《#黑盒子裡的夢》這本書旁邊有句文案「電影裡的三倍長人生」,這句話很吸引我。
透過電影,我們即便沒有辦法造訪世界各地、太空異境,電影幫我們達成了種種想像體驗。因為電影,在電影院這個巨大的黑盒子裡面,觀眾們似乎進入了一場巨大招喚催眠,那是一場屬於這群集體兩小時左右的美夢。燈光亮起的那刻,從影院出口離席,我們重新回到制式而必須的生活節奏中。
電影讓我們轉換心情、改變節奏,那兩小時左右的片長,幫我們的人生無限延長。有些電影甚至是彼此的無解歲月解藥,更多時候提供腎上腺素重新復活的快感,當然有些只是伴隨爆米花零食的周末愉快熱量。
無論如何,電影都是人生中不可或缺的談論資本。於是,能寫能談的電影心得文,可以是如此冷靜分析,也能熱烈地感性擁抱。寫了無數篇好文的紹宇,果然見到他的影評書文總算集結成冊了。
這些年影評書文成冊出版的機率變高了,能擁有好品質書寫的高手如雲,紹宇則可能是年輕世代中最值得你我認識的寫作者,畢竟他1997年出生,今年也才20多歲,筆耕者累積文字能量化為溫柔慈悲,從許多小地方都能察覺這位年輕筆者的超齡熟成。
我第一次見到他文章是在聯合報的鳴人堂單元,筆鋒洗鍊不賣弄花俏,觀點鞭辟入裡。講真心話,現在許多10多歲的年輕孩子接受資訊與消化反芻速度之快,已經是用複利倍數累進中。
看到紹宇把之前鳴人堂單元轉移到《黑盒子裡的夢》,可以提供給過去還來不及在數位氛圍閱讀的朋友們,能有一次更沉緩而精準的閱讀體驗。畢竟這年頭看網頁旁邊一堆廣告等等,都會影響閱讀過程的這道儀式。
《黑盒子裡的夢》將他書寫的類別中切成六大主題,分別為:
輯一|說出來,才不會遺忘
讓社會轉向的千萬份愚勇──看《一九八七:黎明到來的那一天》
行過荊棘滿布之地,訴說追索自由的故事──看《返校》
安靜的力量,能改變什麼?──看《無聲革命》
悲劇,以喜劇的語言訴說──看《花漾奶奶秀英文》
對抗時代,也被時代捉弄的悲劇革命人物──看《朴烈:逆權年代》
將國難放大看,是一件件人禍──看《分秒幣爭》
被殺死的獨裁者,依然活著──看《南山的部長們》
寒冷的北風過後,會迎來陽光嗎?──看《北風》
這不是理解,這是盤問──看《光州事件之謎:誰是金君?》
每個人心中都住著一位少年──讀《少年來了》
輯二|追尋自我漫漫長路
那些無法忘記的不存在──看《燃燒烈愛》
殘酷一生,如何用時間溫柔和解──看《痛苦與榮耀》
無人知曉的中年困境與溫柔──看《我的大叔》
出走與返鄉,我們該如何尋找回家的路?──看《蚵豐村》
離開堪薩斯州的女孩,後來還好嗎?──看《茱蒂》
她走過的路開出花,她死去的草地也開滿花——看《令人討厭的松子的一生》
輯三|影像,是映照現實的哈哈鏡
搖滾與鐵幕的硬碰硬──看《北韓搖滾解放日》
電影創作中,我們能容許多少歷史失真?──看《王的文字》
懷有滿腔故事的失語者──看《他們不再老去》
政治意涵滿滿的災難片──看《白頭山:半島浩劫》
如何將國際關係放入商業大片中?──看《鋼鐵雨:深潛行動》
資訊戰與個資外洩將如何改變我們的價值觀?──看《個資風暴:劍橋分析事件》
當幸福國度不再幸福──看《不丹是教室》
階級,真能被翻轉嗎?──看《寄生上流》
因西方而滅,也因西方而生──看《末代皇帝》
輯四|家庭群像,社會眾生相
年輕時的父親,長大後的我──看《范保德》
家人關係的醇厚想像──看《小偷家族》
塵世中望見瑰寶──看《羅馬》
那些被留下的人,如何善終思念──看《沒有你的生日》
成為別人的太陽前,先溫暖自己──看《陽光普照》
學習如何作為一個家人──看《了解的不多也無妨,是一家人》
輯五|愛的千百種模樣
夏日太短,戀你過深──看《以你的名字呼喚我》
異性戀夫婦與他們的同志書店──看《書本馬戲團》
為回憶演一齣戲──看《美好拾光公司》
最美麗的女人──看《滾滾紅塵》
我曾擁有一段史詩般的愛情──看《刻在你心底的名字》
我們曾是家人──看《婚姻故事》
太好了,你也有病──看《怪胎》
走過黎明、日落與午夜——看《愛在》三部曲
輯六|在這個不被善待的世界裡
沒有反派的白色巨塔──看《機智醫生生活》
比傳染病更可怕的事──讀《我要活下去:韓國MERS風暴裡的人們》
在他眼裡,望見天堂──看《幸福的拉札洛》
特別收錄|改變中的巨人
《寄生上流》如何走上奧斯卡最佳影片的得獎舞台?
