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◤宅經典｜台劇爆發 温貞菱：努力學習，每個人都能活出不同的樣子◢
近來確診人數下降，台灣人的團結努力逐漸看到效果，但仍不能掉以輕心，繼續在家宅好宅滿，等待三級警戒降級那天。
雖疫情緊張，但2021年下半年度將會是台劇迸發的一年，如領頭羊公視即將推出的旗艦大戲《斯卡羅》，由文青女神金鐘影后温貞菱演出主角蝶妹，講述台灣複雜的族群鬥爭與情感，同劇演出的還有吳慷仁、黃遠、法比歐等人。
28歲的温貞菱，已是兩屆金鐘得主，也曾以電影《陽光普照》入圍第56屆金馬獎最佳女配角，雖然只有短短四場戲，卻是片中點出重點的敘事者，情感豐厚、溫暖。
週末宅在家，不妨看看女神温温的經典作品，療癒一下自己。
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温貞菱作品推薦—
Netflix：《陽光普照》、《一把青》
公視+：《奇蹟的女兒》、《一把青》、《小孩》、《最後的詩句》
CATCHPLAY、 myVideo 影音隨看、Netflix：《血觀音》
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https://bit.ly/30EMsQF
#天下雜誌video 温貞菱 Wen Chen-Ling
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28歲的温貞菱，已是兩屆金鐘得主，也曾以電影《陽光普照》入圍第56屆金馬獎最佳女配角，雖然只有短短四場戲，卻是片中點出重點的敘事者，情感豐厚、溫暖。
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2020.08.27
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台劇爆發 在 [閒聊] 最近的台劇大爆發有感- 看板TaiwanDrama - 批踢踢實業坊 的推薦與評價
很抱歉昨晚發文刪除了，
不太確定自己的觀點是不是同行普遍觀點，所以很猶豫，加上政治觀點太重。
但想一想覺得戲劇原本就是思想表述，難以離開政治
還是想重新分享，增加一些其他的觀點，
或許跟許多同行想法不一樣，但是大家可以參考。
昨晚在文章提及這幾年文化部很認真在補助台劇這件事，
過去台劇的目光都現縮在中國市場，
許多老編劇開口閉口就說：要寫中國能賣的東西，不要政治意識那麼濃！
但去中國賺錢，跟台灣電視劇的做戲方向只以能賣中國市場為目的是兩件事。
去中國賺錢是個人選擇，
但當台灣做戲只為了迎合中國市場時，就成了文化方向。
前幾年真的很嚴重，做戲的人都要去看中國廣電總局的規定，
更不用說還有編劇或工作人員要簽合約要求不能在公開或社群支持台獨或政治敏感議題，
合約主要是怕賣中國版權時會因此被牽連抵制，
有人憤而不簽，但很少，許多夢想做戲的人都還是簽了，大不了不說話了。
而且經過多次抵制事件後，沒簽約的人也不敢說話了，怕連累別人。
於是在私人領域與戲劇創作過程中我們默默自建小警總，
從上到下，從大家看得見的演員到看不見的幕後，自我把關。
於是做出來的戲，好像少了點味道，不太台灣，不太大鳴大放，躲躲閃閃，
對於藝術表達工作，這是很讓人難過的事情。
題材當然也受到限制。
不做賣不了中國市場的戲劇，因此不做靈異政治神怪社會議題，
有點沾上邊都要考慮再三。
都會愛情劇、偶像劇在過去幾年都是大宗，
導致很多觀眾覺得台灣只能做這樣的戲。
當然這也不是誰的錯，台灣市場原本就小，資金相對難以取得，
文化是需要時間醞釀成長的，
戲劇製作的技術和經驗都要一齣齣累積，
必須容錯，花長時間犯錯學習，才有機會成熟。
如果沒有政府支撐，
有限的資源想走最遠的路，只能找安全、容易的市場。
