《回家-韓國戰爭電影的共同脈絡》
韓國大部分的戰爭片,都是在講「回家」這件事。若略知編劇理論的人,都會很清楚很多故事都是從英雄被迫離開原本的環境,然後試圖返家的歷程,韓國的戰爭片大多是這種典型英雄旅程的模式。
《太極旗飄揚》講述的是一對兄弟在韓戰時被迫上戰場,哥哥為了讓弟弟能安然返家,無所不用其極的想要獲得勳章,換取弟弟回家的機會,但哥哥的殘忍行徑讓弟弟覺得無法諒解,兄弟間產生很大的爭執 ; 《登陸之日》描述二戰時期,韓國與日本兩名軍人在戰爭途中遭到俘虜,被輾轉運送到德國戰場作為軍俘,原本敵對的兩人,「回家」成為連結彼此真摯友誼的信念 ; 《高地戰》更是闡述南北韓兩個敵對的陣營,軍人所期盼的願望都是一樣的,然而高層政府荒謬的決策,讓兩方軍人共同的願望「回家」顯得遙不可及。
經典的好萊塢戰爭片《搶救雷恩大兵》也是在描述「回家」這件事,講述的並不是大範圍的愛國主義,雖然電影裡依稀還是有美國主義的精神,但還是做到小範圍的聚焦,而不是空泛的愛國反戰主義。韓國因為被殖民跟共產戰爭的歷史因素,所以更能掌握人民遭受戰爭蹂躪的心境,「回家」這個奢侈的願望才成為大部分戰爭電影想要聚焦的主題。
同時也有10000部Youtube影片,追蹤數超過2,910的網紅コバにゃんチャンネル,也在其Youtube影片中提到,...
南北韓 高地戰 在 無影無蹤 Facebook 的最佳解答
【韓國電影為何就是進不了奧斯卡?韓片申奧作一覽】
近期影藝學院揭曉進入本屆奧斯卡最佳外語片九部初選的電影作品,韓國電影一如往常再次空手而歸。有影迷朋友留言詢問為何韓片總是殺不進奧斯卡殿堂,不如就讓片單來說話。
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韓國人與奧斯卡獎可說無緣到底,從1962年提交申相玉執導的《我的媽媽與訪客(暫譯)》至今,已經申報了29次,從未入圍,且連九強初選名單都沒進過。
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以下列近20次報名作品來看,其中不乏一些含金量甚高之作,包括李滄東的《密陽》、奉俊昊的《非常母親》和金基德《聖殤》等片,其中《聖殤》更一舉斬獲威尼斯金獅獎(也是韓國電影在歐洲三大影展首次摘下首獎),但依然被排除在外。
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奧斯卡獎外語片偏好的電影類型很難一概而論,但近幾十年來凡是涉及反法西斯、反納粹、反戰與轉型正義題材之作似乎都特別得寵,而那些特為別緻的純文藝電影與展現奇觀的第三電影也時常脫穎而出(當然,片子後面夠力的公關推廣也至關重要)。
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韓國電影不是沒有好題材,現成的南北韓衝突如果處理妥適,不是沒有機會效法波士尼亞與赫賽哥維納的《三不管地帶》(No Man's Land ,2001)那樣一舉突圍,可惜題材對位的《歡迎來到東莫村》卻是典型的商業煽情片調調,自然不被考慮,與《我只是一個計程車司機》出局的道理自然完全相同。
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韓國人顯得左右支絀,一下押注李滄東,一下張勳,似乎什麼片型都想試試,連體育勵志片《赤腳夢想》也送去申報,但全被打回票。
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筆者認為或許韓國最有機會的一年是在2004年和2005年奧斯卡獎,奉俊昊的《殺人回憶》和朴贊郁《原罪犯》分別能參與角逐,但韓國人卻選了《太極旗-生死兄弟》和《歡迎來到東莫村》,簡直自廢武功。這兩部片的影史地位能與《原》和《殺》相提並論嗎?
