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台港合拍 在 美劇癮 歐美娛樂資訊平台 Facebook 的精選貼文
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台港合拍 在 方以文 睇電視喇喂 Facebook 的最讚貼文
[歎息橋班底新作][心房治療師]
金馬影展早前揀咗兩套港片,黃修平執導嘅《狂舞派3》同埋陳健朗執導嘅《手捲煙》做今屆嘅閉幕電影。今日金馬又有消息公布,兩套由港人創作嘅劇集入選「金馬創投會議」劇集項目嘅13強。
金馬創投會議今年新增劇集項目,13強名單裏面包括陳果、錢小蕙嘅《那夜凌晨,我坐上了旺角開往大埔的紅VAN》。仲有林保怡監製、肥波25執導、黃綺琳編劇嘅《心房治療師》。呢套劇冇乜其他消息,只知道係劇情片,但已經令我好期待。
睇返喺金馬網頁裡面《心房治療師》嘅圖,劇嘅英文名係「The Feng Shui Installer」,即係風水師傅。圖中間有個太極圖案,兩極分別係一道開咗嘅門同埋一個男人。仲有句tag line:「環境改變心態 / 心境扭轉世界」。好緊張呀到底今次會玩乜?
金馬創投會議係個將電影劇集project同投資者配對嘅平台。《心房治療師》如果喺金馬創投會議得到青睞,或者會喺台港合拍片。
另外入選嘅劇集project都非想吸引,包括咗《我們與惡的距離》導演林君陽與林文龍合導嘅《29張當票》。《血觀音》監製劉蔚然製作嘅《刑警教父》。《紅衣小女孩》、《目擊者》導演程偉豪聯同金馬最佳改編劇本得主傅凱羚合作嘅《詐欺先生》。《你的孩子不是你的孩子》導演陳慧翎嘅《祝妳幸福》。《花甲男孩轉大人》導演李青蓉嘅《我的意外女兒》等。
#香港有冇呢啲創投會呢
#林保怡 #楊承恩 #李紹波 #黃綺琳 #心房治療師 #歎息橋
#那夜凌晨我坐上了旺角開往大埔的紅VAN
#我們與惡的距劇 #血鐵音 #你的孩子不是你的孩子 #花甲男孩轉大人 #台北金馬影展
#方以文 #fem
台港合拍 在 阿零的攝影日常 Youtube 的精選貼文
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早前與港台電視31《自在8點半》節目拍攝了一節上山攝影環節!主題是從攝影的角度,介紹一個香港的郊野景點。
這次選址吊燈籠,對我來說是個陌生的山頭。只知是個拍日出的熱點,但景色如何,還真是毫無概念。上山前全然不知能拍到些甚麼。
第一次拍攝電視節目,就選一個「非典型」的時間、去一個陌生的地方,還要即席創作。老實說,完全是一個玩火之舉,隨時會一敗塗地,讓自己面目無光。
其實想輕鬆地完成這次的拍攝很容易,只要帶攝製隊去一些自己熟悉的地方,現場隨便拍幾張示範照,再展示昔日拍到的成功作品,就可以了。
但這不是我。除了不想複製別人的模式,我也真的希望能讓觀眾知道,拍風景的另一種樂趣。不同時間,不同天色,都有不同的風景。不要把地點定形,不要把眼光框住。拍攝風景的最大樂趣,我認為就是能遇上未知的風光,然後思考如何拍下當時當刻。
同時我也認為,熱情是不能裝出來的。我的拍攝熱情,就是來自探索新環境時,遇上各種意料之外的風景的喜悅。我很想跟觀眾分享這份喜悅,所以唯有來一次真的探索,才能呈現最真實的情感。
電視上的最後成品,也真的很能呈現我的特質。我很喜歡!同時我也學到了他們的一些剪接技巧,果然很能善用影片素材!
這影片是我剪輯的版本,內有較多攝影分享和拍攝幕後情況,希望能讓大家了解這次的相片及影片是如何拍攝的!
