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我曾為自己寫過一份「快樂生活提案」(Happiness Project),我的目標是要在日常生活中找到更多快樂。我設計了一個進度表,要在一年十二個月當中,每個月朝一個目標努力,最後完成了《過得還不錯的一年》這本書。
這回,我要展開另一項實驗,把焦點放在:家。畢竟家如此重要,家是我進門不必按電鈴的地方,是我吃三明治不必懷疑材料是否黑心的地方。
但我發現,對於自己的家,我竟然有著各種矛盾的期待──我希望家是平靜的,也希望家能帶來刺激;我要家是安靜的,也要家是熱鬧的;要能讓我懷念過去,也要能讓我想像未來;家要讓我感到安全,但也要能容忍我冒險。
現在我終於明白,我住的房子未必要展現什麼深奧道理,它只需要是個愉快的、舒適的住處,這樣就夠了。
對我而言,「待在家裡更快樂」的意思,指的不是在牆上掛更多照片、或是換掉什麼家具。有的人會從布置、裝潢家居得到極大的滿足感,但我無法,我覺得布置家裡好累。相反的,當我不必為了選個茶几大傷腦筋時,腦袋也清楚起來。
對我而言,生活中的正念和自覺,要比花錢做這些雜事更重要。我希望能實踐威廉‧莫里斯(William Morris)說的:「快樂的真正秘訣,就是對日常生活的各種細節,都懷著真誠的興趣。」
在我計畫如何「待在家裡更快樂」時,最先想到的,當然是老公和兩個女兒,以及家裡所擺放的各種物品。因此我決定,這場快樂生活實驗要從處理「家裡的東西」開始。倒不是因為我覺得這些東西有多重要──其實根本不重要,而是因為我知道,在很多狀況下這些東西阻擋了視線,也拖累了我的生活。
☆一件東西之所以珍貴,通常並不是因為價格很昂貴
☆一整年都沒用到,卻捨不得丟,這是什麼心態?
☆花點時間整理東西,意味著你重視東西的主人
☆外在的整齊,有助你內心的寧靜
☆把不重要的丟掉,只留下有「連結」的東西
我常想起Bob Dylan回憶錄《搖滾記》(Chronicles: Volume One)裡談他太太的一段話:
「她從來不認為快樂要靠別人,不管是我還是其他人,她向來有自己內在既有的快樂。」
這就是我想要的。我想在情緒上自給自足,不必靠別人或環境來提振,也不會被身邊的人事搞壞情緒。我發現──
☆要遠離快樂吸血蟲,也就是:抱怨鬼、討厭鬼、懶惰鬼
☆盡量點頭,但不要多管閒事
☆活得從容些,不快,也不慢
家的氣氛,其實掌握在自己手上。我的家,映照的是我這個人。如果要這個家擁有寧靜、歡樂、愛,那我自己就得把這些精神帶進家中。要讓家有家的感覺,我就得心中有家、珍惜這個家。
快樂的家,不是布置出來的有形處所,而是我必須養成的一種心態。(摘自《待在家裡也不錯》,2014,早安財經)
💁 延伸閱讀✪
。過得還不錯的一年(葛瑞琴‧魯賓,2012)
。烏托邦的日常(葛瑞琴‧魯賓,2017)
。這輩子,只能這樣嗎?(肯尼斯‧克利斯汀,2017)
。我想跟你好好說話(賴佩霞,2020)
同時也有5部Youtube影片,追蹤數超過2萬的網紅Kason,也在其Youtube影片中提到,來到最關鍵時刻了,要設法逃走,根據計劃行事! ※本片 7月-8月的營利 全數捐贈 612人道支援基金 捐錢片段:https://www.youtube.com/watch?v=sDALyN8gbsI 8月5號 LevelUP! ▲上一集:https://youtu.be/-7PsMeNKkaA ▼...
