▍特殊生是這世界的肉身菩薩
特殊生不該被視為負擔,
而是讓我學會用一種更謙卑的心情來照顧對待。
然而,我對特殊生的教育是:
老師的愛是懂你的特殊,但不讓你特殊!
「學務處!學務處!陳老師,學生現在在學務處!」電話那頭幫忙安撫學生的老師,來不及細聽我的詢問,便著急地不斷喊著。
「對不起,我現在要監考,請幫我先安撫他,我監考完就立刻過去。」電話這頭的我也緊張不已。
五分鐘後就要模擬考,我急著向班上說明接下來可能遇到的狀況,要大家在待會同學進教室後,不要刺激他,也希望大家穩定自己,盡可能不受環境影響,好好專心考試。
我嚴肅而著急,一邊也用訊息關心情況。
* * *
我的學生現在正在情緒崩潰邊緣,他平日溫順善良,但遇到「固著點」時就會崩潰爆炸。他非常介意自己「遲到」的行為,偏偏他是一個很難入睡、經常失眠的孩子。雖然我對他的情況非常了解,不在意他的失誤,總是安慰說:「沒關係,老師也會犯錯,老師可以理解你的不小心失誤,沒有那麼嚴重。」但他依然會陷入「遲到SOP」裡。
只要一遲到,他就會大聲地斥責自己、打自己的頭、要求自己不准搭運輸工具(從台北到蘆洲跑步上下學)、並在周末逼自己跑二十一公里,這些對自己的懲罰不因氣候改變,不論寒流或大雷雨,他依然堅持必須如此。
高三了,或許課業壓力讓他更難入睡。昨天,他再次因為遲到暴走,一到學校就在我座位旁情緒激動地大罵自己,我要他看著我的眼睛,慢慢緩和情緒說話。與他磨合了這麼久,我總是不捨他的這套模式,試圖引導他其他作法和轉念思考,但他有他的固著,所以,我也逐漸找出處理方式――安撫、尊重他的作法,給予安全提醒,甚至給他跑步後的糧食補給當精神支柱,這才是最好的辦法。
於是,我在安撫後,從抽屜拿出一包能量飲,跟他說:「這給你跑完後喝,老師為你加油。」他雙手接過,深深一鞠躬,才終於回教室繼續上課。
* * *
每天早上,我最擔心的就是這孩子的遲到,幸好他多半只遲到一天,第二天就會準時出現。
「老師,大晏還沒來。」沒想到,他今天再次遲到。這兩天是模擬考,他因此錯過了第一堂國文。
「媽媽,大晏現在還沒到學校喔。」我趕忙發訊息給家長。
「老師,他一早發現自己遲到後心情很激動,但八點四十分就已經出門了。」家長無奈表示。
我看看時鐘,現在已經十點,他還沒出現,到底去了哪裡呢?
過了約莫半小時,特教老師帶了我的寶貝上來,他看來依然情緒緊繃,口中唸唸有詞。我趕忙關心,但他卻越來越激動。
教室內,大家正在考第一次模考,我必須盡快讓他平靜,也得繼續監考。
於是,我帶他進到教室坐下,發下了考卷,跟他說:「遲到的問題我們等一下再說,現在同學在考試,你也必須考試,記得先做到保持安靜,不要影響其他人,我們先寫考卷。」他點點頭。
我回到講台環顧四周,看著其他孩子振筆疾書,也看著他眼神不定、唸唸有詞的樣子。眼淚突然就掉了下來……
* * *
大學時,媽媽鼓勵我利用課餘時間,多多做些公益活動。當時我除了暑假到醫院當外科病房的義工,看到非常多因為車禍或生病開刀、外型幾乎人不像人的病人,讓我非常震撼之外,最大的影響,就是每周六到天母聖安娜之家服務的體會。
聖安娜之家是一個專門收留與照顧重度腦性麻痺患者的機構,也是我第一次接觸到重度腦性麻痺患者。
在此之前,我接觸的多是輕度腦麻患者,他們身體或顏面失調、走路歪斜、說話也不清楚,每次看到他們,我總是很心疼。
當我來到聖安娜之家,舉目所見是一個個躺在病床上蜷縮著身體的人們,他們的四肢扭曲在一起,眼神空洞,看起來年紀很小;但事實上,他們因為重度腦麻幾乎停止發育,外表看來是孩子,但實際年齡卻已經四、五十歲了,有些狀況好的還可以在地上爬行,狀況不好的則是終年躺在床上流口水。
他們因為沒有牙齒、無法咀嚼,一輩子吃的食物都是食物泥,而我們的工作就是在周六去幫忙餵食。
餵食的時候,會拿著一個裝滿稀飯的大碗,和一條很大的毛巾,餵進食物之後,患者因為不太能咀嚼吞嚥,便會將食物吐出來,這時候就要把吐出的稀飯再餵進去,並用毛巾幫他們擦口水。一來一往,一口口的稀飯餵完,常常都需要一兩個小時。
餵食過程中,我也會跟他們說話,每當他們對我笑時,我就覺得很有成就感,就更賣力跟他們說話。
可是事後,工作人員卻告訴我:「他們其實沒有意識,他們的笑不是笑,只是神經抽動。」
這個答案讓我很震撼,那時的我就想到佛家的「因果說」。
佛家因果相信「前世因,今世果」,相信「這輩子多行好事,下輩子就可以解脫超生」。