謝謝港台的各位工作人員,包括邀請我拍攝的(相當有眼光)資料搜集人員Heva,還有一起上山的830小隊:為拍出好節目,不畏山難行的導演Kevin、路途艱幸仍堅持拍好每個shot的攝影師榮哥、默默耕耘毫無怨言的收音師Benny,還有十分合拍又健談的型男(僅次於我)主持 龔志業 Jonathan Kung!
大家可到此觀看完整節目。其他環節也很有趣的啊!
https://youtu.be/4cC4Uy4IDnw
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片中使用器材
Fotopro X-go Max, Fotopro X-go Mini tripod
H&Y 磁力濾鏡系統
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台港合拍 在 「榮耀之路」台法合拍! 導演曝兩地差異:法國拍才有廚師 ... 的推薦與評價
![影片讀取中](/images/youtube.png)
拍攝橫跨摩洛哥、法國、台灣三地的電影"榮耀之路",改編自導演與弟弟的親身經歷,講述他的弟弟多年前曾赴台大留學的故事,導演哈希德阿米、演員沙伊恩 ... ... <看更多>
台港合拍 在 思狼 的推薦與評價
【電影男女】@面包台(逢星期三晚上10點更新). 極罕港日合拍電影【由菱開始】,蒼井空絕壓登場!(第 190集) http://bread-tv.com/plus/view.php?aid=9541 嘉賓:監製 ... ... <看更多>
台港合拍 在 [專欄] 香港電影之死? 港片北上中國的「合拍片啟示錄」 的推薦與評價
文章網址:https://global.udn.com/global_vision/story/8664/4668724
2020/07/03 李政亮
https://uc.udn.com.tw/photo/2020/06/30/99/8129424.jpg
周星馳主演、導演陳嘉上在1992年的電影《武狀元蘇乞兒》。本片是在北京拍攝,劇中的
軍隊場面,則是借用了中國解放軍做臨時演員。1990年代後,香港電影透過合拍片與中國
國有電影廠合作,目的是相對廉價的勞動力與拍片場地。圖/《武狀元蘇乞兒》
經典電影重映成了近日的文化現象,1988年的《末代皇帝》也是其中一例。人們的目光多
放在義大利導演貝托魯奇如何演繹中國故事,華裔出身的尊龍又如何演活溥儀作為魁儡的
落寞。
在中國的電影制度當裡,這部在中國拍攝的作品是「合拍片」。所謂的合拍片是中國相當
特別的制度,其原來的立意是中國透過與外國電影的合作進行國際宣傳。隨著1980年代幾
部受矚目的合拍片問世,合拍片也持續運作,此後相關更具體的辦法也隨之出現,1990年
代開始合拍片甚至也成為影響華語電影板塊的制度。
香港電影對此感受最深。1990年代中期開始,香港電影透過合拍片與中國國有電影廠合作
,目的是相對廉價的勞動力與拍片場地。1997年亞洲金融風暴讓香港電影產業受創甚深,
香港電影人大舉北上,希望透過中國龐大的市場挽救香港電影,不過,代價慘重,「香港
電影」甚至不復存在。
究竟合拍片的來龍去脈是什麼?將近三十年來香港電影又是如何操作合拍片機制?另外,
香港的合拍片啟示錄對台灣又有什麼參照?
