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台灣綜藝節目歷史 在 鏡週刊 Facebook 的最讚貼文
同時也有21部Youtube影片，追蹤數超過6,770的網紅後座男孩 - Backseat Boy，也在其Youtube影片中提到，這次，我們搭上台北雙層觀光巴士的藍線， 用幹話描述台北歷史與我們記憶中台北的Vlog。 這隻片拍攝於台灣疫情戒備還尚處一級時， 所有於室內（包含巴士的一樓）以及與人近距離接觸時皆有正確配戴口罩。 這陣子來，大家辛苦了！ 不管是在家工作的、或是仍須出門打拼的、 以及第一線的醫療、服務人員們 大家...
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台灣綜藝節目歷史 在 報時光UDNtime Facebook 的精選貼文
【1991年中秋節特別節目】#陽婆婆
還記得「呣啊啊啊」的陽婆婆嗎？
當年有「台灣花美男始祖」封號的陽帆，
跨足綜藝節目當搞笑咖，是成功的轉型。
他演繹的陽婆婆，想法是來自
日本喜劇天王志村健的「志村婆婆」。
為我們帶來了很多歡笑。
而1991年中秋節電視台錄製特別節目，
邀請藝人扮成陽婆婆造型，
這張照片裡的明星，還得請粉絲幫忙看看，
大家認得出來是誰嗎？
日期：1991/9/19
圖說：中秋節特別節目錄影現場，藝人一同以「陽婆婆」扮相上場。右起宋少卿、黃子佼、錢盈潔、趙詠華、陽帆、蔡燦得、姚黛瑋等。
來源：聯合報
攝影：曾學仁
#報時光UDNtime
歷史新聞
【1991-11-17/民生報/09版/影劇焦點】
《藝人藝事》
"陽婆婆"變成銀河新寵
出版錄音帶 拍廣告 還要申請形象專利權
【記者王祖壽】在華視「鑽石舞台」走紅的「陽婆婆」，將出版錄音帶、拍廣告，還將申請專利權，陽帆創造演出這個人物，也為他演藝事業再創另一次高峰。
「鑽石舞台」製播「陽婆婆上班了」短劇單元5個月，為這個老牌綜藝節目帶動了新的收視熱潮。古道熱腸、卻嫌嚕嗦，尤其呼吸聲相當吵人的特色，使「陽婆婆」大受歡迎，陽帆演活了這個人物，許多觀眾表示，雖然「陽婆婆」嘮嘮叨叨不已，但每個星期仍被他吸引，想看看他到底又幹了什麼？
「陽婆婆」走紅之後，生意頭腦動得快的唱片公司，紛紛邀陽帆以「陽婆婆」特有的講話方式，灌錄「陽婆婆說故事」錄音帶，陽帆感念老東家「天王」以往支持他出版歌曲唱片，因此「陽婆婆」錄音帶出版權仍交給「天王」發行，此外，以「陽婆婆」形象拍廣告也頗搶手，「鑽石舞台」已決定申請專利權。
陽帆說，他相當喜歡演短劇，對於能創造螢幕另一個人物，更是興奮。「陽婆婆」是繼早期中視「黃金拍檔」張菲演活「董娘」之後，綜藝節目塑造成功的短劇人物，與胡瓜私交甚篤的陽帆也很感謝這位工作伙伴，他說，胡瓜在「陽婆婆」裡搭配很重要，才使「陽婆婆」更具可看性。
台灣綜藝節目歷史 在 Super 生活百科 Facebook 的精選貼文
《大學生了沒》最美媽媽「第一次過母親節」！老公寵溺「送上最驚喜禮物」網羨慕：把老婆當公主疼❤️
台灣綜藝節目歷史 在 後座男孩 - Backseat Boy Youtube 的最佳解答
這次，我們搭上台北雙層觀光巴士的藍線，
用幹話描述台北歷史與我們記憶中台北的Vlog。
這隻片拍攝於台灣疫情戒備還尚處一級時，
所有於室內（包含巴士的一樓）以及與人近距離接觸時皆有正確配戴口罩。
這陣子來，大家辛苦了！
不管是在家工作的、或是仍須出門打拼的、
以及第一線的醫療、服務人員們
大家一定都悶壞了吧？
我們並沒有鼓勵在這個時間點出來玩，
而是作為娛樂內容提供者，
我們希望這隻輕鬆的小片能帶給所有為疫情所苦、所奮鬥的人些許放鬆、滿足。
坐在電腦前看看我們身處的這個城市 - 台北，其實有很多小故事。
我們真的很愛台北，也很愛台灣。
所以決定在這時候獻上這支片給台北、以及熱愛這個島的大家。
