【今日有感】
中華奧運獎牌破紀錄 向選手培育終身制邁進
東京奧運中華代表隊傳來讓國人振奮的捷報,羽球項目男子雙打奪得 #有史以來的第一面金牌,目前中華代表隊獲得的獎牌數,也是 #台灣有史以來的最佳成績。但是,當四年一度的奧運盛事過後,選手們除了留下亮麗的獎牌、傲人的紀錄,以及政府及政治人物為了蹭聲量的表面鼓勵,究竟還能為台灣體育改變什麼?國民黨發言人、新北市議員陳偉杰說,政府應趁著在本屆奧運獎牌破紀錄激勵民心之際,挾著民眾對於台灣體育制度長久以來砲聲隆隆的不滿,結合各地政府與民間企業合作,大刀闊斧的改革,打造「#選手培育終身制」。
◾高額獎金是誘因 完善制度才是王道
陳偉杰表示,中華代表隊陸續傳出好消息,已讓各界開始正視台灣體育改革而發出呼籲聲音,#郭台銘董事長 即喊出 #奧運金牌給一億 的高額獎金,就連獎牌的遺珠之憾第四名都有兩千萬的獎勵,若是破奧運或世界紀錄,可再加碼一億。陳偉杰強調,如此高額獎金的確是種誘因,可激勵台灣頂尖運動員向奧運挺進,但是沒有完善的選手培育制度,如何才有挺進奧運的實力?再者,若是沒有長期培育選手的保障制度,如何才能讓選手們在無後顧之憂的前提下,盡情揮灑著自身能力,為國爭取榮譽?所以建立完善的制度,才是改變台灣體育環境的王道。
◾選手培育三階段 向選手培育終身制邁進
陳偉杰建議,台灣體育應朝向「選手培育終身制」邁進,至少以「種子選手培育」、「國手選拔培訓」、「選手職涯規劃」三階段進行,結合企業支持贊助,打造更完整的體育環境。
首先是「#種子選手培育」,為台灣培育種子選手,由中央政府聯合地方政府及各級學校,投入各地資源並開放各地企業合作,打造由上而下一條龍式的培育環境。
再來是「#國手選拔培訓」,從一連串各級比賽中,自各地種子選手選拔出優秀國手後,結合大型企業投資以「#職業級」規模培訓國手,並結合高額獎金誘因,讓國手們為己、為國出征比賽,爭取各項榮譽。
最後是「#選手職涯規劃」,不僅是奧運奪牌選手,包括全體國手等相關人員規劃退役後的職涯出路,以其豐富的競賽與運動經驗,保障其退役後的工作,繼續為台灣體育做出貢獻。
陳偉杰表示,奧運是體育最高殿堂,除了選手奪牌之外,奧運特別重視統計各國的獎牌數,大國們將以此作為國力的展現。所以選手在奧運競賽上皆代表著國家,與其他國家捉對廝殺爭取獎牌,正是為著國家榮譽而戰。如今台灣體育傳出許多積習已久的負面新聞,不良的體育環境與資源挹注不足一再被揭露,選手們竟還有如此優異的表現,難道不正是告訴著政府,該為選手們想想些什麼了嗎?如今各界已傳出改革之聲,政府是否應順應民意,趁機改革現行體育制度,逐步向「選手培育終身制」邁進了呢?
#選手培育終身制 #體育是國力的展現
#新北市議員陳偉杰 #淡水魚丸
#淡水_八里_三芝_石門
#Your_Life_Is_My_Life
同時也有1部Youtube影片,追蹤數超過3,110的網紅1 IMAGE ART 一影像,也在其Youtube影片中提到,1988年,在紐約有攝影棚、工作室的黃明川,斷然地捨棄美國的商業攝影事業,返台定居,並全心投入電影《西部來的人》(1989)、《寶島大夢》(1993)、《破輪胎》(1999)的拍攝。這三部劇情長片合稱《神話三部曲》,開啟台灣獨立製片先河,對日後台灣電影人大有啟發,包含《流浪神狗人》、《行者》導演陳芯...