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此外,韓國人沒有選過洪常秀、羅泓軫並不令人意外,大導朴贊郁卻連一次都沒被推派過就值得驚訝了,即便是《下女的誘惑》都會爭輸給抗日神片《密探》。反而是金基德兩次為國出征,題材上可能最有望突圍的《困獸之網》卻敗給了《我只是一個計程車司機》。
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誠然,選片參賽也是一個學問,韓國電影的水準毋庸置疑,反而該檢討的是上位者的挑片思維(不懂韓語,或許誰能提供一下相關影片遴選規則)。
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就所有曾報名角逐奧斯卡最佳外語片獎的122國家與地區來看,韓國出局次數雖達29次,其實並非全球最多,在亞洲區還與菲律賓並列,菲國從1953年開始遞交參賽,從未獲得提名。但一山還有一山高,除了埃及32次出局之外,葡萄牙以34次槓龜獨居悲情王,從1980年以來失利至今。
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韓國近20次奧斯卡叩關史(導演/片名):
1990年
申相玉《真由美》
1994年
鄭智泳《好萊塢小子》
1995年
朴哲洙《301, 302》
2000年
林權澤《春香傳》
2002年
李滄東《情慾綠洲》
2003年
金基德《春去春又來》
2004年
姜帝圭《太極旗-生死兄弟》
2005年
朴光賢《歡迎來到東莫村》
2006年
李濬益《王的男人》
2007年
李滄東《密陽》
2008年
金泰均《北逃》
2009年
奉俊昊《非常母親》
2010年
金泰均《赤腳夢想》
2011年
張勳《高地戰》
2012年
金基德《聖殤》
2013年
姜利官《讓愛從心開始》
2014年
沈成寶《海霧》
2015年
李濬益《逆倫王朝》
2016年
金知雲《密探》
2017年
張勳《我只是一個計程車司機》
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(圖為《殺人回憶》劇照。)
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奧斯卡獎外語片偏好的電影類型很難一概而論,但近幾十年來凡是涉及反法西斯、反納粹、反戰與轉型正義題材之作似乎都特別得寵,而那些特為別緻的純文藝電影與展現奇觀的第三電影也時常脫穎而出(當然,片子後面夠力的公關推廣也至關重要)。
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韓國電影不是沒有好題材,現成的南北韓衝突如果處理妥適,不是沒有機會效法波士尼亞與赫賽哥維納的《三不管地帶》(No Man's Land ,2001)那樣一舉突圍,可惜題材對位的《歡迎來到東莫村》卻是典型的商業煽情片調調,自然不被考慮,與《我只是一個計程車司機》出局的道理自然完全相同。
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韓國人顯得左右支絀,一下押注李滄東,一下張勳,似乎什麼片型都想試試,連體育勵志片《赤腳夢想》也送去申報,但全被打回票。
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筆者認為或許韓國最有機會的一年是在2004年和2005年奧斯卡獎,奉俊昊的《殺人回憶》和朴贊郁《原罪犯》分別能參與角逐,但韓國人卻選了《太極旗-生死兄弟》和《歡迎來到東莫村》,簡直自廢武功。這兩部片的影史地位能與《原》和《殺》相提並論嗎?
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此外,韓國人沒有選過洪常秀、羅泓軫並不令人意外,大導朴贊郁卻連一次都沒被推派過就值得驚訝了,即便是《下女的誘惑》都會爭輸給抗日神片《密探》。反而是金基德兩次為國出征,題材上可能最有望突圍的《困獸之網》卻敗給了《我只是一個計程車司機》。
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誠然,選片參賽也是一個學問,韓國電影的水準毋庸置疑,反而該檢討的是上位者的挑片思維(不懂韓語,或許誰能提供一下相關影片遴選規則)。
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就所有曾報名角逐奧斯卡最佳外語片獎的122國家與地區來看,韓國出局次數雖達29次,其實並非全球最多,在亞洲區還與菲律賓並列,菲國從1953年開始遞交參賽,從未獲得提名。但一山還有一山高,除了埃及32次出局之外,葡萄牙以34次槓龜獨居悲情王,從1980年以來失利至今。
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韓國近20次奧斯卡叩關史(導演/片名):
1990年
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1995年
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2000年
林權澤《春香傳》
2002年
李滄東《情慾綠洲》
2003年
金基德《春去春又來》
2004年
姜帝圭《太極旗-生死兄弟》
2005年
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2006年
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2007年
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2009年
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2010年
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2011年
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2012年
金基德《聖殤》
2013年
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2014年
沈成寶《海霧》
2015年
李濬益《逆倫王朝》
2016年
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2017年
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(圖為《殺人回憶》劇照。)
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