我想的是:「如果我們相信佛家因果,相信每個人透過這輩子努力都可以改變命運,那麼,眼前這群重度腦麻患者,他們從出生到死亡就是躺在這裡,他們可以在今生改變些什麼?他們這輩子來人世的意義又是什麼?」
* * *
畢業後,雖然無法再如以往前往聖安娜之家當志工,但多年來,在那裡的記憶一直深深烙印在我心裡,這個問題也一直盤旋在我的生命中。
直到有一天,我看到宥勝的一段訪問,他提到自己前往印度的垂死之家當義工,當下也想到與我類似的問題,之後的某一天,他突然體會到:這群天生有殘疾的人們就是這世界的肉身菩薩,他們用自身的殘缺來告訴我們:「生而健康、可思考、可改變的我們有多麼幸福,以及我們所擁有的一切是多麼值得感恩!」
後來,也有網友與我分享另一種說法,她說:「讀過一個理論,特殊的孩子是幫我們承擔了大自然中必然的遺傳變化機率,所以我們要心存感激,成為他們的代言人,協助他們。」
這兩種答案都讓我無比震撼,也無比安慰,之後,便以這樣的觀念擴及所遇到的一切。
* * *
在強調教育應普遍普及公平的現代,特殊生會被安置到班上,一個班級裡常常會有好幾個情緒、肢體或讀寫障礙的孩子。
這些孩子有時表達與眾不同,有時程度完全跟不上,還有身體的缺陷與辛苦,他們像是脆弱的幼苗,需要更多理解與照顧,也需要環境更友善的包容;只是,這些原本應該被保護的不同,卻常淪為被霸凌的下場,因為班級適應問題,有些老師不免對此感到不耐或心煩。
我也常因為這些孩子在班上,擔心自己處理不好與各種突發狀況而壓力沉重,可是,當我理解「特殊生是這世界的肉身菩薩」後,想法就改變了。
我想既然這是緣分,就代表上天認為我們有能力可以照顧他們。特殊生不該被視為負擔,而是讓我學會用一種更謙卑的心情來照顧對待;既然我們擁有比較多,就可以去付出更多,這才是上天給我們幸福健康的意義,也是人世的一切教導我們的道理。
於是,我把這樣的思考帶給學生:「特殊生的特殊不是他們願意的,如果可以,大家都想選擇跟『你們』一樣,可是命運如此,他們著實也非常辛苦。你們既然擁有這麼多,也能從對方身上體會這層道理,就該把你們擁有的一切用感恩知足的心回饋出來,他們需要你們的照顧,也需要你們的包容。
「你們的一切都是上天給予,應該感謝天,相信擁有的一切都有使命,而且憑什麼欺負那些天生就有缺陷的人。另一方面來說,這世界每個人都不完美、都特殊、都需要被接納包容,誰又有權利去評斷別人的優劣呢?」
* * *
特殊生是這世界的肉身菩薩,他讓我感恩,也讓我明白使命。
然而,我對特殊生的教育是:老師的愛是懂你的特殊,但不讓你特殊!
因為知道除了爸媽之外,可以影響他、理解他的,或許就是老師了,離開學校教育,出社會後,就不一定有那麼多人可以給他耐心和等待。
所以,即便心中有包容,但引導他的標準如同其他學生一樣,是用「出社會後的處境」在進行教育思考。
當他行為脫序時,我會說:「想想看,如果你以後在外面因為這種狀況而大吼大叫,你的老闆能接受嗎?」「如果你以後見到老闆時,都說這些他聽不懂的話,你的老闆會有耐心理解你?還是覺得你沒在點上,可能因此要你滾蛋呢?」
我不斷提醒自己「愛他不只是理解他,還要幫助他進入社會,被其他人所愛」,不斷用更高視野帶領他看到這些行為的問題跟盲點,每個學期都設定不同的行為標準,並在每次脫序時嚴格制止。
一個學期又一個學期,這孩子雖然不像其他學生能夠立即就懂,常常會回到原點,但也逐漸改變。
當老師給出愛,孩子也能明白我們愛他的苦心,就會願意跟從老師的行為設定慢慢有了進步。班上雖然不免還是有缺乏同理、不夠成熟的孩子,但也有更多善良溫暖的心靈。
教育不是選擇你想要教的對象,而是想辦法把你不想教的對象變成一個可教的人。
生命是如此無常短暫,我們應該用愛給別人更多包容和溫暖。
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摘錄自《#最難的一堂課》
作者:陳怡嘉
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各位朋友,晚安:
之前有位家長為了特殊生孩子的在校困境,跟我求援,讓我想起這篇文章。特殊生的校園適應,老師真的可以幫上很大的忙。
非常感謝陳老師的付出與記錄,讓我們有可以學習的榜樣。我長期陪伴著,知道親師生都相當地努力,儘管遭遇很多挫折與不諒解,也沒放棄。
祝願您,能試著理解這世上還有許多我們想像不到的困境,也許我們不一定幫得上忙,但能給出體諒的空間,就是貢獻!