https://uc.udn.com.tw/photo/2020/06/30/99/8129426.jpg
以北上的香港導演來說,陳可辛是指標性人物之一,在香港奠定基礎,並在華語世界都有
享譽的作品之後,於1990年代末期短暫走向好萊塢。中國大片時代初期又能夠前進中國。
圖/《海闊天空》(中國版本片名:中國合伙人)
拉攏台灣與香港電影人的政策
1970年代初期,還在文化大革命期間的中國政府注意到國際宣傳的重要,於是請來義大利
導演安東尼奧尼(Michelangelo Antonioni)拍攝中國為主題的作品,在海外呈現中國形
象。不料,1972年安東尼奧尼名之為《中國》的作品完成後,卻在那個文革歲月裡引發四
人幫的批鬥,其理由是:
┌─────────────────────────────────────┐
│ 反華小丑安東尼奧尼的鏡頭下,盡是半殖民半封建的舊中國形象,那是對中國的汙 │
│ 衊與扭曲! │
└─────────────────────────────────────┘
有趣的是,在冷戰反共的年代裡,這樣一部被中國批鬥的作品,其剪接版倒是在1974年台
灣的三家電視台播放,作為反共教材使用。
《中國》是合拍片的史前史,中國政府再一次啟動合拍片,是改革開放之初的1979年。這
一年,中國電影合作製片公司成立,其主要功能在於作為合拍片的平台,而此時的合拍片
邀請對象改以香港為主。最主要理由,在於香港原本就有政治立場偏向中國的長城、鳳凰
與新聯等三家左派電影公司,這三家電影公司1982年再整合為銀都機構,雖然位在香港但
卻是直屬於中國政府的公司,這從銀都機構高層都是北京文化單位退休人物擔任可以看出。
1982年的《少林寺》的製作單位便是香港銀都機構,這部展示少林功夫的電影曾造成一陣
轟動,擔綱演出的李連杰也因為這部作品聲名大噪,開啟功夫明星之路。而後導演李翰祥
也赴中國拍片,1983年的《火燒圓明園》與《垂簾聽政》便是合拍片之作。
按李翰祥的回憶錄《三十年細說從頭》所述,李翰祥赴中國拍片是在中國政府鼓勵台灣與
香港電影工作者赴中國拍片的政策風向下,由中國電影合作製片公司居間聯繫所促成。可
以看到,1980年代開始合拍片也是兩岸角力的政策工具,對於時處威權末期的台灣來說,
赴中國拍片便是附匪,因此對於導演李翰祥和演出的梁家輝予以禁令處分,他們執導或演
出的電影無法在台灣上映。
https://uc.udn.com.tw/photo/2020/06/30/99/8129432.jpg
1982年的《少林寺》的製作單位便是香港銀都機構,這部展示少林功夫的電影曾造成一陣
轟動,擔綱演出的李連杰也因為這部作品聲名大噪。圖/《少林寺》
https://uc.udn.com.tw/photo/2020/06/30/99/8129431.jpg
導演李翰祥的滿清電影系列:1983年的《火燒圓明園》與《垂簾聽政》,便是中港合拍片
之作。圖/《火燒圓明園》與《垂簾聽政》
中國國有電影廠的救命稻草
儘管中國政府開始透過合拍片拉攏香港電影人,不過1980年代的台灣仍是香港電影重要的
海外市場。二戰之後,香港電影蓬勃發展,雖為彈丸之地,但電影的製作卻未受限狹小的
空間,因而有「東方好萊塢」的美稱。
在冷戰的年代裡,1960年代崛起的邵氏與電懋,以製作國語電影為主,當時以「自由中國
」自居的台灣是香港電影重要的海外市場。不過,隨著社會與電影產業的變遷,1970年代
末期開始,香港電影已是粵語取代國語,題材也更多樣與在地化,台灣則依舊是香港電影
重要的海外市場。
預付制(賣埠)是香港電影運作的特色,也就是開拍之前,先將版權賣給海外市場,然後
電影再開拍。這種方式的優點是海外市場的投資者熟悉本地觀眾的口味,他們也將相關訊
息傳遞給香港電影公司。隨著香港電影的賣座,臺灣的映演與發行業者也加入投資香港電
影行列,台灣投資者形成一股集體力量向香港電影議價之外,甚至也要求參與劇情內容與
