【台北電影節來了】
2021第23屆台北電影節,於今日(5月14日)公布雙競賽入圍名單。
#國際新導演競賽
台灣唯一針對國際新銳導演徵件的長片競賽「國際新導演競賽」,是台北電影節從亞洲影展的角度,對國際的電影美學形式和議題提出專屬於台灣的觀點。
本屆494部報名作品中脫穎而出的12部入選作品分別來自18個國家,有2部世界首映、4部亞洲首映、5部台灣首映。入選的兩部台灣代表,包括張騰元的首部劇情長片《徘徊年代》(Days Before the Millennium)。
#台北電影節入圍名單
本屆台北電影獎共有400件作品報名,包括劇情長片51部、紀錄片75部、短片209部、動畫片65部,創下歷屆最高的報名件數。
今年在歷經複選評審將近12小時激烈討論,最後選出共計31部作品入圍(劇情長片15部、紀錄片5部、短片6部、動畫片5部),其中以《無聲》入圍八項最多,《同學麥娜絲》、《消失的情人節》與《當男人戀愛時》入圍七項居次。入選國際新導演競賽的台灣代表之一《綠色牢籠》則入圍了三個獎項。
雙競賽的所有入圍影片將在6月24日起跑的台北電影節放映,國際新導演競賽將於6月29日公布得獎名單,台北電影獎頒獎典禮則於7月10日揭曉得獎名單。
🏆🏆完整入圍名單:
(資料來源>>https://www.taipeiff.taipei/index.aspx)
⭐最佳造型設計
林育妘、蘇庭卉|當男人戀愛時
董彥秀|怪胎
王登鈺、陳穩升、黃家蔚、陳仕凱、陳瑞祥、劉昭淵、簡大智、莫燕玲|廢棄之城
葉竹真|緝魂
施筱柔、王嘉瑩|馗降:粽邪2
❤延伸閱讀:
這麼穿、那麼搭,得拿好分寸!這些人用造型語言說故事>>https://bit.ly/3eL6Irt
⭐最佳美術設計
趙思豪|同學麥娜絲
Elsje de Bruijn|詭祭
吳忠憲|怪胎
郭景洲|廢棄之城
黃美清、梁碩麟、廖惠麗|緝魂
❤延伸閱讀:
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⭐最佳劇情長片
同學麥娜絲
消失的情人節
無聲
當男人戀愛時
緝魂
⭐最佳紀錄片
削瘦的靈魂
度日
捕鰻的人
惡人之煞
綠色牢籠
⭐最佳短片
巴基之詩
江仔
軟弱的梨
貓與蒼蠅
鋼琴課
⭐最佳動畫片
山川壯麗
水中的女孩
夜車
奢侈凡夜
廢棄之城
⭐最佳導演
黃信堯|同學麥娜絲
陳玉勳|消失的情人節
柯貞年|無聲
殷振豪|當男人戀愛時
許富翔|詭扯
⭐最佳編劇
黃信堯|同學麥娜絲
徐譽庭|我沒有談的那場戀愛
陳玉勳|消失的情人節
徐湧智|鋼琴課
楊智麟|聽見歌 再唱
⭐最佳男主角
吳慷仁|我沒有談的那場戀愛
邱澤|當男人戀愛時
張震|緝魂
楊祐寧|複身犯
馬志翔|聽見歌 再唱
⭐最佳女主角
謝欣穎|怪胎
楊麗音|美樂蒂
李霈瑜|消失的情人節
陽靚|愛.殺
許瑋甯|當男人戀愛時
⭐最佳男配角
納豆|同學麥娜絲
劉冠廷|同學麥娜絲
金玄彬|無聲
劉冠廷|詭扯
鄭志偉|親愛的殺手
⭐最佳女配角
陳雪甄│馗降:粽邪2|
嚴藝文│愛.殺
鍾欣凌│當男人戀愛時
百白│詭扯
孫安可│緝魂
⭐最佳新演員
艾怡良|我沒有談的那場戀愛
黃稚玲|軟弱的梨
陳姸霏|無聲
劉子銓|無聲
陳俋君|愛.殺
⭐最佳攝影
中島長雄|同學麥娜絲
Jasper Wolf|詭祭
許哲嘉|捕鰻的人
周宜賢|消失的情人節
于光維|複身犯
⭐最佳剪輯
林欣民|捕鰻的人
賴秀雄|消失的情人節
蘇珮儀、陳俊宏|無聲
陳俊宏|當男人戀愛時
李棟全|詭扯
⭐最佳配樂
吳欣穎|馗降:粽邪2
盧律銘|無聲
福多瑪|綠色牢籠
盧律銘|腿
福多瑪|鋼琴課
⭐最佳聲音設計
澎葉生|捕鰻的人
杜篤之、江宜真、卓宗成|馗降:粽邪2
郭禮杞、李東煥|無聲
湯湘竹、劉小草、曾雅寧|詭扯
周震、康銪倫、李佳蓉|綠色牢籠
⭐最佳視覺效果
呂永峰|削瘦的靈魂
郭憲聰|消失的情人節
許媛、黃閔彬|馗降:粽邪2
郭憲聰、劉惟熠、程偉豪|緝魂
徐國洲、董明星|複身犯
⭐傑出技術
動作設計:周育生|馗降:粽邪2
動畫製作:西基電腦動畫股份有限公司|廢棄之城
#BeautiMode #台北電影節 #入圍名單
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【2020金馬獎總評(劇情短片):新人輩出,生死血戰】
【最佳劇情短片】
王逸帆《伏魔殿》
林亞佑《主管再見》
郭臻《夜更》
羅晨文《幽魂之境》
李宜珊《手事業》
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雖然劇情短片類往往是普羅大眾最容易忽視的項目,但其實本項自1996年頒發以來,有無數現在大家耳熟能詳的入圍導演都成為現在產業的中流砥柱,包括林書宇、沈可尚、鄭有傑、張榮吉、柯貞年、黃進、詹京霖、柯汶利、程偉豪等人皆曾經經歷過短片獎的洗禮。因此如果要看見華語片的未來,從最佳劇情短片入手,是一個很好的開始。