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以上文字摘錄自
《#最難的一堂課》
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《誠品30記者會. 夢與想像之境》
好幾週前,接到誠品表演廳的電話,希望我可以出席誠品30週年的記者會,並且準備一段兩分鐘的演出,與大家分享我的夢與想像,他們邀了總共八位30-40歲的藝術家,何其榮幸我是唯一的一位音樂家。
我開始思考我要講什麼故事給大家聽,我想到了宜文,我想要他跟我一起站在舞台上。
那是我兩年前一門碩班的課,叫「爵士教學法」,顧名思義,是要研究怎麼把爵士的教給別人的方法,我記得很清楚,在課程會議桌裡,有老師帶著質疑的口吻問我:「你是用什麼理論?用哪本教科書?」我教科書很多,「爵士教學法」的那本很厚,但我一點都不想一頁一頁教,我心裡只想帶著我的研究生到不同的地方,告訴同樣玩樂器的人,爵士樂有多有趣,多真實,感受這真的世界。
理論,應該是出現在事情發生之後,根本沒有經歷過發生的人,你憑什麼教理論呢?
有一天,我跟東華的顧瑜君老師說,五味屋的孩子也許可以弄個樂團,我們大手帶小手來玩樂團,為什麼是樂團?因為樂團有相互的牽制力,讓孩子除了學習音樂之外,更重要的學習彼此的責任,因為樂團少了一個人就不能練習,他們要學會彼此信任與幫助。就這樣,我們幫孩子組了一個叫「五味天」的樂團,大學生、碩士生帶著他們一起玩樂器,宜文就是那時候遇見的其中一個孩子。
那天,宜文用阿美族語唱了一首歌給我聽,我很感動,我想在記者會上說這個故事,我撥了電話給顧老師,顧老師告訴我,宜文已經兩年幾乎與五味屋失聯了,並且願意協助我找到宜文。
找到了!但我們需要跟家長、老師,甚至是還不知道是不是穩定的宜文溝通與確認,說真的,我心裡擔心極了,因為我很想說這個故事,事情一波三折,我與顧老師衝到學校去與老師當面溝通與說明,了解他這兩年的狀況,終於見到了宜文,他還是兩年前我看到的那個熱愛音樂的純真孩子,喔不,已經是少年了!
我們見到他,跟他聊天,跟他說明這個計畫,問他要不要唱,他竟然在學務處裡就大聲唱了,送我們出校門,在川堂請他唱他也唱給我聽,那雙眼睛不會騙人,唱歌的時候,他是開心的。
這個記者會的主軸是「夢想」,要說我們八個創作者的夢想,但如果我的夢想,可以被有相同夢想的人延續著,多美!