選角,雙方因此在1993年爆發數起衝突。
面對衝突以及中國彼時廉價的勞動力與拍片場景,香港電影開始北上中國。
香港電影北上透過合拍片制度與中國國有電影製片廠合作,可以說是各得其利。就中國國
有電影製片廠來說,改革開放之後,僅有中國國有的十六家電影廠才有拍片權,但也隨著
改革開放的制度變動,這十六家電影廠的地位如企業,必須自負盈虧。簡言之,中國政府
逐年降低對國有電影廠的經費資助。
此舉使得1980年代末期開始,國有電影廠普遍出現經營不善的問題。國有電影廠與香港電
影合作,首先會收一筆管理費,一般行情30萬。畢竟電影要在中國上映必須要有廠標,這
是國有電影廠的專利。此外,影片營利則是電影廠與合作方四六分成。上述這些屬於較大
型的合作內容,其他還包括場地租借費、租用國有電影廠的工作人員與器材的租借費等。
對欠缺資金的國有片廠來說,合拍片是穩賺不賠的生意;對香港電影來說,其著眼的是相
對廉價的勞動力與拍片場地。
事實上,當時在華語圈有著高票房或口碑的電影如《新龍門客棧》、《獅王爭霸》、《武
狀元蘇乞兒》、《宋家皇朝》等,都是合拍片。不過,隨著合拍片的案例增加,1994年〈
關於中外合作攝製電影的管理辦法〉也針對合拍片的基本程序進行規範,例如合拍片的定
義、合拍片應將劇本及相關文件報請審批等。
然而,合拍片「有真有假」有真正加入中國演員者,但更多的是純然運用相對廉價的
拍片成本與場景,電影中不見中國演員。為此,1996年的〈關於國產故事片、合拍片主創
人員構成的規定〉對合拍片工作人員的構成,提出具體規定:主創人員除導演、編劇與攝
影師應以中國境內居民為主外,擔任主要角色的中國境內居民不應少於50%。
值得注意的是,中國電影制度的特色是由電影主管部門,以法規命令來規範電影運作,因
而中國電影相關法規多如牛毛,合拍片的相關規定也幾經變遷。不過,1996年的合拍片規
定可說是一個重要準則,日後合拍片的規定幾度修改,但中方人數的要求未曾變動。
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在華語圈有著高票房或口碑的電影:徐克的《新龍門客棧》。隨著合拍片的案例增加,針
對合拍片的基本程序進行規範也逐漸增多。 圖/《新龍門客棧》
「理想很豐滿,現實很骨感」
1990年代依舊是香港電影的黃金年代,然而1997年的亞洲金融風暴,卻對香港電影造成致
命的衝擊。前面提到,預付制是香港電影運作的特色,好處是分散風險,但亞洲金融風暴
卻打擊了香港電影重要的兩個海外市場──韓國與東南亞國家。無巧不巧,這回預付制也
規避不了風險。
1997年這一年《鐵達尼號》風靡全球,原來在香港電影市場上,香港電影可與好萊塢電影
一搏,然而此刻的香港電影就像沉了的鐵達尼號。五年之後,華語電影經典之作《無間道
》問世,這部作品證明香港電影元氣猶在,然而2003年的《無間道III》就加入了中國演
員陳道明的角色、製作方也包括天津電影製片廠不折不扣的合拍片。
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2003年的《無間道III》就加入了中國演員陳道明的角色、製作方也包括天津電影製片廠
不折不扣的合拍片。 圖/《無間道III:終極無間》
從《無間道》的變化,可以看到香港電影的趨向,就是積極北上合拍「拯救香港電影」。
尤其是2004年,〈內地與香港關於建立更緊密貿易關係的安排〉(CEPA)生效,CEPA當中
對電影的協議是:香港內地合拍片進入內地市場享有國產片待遇。其所謂的合拍片定義是:
┌─────────────────────────────────────┐
│ 「香港主創人員所佔比例不受限制,但內地主要演員的比例不得少於影片演員總數 │
│ 的三分之一;對故事發生地無限制,但故事情節或主要人物應與內地有關。」 │