疫情結束後，
我們再一起健康的玩爆台灣吧！
你有屬於自己城市的故事嗎
如果要你三秒介紹自己的城市，你會怎麼說？
來自台北的我們，一時半刻居然回答不出來，
所以我們決定搭乘觀光巴士，啟發我們內心最深處對台北的情感！
我們邀請您一同坐上台北市觀光巴士的二樓，在幹話、歡笑聲與回憶中，一起看看老者與少年的台北印象！
Special Thanks to 台北觀光巴士、Eric、Sion、安安
雖然隨便，還是要訂閱！
很常發智障動態的IG：dinopbt
https://www.instagram.com/dinopbt/
學貸男孩的IG：
https://www.instagram.com/didi_loan/
封面設計，美麗安安的IG：
https://www.instagram.com/annxchang/
很懶得經營的臉書：後座男孩
https://www.facebook.com/backcboy
想做的很多，不如就現在開始做吧！
#台北市
#觀光巴士
#後座男孩
#學貸男孩
#旅遊
#搞笑影片
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#熱門
#觀光
#景點
台灣綜藝節目歷史 在 日本男子的日式家庭料理 TASTY NOTE Youtube 的最佳貼文
日日旅行來到我很期待的台南了！聽說台南的食物基本上都很合日本人的口味，結果我一下車吃到的鍋燒意麵...
真是太好吃了❤️湯頭超級美味⭐️⭐️⭐️⭐️⭐️
還有我們去了新開的 #台灣歷史博物館，超喜歡歷史的太太最期待的景點，好拍又好逛，非常推薦。
其他還喝了非常好喝的鮮魚湯，超級貴的釋迦牛奶😂跟很漂亮的龍崎光節 #空山季
因為行程很多，兩天塞在一集可能會到一個小時😂所以我今天介紹第一天，有興趣請看看。
⚠️貼心提醒：疫情當前，出遊都要記得戴上口罩唷！
---
★旅行行程
01:20 阿里巴巴機車出租(台南公園店)
04:30 醇涎坊古早味鍋焼意面
05:25 小巷旺宅
06:48 艸祭Book inn
07:21 国立台湾歴史博物館
09:13 清吉水果
10:14 林森五木鮮魚店
12:17 龍崎光節 - 空山祭 Longci Light Festival
★詳細
1.阿里巴巴機車出租(台南公園店)
台南市北區公園路277號
https://www.facebook.com/alibabascooter/
2.醇涎坊古早味鍋焼意面
台南市中西區保安路53號
https://www.facebook.com/%E9%86%87%E6%B6%8E%E5%9D%8A%E9%8D%8B%E7%87%92%E6%84%8F%E9%BA%B5-346006765549646/
3.小巷旺宅
台南市中西區赤嵌街15巷2號之1
https://www.facebook.com/wangzhai88
4.艸祭Book inn
台南市中西區南門路71號
http://www.caoji.com.tw/caiji/
5.國立臺灣歷史博物館
台南市安南區長和路一段250號
https://www.nmth.gov.tw/
6.清吉水果
台南市中西區府前路一段294號
https://www.facebook.com/pages/%E6%B8%85%E5%90%89%E6%B0%B4%E6%9E%9C%E8%A1%8C/150544061682162
7.林森五木鮮魚店
台南市東區林森路一段373號
https://www.facebook.com/%E6%9E%97%E6%A3%AE%E4%BA%94%E6%9C%A8%E9%AE%AE%E9%AD%9A%E5%BA%97-258901234273186/
8.龍崎光節 - 空山祭 Longci Light Festival