《國際橋牌社》的台劇發展新思維,如何影響影視產業?
特別把他集結的文章標題拉出來,目的在於,我們有時反覆閱讀這些電影文字,一方面也是重新爬梳當時觀看的感受,二方面則是看看有多少「同路人」跟我們有相仿頻率。
找到同好能有觀感上的高度交集是很幸福的事情。特別是發現身為40世代能與20世代在某些故事主題上有共鳴,對我來說好像也從電影與閱讀中活回了自己20多歲的樣子。
這些年由於大量看韓國電影之故,紹宇這本書裡面提到的幾部片我也都非常喜歡,特別是《北風》與《一九八七:黎明到來的那一天》。
獻給喜歡看電影的人需要買這本書,當然更獻給那些對於電影夢裡喜歡反覆確認觀點,你的靈魂此刻重新上線,再次對接,電影與你的人生,都成了超越三倍長的史詩鉅片。
▣ 《黑盒子裡的夢》Dreaming In The Black Box
▣ 7月13日 正式出版
博客來: https://bit.ly/3qMVxm8
誠 品: https://bit.ly/3xg9HPq
讀 冊: https://bit.ly/3jIvrzd
金石堂: https://bit.ly/3ykoatv
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#彭紹宇 Peng ShaoYu
#時報出版
南山的部長們 歷史 在 政經八百 Facebook 的最佳貼文
#政經八百政治標記
〔#你的美國片不是我的美國片#淺談金球獎資格爭議〕
去年韓國導演奉俊昊執導的《寄生上流》在美國奧斯卡獎上橫掃四座大獎,不僅成為韓國首部榮獲殊榮的電影,更是奧斯卡92年來頭一遭將最佳影片頒給非英語電影,締造歷史的同時也引起大眾對於韓國電影的關注。
隨著各大電影獎季開跑,又有一部具有韓國色彩的電影吸引了大眾目光。那便是韓裔美籍導演Lee Isaac Chung的半自傳式電影《Minari》。
《Minari》以1980年代移居美國阿肯色州的韓國移民家庭為題材,講述他們落地生根、追尋美國夢的故事。
主演的尹汝貞憑藉此片,至今已橫掃20多個美國各大電影演技獎項,問鼎奧斯卡影后的呼聲相當高,領銜主演的Steven Yuen與韓藝璃亦是被提名的熱門人選。
▌爭議起於何處?
然而,去年12月,電影盛事-金球獎的主辦單位HFPA卻決議,由於《Minari》片中一半以上對白不是英語而是韓語,所以必須歸類為外語片,只能競爭「最佳外語片」,而無法角逐最大獎「最佳戲劇電影」。
消息一出,引發無數亞裔演藝人士的抨擊,並激起影壇對於何謂「外語」、「美國電影」的激烈討論。
▌雙標的金球獎?
雖然這樣要求語種的規定,在諸多電影獎項中並不少見,臺灣的金馬獎也要求片中二分之一以上對白須為華語。同為今年報名金球獎的的西班牙語作品《痛苦與榮耀》和去年的《寄生上流》、《小偷家族》等片都因為同樣的標準而只能被列入最佳外語片獎項。
這套標準看似行之有年,但這次卻踢到鐵板的主因在於,金球獎過去曾讓《火線交錯》及《惡棍特工》兩部英語對白也未達到一半的作品入圍最佳影片。《惡棍特工》 僅有約3成的台詞使用英語,而片中有大量的西語、法語和阿拉伯語的《火線交錯》甚至還成功獲得最佳影片,顯然金球獎在這項標準的認定上,可說是充滿「彈性」。
這樣的裁量空間來自金球獎本身的決議機制。
依規定,各大片商可以替自己的作品報名各種獎項,而這些作品是否擁有被提名的資格,則是由主辦單位 HFPA 的成員投票認定的,因此只要投票成員沒有推翻結果,即使作品有未符規定之處,也不會喪失被提名的資格。
根據美國媒體《Variety》的報導,《Minari》就是在這個決議的環節被剔除於大獎的角逐隊伍之外。
因此,按照《火線交錯》及《惡棍特工》的先例,同樣是台詞以非英語為主, HFPA的決定似乎不那麼站得住腳,甚至被質疑隱含對亞裔的歧視,因為《Minari》不比另外兩部片有布萊德彼特、凱特布蘭琪等好萊塢白人影星的加持,主要演員多為韓國人與亞裔美國人。
▌不夠「美國」的美國片?
那麼被金球獎歸類於外語片的《Minari》,該歸類為韓國電影嗎?多數人的答案應該都是否定的。
如同華裔美籍導演王子逸所言:「我今年沒看過比《Minari》還美國的電影」,《Minari》全片在美國拍攝、男主角、導演及監製皆為美國人,甚至連製片公司也都是土生土長的美國公司。
在隔壁棚奧斯卡的認定上,《Minari》也不被認為能代表韓國角逐最佳國際電影,韓國今年派出的衝奧作品是《南山的部長們》。
因此,這部徹頭徹尾都該被歸類為美國國內電影的作品,難道就因為使用語言的不同,而該被界定為是「外國的」電影嗎?這樣的疑慮不禁使影壇開始思考,究竟怎麼樣的電影,才能夠算是「國內」電影呢?