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偏偏今年又是競爭特別激烈的一年。例如有三位導演是二度入圍,其中包括曾以《亮亮與噴子》(2016)獲獎的李宜珊,以及曾以《洞兩洞六》(2017)提名的王逸帆,兩人這次分繳出自己生涯的巔峰之作《手事業》與《伏魔殿》。在如此海量短片競爭之下能夠提名一次金馬獎,已經不容易,何況提名兩次,而且還能再自我超越,簡直不可思議。
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李宜珊的《手事業》(如附圖)的母題就是「手」,中年婦人阿音為了謀生可以用手作各種事情,包括為男人打手槍、化屍妝甚至做電工,她說:「女人的手可以做很多事情,最不應該就是用來擦眼淚。」表面上她與女性夥伴的生活並不寬裕,但她們卻知道如何握住男人的命根子。
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這回與《亮亮與噴子》一樣生猛有力,李宜珊式的幽默感依舊(警察走近屋內與雞群的蒙太奇),也同樣抓住了草根的韌性。但這次格局更大,對女性命運的關照也越深刻動人。
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最難得的是,李宜珊從來不賣弄悲情,不去迎合都市人對鄉下甘苦人的想像,她的角色總是如此隨心所欲,恣意而自在,面對男人/權力對她們的欺凌,絲毫不妥協。近日去看蘇匯宇的錄像作品《女性的復仇》,他說他很想見到2020年的人會如何詮釋「女性的復仇」,也許在《手事業》中能找到答案。
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李宜珊已經透過兩部作品證明了自己完全有能力拍攝一部長片(不過這的確未必是短片導演的當然目標),敘事節奏與演員調度可觀,幾場頗具諷刺性的象徵物(橋下的巴黎鐵塔)令人著迷。然而,本項過去從未有導演兩度獲獎,在作品品質在伯仲之間時,評審若想鼓勵新人,有可能優先選擇其他作品。
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同樣二度提名的王逸帆以《伏魔殿》則是他的才氣集大成之作,以極速的剪輯風格與狂放的手持攝影、超寫實的血腥動作戲為基調,拍出了一部台灣影史前所未見的奇作。
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劇中,魔君轉世的太保與阿輕為了逃避承擔罪孽的命運,展開了追逐與殺戮。過程中鮮血四濺,斷肢橫飛,有些人看了過癮,有些人看了作噁想吐,但既然故事是在如此玄妙的宗教/神怪世界觀之下展開,道德不該作為影片的考量要件,理應客觀看待導演所欲達到的意圖是否有被完整地呈現。
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有許多觀念保守的電影人批評《伏魔殿》太過挑釁與炫技,但我個人只在乎這部作品的情節是否適合在這個體裁之下用使用這個方式來表達。就此來看,這部片的確就是該被這麼拍,而王逸帆做到了最極致。
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《伏魔殿》今年影展運不順,首先在台北電影獎失去角逐最佳短片的機會,後來更被高雄電影節直接排拒在外。雖不知評審考量具體原因,但確實可以想像如此狂野的敘事、鏡頭語言與故事情節,恐怕遠遠超過大多數資深評審的底線。它容易是那種有人極愛、有人極厭惡的作品,而重視討論的評審團制度本來就比較容易產生折衷的結果,像這樣的作品,能入圍已經非常難得,拿獎是難以想像的事。
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相形之下,林亞佑的《主管再見》堪稱氣勢如虹,今年一連在金穗獎、台北電影獎、社會公義獎、桃園電影獎與高雄電影獎都有斬獲,五部入圍作品之中載譽最多。故事以少觀所為背景,新進菜鳥筌仔因犯下殺入罪入所,總是閉口不與旁人互動,識途老馬YAMAHA主動照顧他,友情漸漸滋生。特別可觀的是,片中主要演員的影視經驗欠奉,但在林亞佑的指導之下,卻能活靈活現。
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其實是他妥受利用角色外型特質的本色,將人物故事予之盛裝。片中幾場戲,相信這群年輕演員也並未用力,但一個鏡頭的擺放、角色一個眼神(例如YAMAHA哥哥未接電話的戲),就能讓情感傾瀉而出。與其說林亞佑了解演員,更可以說他太了解觀眾,他確實具有引導觀眾入戲的特質。
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作品本身對青少年的觀察也是極其精準,好比氣焰高漲的YAMAHA何以透過吹牛來掩飾自己的孤獨。這群青少年脆弱的自尊在林亞佑的觀察下無所遁形。從各個角度來看,本片都是展現完整且富有餘韻的佳片,屆時無疑是領跑之作。