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這是我寫給導演敘述這演出的文字,分享給大家:
“小號”
是用氣震動嘴唇發出的聲音,經過吹嘴,讓樂器發出聲響,沒什麼機械裝置,其實很原始,因為是「人」發出的聲響,就是獨特的,像是用聲音唱歌一樣,能被辨別,跟與世界溝通。
“爵士樂”
在規則裡表現自由的音樂,也正因為想得到完全的自由,所以更需要了解所有的規則,爵士樂手的即興演奏,就是在規則與不規則的交錯間,找到音樂的張力。
五年前,我在花蓮的東華大學,開始了規則裡的不規則,讓從未出現在台灣音樂教育裡的爵士樂主修,在音樂系裡成了一種張力,那是我的夢想。
因為到了東華,認識了五味屋,讓我聽到了宜文,
三年前在五味屋,靦腆的宜文來到我耳邊說:「老師,我可以唱一首歌給你聽嗎?」宜文跟我說,那是一首用族語寫的歌,是祖母對孫子唱的歌,大意是:
「孩子,你會慢慢長大,我會慢慢變老,不管發生什麼事,你都要懂得照顧你自己,記得我永遠愛你。」
我請宜文再唱一遍,那一遍,我拿起了小號跟著他對話,我想我會記住一輩子。
我曾用我手上的樂器,練盡了爵士樂的曲目,
原來,最能令我感動的,其實是跟我一樣生長在這土地上的聲音。
梁宜文,一個對音樂有夢的阿美族少年,從未到過台北,今天是他第一次的正式演出。
我是魏廣晧,吹奏小號29年,我會繼續努力的證明著我的夢想,因為我知道這樣的夢想,將會被無限的延續下去。
台北大學學務處電話 在 魏廣晧Stacey Wei Facebook 的精選貼文
《誠品30記者會. 夢與想像之境》
好幾週前,接到誠品表演廳的電話,希望我可以出席誠品30週年的記者會,並且準備一段兩分鐘的演出,與大家分享我的夢與想像,他們邀了總共八位30-40歲的藝術家,何其榮幸我是唯一的一位音樂家。
我開始思考我要講什麼故事給大家聽,我想到了宜文,我想要他跟我一起站在舞台上。
那是我兩年前一門碩班的課,叫「爵士教學法」,顧名思義,是要研究怎麼把爵士的教給別人的方法,我記得很清楚,在課程會議桌裡,有老師帶著質疑的口吻問我:「你是用什麼理論?用哪本教科書?」我教科書很多,「爵士教學法」的那本很厚,但我一點都不想一頁一頁教,我心裡只想帶著我的研究生到不同的地方,告訴同樣玩樂器的人,爵士樂有多有趣,多真實,感受這真的世界。
理論,應該是出現在事情發生之後,根本沒有經歷過發生的人,你憑什麼教理論呢?
有一天,我跟東華的顧瑜君老師說,五味屋的孩子也許可以弄個樂團,我們大手帶小手來玩樂團,為什麼是樂團?因為樂團有相互的牽制力,讓孩子除了學習音樂之外,更重要的學習彼此的責任,因為樂團少了一個人就不能練習,他們要學會彼此信任與幫助。就這樣,我們幫孩子組了一個叫「五味天」的樂團,大學生、碩士生帶著他們一起玩樂器,宜文就是那時候遇見的其中一個孩子。
那天,宜文用阿美族語唱了一首歌給我聽,我很感動,我想在記者會上說這個故事,我撥了電話給顧老師,顧老師告訴我,宜文已經兩年幾乎與五味屋失聯了,並且願意協助我找到宜文。
找到了!但我們需要跟家長、老師,甚至是還不知道是不是穩定的宜文溝通與確認,說真的,我心裡擔心極了,因為我很想說這個故事,事情一波三折,我與顧老師衝到學校去與老師當面溝通與說明,了解他這兩年的狀況,終於見到了宜文,他還是兩年前我看到的那個熱愛音樂的純真孩子,喔不,已經是少年了!
我們見到他,跟他聊天,跟他說明這個計畫,問他要不要唱,他竟然在學務處裡就大聲唱了,送我們出校門,在川堂請他唱他也唱給我聽,那雙眼睛不會騙人,唱歌的時候,他是開心的。
這個記者會的主軸是「夢想」,要說我們八個創作者的夢想,但如果我的夢想,可以被有相同夢想的人延續著,多美!
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這是我寫給導演敘述這演出的文字,分享給大家:
“小號”
是用氣震動嘴唇發出的聲音,經過吹嘴,讓樂器發出聲響,沒什麼機械裝置,其實很原始,因為是「人」發出的聲響,就是獨特的,像是用聲音唱歌一樣,能被辨別,跟與世界溝通。
“爵士樂”
在規則裡表現自由的音樂,也正因為想得到完全的自由,所以更需要了解所有的規則,爵士樂手的即興演奏,就是在規則與不規則的交錯間,找到音樂的張力。
五年前,我在花蓮的東華大學,開始了規則裡的不規則,讓從未出現在台灣音樂教育裡的爵士樂主修,在音樂系裡成了一種張力,那是我的夢想。
因為到了東華,認識了五味屋,讓我聽到了宜文,
三年前在五味屋,靦腆的宜文來到我耳邊說:「老師,我可以唱一首歌給你聽嗎?」宜文跟我說,那是一首用族語寫的歌,是祖母對孫子唱的歌,大意是:
「孩子,你會慢慢長大,我會慢慢變老,不管發生什麼事,你都要懂得照顧你自己,記得我永遠愛你。」
我請宜文再唱一遍,那一遍,我拿起了小號跟著他對話,我想我會記住一輩子。
我曾用我手上的樂器,練盡了爵士樂的曲目,
原來,最能令我感動的,其實是跟我一樣生長在這土地上的聲音。
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