https://www.facebook.com/longcilightfestival/
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★日本男子的日式家庭料理 TASTY NOTE★
食譜網站：http://tasty-note.com
YouTube頻道：https://www.youtube.com/c/tastynote
FB 社團：https://www.facebook.com/tastynote.tw/
Instagram：https://www.instagram.com/tasty.note/
業務合作：info@tasty-note.com
LINE官方帳號：@tasty.note(一定要加＠喔)
如果信件寄出後2天內沒收到回信，
請至facebook或instagram直接留言給我們。
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如果可以的話請幫我翻譯英文字幕(´・ω・`)
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★自我介紹★
大家好，我是KAZU（日本人）
我是愛講廢話的家庭料理研究家♡
介紹給你們一些輕鬆做的日式家常菜食譜的頻道♡
希望能藉由分享這些食譜，讓大家不用出國也能嚐到純粹的日式風味♡
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楽曲提供：Production Music by http://www.epidemicsound.com
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#台南景點
台灣綜藝節目歷史 在 劉薰愛 Youtube 的最讚貼文
大家好，我是薰愛，
好久沒有在節目上或是戲劇上跟大家碰面了。
印象最深刻的大概是
康熙來了結束前的最後幾集中的來賓，
有在觀看台灣綜藝節目或是影劇的朋友，
應該都知道這幾年演藝圈的狀況變化很大，
跟12年前我剛出道時的盛況相比，
真的大不如前。
也因為這些變化，
2016當時在演藝圈發展一直不盡理想的我，
在30歲面臨事業發展交叉路口，
經過幾番思考
決定先轉戰到相較安穩收入的工作，
在蘇州投入了設計相關的工作
過著朝九晚五的日子，
每天過著公司與家
兩點一線的日子，
雖然不如演藝圈的光鮮亮麗，
卻也能有穩定的收入來過日子。
期間，不管在內地或是台灣，
只要有試鏡的機會我都會跟公司請假，
盡可能去把握任何能重返舞台的機會，
今年回台灣過年，
也剛好遇到衝擊全球的疫情，
就這樣被打亂了生活節奏與人生規劃，
年後就一直留在台灣 沒返回工作崗位
一籌莫展的我
就在今年6月生日那天，
天使出現了~我臉書的好友麒軒，
說他要送我一次做臉美容保養，
平常就有認真在保養的我，也想可以讓他保養看看
當天，看到他的皮膚，我真的驚為天人，
很多也認真在保養、做醫美的明星皮膚都沒他好，
重點他37歲，狀態卻比我好
做完臉我就感受到產品的效果，
後來麒軒跟我聊完
聽到我目前工作上的困境，
於是提出了 可以跟他一樣，
從科技業轉職 加盟經銷 這間公司，
全美世界，
一間30年歷史的
新加坡股票上市公司，
全球有11個國家有成立分公司，
可以經銷發展成一份跨國事業
7月18日這天
是全美世界
最大團隊Super體系
5週年的 週年慶活動
特別想知道
是甚麼樣的團隊
能夠在疫情肆虐下
經濟一片哀嚎的情況中
還能在台灣創造
26億的業績
果然活動現場
一眼望去個個都
年輕、漂亮，質感非常好，
平均年齡在35歲以下，
活力十足，
團隊企業化經營，
超越我預期的專業水準
沒錯，全美世界是一間傳直銷公司，
這間傳直銷公司來自
法律十分嚴謹的新加坡，