台灣有史以來的最佳成績 在 無限期支持黃國昌老師 Facebook 的最佳貼文
🎉恭喜楊勇緯🎉
第一次參加奧運即拿到台灣有史以來的最佳成績!!🥈🥈🥈
台灣有史以來的最佳成績 在 1 IMAGE ART 一影像 Youtube 的最佳解答
1988年,在紐約有攝影棚、工作室的黃明川,斷然地捨棄美國的商業攝影事業,返台定居,並全心投入電影《西部來的人》(1989)、《寶島大夢》(1993)、《破輪胎》(1999)的拍攝。這三部劇情長片合稱《神話三部曲》,開啟台灣獨立製片先河,對日後台灣電影人大有啟發,包含《流浪神狗人》、《行者》導演陳芯宜,及《築巢人》、《幸福定格》導演沈可尚也曾參與黃明川電影的拍攝、製作。
有感於90年代台灣電影普遍性的匱乏與單薄,投資方往往只要求商業的成功,而無視於藝術成就,黃明川決心投入獨立製片電影的創作,從《西部來的人》原住民遠古神話與社會處境,到《寶島大夢》戳破軍國神話和直搗黑幕深處,乃至於《破輪胎》以電影中的電影形式探索公共藝術,三部曲完整地體現、紀錄90年代的強烈騷動。經歷三次傾家蕩產又再起的黃明川,儼然台灣電影界的韋納.荷索,充滿無比強悍的創作意志。
如同返台時與過去(平面、商業攝影)決斷的作為,在拍完《破輪胎》後,黃明川捨棄劇情長片,將全部火力轉向紀錄片,拍攝文學家、詩人、藝術家。在當時,藝術紀錄片完全是處女之地,充滿無限可能與自由,因此引起他的興趣。他以為90年代不只是混亂的年代,也是藝文啟動慾望最高的時代。紀錄片不只有凝視各種現實衝突、體制悲劇和戰亂,黃明川更想紀錄藝術家們如何創造、又如何生活。
2018年黃明川的新作《給自己的情書》,結合紀錄片與劇情片兩種形式,以女性觀點為主。黃明川表示,對女性經驗的關注,並非突如其來,是長期的觀察與體悟,早在《神話三部曲》時,女主角都比男性腦筋更為清楚,且勇往直前地開拓命運,便可以見得。而他正在進行的影像計畫是紀錄國際女詩人,包含台灣、伊朗、印度、東南亞等地,她們在社會參與的角色。
而黃明川浸淫多年的藝術家紀錄片,也繳出傲人的成績單,作品繁多,涵蓋面向亦廣,且幾乎是全景觀的收攬,如14集的《解放前衛》堪稱台灣藝術家風起雲湧的時代切片,《一百位臺灣詩人影音計畫》宏大而深遠,將詩人們的口音視為寶藏,予以妥善留存,《櫻之聲》更是台灣最後一批跨語詩人絕無僅有的影像紀錄。
他總是花費許多時間去紀錄創作者的聲影,《肉身搏天》拍了5年,《櫻之聲》從1994到2002持續思索跨語詩人的呈現,《解放前衛》每一位藝術家大多跟拍4年,如此才能有時間的厚度,才能真正深入精神脈絡與社會連結。他深悉任何潮流都會消逝,再怎麼前衛多年以後仍然會變成過時,然而時代的體驗是不可逆的,對黃明川來說,每一個時代的訊息,每一種獨特珍貴的經驗,都是紀錄片最無從取代的特質,也方有可能抵擋得住時間的改變。
小檔案
黃明川,知名紀錄片導演,倡導台灣獨立製片及藝術紀錄片的先驅。
1955年生於嘉義,台灣大學法律系畢業,後赴美國紐約藝術聯盟主修石版畫,又於美國洛杉磯藝術中心學院主修美術、攝影。曾任國藝會董事、國家電影資料館之電影基金會董事及顧問、台新藝術之視覺藝術獎國際決選團主席、公共電視基金會董事、華視董事、電影中心董事,2008年至2010年間擔任國家文化藝術基金會董事長。現正生活於臺北,為黃明川電影視訊有限公司負責人,以及嘉義國際藝術紀錄影展藝術總監。
1983年曾獲第一屆雄獅美術評論新人首獎,後並撰寫〈台灣攝影史簡論〉,涵蓋清、日兩個時代,係臺灣有史以來的第一篇攝影史。90年代第一位拍攝台灣的228建碑風潮,完成《碑林二二八》。
1989年起至1999年完成三部獨立製作之電影劇情長片《西部來的人》、《寶島大夢》及《破輪胎》,先後獲夏威夷國際影展、新加坡影展、金馬獎影展等國內外最佳攝影獎、銀幕獎及評審團獎項的肯定。劇情短片《鹿港情深》及《1995後工業藝術祭》等受邀參加香港電影節、溫哥華電影節、鹿特丹等國際知名影展;釜山國際影展與香港獨立影展亦均擧辦過他三部劇情片的回顧專題
。
黃明川30多年來長期聚焦於台灣當代藝術人文紀錄片的拍攝,策劃並完成過《一百位臺灣詩人影音計畫》(1999-2009)、《裝置藝術十年》(1995-2004)、《地景風雲》(1993-2005)、《台灣數位藝術新浪潮》、《台灣前輩美術家》、《飛越科技藝術》等紀錄片系列,於華視和公共電視播映。另外,尚有四位本土小說家《賴和》、《楊逵》、《東方白》、《林雙不》(1993-1997)專輯系列紀錄片。2003年藝術紀錄片《解放前衛》共14集,榮獲第一屆
台新銀行文化藝術基金會「視覺藝術獎」年度首獎。
2010年完成台灣日據時代跨語作家《黃靈芝與錦連》、《陳千武、林亨泰與羅浪》身影之文學家紀錄片,最近完成最後一群跨語詩人的追踪,發表《櫻之聲》(1994-2016)。
2011年起自製新紀錄長片系列,計有《縱花烈放》、《辛辣國族》、《一個女藝術家之死》、《詩藝親親》、《櫻之聲》等,近期來回美國與台灣,拍攝紐約台裔行爲藝術家與其環保意識強烈的作品,製作《肉身搏天》紀錄片。此外也接受高雄市立美術館及國立台灣博物館等之委託,拍攝多部藝術家與攝影家之短片及國家影音檔案;他於2014年為他的出生地嘉義市建立亞洲第一個《國
際藝術紀錄影展》至今,並爲嘉義市拍攝兩部美術相關的紀錄片。
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