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▍著名的田野生物學家喬治・夏勒,將雪豹描述為一種「就算站在面前都沒有辦法看見」的神秘貓科動物
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2019 年徐振輔參加雲門舞集的流浪者計畫,在計劃結束後的分享影片中,他只説這一次的流浪,是他對烏托邦的幻滅之行。同一個時刻香港反送中運動剛剛爆發,他身處西藏,聽著中國官方媒體談論香港,不寒而慄,這套劇本已在西藏上演了六十餘年。影片的最後他說烏托邦有兩種拼字與字義,第一,eutopia 意思是「理想之地」,第二,outopia 則為「不存在之地」。
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《馴羊記》第三章中,〈烏托邦〉與〈反烏托邦〉,描述旅者妄想在冰雪中開車前往一處他也不知道在哪的地名,受困後被「黨員家庭」收留過年。而旅者手中那本書正寫到拉薩成立紅衛兵,革命份子、反動份子又發展出派系,劃分出城市空間的地盤。寺廟成為破舊辦公室,經書燒去,塑像拋去拉薩河。旅者的此刻是書中政治鬥爭後的結果,宇田川慧海與旅者之間,拉出一個時空隧道,只是他們之間的任何人事物都沒有穿越的能力(穿越也是被禁止的啊),誰去了誰那裡,都是悵然眼前的烏托邦消亡。
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❝ 「你去了多半也不認得。」我將沉默的佛像擺在腿上。「那裡變了很多呀。」
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閱讀全文 ➤➤ https://bit.ly/3pRzhHi
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第二章的〈豹子對你而言是什麼?〉以及第四章〈雲雀〉,如短篇小說的書寫,像旅者在旅途中的夢境,也是現實遭遇中的故事結晶。我尤其喜歡書中第四章〈雪雀〉。篇章中描寫瑪洛鄉迎接電影放映車下鄉巡演,政府「除舊佈新」的審視,讓年老的戲子將自己給掃空,彷彿這一輩子真的如戲,沒有活過。電影在村子播映架起白布拉起電線,老戲子憶起過去藏戲團也有這般光景。但他的靈魂沒被電影勾走,中途離席,返家於爐火誦經轉經輪。
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一段描述雪雀在空中群聚飛舞的場景,夢幻美好,然後老戲子被一隻雪雀吸引了目光,他伸手想要握住雲雀,卻什麼也握不到。老戲子笑了,讀者卻與他的孫子一同笑不出來。〈雪雀〉透過藏戲的消失,談文化、政治與宗教的困境,以故事行進消去艱澀,散發濕潤冰冷的苦澀。
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❝ 「阿尼,你在做什麼?」出去追鳥的曲吉回到院子。
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「我們養一隻在籠子裡,好不好?就一隻。」
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手中雲雀冰涼涼的,沒有動靜,僵硬地固定在那裡。
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「拿不下來的,阿尼。」曲吉蹲下來,安撫一隻貓咪那樣撫摸祖父的背。「那是雕刻上去的。」
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#徐振輔|#馴羊記|#BIOS選書
反烏托邦片意思 在 郝明義Rex How Facebook 的最佳貼文
【如果你需要一份藏寶圖】
1.
小學一年級左右,看了一部電影,對結尾印象深刻。
英勇的主角戰死,但仍然要人把他屍體固定在馬上率眾出征.....
在韓國,電影片名直接音譯,聽起來像是「 艾西德」。
直到長大後,才知道那部電影講的是《熙德之歌》(El Cid)的故事,台灣電影譯名為《萬世英雄》。
但直到我讀《溫德斯談藝術》,才注意到這部電影的導演是安東尼.曼(Anthony Mann )。
溫德斯說他最早的人生志向是當一名畫家或作家,後來卻成為一名電影導演,而影響他走上電影之路的,正是因為有一年夏天,他在法國電影圖書館連續看了安東尼.曼一部又一部電影。
『安東尼.曼是「導演的導演」。
(我的意思是,
很多人從他那學到了東西。
有些人將他視為典範,
卻沒有人真正地認識他......』
安東尼.曼影響溫德斯成為導演最關鍵的一部電影是《西部人》(Man of the West)。
我跟著溫德斯的推薦去找了這部電影。
雖然是1958年的電影,但真是歷久彌新,今天看來也讓人目不轉睛,並且跟著溫德斯可以偷學到好多東西:
『每個景框都是如此深刻入石,
而每個畫面都是如此簡潔,
且言簡意賅。 ....
『一個畫面接著一個畫面,
安東尼.曼自信地運用了同樣的空間.....