並且是新加坡第一家
也是唯一家以直銷名義上市的傳直銷公司，
能通過新加坡金管會嚴格把關
與投資人用放大鏡審核的傳直銷公司，
想必跟大家傳統印象中亂七八糟、
負面印象模式的公司差異很大
親身去瞭解公司、產品、團隊、制度後，
我覺得全美世界
能為我提供
再次重返事業巔峰的平台，
Super體系超過10萬人的大型團隊
能提供完整遍佈全台灣的系統支援，
我投身這樣的公司與團隊我很安心，也很放心
那天看到很多平凡人
甚至是生活過的很困苦的人，
都因為用了全美世界的產品
大幅改善皮膚與身體健康，
進而發展屬於自己的事業與團隊，
因為公司提供了
優質的產品與創業平台
以及完善的教育系統
我看到了商機與如何成功的方法，
我希望能跟全美世界結盟一起來改變我的人生，
也希望身旁有需要改善收入、皮膚、健康的人，
也能跟著我一起來全美世界「反轉人生」
我是劉薰愛，
我在全美世界，
想要一起幫助更多的人，
如果你也認同我的理念，
讓我們一起來全美世界這個平台，
攜手創造非凡的人生！
#我全美我驕傲
#幫助身旁的人變得更好
#全美
#BWL
#皙之密
#維格爾
#新加坡股票上市公司
#全球11個國家的跨國事業
#全台灣前十名的傳直銷公司
#低風險創業
#斜槓人生
#素顏零底妝
#團隊運作有效率
#遍佈全台走的哪裡就能經營到哪裡
台灣綜藝節目歷史 在 康熙來了- 台灣綜藝節目有50年歷史從歌唱、短劇、遊戲、表演 的推薦與評價
台灣綜藝節目 有50年歷史從歌唱、短劇、遊戲、表演、談話，包羅萬象而在節目出現的不管是大牌或是小咖的主持人、藝人也不管好搞、難搞要首當其衝出來面對這一切的就是 ... ... <看更多>
台灣綜藝節目歷史 在 台灣綜藝節目經典回味！ 星鮮話20170904 - YouTube 的推薦與評價
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台灣綜藝節目歷史 在 [閒聊] 漫談台灣綜藝節目較之日本的企劃能力不足 的推薦與評價
幾天前，日綜版曾討論《男女糾察隊》多大程度上是「套招」？
其中衍生台灣綜藝節目連「套招」都不如日本的說法。
我有些相關想法，似乎比較符合本版內容，
故貼在這裡與大家分享。
綜合那些討論，
我們或許可以這樣區分台灣跟日本的綜藝節目特性：
日本：重企劃、編劇。
台灣：重臨場反應。
或許兩者各有利弊。
1
像我在看《男女糾察隊》的「格付」單元時，偶而會覺得笑點舖陳得有點牽強，
比如爆出笑點的人自己在說完以後，雖然其他人笑了，
但自己反而有點不知所措，只能傻笑或是表情僵硬，等大家笑完。
又比如有時是兩人以上要合作的笑點，
但兩個來賓彼此可能私下不熟，卻硬被拱著湊在一起做動作，
此時就能發現其中一人的表情有點尷尬，反應也不自然。
於是主持人小淳就努力地想讓氣氛自然一點。
這種情況在整好色諧星時還比較不明顯，
但需配合的現場人數一多，像「格付」，有時就會出現舖梗的斧鑿之痕，
尤其是在非諧星的新人參與時。
相對來說，台灣的狀況，則是以藝人臨場反應來主導，企劃能力較弱，
所以才時常抄襲日韓綜藝節目的點子。
而且，當主持人能力不足，或與來賓之間聊不出梗時，
製作單位只好用一些最直接的手段吸引觀眾注意，
比如十年如一的鐵梗：整人、懲罰、叫女藝人穿少少玩遊戲...等等。
2
更深入地去看台灣與日本綜藝節目企劃能力的落差，
我們可以聚焦於台灣對主持人的依賴上。
原本台灣綜藝節目的主持人角色是從秀場而來，
整個節目幾乎是靠他的臨場反應，才造就出那些領超高酬勞的主持大哥們。
從「娛樂新聞類型」的節目開始，造就主持人更加獨大的綜藝節目形式，
此時來賓數量不像早期大型綜藝節目一樣多人排排站，
而是可能只邀請一、兩位出片宣傳的歌手，
整段節目大多是主持人一個說話，另外再插一些新聞。
陶子和ASOS就是這樣起來的，
那也是當時女主持人要獨當一面的唯一機會。