▌隔壁棚怎麼做?
至今,金球獎官方仍未有相對應的回應,但根據《好萊塢報導》的消息,HFPA並未有放寬規定的念頭,甚至有風聲指出相關規定在未來可能會被限縮得更為嚴格,並且永遠不可能參考奧斯卡獎的規定。
奧斯卡獎,是怎麼做的呢?誠如大家所熟知的,奧斯卡最佳影片去年被《寄生上流》抱走,代表著奧斯卡並無最佳影片語種的條件限制,而且電影可以同時角逐最佳影片和最佳國際電影兩個獎項,這是在金球獎不會看到的。
不過規定雖是如此,但在去年之前,奧斯卡九十多年歷史中,僅有10部非英語電影入圍過最佳影片獎,而且都鎩羽而歸,當中包含了台灣導演李安的《臥虎藏龍》和墨西哥導演艾方索·柯朗的《羅馬》等。
這也讓此獎項長期被譏笑為是「奧斯卡最佳『英語』片獎」。直到去年,才讓奧斯卡有了洗刷嘲諷的機會。
▌反思
金球獎的爭議看似遙遠,但我們也不妨思考,同樣有著語種限制的金馬獎,能夠避免衝突的產生嗎?
目前已有將近70萬的新住民生活在臺灣的土地上,加上子女的話人數更超過百萬。
有朝一日,若是這些「臺灣人」想要以自身的移民故事為題來拍攝電影,導演、演員、製作公司皆為臺灣人,只不過電影多數的對白並未使用華語,那按照金馬獎如今的標準,這部作品拍得再優秀,也沒有競爭金馬最佳影片的機會。
屆時,你會是以什麼樣的態度,看待這樣的規定呢?
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南山的部長們 歷史 在 晞。觀影記事 Facebook 的最佳貼文
【《#南山的部長們》:南韓拍呢啲題材係得嘅!】
《南山的部長們》係2020年南韓最高票房嘅戲,都代表南韓出戰今年奧斯卡「最佳國際電影」,講南韓前總統朴正熙被刺殺前40日嘅故事,係南韓最拿手嘅政治驚慄片,精彩到不得了。導演禹民鎬最叻拍呢類題材,當年嘅《寒流黑金》已經超正,呢套更勝一籌。
唔知香港係因為疫情上唔到,定還是根本冇人買?2020年有唔少韓片上映,但最高票房果兩套竟然冇上,想當年得利仲「健在」時,應該會同安樂爭嚟做嘢,定還是套戲又將會上Netflix就不得而知,但絕對係舊年南韓最佳電影。
南韓拍呢類題材最勁係,令你唔認識果段歷史,甚至係(曾經)同你完全無關零共鳴,都會睇到熱血沸騰,然後搵返果段歷史。南韓黑歷史題材,我哋睇得多係全斗煥果期故事(一堆「逆權」片),但再往前睇都唔好得幾多。前總統朴正熙企圖實行高壓獨裁,身邊情報局局長又要面臨權鬥、自己不受重用,加埋一連串政治風波,終於將佢「迫上梁山」。
雖然,《南山的部長們》冇果堆「逆權」片,又或者《北寒諜戰》一類戲咁有娛樂性同感染力,但即使你唔識段歷史,睇時都劇力澎湃。n條支線初時或者唔明佢做緊乜,愈睇愈有戲味,即使只係班男人鬥來鬥去,都絕對唔及女人失禮,中段一隻「權鬥棋子」支節仲好緊張添。呢一切鋪到終極一刻嘅暗殺,場「鴻門宴」無論氣氛、鏡頭、對白、動作場面都完全係高潮戲典範,李炳憲刺殺之後冷靜離去,一鏡直落,型到呢。
睇返資料,主角中情局局長金載圭,歷史上冇講明佢做乜要刺殺總統,套戲取態係有少少偏幫佢,但唔好理有冇「白化歷史」,單係寫官場失意、權鬥嘅失勢者,點樣陷入絕境--唔好理係咪野史,令成個故事言之成理,去到果步,佢點解咁做,絕對明白。
結局收筆更靚,唔止鏡頭靚,都有餘音裊裊感覺。《逆權司機》「返轉頭」嘅意義或會令佢成為歷史無名英雄,但《南山的部長們》呢個「返轉頭」舉動,同樣係一人足以改寫南韓歷史。睇返啲資料,佢唔「返轉頭」,南韓近代史隨時唔同。
當然,件事真好假好,最緊要戲好睇。又係老是常出現嘅李炳憲,但無可否認佢做呢啲角色一流,亦正亦邪。你可以話佢個角色玻璃心,但失勢果幾下內心戲,正到我都同情佢。
唔好問我點睇到,你識嘅😉
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