與人物的角色層次,
一如經典的荷蘭繪畫,
還有驚人的景深呈現。』
2.
溫德斯在書裡還寫了另一個人:彼得・林德柏格(Peter Lindbergh) 。
在溫德斯筆下,他給這位在1990年代開啟「超模時代」的攝影師提出了一連串的問題:
『在彼得・林德柏格的照片中,
那些絕美的女性散發出優雅與耀眼的光芒,
卻「毫不遮掩」,
沒有那道常用以示人的表面「高牆」。
他就像是從牆的一旁繞了過去,
但這難道就不是種褻瀆嗎?
儘管呈現的是率真的一面,
魅力卻「絲毫不減」。
那些女性毫不裸露,
更不袒胸露背,
甚至完全相反。
這就是神奇之處,
亦即我在開頭所說的,
彼得・林德柏格科幻電影般的傑作,
以及他的烏托邦。』
我之前對彼得・林德柏格所知不多,跟著溫德斯說的去查,
看到彼得・林德柏格在2019年去世時,所有的超模給他真誠流露的留言,才體會到這個人的能量有多大。
所以這篇文章的標題,就是<這男人是如何做到的? >
3.
其實,這本書的書名如果叫《這些人是如何做到的?》,副標「溫德斯談藝術」可能會更好。
溫德斯選了包括英格瑪.柏格曼、愛德華.霍普、碧娜.鮑許、小津安二郎 、詹姆斯.納赫特韋、山本耀司、塞尚等共十五個人。
而貫穿整本書的主軸是,從畫家到電影導演到舞蹈家到攝影師到時尚設計師等等,「解讀各個不領域的創作者從什麼角度創作,為什麼,以及如何與眾不同的秘密。」
因為溫德斯自己的創作地位,由他來寫這本書,具備了至少三個特色。
一是他自己就是傑出的創作者。觀察、分析的角度犀利又深刻。
二是因為他的創作者身分,所以和許多人發展出特別的情誼,寫起來現場感特別強。
三是因為溫德斯自己本來就想以寫作為志業,文字的書寫當然是很有韻味的。
這樣綜合起來的特色,看他怎麼寫愛德華・霍普這位畫家就知道了:
『對於畫中的靜物,霍普更像是敘述者,而非畫家。他不只捕捉了美國的表面形象, 更深掘了美國夢、探索了裡頭表面與實際之間極端差距的美國困境。可能一部關於美國的電影巨作便 包含了這些所有的問題,而每個問題都包含了不同的故事.....
『從霍普的畫作可以明顯看出,他相當為電影院與白色銀幕著迷,像是他在工作室中經常面對的白色畫布, 即是他的好友同盟。他為所有事物都描繪了具體的形象,並賦予了具體的位置,透過將事物捕捉到白色平面上來克服空虛、焦慮和恐懼:這便是他的作品與 電影院的共通之處。這讓霍普成為他畫架銀幕上的偉大說故事者,與電影銀幕上的偉大畫家並肩齊驅。』
4.
我該懺悔一件事。
其實四月初我剛看了書裡兩個人就想趕快推薦給大家看這本書,但是又想等全部看完再寫。
但後來發現實在不能等全部看完再說。
溫德斯描述的人和創作,讓我一個一個地挖下去,牽聯下去。
光是讀安東尼.曼、彼得・林德柏格、愛德華・霍普、詹姆斯.納赫特韋四個人就花了我一個月。(詹姆斯.納赫特韋是一位戰地攝影記者,我從他身上又去認識了Josef Koudelka) 。
總之,溫德斯介紹了十五位很特別的人,每個很特別的人又牽連出其他特別的人事物,很像是畫了一幅巨大的藏寶圖,所以當真是流連忘返,真不能等到全部看完才說。
(就像我剛在寫這篇文章的時候,再整理一下彼得・林德柏格的資料,發現他竟然也是Tony Scott在1983年的電影Hunger電影海報的攝影。Hunger 由大衛.鮑伊、凱撒琳.丹尼芙、蘇珊.莎蘭登合演,是我看過只能說最「驚心動魄」的一部吸血鬼電影。三十多年前看過一遍之後,至今不敢再看,或者說不忍心再看。)
如果你想探索許多不同藝術創作領域的秘密,又想找一位大師級的人物來幫你選題、分析,請不要錯過《溫德斯談藝術》這幅藏寶圖。
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計劃進行得七七八八 好快進入戲肉
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經過上次比警察捉之後.我明白到 大茶飯 係需要周詳D嘅計劃.