└─────────────────────────────────────┘
合拍片的規定在中國的電影法規當中原本就存在,這裡只是再次強調。重要的是「享有國
產片待遇」這句話,每年有多少海外電影能進中國,這只有中國電影進出口公司能決定,
而且每年也只有一定配額的電影能引進中國;合拍片等同中國電影,這意味著香港合拍片
就不受配額限制。
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左為中國版電影海報、右為香港版。《無間道III》的香港版結局,是劉德華所飾的黑道
臥底警察劉建明繼續做警察,但中國版則是被捕。圖/《無間道III:終極無間》
中國流行一句話叫:「理想很豐滿,現實很骨感」。以香港電影豐富的經驗加上中國龐大
的市場來挽救香港電影危機,這個理想確實在2000年初期很豐滿,更何況香港電影人1990
年代的合拍經驗裡,香港電影人是資源較多的一方。
一開始確實依舊如此,以2003年的合拍片《老鼠愛上貓》為例,這是劉德華與張柏芝外加
黃秋生主演的古代愛情喜劇。原本都會愛情才是香港電影的主力類型之一,但因合拍片須
以中國為背景之故,於是該片的演員們這才穿上古裝符合規定。此外,為了合拍片需有中
國演員的規定,李冰冰還僅是以配角的身分演出。
可以看到,當時香港仍以較強勢之姿進入中國市場,而高票房也讓香港電影人認為北上合
拍正確。不過,合拍的問題卻也逐漸出現,言論尺度是個重要問題。以《無間道III》為
例,香港的警匪片或是臥底電影的主題未必都是邪不勝正,但這卻是中國電影審查的鐵律
。因而《無間道III》的香港版結局,是劉德華所飾的黑道臥底警察劉建明繼續做警察,
但中國版則是被捕。
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2003年的合拍片《老鼠愛上貓》,為了合拍片需有中國演員的規定,李冰冰(右)還僅是
以配角的身分演出。圖/《老鼠愛上貓》
更重要的是,隨著中國政治經濟的發展,合拍片當中香港佔優勢一方的時代慢慢過去。《
桃姐》(2011)的一幕象徵性地說明了這樣的變化:
劉德華所飾演的電影製片人北上北京開會,他和洪金寶所飾的電影工作者在電影投資老闆
面前大吵一架,吵架是假,目的是希望老闆增加預算。飾演老闆的正是中國博納影視集團
的總裁于冬所客串。
電影資金逐漸以中國資金為主,合拍片也有一些外溢的效應。既然合拍片有中國演員演出
的規定,而且中國電影市場比重也大幅增加,為了本地票房之故,更加必須啟用中國演員
,無形中,合拍片也成為中國演員的培育機制。更重要的是,合拍片所看重的是中國電影
市場的票房,香港市場的反應慢慢也變得不重要,香港電影也可說是不復存在。
以北上的香港導演來說,陳可辛與徐克是極具指標性的兩人。陳可辛與徐克的電影之路非
常類似,兩人都在香港奠定基礎,並在華語世界都有享譽的作品之後,於1990年代末期短
暫走向好萊塢。中國大片時代初期,兩人不約而同前進中國,陳可辛以《投名狀》(2007
)奠定基礎,而後的《海闊天空》(中國譯《中國合夥人》,2013)與《親愛的》(2014
)更是席捲票房;徐克則是《狄仁傑之通天帝國》(2010)奠定基礎,《智取威虎山3D》
(2014)再攀高峰。
相同的是,兩人在大片時代所拍攝作品,都已是瞄向中國市場的中國故事,與香港無關。
與香港無關其實也無所謂,但香港導演把紅色經典《智取威虎山》拍成3D也確實奇怪。然
而,這並非是合拍片變主旋律電影的先例,此前五年的《十月圍城》(2009)已是瞄準中
國的政治正確。
這部電影的主題把香港加入中國近代史的脈絡當中,描述辛亥革命前夕各個階層的人民保
護前來香港開會的孫文的故事。《十月圍城》的重點在它是2009年上映,這一年正是中國
建國六十年,在中國有「獻禮片」一說,這部合拍片也正是為建國六十年的中國節慶與市
場而來。