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就在金馬獎前一週,郭臻的《夜更》榮獲了南方影展南方獎殊榮。許多台灣影迷對郭臻未必熟悉,但談起《十年》(2015)中由他執導的《浮瓜》,相信就有一定印象,他也曾以《流放地》(2012)提名過本項一次。比起台灣創作者還有餘力坐下來思考明天要拍什麼,這一批站在抗爭前線的香港導演可是別無選擇,他們有著紀錄眼前所見的強烈迫切性。
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導演在2019年反送中(全名為反對逃犯條例修訂草案運動)示威現場實景拍攝,故事全發生在一間計程車之中。這位中年司機蔡志強(以司機身分參演本片之後,他選上了議員)看見黃絲(支持佔中者)學生時,不假辭色地要他們不要亂,但在遇到藍絲(支持政府與警察者)發表的極端言論時,他卻又想為黃絲說點話。
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立場不定、只在乎自己利益的騎牆派,在每個時代都有,導演大可以以一個前線的熱血青年為角度,但他卻偏偏選擇拍攝一個中立的司機。端看周圍人物命運的轉變,是否能夠喚起他從未見識過的自己,那個更柔軟、更富有人性面的自己。作品後段,司機對無家可歸的男孩的凝視,可謂無聲勝有聲。
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郭臻並不是以中立角度來呈現這個故事,他讓觀者很清楚地區分善惡,藍絲母女便是臉譜化的呈現。不過既然這已經是大是大非的事,也未必非要追求絕對的中立。不過郭臻雖然已經有了立場定見,卻沒有以煽情場面來左右觀眾情緒,整部片的調性特別寧靜而輕柔,比起《浮瓜》而言,也有更上一層樓。金馬獎評審不需要因為以聲援香港人為由而將獎項頒給《夜更》,因為真的論作品本身,《夜更》確實就有得獎相。
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反觀上述四部,羅晨文執導的《幽魂之境》雖然也在稍早的台北電影獎與女性影展獲獎,但無論是論述主題與作品資質,都難有競爭力。本片記述了中緬邊界娃娃兵的命運,孩子因為大人之間的政治角力而無端捲入戰亂,甚至必須披上戰袍、攜帶槍械上陣。導演以溫柔的視角注視片中姊弟的命運,並以幽魂之題帶出孩子們對自由的渴望,因為在幽魂的世界,自然不存在邊界的概念,更能無拘無束。
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作品抓住了一個極好的概念切入,且帶有濃厚的人道主義的關懷色彩,作品本身確實是台灣導演很少觸及的題材。但就技法上或者敘事的處理,本片都是蜻蜓點水,未能深入議題與人物本身的骨髓,實難與其他四部整體更具複雜性的作品匹敵。
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結論看來,今年可以看好得主從《手事業》、《主管再見》、《夜更》三部之中產生,雖然私心仍然期望《伏魔殿》也能在考慮之列。
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第22屆台北電影獎頒獎典禮 2020年7月11日(六)於臺北市中山堂舉行
17:20 - 19:00 星光紅毯 ETtoday
https://www.youtube.com/watch?v=ngNsTu4_MRA
https://www.facebook.com/udnstar/videos/1190030681349418/
19:00 ~ 台北電影獎頒獎典禮
電視轉播:TVBS歡樂台
中華電信MOD「台北電影節專區」
網路轉播:台北電影節官方Youtube https://www.youtube.com/watch?v=u3CN2EfV0lA
ETtoday https://www.facebook.com/ETtodaySTAR/videos/553742458839570/
海外轉播:TVBS Asia
主持人:黃子佼、柯佳嬿
表演嘉賓:家家
頒獎人:
張鈞甯、林依晨、吳慷仁、李亦捷、劉冠廷、柯震東、謝欣穎、林柏宏、陳庭妮、
林暐恆(阿Ken)、紀培慧、石頭、夏于喬、鄭有傑
楊貴媚、尹馨、陳意涵、邱澤、張榕容、鳳小岳、張睿家、曾之喬、高捷、
楊謹華、溫昇豪、姚以緹、鍾瑶、丁寧、黃嘉千
入圍名單 https://www.taipeiff.taipei/tfa-nominees.aspx
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※ 文章網址: https://www.ptt.cc/bbs/movie/M.1594464577.A.EBC.html
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