我們必須知道，此時正是台灣有線電視頻道彼此激烈競爭的序曲。
在頻道眾多，而且越來越多的情況下，
像《娛樂新聞》這種節目，成本低，來宣傳的藝人車馬費也低，
星一到星五帶狀播出，不用和無線台的大型綜藝競爭，
正適合有線台走出自己的綜藝之路，甚至讓陶子因此拿下金鐘獎。
後來，《娛樂百分百》的ASOS創造主持人彼此隨興聊天就能撐完全場的主持風格，
《我猜》又使這種風格從有線台進入佔領無線台。
而《我猜》到吳宗憲時期之後，
三位主持人甚至可以把來賓晾在一旁，自己聊自己的。
像《少年兵團》這樣的節目，雖不是ASOS主持，
但繼續在無線台延襲她們的風格，完全由年輕主持群自己玩鬧。
3
從兩方面歸納上述的歷史演進。
就形式安排來說，從秀場到大型綜藝節目到娛樂新聞，
主持人的說話比重增加到最高。
就主持風格來說，從秀場到大型綜藝節目都以主持人的現場機智取勝，
其後藉娛樂新聞而起的ASOS式主持風格，在機智中更加強了即興與無厘頭的部分，
隨興所至，整個節目成為主持人的玩物。
台灣綜藝節目如此發展，來自於大量有線頻道掘起的歷史條件。
他們的資源不如無線台，而且收視率通常也難以和無線台抗衡，
所以必須把成本集中於主持費用，容易比無線台更迷信主持人的魅力，
而在節目製作上投注的成本（金錢或精神）就少得多。
所以我們就能理解，
要是哪個藝人突然紅了，並因此被有線台找去主持節目，
那個節目通常就是談話性節目，
比如《紅色風暴》、《國光幫忙忙》、《王牌大賤諜》。
而談話性節目，也就因此十分適合靠著話題人物來打游擊，炒短線。
有線台的談話性節目及「偽裝成政論節目或命理節目的談話性節目」那麼氾濫，
正因為它的企劃性低，企劃成本低，幾乎把收視賭注都押在當紅主持人身上。
而無線台雖然資源較多，大型綜藝仍是每一台的招牌，
理當能在各個節目單元的企劃上花更多功夫，
卻依然常有抄襲日、韓節目點子的狀況。
4
就節目內容本身來說。
當然，在主持人角色越趨吃重的過程中，
台灣的綜藝節目仍不乏一些頗受好評的企劃，
比如《天生贏家》的猜謎、《超級星期天》的尋人、《龍兄虎弟》的模仿秀，
甚至晚近有線台《小氣大財神》曾風光一時的吹牛打人遊戲；
來賓、素人，與其他藝人的參與，仍可在某些受歡迎的單元中被呈現。
但這些節目仍有抄襲的陰影，
或是延襲台灣早就有的「模仿」、「比手畫腳」、「懲罰藝人」，
這些觀眾熟悉的綜藝元素。
另外，在台灣在受到日本女明星拍寫真集風氣影響下，
寫真女星大量增加，綜藝節目也樂得找身材火辣的她們上電視拉抬收視，
於是女星穿少少玩遊戲成為常見單元。
而且整人與懲罰藝人的風氣火上加油，
十年如一的恐怖箱以及女明星的驚恐表情一再出現，
為拉抬收視率不斷在刺激觀眾神經上加油加料，
有創意的企劃愈益少見。
現在寫真女星雖然少了，但敢露愛現的女明星仍不嫌少，
製作單位也樂得像使用以前那些寫真女星一樣地使用她們。
至於有線台，他們的綜藝節目製作費不如無線台，
雖主打和無線台不同的帶狀播出時段，每天都要播出的壓力也始終在壓搾創意。
因此後來的「康熙型談話性節目」，便成為有線台愛開的帶狀綜藝節目。
談話節目只需一個主題，幾個與該主題有關的來賓，
加上主持人串場，就可完成一次節目。
如此企劃壓力降到很低；
主持人與來賓的關係也有了新模式，雙方分享一定的談話比重。
5
然而，這幾年來靠著「主持人與來賓之間的火花」吸引觀眾的談話性節目，
已經多到如天上繁星。
當每個節目彼此延襲別人的話題，上過這個節目的來賓也去上別的，
來賓與其談話內容便逐漸讓觀眾失去新鮮感，
於是造就大量靠著插話或分享自己好笑經驗的通告藝人，
主持人填充節目內容的責任就能讓他們分擔。
雖然主持人本身的魅力仍是維持節目收視率的關鍵，
但主持人每天都在，對觀眾來說容易失去新鮮感。
這麼一來，通告藝人成為目前諧星要出頭的重要途徑，
甚至踏上主持之路，
比如被找去主持另一個談話性節目，搭配另一群通告藝人...