這幾年政府真的投錢進戲劇了，前瞻建設撥了很多錢，
不只戲劇產業，朋友在漫畫產業也都受到幫助，
有了基本資金，加上幫忙國際平台媒合，
台灣這幾年做戲的視野終於能不再想著中國，
這幾年旗艦計畫補助了許多中國完全不能接受的題材，
想想在《惡靈05》之後，有多久沒看到電視台要做靈異？（除了類戲劇）
你猜台灣編劇或演員或製片或幕後工作人員想不想做好戲？做題材突破的戲？
誰不想呢？
你以為演員每次都演愛情戲他們覺得很有意思嗎？
誰不想演《我們與惡的距離》這種高度挑戰的題材。
過去做戲大家問中國想要什麼？
現在大家要做戲開口閉口都談高概念，
題材不再是最大問題，概念強不強、夠不夠吸引國際目光成了重點。
去香港、新加坡參加國際展覽，尋求國際買家是新趨勢。
當然，另一個方向是本土，
故事是不是在講台灣的故事也是新方向。
文化部開了台語台，準備做台語精緻戲劇，
補助華視做台語劇。
補助鏡文學做台灣作品的ＩＰ開發。
或許落後，或許還跟不上許多國家的腳步，但是戲劇題材越來越多元。
這些錢砸下去，是不是能保證做出好戲？答案是不一定。
美劇韓劇出口的戲劇都是篩選過，他們爛戲也不少，
只要十部能出一部好戲，那就值得。
文化產業培植需要時間也需要膽量，
觀眾不需要愛國心去包容爛戲，爛戲需要被淘汰，
但爛戲淘汰的過程中，政府需要長期持續投入培植，才有機會出好人才跟好戲。
明年我不知道政黨會不會輪替，
萬一真的輪替，文化部是不是還是能延續這些很燒錢的補助政策，
又或是政策方向會不會又回到中國市場的老路，這些我不知道。
但至少看看今年台劇片單就會知道，我們不是沒有野心，只是沒有機會。
希望能再給台劇一點時間。
--
※ 發信站: 批踢踢實業坊(ptt.cc), 來自: 111.184.170.94
※ 文章網址: https://www.ptt.cc/bbs/TaiwanDrama/M.1553494883.A.D0D.html
有，一直都有，但是加碼了XD
而且也在嘗試新作法，
像《與惡》和資策會合作，用大數據做戲就很新穎。
其實不只是這部戲，很多業界的人最近也都有跟資策會討論這樣的作法。
我覺得錢是問題，
但用心跟創新概念也是。
過去幾年文化部一直補助電視台的編劇人才培訓班，
去年突然都被砍光只剩下台視在南部的編劇班，
其他都補助給更不一樣更創新的編劇培訓活動或公司，
因為補助審核變得很嚴格，要很仔細去跟評審說明，
不再只是按照慣例。這就是很重要的事情。
這真的蠻重要的。
中國那邊財力雄厚，很多編劇導演都直接請好萊塢的專業人士去開課教學，
他們成長速度很快，做戲方式很多取經國外。
劇本翻譯成英文找好萊塢的劇本醫生幫忙找問題，這些都好燒錢啊～
台灣最近編導這塊也開始比較熱絡，
但不少公司跟國際平台合作後，也開始修正過去做戲方式，
我很熱血相信再努力下去，一定會更好的。
※ 編輯: ikoyumi (111.184.170.94), 03/25/2019 14:56:13
你的推文剛好符合政治解讀的結果。
過去台灣有很多努力做戲的人，卻沒有受到足夠的重視，
如果有更多資金、更多幫助，這些做戲的團隊可以有更好的設備跟資源。
不可否認文化部這兩年確實花了更多錢在產業上，
也無法否認題材更多元。
拋開政治，你該更高興戲劇產業得到更多資源，
你過去看過製作這些好戲的團隊有更多機會產出作品，
而不是反過來說以前沒花大錢也在做戲。
※ 編輯: ikoyumi (111.184.170.94), 03/25/2019 21:23:57
戲劇現狀就是帶有政治議題，否則最近的歐陽事件又是怎麼來的？
為什麼這麼多影視圈的從業人員要被迫表態？
政府願意花錢在本土影視不用這麼生氣，真的。
以前有很多好作品一直都是事實，但未來能有更多好作品也是好事，
看不懂你在氣什麼？
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