林餘佐《時序在遠方》意象統整與詩境分析 ◎林亮彤
前言
在整理整本詩集時,會發現下圖中幾個物象、意象大量出現,將其分為四組,一為三種環境森林、海、城市與潮溼意象,二為時序,生機到腐朽的時間線,三為神、肉身與鬼的相互關係,最後是習字、字彙的字主題,想在此探討本書環境的建構、角色之間的關係以及習字、書寫、時序的核心主題。
環境-潮濕意象的大量運用
在《時序在遠方》中,潮濕兩字極常的出現,且透過雨、霧等天氣描寫,使環境濕氣更重。提到的環境可分為森林,海邊、城市三種,森林部份會包括溼地、溪流等會出現在其附近的地形,以及生活在森林裡的動植物,兩棲類、菌類等等,而海邊大多和過去記憶連結,分作兩種,一種是寫作者的家鄉茄萣,有關童年記憶的部分,如〈我將日子寫在水上-寫給居住多年的家鄉〉、〈茄萣,魚塭裡的身世-給父親〉、〈我們的海〉,另一種是學生時代的花蓮,〈近況,洄瀾〉,還有例外是〈序詩 習字:以水的質地〉中,「潮汐與時序一同推移,沙灘上盡是老死的詞彙」以潮汐推拉的意象和時序做連結。城市則是會出現摩天輪、巷弄、超市等等與人類聚居地的景象,而在這三種環境中,潮濕意象在其中大量出現,作者習慣讓土地保持濕潤的狀態,大雨、雨季、大霧等天氣現象不停運作,泥土會在雨的作用下變成泥濘,所以森林有了沼澤、溼地,如〈肉身光影〉「每當大霧過後便遷徙/逐下一個潮濕、肥沃的土壤而居」「等待來年便長成雨季:大雨滂沱/每一處溼地都站著幽靈」。且因濕氣太重,不僅僅是森林裡,連城市裡的地下室長出菌類,肉身在這樣的環境中,也漸漸隨之發酵、腐敗,甚至與菌類同化。〈木製的人生〉「長出香菇。不見天日的地下室/讓我們都長成菌類」。〈寫神〉「11返潮:屋內大濕,我像被神醃漬的蔬果,逐漸發酵、腐敗。」
神、鬼、肉身之間的關係
在文本中,作者很常描寫在時序、環境等等變因下,「肉身」的轉變、處境,如〈肉身光影〉「光影摩擦肉身/時序像刀自體內竄出」。可藉此推測肉身有代指人或是作者本身,將個體差異模糊化,去寫一個人類、呈現人存在的輪廓。以〈序詩 習字:以水的質地〉「然而,逝者如斯,肉身是破盆/涉水量不足的我們,終生牙牙學語」、〈果醬:彷彿無人在場〉「愛慾、人事隨著穢物/柔軟地填入我們脆弱的肉身」可看出,肉身大約等於我們,包含作者的我,也含人類這個概念。
神與肉身的關係,在〈寫神〉、〈時光:與神習字〉、〈時光:與神交談〉、〈果醬:彷彿無人在場〉等等詩作中以不同的面向陳述,在〈寫神〉中,即便神掌握時間、命運等等世界規則上的能力,神還是隨手就剝奪人的所有,明明知道人的命運卻不提醒。與人是絕對上下位關係,如同世俗的勞資關係,地位相差懸殊,老闆愛得少,且絕不特別眷顧。在 〈時光:與神習字〉中,人要習字要向神借光,而神一樣掌控時間,且將人類、世界整體當作風景取景、觀看著,對比出人類習字的艱辛。而在〈時光:與神交談〉中的神與人呈現出較為不同的部分,神勸人妥協於時間,然人有自由意志,選擇說了不順從的回應,在這首神雖然同樣高高在上,但神與人間仍是有空間去商談的,人也表現出了不想屈服的意識。「「時光是無所不在的刨刀,你得學著柔軟一點,才能全身而退。」祂說/「我將成為祢最不情願的恩典」我說。」
鬼與肉身的關係較神與人之間親近許多,鬼魂在人間,在任何土裡,隨處可見,如〈薄霧:靜物被描繪的早晨〉「土裡飛出透明的鬼魂/繁殖出更多的雨季」、〈肉身光影〉「等待來年便長成雨季:大雨滂沱/每一處溼地都站著幽靈」,但即便如此之近,人與鬼還是區隔的前後階段,不能直接成為鬼魂〈木製的人生〉「木製的我們成不了厲鬼/吃不了元寶蠟燭」,只能等待,在〈立自己的墳,養自己的鬼〉大意便是人養著小鬼,等待死亡;〈遇見更好的自己〉「此後,我也透明如鬼魂/獨自寄居在偌大的城市,等待一次輪迴」,活著只能像是鬼,等著腐朽、死亡以及輪迴的到來。