主持人角色已經相對弱化，節目不再受控於以往獨大的主持人，
節目必須靠著眾多通告藝人幫忙撐場面。
當然，《男女糾察隊》亦非主持人獨大，
它有賴大量的男女新生代諧星及話題人物共同參與；
但比起來，台灣有線台的綜藝節目，綜合了ASOS聊天式主持風格及談話性節目形式，
造成「藝人排排坐彼此瞎聊搞笑吐嘈」，如此千篇一律的節目走向。
於是，台灣綜藝節目從無線台大型綜藝發展到有線台的娛樂新聞、談話性節目，
似乎又回頭把我們帶到像《鑽石舞台》那種經典無線台綜藝節目，
那種台上藝人排排站聊天的情景。
這不啻是歷史的吊詭之處？或是台灣永恒回歸的在地性？
6
那麼無線台自己的走向呢？
有趣的是，
最近無線台綜藝節目似乎有個趨勢，就是「表演性節目」越來越多。
包括星光大道、超偶等選秀節目，
以及邀請各領域神人來做專業演出，像魔術、特技或模仿之類。
這種節目的主持人及來賓不用說太多話，
甚至話退回到比秀場時代更少，不怕沒梗、冷場，
因為它們吸引觀眾的方法主要是靠表演，而不是主持人與通告藝人的閒聊。
這反映了觀眾對談話性節目的厭煩？
對主持人與通告藝人再怎麼聊都是那些的厭煩？
八卦太多，所以我們靜下心來看表演吧？
至此，整個節目流程已不再完全依靠主持人的口舌之能，
幫忙撐場面的通告藝人也較少彼此吐嘈，「聊天」的時間少了；
然而，這樣的節目不需要太多設計與安排，
就像利菁和其他通告藝人大家按按看會送多少獎金，也不見得真的會送給表演者，
反正找神人或挑選過的素人來上節目就對了。
「企劃」仍然佔了節目很低的成份。
我們看不到像《男女糾察隊》那樣不斷推陳出新的點子，
從各種整人詭局的設置、對經典猜謎節目的諧仿、藝人彼此勾心鬥角氣氛的營造、
甚至可以在節目裡先塑造一位藝人的形象，再破壞它，以此舖陳新梗。
讓人不禁懷疑，
在日本做不成推理小說家的人，會不會都跑去當綜藝節目編劇了？
反之，台灣從秀場時代以來，太過依賴藝人自己在舞台上逞口舌之能，
這訓練出無數藝人的臨場反應，但也可能是導致忽視節目設計的原罪。
其他如加諸藝人身體各種挑動神經的懲罰，或者曝露女星的性感身體，
這些最直接的手段，則恐怕只吸收了日本某些綜藝節目最簡單的那一部分。
在依賴主持人口舌之能這部分，美國脫口秀似乎一樣？
或許台灣最早的秀場表演模式，就是以美國為藍本？
7
前陣子，像《無間道不道》這樣的節目，
也曾試圖做一些比較複雜的東西，可惜的是它不僅抄襲韓國的概念，
挪用之後卻沒學到其中吸引人的元素，導致無疾而終。
不過，最近搭上歌唱選秀選目的熱潮，
出現像《百萬大歌星》這種節目。
它有趣的地方，不是因為主持人或通告藝人很會講笑話，或很會吐嘈，
而是由於它勾起了觀眾的記憶和情感，貼近觀眾的生活經驗，
彷彿我們用身體參與節目運作，跟著螢幕裡的人苦思歌詞，跟著唱。
如此，我想起楊德昌的電影《一一》裡，那位日本人的觀點：
「我們目前無法超越只能打人、殺人的一般電腦遊戲產品，
並不是我們不夠了解電腦，而是我們還不夠了解人、我們自己。」
這段話套用於綜藝節目製作，應該也能成立吧...
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※ 發信站: 批踢踢實業坊(ptt.cc)
◆ From: 61.62.212.199
※ 編輯: TRICKYKID 來自: 61.62.212.199 (05/31 00:49)
※ 編輯: TRICKYKID 來自: 61.64.225.31 (05/31 11:36)
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