始幫我解釋為什麼：
因為裝滿搖不響，只裝一半才會很大聲，他的意思應該是覺得不用假裝自己都知道然後都
不講話啦。
果然是十車書。
之後，我每次要去找他討論劇本與規劃的時候，腦袋裡頭總是會下註腳：
緊張緊張緊張，刺激刺激刺激，現在半瓶醋又要去找十車書了。
十車書黃強華是個老頑童，他可以為一個故事寫出數以百計的人物設定，每個人物都有獨
特的背景故事，而且我每跟他開一次會，這些人物的設定故事就又會再長出其他的故事，
【素還真】初期的故事背景與規模被他寫的宏大無比，各方陣營與勢力的規模堪比【魔戒
】般巨大，而且故事又寫得很長，礙於預算與時長，我們經常會需要遏制他那層出不窮的
點子，一開始，我是用好萊塢電影的方式去提醒他，好萊塢的電影劇本差不多一頁一分鐘
，因此我們提出希望劇本的頁數能夠在一百頁左右。
結果在他答應交腳本的當天，我收到的的確是一百頁的劇本，可是翻開一看，劇本的字級
縮的超小，破段也沒了，密密麻麻的小字擠在一起活像考生作弊時的小抄，剛好一百頁。
於是又好氣又好笑的我，只好又硬著頭皮去找他，請他再改。
然後有時候，他也會故意把周遭的人寫進劇本裡頭，然後再藉機測試我們到底有沒有認真
看他寫的劇本，有一次，我讀著不知道修改到幾版的劇本，就忽然看到劇中角色在喊我的
真名，然後緊接著，這個有我真名的小兵就死掉了。
他相當的平易近人，而且也樂於嘗試新鮮事物，像這一次的附圖，就是有一次我跟馬可多
借了幾把光劍拿去片場給大家試試新鮮時，他很開心的拿起光劍玩起來的時候。
最後，我稍微來說說我所理解的「十車書 黃強華」創作【素還真】的背後理念吧。
再加入製作團隊的早期，我曾經特地問他，「素還真」的名字到底是什麼意思？
不知道是不是很少有人問他這個問題，他聽了之後相當開心的滔滔不絕起來：
「素」就是「素雅」的意思，「還真」的意思就是「返璞歸真」。
而【素還真】這一次要開始講起源的故事，素還真的師父八趾麒麟又再度出場，可是過了
數十年，當年作者創作師徒的心境，與現在的心境已經截然不同了。當年寫八趾麒麟時的
十車書是個年輕人，還在跟世界試圖證明自己，而現在寫八趾麒麟的十車書已經是整個集
團的宗師，已經無須證明自己，在乎的是後人。
其實我想這一點也不需要我特意去點出來，光是從這幾年來，每次他接受訪問，提到的事
情，都可以感受得到。
以前十車書寫素還真與八趾麒麟，像是把自己的桀驁不馴與憤世忌俗寫在素還真裡頭，但
是現在十車書寫素還真與八趾麒麟，我覺得十車書現在是把自己對世局的感嘆與對後人的
關懷寫在了八趾麒麟裡頭。
所以不只一次，我光是只看劇本，都可以從當中讀到極大的感性在裡頭。
雖然我這個「半瓶醋」在【素還真】的電影拍攝結束後就功成身退，也許之後也不太有機
會再碰到十車書，但是對我而言，「十車書」黃強華，絕對是我人生所碰過最有趣的一個
人。
他擁有超前於台灣同齡人三十年的先知先覺，能在【魔戒】這種故事席捲台灣奇幻界之前
，就寫出「苦集滅道」四境界這種異次元間的奇幻故事，而且生性調皮搗蛋，愛捉弄人，
腦袋當中永遠有數不盡的人物故事，而且總是在言談之間可以感受到他濃厚的溫情。
#素還真 #霹靂布袋戲 #黃強華 #十車書
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這是參與素還真電影製片的半瓶醋大在FB寫的文章
來源:https://www.facebook.com/100044064799667/posts/475507880594701/?d=n
之前其他訪談也有提到黃強華寫劇本因為不會用電腦打,所以都是手寫後再給別人打字,
還有把字體縮小後濃縮在100頁這一招XDD
而從其他訪談內容也感覺到,不論是黃強華,還是黃文擇,這次電影中情感投入的角色好像是
-八趾麒麟。
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※ 發信站: 批踢踢實業坊(ptt.cc), 來自: 203.163.202.89 (臺灣)
※ 文章網址: https://www.ptt.cc/bbs/Palmar_Drama/M.1641606836.A.B81.html
※ 編輯: YUkimati1173 (203.163.202.89 臺灣), 01/08/2022 11:34:08
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