不同於神在詩境中代表著命運、時間這種高高在上的掌權者,鬼魂代表的是某段被遺忘的,很是幽微的記憶,在第五篇中收錄的〈青春〉中,作者是這麼寫的「青春。鬼魂安靜地蹲在某處,像是時光中的一句伏筆,又像昔日被遺忘的支線。直到以微醺的肉身招魂,所有的逝去愛恨情慾才漸漸顯形。穢物從嘴裡吐出,有如附身後所言的詞彙,渾沌不明。我們的青春原是一則斷簡的聊齋。」
若說鬼魂與青春相關,在〈肉身光影〉中,作者提到的「肉身是招魂的道場,我們都是/某人的孤魂野鬼」。可確定肉身是容器的這個世界觀,而我們呈在裡面,把人抽出替換,肉身便可招魂,招得是別人的魂,在人生過程裡,人們都有被和某人相處的記憶影響過,這記憶或許已經埋藏在識海深處,可能在喝酒、某個因緣際會下想起,便如同招魂、被附身的過程。
時序變化與核心主題:書寫、習字
「字」在本書大多數詩中,是為貫徹全詩的核心主題。字彙、句子等本非實體物象,卻是潮濕的〈我將日子寫在水上〉「日常的對話都漾著水漬/潮濕的字彙適合放進肉身」,是能被浸濕、泡水的,〈如果大水過後〉「字彙彼此交疊成句子/泡過水的句子顯得有些渙散」;字本身也能被拆解成偏旁、部首去結合詩中主軸意象。如〈遇見更好的自己〉「喜愛的字彙都被掩埋/只剩下小小偏旁竄出頭來/像座孤墳埋著幽靈」就結合了鬼魂意象,〈清晨河畔〉「有些字彙微微發光,水部偏旁的念頭/逐漸渙散卻也漸漸清澈」是和水這一主題聯繫。
在〈序詩 習字:以水的質地〉中,字彙是會隨著時序變化老死,也會在大雨降臨後新生,「潮汐與時序一同推移,沙灘上盡是老死的詞彙」、「大雨過後,象徵之林茂密/新生的詞彙閃著水滴靜靜結在枝枒上」似乎字本身就有生命,是會和肉身一起被時序改變,有生老病死,而字和肉身相關的行為是書寫,作者謙卑的將其寫作習字,「然而,逝者如斯,肉身是破盆/涉水量不足的我們,終生牙牙學語」,時間流逝的太快,連字彙都會死亡,何況脆弱的肉身,我們終將來不及、也做不到完全學會;書寫,習字成為作者在本書中探討的核心問題。
結論
《時序在遠方》中,作者大量以水入詩,水的變化是物象轉意象的主軸,整個詩境有時是充滿著狂風暴雨生猛的雷電、大雨過後的清新,或是陰暗潮濕的小角落,肉身在其中隨著時節流轉,時序的兩端分別是腐朽、生機,而神和鬼環伺在側,物象意象之間互相連結,潮濕、時序、神、鬼、人、字彙環環相扣,構建出沉靜幽微的詩境。
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美術設計:Sorrow 沙若
圖片來源:Sorrow 沙若
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【推理小說中,最popular的職業】精神科/心理醫師
人們常說職業不分貴賤,不過其實啪不popular還是有一點點差別,那麼,在推理小說當中,最popular的職業是?答案是精神科醫師!
但這當然不純粹是因為推理小說中最熱門取景的打卡地點是精神病院,而是因為精神科醫師的醫師頭銜,本來就是一種權威的象徵。
權威這東喜,就好比魁地奇比賽中的金探子,是閃閃發光又非抓到不可的,就拿對人正闇黑系很會吉莉安.弗琳(Gillian Flynn)《利器》(Sharp Objects)的主角境遇來說,就正是如此。
其實這本小說是以代理型孟喬森症候群(Factitious disorder imposed on another)的病徵入題-我想大家都有聽說過照料重症病童的勵志故事,最後被踢爆一切攏是假,沒病而是裝病的新聞吧?