https://uc.udn.com.tw/photo/2020/06/30/99/8129448.jpg
與香港無關其實也無所謂,但香港導演把紅色經典《智取威虎山》拍成3D也確實奇怪。圖
/《智取威虎山3D》
https://uc.udn.com.tw/photo/2020/06/30/99/8129446.jpg
《十月圍城》的重點在它是2009年上映,這一年正是中國建國六十年,在中國有「獻禮片
」一說,這部合拍片也正是為建國六十年的中國節慶與市場而來。圖/《十月圍城》
台灣的啟示
前面所說,是將近三十年來香港電影透過合拍片前進中國市場的狀況。至於台灣,台灣電
影與香港電影產業體質不同,香港電影善於通俗的商業路線,台灣電影則在台灣新電影的
藝術路線中逐漸變異開創新路。
隨著中國市場崛起,近二十年來台灣也出現與中國的合拍片,這些合拍片當中,部分主題
合拍片確實有優勢,例如鈕承澤的《愛Love》(2012)與《軍中樂園》(2014)。《愛
Love》當中的台商北京愛情故事,以及《軍中樂園》當中飾演外省老兵的中國演員的心境
與鄉音,確實透過合拍片的機制有助於入味。
不過,合拍片卻也產生兩種極端的狀況,比如1949年的文化政治不斷被強調。由於合拍片
須有中國為背景的故事題材,1949年外省老兵來台灣的顛沛流離與勉勵維生經常成為合拍
片的主題,無論是多年後終於得有機會返鄉探親,或因種種因素只能由兒孫輩代行,電影
的最終就坐落在親情的「兩岸一家親」。
https://uc.udn.com.tw/photo/2020/06/30/99/8129451.jpg
圖右的《風中家族》(中國版片名為「對風說愛你」)雖然精采,但因合拍片而來的團圓
,多少讓人有種「命題作文」的不自然。圖中的《大喜臨門》則刻意透過合拍片呈現台灣
的「粗俗」鄉土文化。圖/《軍中樂園》、《大喜臨門》、《風中家族》中國版
《麵引子》(2011)與《風中家族》(2015)雖然都很精采,但因合拍片而來的團圓,多
少讓人有種「命題作文」的不自然。可以說,1949年歷史的不斷強調,遮蔽了1945年終戰
到1949年國民黨來台之間的複雜歷史,等於將複雜的歷史單一化。
另一個極端的案例,則是為了中國市場,刻意透過合拍片呈現台灣的「粗俗」鄉土文化,
由豬哥亮主演的《大喜臨門》(2015)便是一個例子,他所飾演的「李金爽」象徵了台灣
本土派的粗野、沒文化,對比李東學和寇世勳飾演的「權貴」北京滿族之後。
總而言之,中國電影產業的特色就是中國政府以法規命令帶動產業發展,而中國法規的設
計經常就是以中國為主、為前提,合拍片便是如此。香港電影三十年的合拍片之路是一面
鏡子,部分題材合拍片或有空間,但一旦將產業發展的籌碼壓在合拍片上,注定是失敗一
場。
https://uc.udn.com.tw/photo/2020/06/30/99/8129450.jpg
香港電影三十年的合拍片之路是一面鏡子,部分題材合拍片或有空間,但一旦將產業發展
的籌碼壓在合拍片上,注定是失敗一場。圖/《武狀元蘇乞兒》
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常羨人間琢玉郎,天教分付點酥娘。
盡道清歌傳皓齒、風起,雪飛炎海變清涼。
萬里歸來顏愈少、微笑,笑時猶帶嶺梅香。
試問嶺南應不好,卻道:此心安處是吾鄉。
【北宋】蘇軾《定風波・南海歸贈王定國侍人寓娘》
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※ 發信站: 批踢踢實業坊(ptt.cc), 來自: 60.53.65.36 (馬來西亞)
※ 文章網址: https://www.ptt.cc/bbs/movie/M.1593779694.A.205.html
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