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反烏托邦片意思 在 [有雷] 國片少有的反烏托邦電影- 看板movie 的推薦與評價
這是我看完電影之後心中第一個印象
1984、動物農莊、美麗新世界。這些都是西方非常經典的反烏托邦文本
雖然不像1984裡面的老大哥看著你一樣。但是片中的忘憂其實就是一個
思想控制與洗腦的工具。
忘憂、忘憂。怎能可以忘憂,因為憂鬱與快樂、難過與喜悅其實都是人類
情緒、記憶,甚至是思考的一部份。在電影裡那個何以解憂的東西不再是
阿瞞口中的杜度。而是一個神奇的黃銅道具。沒人知道來源。也沒人知道
誰做的。黃銅道具套著腦袋。輕輕一轉和一窺就能看到記憶在那(這個套
著腦袋不免讓人想到陳導十加十中那個概念性十足,但是劇情有些不完整
的海馬洗頭,或許這個是一脈相承)。然後選擇消除他。
看似一切美好。但是其實就是一個恐怖的工具。因為誰可以決定你的記憶
被消除呢?誰又可以有權力去決定一個人的甚至一個村落的共同記憶。
這樣子的道具就構成了這一部國片中少見的反烏托邦電影。
反烏托邦文本也常常會去探討權力階級的壓迫,像是動物農莊。一但推翻了
上位者。受壓迫者卻也成為了第二個壓迫者。電影中的秋蓉最後打造的桃花
源(烏托邦)。看似一切光明,但是我看完之後。反而更加恐懼了。
秋蓉雖然口中說著他解放了田貴所做的事情。但是我們都看的出他其實和田
貴做的一模一樣。甚至更加聰明(因為大家不會因為洗臉而把自己的名字洗掉了)
而舒淇不愧是舒淇。他把秋蓉的愛恨貪嗔表現的如醉如夢,你可以從他最後
的表情和眼神看的出一切。劇中的最後。只有那個忘却幼年陰影的神拳小江南
得到救贖,但也好在他選擇離開。
還有一點其實版上都沒有提到就是舒淇最後打造成的桃花源村落其實是為了大夫
口中所說的火車來了(一帶一路?)但是這個消息只有孤證,沒有人知道是否是
真實的。而不管是王村長與秋蓉。他們都因為這個願景而打造村落。但是最後呢?
陳導這一次是不失他的風格。總是會塞下一些完全無哩頭的內容,比方說會
b-box的盜匪。一邊呆萌地學著騎單車,一邊冷血地殺著那一切他看不過去的人
有的人會很喜歡這樣子的陳導。有的人怎會覺得WTF。我其實也是又愛又恨,
因為這樣的手法真的是踩在鋼索上的。
不管如何。至少我覺得這一次比總舖師讓我滿意。而這樣子反烏托邦電影的嘗試
在國片實在也是值得令人激賞。
對了。馬念先他演誰?xd
另外對比之前的那一些親聞。我其實在想陳導這一次真的蠻敢的。
當然如果要用受壓迫的階級人民站起來了。並且將反動派打倒、然後建立了一個
屬於無產階級的桃花源。並且一帶一路(咳)錯了,鐵路來了之後。桃花源將會
邁向均富社會。來說服岸當局………。我覺得他們應該沒這麼笨吧xd
另外片頭還是有萬達集團喔XD
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※ 文章網址: https://www.ptt.cc/bbs/movie/M.1485430287.A.0CC.html
※ 編輯: markwu123 (111.253.39.201), 01/26/2017 19:32:17
會變成台灣少數cult片的代表導演了xd
※ 編輯: markwu123 (111.253.39.201), 01/26/2017 19:43:26
陳實在超極霸 XDDDDD
※ 編輯: markwu123 (111.253.39.201), 01/26/2017 20:16:38
※ 編輯: markwu123 (111.253.39.201), 01/26/2017 20:20:34
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