追根究底這都是因為照顧者想經由被照顧者的各項「病症」與「醫療」往返,來彌補自己童年的不幸,滿足內心對父母的渴望期許。
因為醫師既是權威的象徵,也代表照顧者的溫暖,這就是心理學最常解釋到的:人生未解的遺憾,遲早都會變成未爆彈的惡性循環。
早期推理,至少就花痴爛漫一女繞二男甚至以上的心理驚悚類尚未盛行前,精神科/心理醫師的角色作用比較單純,就是存在於精神病院,責負精神病患或有些互動而已。
相關劇情多與與世隔絕島嶼、實驗目的或器官買賣的瘋狂科學家形象互為表裡,這樣的神秘與瘋狂,直到S. J. 華森(S.J. Watson)《別相信任何人》(Before I Go to Sleep),短期記憶儲存失能結合粉紅泡泡精神妄想,激起了驚濤駭浪。
先不說費德莉克.德格特早幾年出版的《被偷走的十二年》,同以失憶女在陌生房、陌生男(都自稱是對方丈夫/情人)臂彎中醒來。
之後就在斷斷續續的掙扎裡,企圖以書面的記載與他人話語來拼貼人生全貌,但那時小說中的女主,花痴爛漫指數還沒那麼誇張。
但從S. J. 華森《別相信任何人》以降,如薇比克.羅倫茲《全都藏好了》、卡莉雅.芮德《是誰在說謊》,簡直可說是愛的小火山大爆發!我都要懷疑我自己看了什麼了,一片閃啊~
公式定律則以失憶女周旋在精神科/心理醫師與(含本身就是)丈夫/情人的排列組合,反覆跳針間,多重選擇竟還有多重可能的變化?!
但精神妄想的來源,多起源創傷後壓力症候群(PTSD),因為歷經了生命的不幸,怕不被愛、怕被拋棄,及對親密關係的恐懼有關。
甚至連法國導演佛杭蘇瓦.歐容(François Ozon)也有一女周旋雙醫男的《雙面愛人》,這不可能只能歸諸於集體潛意識的偶然。
要像九色夫《魂囚西門》這樣,由貨真價實心理諮商師執筆,一男繞二女(嬌千金俏秘書)然後坐擁多鬼環繞的諮商奇譚簡直特例。
不過其實要設定也很簡單,沒有冒昧的意思,但短期記憶儲存失能的別相信推理,它的表現形式,某種程度上,都與老人的失智健忘有87分像。
每隔一點點時間間隔秒/分/時/天就重複一個跳針循環again,然後問你一聲:我是誰,我怎麼會在這裡,問完自己就問你,你又是誰,跟我什麼關係,慢慢的來確認世界。
可是說來遺憾,女主醒來看見那深情款款的甜美,其實在很早以前就因為自己的不忠劈腿,導致一切崩毀,且最後往往都難以挽回。
雖然可以理解因為無法儲存記憶,導致對世界認知辨識發生困難,這個時候,精神科/心理醫師的存在就會變得異常重要-有可能不僅成為失憶人生命萬象的確認指標,甚至還會是個鮮肉對象。
但這邊可能需要特別提一下,現實當中精神科/心理醫師面對職場的工作態度應該是嚴謹且恪守道德倫理的,要如小說虛構中那樣大談戀愛,賀爾蒙激素大爆發,其實可能有點困難。
對於女主到底是被愛還是不被愛,書中結局自有答案,但不知就是有無人想過小說中精神科/心理醫師(男)的感受想法?說不定他們對蛞蝓般黏膩又瘋狂的女主只想快點逃掉?
最後一個比較特別,與一女繞二男甚至以上的粉紅泡泡或失憶別相信推理無關,而是艾曼紐.卡黑爾(Emmanuel Carrere)《敵人》那根據真人時事改編的憂傷。
講的故事大概是開始於生活日常人們對醫師(不管是不是精神科/心理類)這個職業的光環想像,可男主曠課逃學後再也沒回去課堂。
對外卻宣稱節節高昇(媽我念台大了給我學費)以此騙取周遭親友的信任與金錢,錢花光了,牛皮吹破,就只好同歸於盡一起再見。
只能說,自我需要肯定,那是一定的,任誰都會想在魁地奇比賽裡一舉抓獲金探子,可如果人一生都沒辦法經歷勝利,感到遺憾是自然,但最糟糕的狀況,就是用詐騙偽裝來矯造自我的虛像。
★至今看過以短期記憶為技,但能從公式定律跳出點窠臼的,大概有秋吉理香子針砭老人照護困境與法律相關的《玻璃的殺意》、西尾維新《掟上今日子的備忘錄》入睡記憶將重置的美少女偵探,中山七里《哈梅爾吹笛人的誘拐》記憶障礙所以被綁的人質設定。
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